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只有女导演能拍出来的东西。晾衣服，熨衣服，煮饭，冰箱里整齐的收纳盒，管账，接生，给儿子做饭，找老公求欢，帮助家人度过难关，并不坚决凶狠的抢劫，被男人说教和忽视……如此不断重复播放的一生，留下雌激素跌落后腹部肥胖双腿纤细的老年身形。这就是女人！苍白明亮的影调，也是主角无处可逃的现实境遇的外化。任何两个人之间的关系都如此疏离，年轻一代只会逃避。可惜人似乎不能自杀两次，如果失败了，只能继续千疮百孔的人生。 |
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BJIFF4.21所有白天的画面都是过度曝光的，让我想起达内兄弟的《两天一夜》，那是引起焦虑感的不可直视的现实，失却了细节，只留下事物的轮廓，而这也正是外界对待处于困境中的人的态度。只有黑暗中烟头的点点火光才是休憩真实的一刻。画面极美，讨好型人格有些像层层叠叠的手掌，保护自身却也是桎梏，只有脱离才会有完全的自由。拍摄视角真好，两次天空的开启是奔向不同形式的自由。女主的表演很棒！ |
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一点点把女人的困境剥丝抽茧，在社会与家庭中皆孤立无援，甚至寻死亦不得。赤身裸体跳出窗外却跌落在脚手架上，让我想到＜爸爸去出差＞中吊颈自杀却拉响抽水马桶的一幕。她周围的人也不是对她丝毫不关心，但那关心终究是如此稀薄。失去一切跌落谷底后，似乎反而有一种山穷水尽的豁达。 |
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很北欧的片，对女主的精神状态刻画挺真实的（跟我前段时间差不多hhh），半夜光着身子跑去丈夫床上，想有一个久违的拥抱，丈夫却厌恶地说他明早五点还要上班，起身去了另一间屋子。跳楼命大没死，丈夫来了第一句话是厉声质问你贷款那么多钱是怎么回事。她抑郁的病灶不在自己身上，都在丈夫身上吧。不过电影节这样欧洲片太多了，这部整体比较平庸。 |
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她的缄默让一切声响都异常敲动神经。关门的门锁声，钥匙的响动，鱼饵掉进水里的声音，她冷硬如石头的丈夫，和从一地鸡毛中逃走的该死的儿子，为了这一切而不知不觉债台高筑的人生像多米诺骨牌一样倒地，哗啦啦啦啦好刺耳。夜晚赤裸着从窗台绝望地跳了下去，却卡在脚手架上动弹不得，她在法庭上流着眼泪说：I am so ashamed. 好窒息，动弹不得，如鲠在喉讲不出一句话，在这个所有人都以你为耻的世界。 |
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女人还是早点发疯比较好。过度曝光的惶惶白日中，毫无安全感，想要一点老公和儿子的支持，只能通过快速贷来给他们买“想要”的东西，老公只会逼问掌控，儿子落荒而逃，为他人利益“助产”，终究赤/裸地孤身坠落，求死不能，所有事迹都被别人知晓，无处隐藏。讨好他人仿佛能让那些伸出的手遮蔽自己，但那些手也是禁锢，抓住一切可以借力的东西向上爬，让流水放松双脚，在屋顶上可以不向下跳，而是仰望自由的天空。 |
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女人的债化成了她的白发、皱纹、眼袋和下垂的乳房。 |
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人人都问她为什么，没人愿听她说为什么。 |
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#BJIFF2023# 屋顶上的女人是孤独的。片尾字幕出现的时候，几乎没人鼓掌，只静静地看着字幕一点一点往上走，配上极简古典的音乐，我们都在为屋顶上的女人默哀。 |
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沉默又歇斯底里的独角戏，从布景到剧情都对称，唯独情绪那么局促不安，到最后从拥挤规则的矩阵走出，看到了天。一切没有解决，let go，let go. 好像又能放手了。 |
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某种程度来说是《让娜·迪尔曼》的延续。当你在百无聊赖的生活秩序中做出一点失控，会发生什么变化呢？没有，甚至会更糟。因为生活本就如此的操蛋 |
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还行，居然是个波兰片，看着一股北欧味儿。核心太简单了而且也没什么层次，但是风格控制还不错。 |
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女性的中年/老年危机——松弛的皮肤，下垂的乳房，欲望仿佛根本不应该存在，枕边人早已没有感情，孩子都大了离巢，生活日复一日苍白如肤。去掉作为妻子，母亲，员工，姐姐的身份以后，她变得一无所有，这才是最大的绝望。 |
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每一个画面都很喜欢，真是让人感到无法自抑的孤独和清醒 |
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#BJIFF2023&电影资料馆 过时的胶片摄影与女主孱弱、垂垂老矣的气质很适配。开头便是一段对所居住的大楼的外观展现，纵横移动像是在定位目标，尚未有一句台词的女主走上阳台纵身一跃，她的动机悬而未决。标榜是女性单元的作品，但对女性困境的描绘被压缩到了最低，更像是在与抑郁症或精神疾病作斗争。抢劫银行、贷款负债、肇事逃逸，一切都成了她无意识状态下的咎由自取，抑或是因为上了年纪，希望在余年能够经历波澜起伏的生活。一味地在渲染情绪，却没有更多的细节去对情绪的递进做铺垫，看到最后只能茫然地感叹道：“啊，网络借贷需谨慎，这个社会有必要培养中老年人的防骗反诈意识”。至于感同身受，那必不可能。 |
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补标 |
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苦的好苦…但又很合理 |
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因为感觉膝盖中了一箭所以不得不给五星 |
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谢谢导演愿意展示老年人真实裸体。男性观众说看不懂看不明白说她疯我为什么还会奇怪呢 期待什么呢 他们是丈夫是儿子是男法官是男警察是旁观者 赤裸着身子跳楼的总是我们 |
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@Broadway Cinematheque// 为什么不相信歇斯里底的女人其实是静默的 |
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#BJIFF2023# 生活中的每次坎坷一点点积累成心中的困苦，最终让人落入绝境无法逃脱。整个故事既致郁又绝望，因为你无法看到生活的出口，只能一次又一次体会无助与不安。 |
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在日渐衰老的年纪，她审视自己千疮百孔的一生，没有人真的关心她，她只是陷入不断重复的生活深渊。过度曝光的清冷色调让她的绝望在冰冷的凝视下被无限放大，她无处可逃，只能在压抑中选择默默地崩塌。 |
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第13届北京电影节第44部。用明亮的基调讲了一个阴郁的故事，导演手法拍的很好，一个人活在世上或许没有任何人理解你。 |
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深刻，自然，传神，悲伤。 |
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#加一星给画面的色调、衣服
#個女主角有好多生活上嘅壓力，佢想自殺，拍出嚟嘅效果可以明白到佢，但之後就冇太多新的想法 |
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BJIFF2023-29
就无法诉说的沉默，深陷织网的束缚，女人 |
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有几处非常窒息的桥段，生动呈现女人的困境。画面过曝处理显然蕴含意味，北欧电影那种清冷味儿让女主一个人慢慢拉开与其他角色的距离，坠入无人关心的深渊，7.5。 |
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13北影-男人和儿子都毫无用处，女人如果不是女性主义者，我们早晚都会变成女主。ps.旁边情侣男的压根就没看两眼，散场了就开始亲女朋友，毫无用处的累赘。 |
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#Tribeca22 这位女演员Dorota值得所有人的掌声 |
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生而为女性，很惨 |
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警惕老中青年快速贷。 |
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每天要见到那么多新生命，每天冒出那么多次想死的念头。从出生到死，真累，换谁谁不崩溃。 |
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老了之后谨记攥紧钱袋子 |
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2023BJIFF#偶有闪光，整体平庸。孤独承受着家人索取的老太太像天台上迎风摇曳的衣服，小额贷背景比较紧跟时代，但是荒诞的抢劫这个线索完全没有用好。比较闪光的一幕在于病友互助时女主循光而出的那一刻，仿佛一切都释然了。 |
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内心的压抑和痛苦 充满着整部影片 |
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感觉有些无头无尾，不知道女主是如何被生活困住的，为啥就开始借网贷了。片中两个男性角色也着实过于拉胯了 |
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23.04.26 万国城 D7-2 |
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你我她的日复一日。 |
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把自己需要的说出来 确实是个很大的发现 |
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#北京国际电影节# 这种文艺大闷片只适合在装满影迷的影院里看，鸦雀无声静如止水，只有小声叹息伴随着无助乏力的女主人公。这种拍人物内心和精神层的电影最考验导演和演员的功底。大量近景面部特写镜头，每一丝皱纹每一缕白发都是会说故事的角色。裸着身体在黑夜中的那滴泪和最后白日下的那支烟，太绝了。生活和生命的困顿与无力就如同风干的泪和氤氲的烟，只能自我感知，也只会无声蔓延。 |
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这是我今年看过最残酷的电影。本来干净、低饱和的色调，有了一层冰冷的含义。电影揭示了人类深层的冷漠，那种对他人痛苦的无感，对他人的拒绝、排斥和漠不关心。尝试理解他人不是一种能力，而是一种选择。通常人们会选择性对此失明，并进行表面性的关心来实现对自我和他人的欺骗。女主角的境遇很有普遍性，对于许多人来说没有人真正关心他们，包括亲人和朋友，特别是在他们需要情感和物质帮助时都遭到拒绝，而种被抛弃才是真正的伤害。你是一个善良的关心他人的好人，但你周遭的人并不对你抱以同样的回应，你有能怎么办呢。不知道如何去爱，也许是一种能力的缺乏，而没有得到爱，则可能是一种不幸。女主是一个不幸的人。 |
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罪犯无需道德约束，只求道德松绑：一旦《屋顶上的女人》图穷匕见，劳动妇女的阶级地位也就开始了自由落体运动——从车头「领导者/主人翁」位置一溜烟儿似的跌到车尾「流氓/无产者」位置。显而易见，这位「宝妈」在「打饭」路上「误入歧途」去错了地方。虽然《屋顶上的女人》改变职业路径和调整经济政策之后也身处于干净的生产环境当中，但「助产士」体内《狂喜》的红色基因却被白色恐怖氛围包裹、渗透和污染：她近乎每天都与承担一定「通缩」风险的资产阶级打交道，并努力保障和维护资产阶级用于扩大阶级再生产的可再生性资源的安全利益不受损害和侵犯。那位生产后「不要孩子」的女人貌似在说地狱笑话，实际上她在生产阵痛中生产出了「肮脏可耻堕落」不属于无产阶级的资产阶级意识形态：虽有自身主体性，但无身体支配权；虽有发声道，但无领导话语权。 |
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#BJIFF13#通篇过曝的白色系令人头皮发麻，艺术层面很好的配合电影主题。让孤独和困境都更加极致。剧本上几个点就瞬间连成线了，一个个老太太抢银行。我有罪我很羞愧。这几句就齐了。只是后面的处理缺少点戏剧高潮。 |
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情节何其无力，相似的母题再一次证明了《让娜·迪尔曼》的伟大。 |
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无趣过劳的工作、暴躁的丈夫和懦弱的儿子、只知索取不知感恩的妹妹，多重现实的挤压将这个女人逼入绝境，只有通过“抢银行”、“跳楼”这样的反常规的行动去打破这日复一日没有尽头的日常折磨。沉闷有余，轻盈不足。 |
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2023BJIFF-5，60岁女人的困境，即使身处婚姻家庭中，却依然那么的孤独呢，当自己面临困境时，远远逃离的儿子，不愿意正视和你一起面对困境的丈夫，甚至吝啬于给予一个拥抱，而只会念叨你给他带来了多少的麻烦，困顿到只能自己去抢银行和跳楼？多么的荒谬又悲哀，能不抑郁吗……感动的一幕是群体互助的欢迎仪式那里，她看不到光，她被一群人保护着，她慢慢的一点点的借助他人的帮助走出来，躺在草地上，身体舒展开，看着刺眼的阳光……有和她一样吐出一口气吧，“走出来看到阳光”感觉，可很快，她又侧躺蜷缩起身体来…你就知道，对她来说这有多难，影片过于灰白的色调也是让观众感受女主内心的绝望吧。 |
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开头的抢银行更像是一种对待崩溃欲说还休的借口，而本片也没有对这一事件的起因进行过多的解释。留下的只是不断的崩溃和一地鸡毛，表面上看像是让纳迪尔曼的延续，实际则是走向了反面。 |
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画面明亮到在一众北欧片儿里也算格外清新的。情绪饱满，但饱满到似乎只剩情绪表达，形似让娜迪尔曼，然而让娜迪尔曼不管从形式上还是对普通人生活的琐碎乏味平庸的表达上都要深刻得多，因此只是使人可以理解却很少共鸣 |
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本片的优点是全程关注的是女主的人物塑造，开场的各种生活日常与欲跳楼的反差，略掉原因的抢劫银行，到后面才通过与其它人物的关系逐渐解开谜题，惨白得有点过曝的影像风格，也正是女主内心的空虚与惶恐，每天重复的生活，丈夫的疏离，以及儿子的逃离，在屋顶上的跃跃欲跳，扣留室独自哭泣的夜晚，在法庭上道出抢劫的原委，弱小无助的形象就这样塑造出来，内心的困境比现实的窘迫更加让她绝望。7.2 |
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2023北影节，唯一一场买到了票。题材并不新鲜，女性的自我审视，沉默时被漠视，生活无声无息，宁愿抢银行也不像丈夫求助。直到走投无路，自杀未遂，才开始反抗生活，对他丈夫say no。不必歇斯底里，不必大喊大叫。 |
