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# 74. Berlinale Wettbewerb
知识分子式地令人生理性不适 |
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#10298. 74th Berlinale-主竞赛-评审团奖。哈哈哈哈哈哈哈哈我看了个啥哈哈哈哈哈哈哈……法国农村星战可还行……真的是一本正经的胡说八道。当然创作观念还是相当厉害的，跟《法兰西》类似，杜蒙在很多场景用了毫无必要的绿幕来拍摄中近景和特写（盯着大银幕看人物边缘还是能看出来的，我现在特别想看杜蒙谈片子特效），黑暗方穿个帽衫就能cos西斯，光明方更是找了个酷似丘巴卡的男跟班（看见他就想笑），至于飞船设计真是太好笑了哈哈哈哈哈，大量非职业演员非常业余的表演跟一块五毛钱特效和煞有介事的配乐（模仿汉斯季默的音墙是最好笑的部分）相得益彰，加上毫无道理的剧情，一言不合就做爱的爱情戏，真是把星战这种故事嘲笑得体无完肤……主竞赛把这俩科幻排在同一天绝对是故意的！ |
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杜蒙的这发癫状况基本已经是晚期了，关键是真让他在这个法国的破村里构建出一个莫须有的0族和1族对峙的男性沙文战场，大飞船啥的特效解算量还颇为可观，绝不五毛。导演可能终极目标都是做到这个份上吧，在马桶上放个屁的创意都有人追着投资，而且拍出来还不招人烦 |
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7.2 观感很割裂，一方面觉得相较于同样是全员恶人的《玛鲁特》，杜蒙这次居然选择用简单的善恶二元论来暗示当今割裂的法国政坛，同时虚空打靶地将老一辈设置为不明所以／毫不作为的旁观者，甚至从开头就在刻意迎合凝视（当然也可以理解为他预判了我的预判正其道而行之）；另一方面又惊叹于杜蒙消遣并转化娱乐符号的能力，游离于严肃和恶搞的语气之间使其成为了属于虚无主义者的大型星战同人文（而且是后传），完全抽象的人物状态经由欲望而转变为实体，从而理所应当地走向两个极端：一边是呆若木鸡，一边则全部玩完。ps.原来杜蒙也是reylo粉，支持了。 |
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每次看杜蒙的电影都像是皇帝的新衣，大家都说好看的时候就我横竖看不出来。观影过程中我一直在反思，我自诩喜欢艺术电影，可其实我也没那么喜欢。我觉得我和杜蒙之间有一个人精神不正常，看片前这个人不是我，看片后不正常的是我。这也是我在柏林见过中途离场人数最多的影片。我知道你们法国有艺术电影基金，每张票都能反哺艺术电影，但你真别这么花钱，很多虚拟制作看着就心疼。 |
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实不相瞒观影过程中打开官网看了好几遍这到底是杜蒙还是杜皮约。杜蒙到底是星战粉丝还是杜皮约粉丝，搞得我有些措手不及 |
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依然是不按套路出牌的杜蒙，疯狂解构、将星战去宏大化的同时反而返璞归真回到了“太空肥皂剧”的本质。善恶二元斗争的外星人一旦进入人类躯壳也免不了七情六欲倒是有些太浅显直白了 |
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#2024Berlinale# 太抽象了，我真不明白📽️ |
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+，外星人化的角色状态已经跨过《双峰·回归》，直奔斯特劳布了。 |
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6/10。沿海地区村镇的宽广构图和特效精良的太空装置，慵懒的牛和警察、凡尔赛宫和哥特教堂外观的大型建筑飞船，像把人类的基本活动放进一个充满魔幻气息的无垠空间中，善与恶的概念被抽象化为球状的暗黑物质，神明创造的道德标准如航天器的奇观一样庞大，让人们无法解释。杜蒙一方面痴心于史诗般的娱乐片场景，可以看到光剑、跨星系旅行、人形外星生命等太空歌剧的陈词滥调，另一方面，0族和1族中离不开手机的年轻女孩，汇聚了宇宙邪恶力量的外表人畜无害的幼儿，宫殿内小丑一样瞪大眼的帝国皇帝和服装怪异的黑人舞蹈，以及杀敌果断却因爱情变得脆弱的女绝地武士，呆板的人物形象刻意消解了星战的宏大，外星人试图借人形实践性爱，绝地武士像接受神秘的太空信号一样被身体的欲望引诱，最终善恶两方的飞船都被吸进一个巨大的黑洞，人性的启蒙被虚无吞噬。 |
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7.5。轉換視角的《寬寬》續集，對《星戰》《魔戒》等太空歌劇和魔幻題材中的娛樂符號進行了全方位解構：聖潔的正派與充滿各色惡趣味的反派追逐著不知所謂的宏大目標和單一麥高芬；綠幕和特效的濫用導致人物時常與背景近乎分層；用人物在超大景別中的緩慢行進和NG片段將被附著強設定的服化道、肢體動作與正派主角熱血瞬間重新日常化；不考慮現實合理性的誇張載具尺寸，意圖模仿古典卻僅實現了奢華元素的堆砌；表演狀態極度虛假的情慾戲被莫名加入作為賣點；配樂更是些經過現代胡改的流行、交響混合體。在這些表層趣味之下，杜蒙復以寓言形式建構了當今政治氛圍下黨派極化的現狀：職業與非職業演員在兩派中的不同安置方式代表著各自話語體系內對Superhero的迥異理解；兩方均以抽象概念相互攻訐，言每必稱佔領人心，結局實際無關痛癢。 |
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挺惊艳亮眼的另类太空歌剧美学，能在宇宙尺度上搞抽象的，那就都别太较真，戏耍卢卡斯调侃好莱坞是远远不够劲的，还是得大胆解构法兰西政教文化史才对杜蒙疯癫的味，反正杜师这波后现代骚操作，我投赞成票 |
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主竞赛一直都这样 喜欢贼捧 不喜欢狂吐 这白男导演整一个高阶版科幻网大吧😧 把荒诞当自我陶醉的人还真能被吹成哲学佳作啊😳 再一星给效果拉满的UFO吧 |
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Dumont fait jouer une space "opérette" burlesque sur son Nord rural fétiche pour conjuguer la farce et le sérieux dans un grand questionnement métaphysique sur l'exile, l'apocalypse,
le bien, le mal, les mystères de la Vie et de l’Amour. Cette hybridation esthétique s'avèrerait un parti pris original et galvanisant, si c'était sans l'affadissement d'un scénario déjà futile qui accouchera un joyeux désarroi bordélique à mi-chemin entre la déception et l'émerveillement. En attendant un prochain Dumont plus consistant. |
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74届柏林评审团奖。杜蒙你自己不觉得幼稚吗？ |
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对“星战”系列文化及好莱坞大厂所生产的studio film的大肆戏谑，但也止步于此了。如果当作一场法国的政治内斗去看，就只是一句戏言而已。@Berlinale74 |
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四不像，在我的电影节片单中谐谑得独树一帜。散场时隔壁德国大叔：也就法国人才会这么拍👍🏻🤔 |
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B / 虽然杜蒙又回到了我看不太懂的形态但真的笑疯了。细碎的姿态、语言以及运镜共同引发的科幻太空歌剧语法的整体畸变。中间数度怀疑布列松和雅克塔蒂合拍《星球大战》是不是就是这样子。 |
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不知道哪里搞笑但是一直在笑，颇有短视频抽象佳作的风范…… |
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乡村爱情故事（法国版） x 星球大战 |
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烂片的至高境界：既不高级，又没意思。在柏林看这么个主竞赛片的世界首映，不知道是我疯了还是世界疯了。 |
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我觉得导演拍这样的电影就是为了嘲笑观众。哈哈哈我拉的屎好吃吧？两个小时看得津津有味还笑声不断。 |
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杜蒙好爱发神经，严肃正经拍一部，后面就立刻搞这种一本正经发神经的，在杜蒙的法国农村宇宙里上演星战，像我这种不熟悉法国社会的人，也解读不出什么严肃正经的主题。也就围观一下恶搞星战了。 |
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和人有关的一个非常简单的政治寓言写作，毫不掩饰地用大制作来玩“过家家”的游戏。视听语言和对喜剧节奏的把握依然厉害。 |
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- 从类型的角度上说，强调二元的效果反而扫除了一切“站队”或共情的可能，形成情节剧般的焦灼，一种真正意义上的无限疏离或“零距离”，这也是为何杜蒙强调拥抱——在这个距离被消除的时刻，“视觉”被禁止了，因为身体并不是视觉的。但相比于对身体的确认，《帝国》只可能是一次次分裂的、不舒服的拥抱，在数字的影像和真实的土地之间，在虚空的旋转和演员的面孔之间。一种不和谐的「这是什么音乐？」的对位法。 |
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过家家版星球大战 & 法国乡土式太空歌剧。荒诞戏谑的同时又有种古怪的严肃感，你很难搞清楚杜蒙模棱两可的态度。穿比基尼的美女绝地武士+大教堂圣母 vs. 化成自恋老头形象的黑暗魔君 & 无定形的纯黑物质+凡尔赛宫式飞船。平时正义凛然的女武士却轻而易举就被邪恶的小男人色诱成功当场野战……双方嘴上说着终极目的便是使人类道德升华或腐化堕落，实际上化为人形/附身并借机大肆体验和利用人的身体躯壳享乐了……这很人类中心主义哈哈哈哈哈哈，一切也都还原成了一种看上去原始稚拙的善恶二元论hhhhhh！不过以迟钝失语老警长（大智若愚？）为代表的人类基本只有默然旁观的份儿。最后解决所有问题的巨型黑洞实在简单粗暴，如同机械降神，笑死。（6.5/10） |
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从宽宽开始，当杜蒙意识到仅仅是面孔的无调性抽搐和姿态的脱轨就能在自然主义的牢笼上划出超越性的缺口后，这部乡村星战的诞生几乎是没有悬念的了，从玛鲁特那些贵族身上我们难道不是已经能看出一些端倪了吗？但这也意味着曾经那位最具原创性的作者终于将自己亲手发明的方法翻转到了其限度。我们不能忘记，喜剧仅是作为一种方法被后天地引入到杜蒙电影中的，它始终和具有明确所指的讽刺保持着距离，而当这样一种作为纯粹效果的喜剧不断扩散后，它带来的便是对表面的沉迷和对深度的弃绝，法兰西不可捉摸的脸也许就是作者的最后一次困惑。当深度高升到宇宙，其实也意味着它彻底被“此地”排泄出去了，杜蒙把人变成了完全的他者，善恶力量暂时的皮囊。最后一镜是作者愤恨而无望地概括今后的作品，它将是一个永恒的面部特写，说着：“c'est tout” |
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杜蒙或许应该另起炉灶了。从素人脸上再难榨取新鲜内容，如果仅仅是取笑某种原始特征，就走到了自己的反面。Anamaria是个不太奏效的选角。星舰设计很有趣，但模仿林奇的痕迹太重了。公爵出场的配乐，小黑人跳舞，女爵的声音倒放。 |
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恶搞星战系列（主要是后传三部曲？）、《沙丘》系列（主要是小说？）等美国科幻作品的科幻喜剧，刻意模仿低成本山寨片，还不如《弯刀杀戮》、《特技狂人》中的山寨版星战电影伪预告片和日本电影《Single 8》中的科幻短片吸引人，但作为一部讽刺好莱坞大制作科幻电影、解构太空歌剧作品常见故事内核及挪用的传统要素的作品，拙劣的效果和平淡的观感就是编剧兼导演想要的。 |
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这是我能买到的唯一一部主竞赛palace的首映场，影院闷热拥挤的环境再结合土味五毛特效以及晚上十点半快开场这三点结合起来简直三种维度上的身心俱疲。旁边白人笑拥了，我真是get不到他们的笑点，这种土味科幻真的跟早年间古装玄幻剧有什么区别，但你这肥皂泡沫很明显是放在硬水里面它起不来啊。全场最佳镜头就是黑洞毁灭一切，这也意味着所谓的闹剧终于结束了，放过观众吧，鸡瑟斯。 |
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这种艺术形式对我来说还是太超前了 |
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二元并不对立，喜剧并不恶搞。虽然在柏林收获了差评如潮，我觉得离开电影节的环境，周五晚上下了班在电影院看一看笑一笑还是有点意思的。C'est tout? 是的，就这，琢磨去吧。 |
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虽然名字绕口，但安娜玛丽亚·沃特鲁梅确实拥有一张伟大的脸，放在这部烂片就更为抢眼了。两个年轻女演员都获得过凯撒最佳新人，片子里不分阵营都沉醉于和一个路人资历路人面貌的男演员的肉欲中，这能不能看作是导演对明星的讽刺呢，我觉得可以，反正短评区也对导演各种狗屁不通的编排解读出内涵了。骂成这样还给两星是因为观看过程还是挺乐呵的。 |
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4.5 《帝国》其实可以看作是杜蒙不断把玩“人”这个概念的最新产物，是杜蒙一个人的文艺复兴。《宽宽和非人类》与《帝国》看上去是续与被续的关系，但实质上从两个相反的方向进行辩证：先是从非人类中心主义强调所有生物共生的合理性，然后自反性地指出实在的肉身接触如何能赋予人超越简单无聊的、黑白分明的、二进制式的当代虚拟社会的幸福与欢愉，是《柏林苍穹下》式的人文主义最当下的表述。最终影片不仅回归到一个初生的婴儿身上，也回归到警长身上，虽然这集他很少出现，但他仍然是整个系列的主角：一张纯粹官能的、无法被定义的脸，不断自反的宽宽系列的最佳象征。 |
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好荒谬 好魔幻 法国人不会拿这个当艺术吧 |
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看不懂，不太清楚想表达什么，或者说善恶用这种方式来表达并没有那么有意思，更没必要……b级片质感，又没那么疯 |
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能更骗人一些吗？2024了，男凝还有用女演员身体的爱好一点都没减弱。这次一把打翻CC和FC的演技，厉害，漂亮！各位看官，两位新人女演员的身体可还受用？对了、还有狂吻，可够por……？什么科幻，什么反帝国主义……这种老梗哪个x级片没用过？ |
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74thBerlinale，第一场在柏林电影宫看的首映。实际上是一部以科幻星球大战为外壳的古典法兰西叙事，或许杜蒙想要以星球大战的形式破除封建帝国的加冕礼，使它降级为可戏谑可取笑的渔村男女情爱。然而，叙事极其古典、甚至是过于封建而无法缔造出新的后人类景观，一切关系都围绕二元论发展，连骑士和公主古老的甜蜜情仇都重现荧幕，使科幻星球片成为一个噱头，错序的表面掩饰有序的内核。柏林会选，主要因为欧洲也能拍出跟好莱坞法则相斥的科幻片吧。很可惜，除此之外，性场面没有任何想象力，大多数细节透露杜蒙的恶趣味，荒唐得令在座各位哄堂大笑，影像没有任何新奇之处，新颖的唯有星球的暗喻，其中一个星球应该是巴黎圣母院，另一个不知。整部片在犯中二病，很癫，换汤不换药，新瓶装旧酒，佩服剧组人员还在陪他玩。 |
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（第74届柏林主竞赛）×/10 特效做得真不错，已经超越我国绝大部分网大了。 |
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业余表演，五毛特效，莫名情节。戏谑和隐喻，空想与臭皮囊。 |
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骑白马的不一定是王子，还可能是恶魔……建议拆成几十集短剧上线tiktok |
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杜蒙可以拉屎的时候想个点子，然后拍个片子解构一下最后一个还没有被他糟蹋过的类型片：A片。 |
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人之子。看似在解决上两集叙事的困惑，实则剖开了更大的口子，戏仿着无果而终。而在此前两集明确地将主体指向非人类后，这一集倒更有意识地往人本身集中，壮阔的宇宙帝国对峙不及人内在两向的角力。而更浪漫的是对人的唤醒，蠕动的“沥青”附身人体后复活，享受着为人的肢体、语言与性，实是曼妙。 |
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杜蒙疯狂地将好莱坞星战科幻类型套在他一如既往的乡村小镇故事里，于是，两个外星族群（0和1）在浩瀚太空里的激烈战斗，滑稽地转化为人类间匪夷所思的犯罪（斩首、绑架婴儿），自然少不了《小宽宽》登场的两个蠢警探的参与，不过破案情节并非重点，甚至弱化为无疾而终的奇案。剧本焦点逐渐让位于水火不容的两派斗争（光明派与黑武士），似乎暗中昭示了人性中天真善良与极端邪恶的现象。 |
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可以算作杜蒙“宽宽”系列电视剧的番外篇。我甚至愿意浪漫化相信，这是一个在诺曼底长大的孩童，半个世纪以前就种下的关于宇宙最曼妙的童年幻想。杜蒙，永远是当代最严肃最原创性最让人期待也最无法预测的作者！ |
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一些比较不可爱的虚无与抽象，海面于草地上舒展的性爱场面，究竟是迎合窥淫预期的恶意凝视，抑或导演宣称的对于身体性的伸张、以外来者身份对于重要而欢愉的身体经验的新鲜探索，这也令人犹疑…毕竟在颠覆性的混杂与戏谑中，一切都充斥着二元的滑稽或狰狞、天真或残酷。身躯是寄身之所，却也是待开垦的新地；此刻的静谧天成的乡野风光，可以经由秘密通道而迅速跃入特效合成的太空图景… |
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特效挺好的，但全片只是在过家家 |
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3.5 杜蒙不信善惡，也不信所謂口號化的「愛」（譬如用愛化解爭端的陳詞濫調）——在當今愈演愈烈的意識形態之爭面前，尤為微不足道，最後統統遭到虛無主義的黑洞吞噬，更不信深受二元對立思維操縱的人。他還是更願意對那些「回歸地面」的事物投以信任的目光（儘管極有可能在下一秒發生偏轉）：充滿七情六慾的人類肉體；臉部抽搐、喋喋不休的警長；小孩一抹天真爛漫的笑容，以及不斷提出懷疑的自己。 |
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柏林选进主竞赛是想替法国/欧洲正名其优秀的特效制作能力 |
