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    帝国 L'Empire (2024)

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    • IMDB 6.7 HD
      Ang Hupa
      2019
      科幻片
      菲律宾

      停止

       Ang Hupa
      • 豆瓣网友的评价
      • 憋屈了快四个小时才看到一点温暖，拉夫迪亚兹的漫漫长夜，Literally long night. 雨从一开始就几乎没有停，科幻只是一个幌子，其实是架空了设定来反映甚至暗讽现实。从底层到高层的多线自嗨，把各种类型元素都来了一遍。最重要的一个点却没能用好影像，愣是讲了一大段话，除了为了下一代还真没什么意义了。
      • #HKIFF# 五小时沉入阳光始终不能到来的黑暗，而固定镜头不带一丝好奇地旁观。是不能忘却的菲律宾血腥扫毒的记忆，也指向过去未来不会尽绝也不会永远在其位的每个独裁者。结尾绝妙寓言。“Our country doesn't need heroes. We need real people.” 只是有些部分演得咋有点儿戏感觉，两个军部头子天天穿得像打工仔似的…
      • 由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。
      • 用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.5 1080P
      La bête
      2023
      爱情片
      法国

      野兽

       La bête
      • 豆瓣网友的评价
      • 怎么穿越时空服装道具玩命切换的折腾都感觉导演缺乏一击即中的想象力。扔斧头周围围观群众都被砍死了，唯一没中的就是靶心。有这两个半小时的功夫我在家重看遍妖夜荒踪穆赫兰道了。
      • 10++/10 #NYFF61 年代级作品。借由被动词化的“野兽”去呈现一种绝对的双重性和辩证性以高度复杂化“人”或“人性”: 野兽(欲望/爱)与被野兽(恐惧/尖叫)，先验/超验与后设，闭上双眼(遗忘/被迫的遗忘)与睁开双眼(重置与反抗)，操纵与被操纵。三段式的非线性结构相互缠绕相互论证相互补充，神圣车行似的对三种类型的杂糅(时代剧/惊悚/科幻)，在那些看似重复的关于恐惧与爱的对话中找寻语言/肢体/面孔中的细微变动来构建令人着迷的复调与变奏，在那些相似的元素中寻找对媒介的批判性比对(传统的占卜人与线上占卜，陶瓷人偶与发声塑料人偶与人工智能，殉情与杀死与被杀死)，且在工整互文对偶中保留原始的官能性的情感与偶发的想象与随机，而看似独立于三段之外的开头时绿幕之中的扮演或预演则更是近似于完美的序曲或导入。更是发人深省的警告：保持恐惧。
      • #48Hkiff 要剧情有蕾雅赛杜，要画面有蕾雅赛杜的特写。
      • 快逃!我的年度烂片,看简介以为是赛博朋克三生三世,《暖暖内含光暖暖光》那种爱情故事,没想到没一世不莫名其妙。第一世「克己复礼」,巴黎水灾,我昏昏欲睡。第二世现代Incel男和找不到工作只能替富人看家的女演员,糟糕的惊悚元素让我恨不得逃离现场。第三世也仅仅是俗不可耐地否认唯机械理性,不过结局的“反转”能加半分。我能理解「某种巨大的抽象的恐惧」，但这部电影所有缺乏逻辑的情节、效果极佳的不适音乐令我火冒三丈。两人之间的“爱”源于何？所有现代性、后人类的讨论都极为肤浅突兀，例如造成Incel男背后的动机本来可以有反思,但放在通灵、预言、前世今生、幻觉中完全被消解无效。加半分给别出心裁的硬核“scan me”演职员表，回来一扫发现居然有彩蛋。回途中听到旁边的观众的批评:本片中英法交替的对白没有起到任何叙事或隐喻的贡献。
      • A / 是论文，也是宣言。绝不仅仅是再现某种老生常谈的虚拟对现实的威胁与侵入。而是恰恰相反，用电影这一堪称“古老”的视觉体系，来穿透当代虚拟视像的构建逻辑。繁杂的影像既处于一个传统叙事的平面，也以其自身的质性差异不断堆积。看似流畅相接，却又在某些时刻形成层理——这种瞬间的析出或是增殖构建了恐怖的来源。人物与人物、影像与影像的碰撞则构成了那扇难以开启的危险之门。而电影并不会屈从于对虚拟影像的简易搬用，而是要挪用它的数码功能来创造新的不断扭曲的分叉的绵延。哪怕面容终将破碎，也依然要牵引出那么一点点：在图像耗竭的空无中起舞的可能。《昏迷》后的波尼洛与《法兰西》后的蕾雅赛杜是如此严丝合缝。或许会和《法兰西》《双子杀手》《不要太期待世界末日》一道成为标记这个时代影像生态的电影。/二刷avec T
      • 一种新型病毒正在欧洲导演中蔓延 4:3画幅 异国男演员 童年金曲
      • 导演有心探讨宏大命题却无力建构起与之相称的叙事逻辑，暂且不谈“通过追寻前世记忆来进行DNA净化以消除情绪”的悬浮设定，在此基础上，影片的内容和形式两方面均呈现出强烈的拼凑感，应接不暇的符号堆砌使本就离散的意义表达在充斥着噪音的话语空间中进一步失焦。导演对于装神弄鬼的痴迷倒是和前作zombi child一脉相承，但请原谅我过了四年仍旧无法接受这种堪比deciphering的观影体验。
      • ＃Venezia 80 5+ 一场跨越数世轮回的奇情虐恋，但本质上是一场发生于近未来的AI完全体成果演示。历史观悄然浸入梦境，在外力的强干扰下，男女之间，人类与AI之间，开启共同进化的进程。野兽汹涌，潜伏在各个时代社会氛围的情绪洪水中；但AI不是野兽，除非人类放它们入侵私密空间。在深入骨髓的潜意识惊悚感里，冲动引发的生存成功结局被强行扭转，野兽被驯服，劣等的DNA被剔除。人类真的学会了爱吗？空旷的巴黎街道上，佩戴面罩的人类与机器人并行，谁又是谁被驯服的野兽。 最好的AI电影
      • 4.5 很有林奇范儿的一部电影，三生三世这个设定当然是有点俗了，但拍得还是很严肃很用心很别致，三个时空（也是古典爱情、现代惊悚和未来科幻三种类型）每一幕都很对味儿（也确实能激起感情），并且靠绿幕、鸽子、娃娃和巫婆儿从不同层次上把故事编织起来，最后讲的其实是人类在何种意义上存在和消亡，很有时代和寓言性。乔治·麦凯非常好地演绎了男人从绅士退化到雄性的整个覆灭经过，数码时代的自恋男真的戳到我了，最后进了大编制也很好笑啊哈哈 p.s. 结尾“致加斯帕德”，尤利尔如果没走这男主肯定是他的吧… p.p.s. 和柏林的丛林野兽竟然是同一本书改的！
      • 開場蕾老師站在綠幕前面，面露恐慌拿起刀對著一隻並不存在的兇猛野獸尖叫，接著數字像素如油畫顏料般混淆、扭曲、坍塌（不規則的分子運動），片名出現。複製傳統驚悚片裡女角的「尖叫時刻」，已宣示波尼洛的意圖：人物面對慾望時的情緒/情感（愛與恐懼）如何在截然不同的虛擬的類型及情境建構中被調動持續，電影借用佛教的前世輪迴觀 ，讓男女主跨類型（古典愛情、驚悚、科幻）、跨媒介（古典樂、歌劇、電子設備、廣告、金曲），總是悲劇收場。在三個時間節點搭建的故事背景下，亦可觀察女性和男性形象的嬗變及存在焦慮。但相比蕾老師不因形象變換而改變的對自身感情的堅定，男角被各個時代的情緒力量裹挾，順應天命。回看女主的最後尖叫，對象是不會再為此而感到興奮（或憤怒或冒犯）的男性，就像讓情感萌發交流的舞台崩潰失效，面對無盡虛空的吶喊。
      • 姬圈天菜蹭卡惨遭拉拉小队拒绝（两次），背后原因令人暖心
      • 更新一下最新感想：这特么…不是紫萱和徐长卿？啊？女娲后人但法国分支？软科幻设定下三生三世纠葛，剧情老掉牙哪怕是导演和蕾娅都救不了。女主总妄图续缘前世圆满遗憾，男主却早已向前：他甚至两世一世比一世自私，第一世说好此路不通就回头找女主但发现出不去后直接自杀然后也坑一把她。第二世直接过度到报社杀人犯（有原型）但dbq他真的好普信…普到影厅里所有人都在笑。 前半段还能说不错欸处理方式有点意识流我喜欢，真的有在跟着主角一起思考她的恐惧，到底什么是她的野兽…后半段视野切到男方，就开始塌方。画面和镜头表达都这么棒，所以这个结果真不应该啊，好失望，太失望了。 结尾真的很可爱啦，邀请大家扫屏幕上二维码看credits。 PS. 意外在作品里看见了圣奥梅尔的女主！ PSS.早上六点起来赶轮渡你就给我个这吗？
      • 男主的颜值比我的情绪状况还不稳定，低的时候像是aigc制图，五官都扭曲变位，高的时候你又觉得他甚至配得上蕾老师
      • 几近完美，只是站在了太多巨人的肩膀上，一时辨认不出波尼洛。尾声倒放、局部特写、屏幕熔化、跳接全景的段落一气呵成，心脏快跳出来了。蕾雅·赛杜的表演比《法兰西》更深不可测。
      • #TIFF2023#3.5.看来很多人都相信威尼斯场刊，行业媒体场满座的盛况再次出现，而大家都可能没想到这才是“噩梦”的开始。要承认的是，本片的观影过程是颠簸的psychotic journey，却是没有太多joy却有更多折磨的那种。某种程度上来说Bertrand Bonello在本片想做更后现代女权的David Lynch，然而总在崩盘的危险边缘疯狂试探却只会让人疲惫。从艺术沙龙到现代豪宅，从不同时代的club到近未来的科幻场所，Gabriella的“穿梭”更像一场没有意义的“寻爱之旅”，而原来空虚的真实面貌是一只鸽子。我们依然可以Léa Seydoux的close-up中感受她的魅力与表演能量，个人却觉得Guslagie Malanda很惊艳，是非常值得关注的新演员之一。另外，任何试图理解/拯救INCEL的叙事都应该被abolish.
      • 三生三世屎里桃花劫。（蕾雅·赛杜是碟醋；这盘饺子，我吃不消）有媒体把片尾二维码解读成揶揄讽刺，反正在场观众最切实的体会是——“方便”。
      • 8.0。繼《昏迷》之後，波尼洛的大衛林區模仿秀進入2.0階段，卻突然產生了絕妙的化學反應。他以自己對於跨媒介影像的熟練功力，在一段「爛俗」的「三生三世好姻緣」中剖析了女性的存在主義焦慮及其在不同歷史階段中各異的表現形態，以及作為對照面的男性incel群體演變史。
      • 人类是如何处理自己对欲望的恐惧的，这一切又如何在时代里形变？在古典时代是与倾城共殉，在媒体时代是对他者的猎杀，在技术未来是对自己基因记忆的清洗。一步步走向更小的承担和更大的虚弱。导演用蕾雅塑造了又一个千年女优的形象。相比之下是男性角色好似纸片，不断被时代的力量折叠。对开门片段的重复剪辑仿佛试图解咒，固执地逆流而上。对鸽子的使用和昨夜的《奇美拉》不谋而合。命运的使者注视着人类如何服从。
      • 啊 ？满头大问啊朋友 你们这评价我真的...... 林尼玛的奇啊还林奇，我看林奇哪TM坐牢啊
      • 2# 这是最坏的那一类书写——浮泛/混同/臃肿/生造奇观 借着对the more the merrier的错误认识 竭尽所能地把属于不同符码系统的质料 用所有可能的技巧（分屏-倒放-主观镜头-闪回-变格剪辑）堆叠在同一时空里 这只会造成时空观（不是叙事时间线）的混乱 不仅如此 它还要为之附加劣质的声学效果并试图让声音成为主角：连篇累牍的尖叫-舞池背景音-剧烈的弹窗声 但这一切都过于直白了 在这样一部故作高深的电影里格格不入 眼泪难道是唯一的筹码吗（——蕾雅·赛杜多得不能再多的面部特写）？ 只有最表层的机械感才能代表后现代人类的臆症吗？还有更多被抛出 被松散连接 却被省略的问题 最终共同导致电影膨胀得如同巨型拼图 乍一看磅礴浩渺 一拿起来便散落一地 /Cineteca-Margenes

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