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1、圣诞夜酒吧的群生百相，写活了日本低下层的困境：过往和现实是残酷的，只能把希望寄诸将来；2、男女主角单纯到了小白状态，真是浪费了三船敏郎和李香兰。而解决问题的枢纽，居然是“星辰”感召下的良心发现。理想主义情怀成就了黑泽明的武士剧，也缺憾了黑泽明的社会剧。【★★★☆ 入四】 |
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丑闻的故事实际上就是那个年代的绯闻，放到现在也适用。再度拜服在黑泽明对于人性心理描写与刻画的控制力上，用一个针砭时弊的社会现象首先讽刺了浮躁的现实状况，而从这个现象之中所表露出来的人性才是黑泽明所要倾诉的。志村乔用着完美的足以超越主演三船敏郎的表演诠释着那位心理挣扎的律师，将人类内心的共性展露得淋漓尽致。但黑泽明最后依然带给了人们希望，这也可以考虑到特殊年代中的特殊影响，至于是否影射一些东西，就各自品味了，不过黑泽明一向是向往美好与高尚的，这点不会错，尤其是精神上的高度。片子还有个重要看点，就是李香兰了。 |
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"报道即使出错，读者也是喜欢的"这话可以跟微博上众谣言君共勉了。剧情从三船敏郎转向志村乔，也就意味着故事重心从对绯闻怪像的关注转向了人性挣扎的老路子，这种处理多少让人有些泄气。 |
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吐槽下资料馆这场放的，说是放胶片但一开场感觉质感就不是特别像，结果中间又出现三次数据问题导致的坏帧能基本判定放的是数字DCP了，不过只是拿了一个非修复的胶片拷贝进行扫描制成的DCP，不知道是疫情原因没有送胶片拷贝，日方自己拿胶片拷贝扫描了，还是资料馆自己拿到胶片拷贝后扫的 |
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法庭辩诉过程有些简单理想，减弱了这桩丑闻与（当下）现实的连结和其中的思辨力度，更多是一种勉励鼓舞吧。夜店里的战后萎靡百态于圣诞之夜憧憬和呼唤新生的后半世纪。李香兰的歌声和桂木洋子纯洁的面容确如星辰点亮泥沼。Silent Night中扫过窗格收于父女的叠影，和Auld Lang Syne中俯瞰众生的摇镜，太好了。7/10 |
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一条美如星神的生命，换回人性本质的回归，悲哀啊……个人认为这片黑导处理的不好，中间臃肿拖沓，结尾又太仓促。太过渲染电影主题和导演意志反而让人觉得做作，教条主义。 |
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49年的戏有着狗仔队明星恋各种现代元素，酒馆齐唱友谊地久天长的戏其实很虐心，不知当时日本社会已经如此西化了呢还是黑泽明在片中有意为之 |
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山口淑子，又名李香兰。三船的角色基本上可以用任何演员来替代，志村乔也是抢戏高手 |
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【Someday even you may turn into a star. You may shine too. We mortals can't imagine how generous the gods might be.】兩位風華正茂的「東北」演員+不一樣的志村喬格外打動我，黑澤明真是有一顆溫柔的心，他不直接批判戰後的滿目瘡痍，而是給我們看每一張悲傷流淚的面孔，但他們唱著迎新曲，好像喝醉的三船敏郎突然發現了奇蹟：星星掉進臭水塘裡也還是閃光的 |
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战后阴影多么腐蚀人的心灵啊，圣诞夜的歌声不仅仅是对自己的誓言，也是对明日的无力把握 |
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中间节奏猛地掉下来，三船和香兰全成了名义主角，本质上还是律师成长这条线，坏人恶贯满盈，好人圣洁纯良，女儿的牺牲成了唤醒父亲的必然——就有点堕入俗套。不过刻板印象中硬汉造型的三船竟然如此敏感温柔也真是令人感动。李香兰人善歌甜，但戏也太少了。 |
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某些敘事手法上頗為漂亮。或許這樣的電影在當時的確頗為超前吧，但若要我以現在的眼光代入那個時代再看出電影的震撼超前性那就實在是有點難為我了。 P.S. 故事結束時突然有點十二怒漢的感覺。 |
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三船是那个年代的巨星吧？但是完全没演画家的气质嘛。原来女主角是李香兰啊啊啊！ |
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【中国电影资料馆展映】胶转数版。无良记者捕风捉影制造丑闻的剧情，在70年后的今天自媒体假新闻泛滥的时代仍然有意义。影片选角很成功，无论是三船敏郎粗中有细的莽夫艺术家角色，李香兰气质不凡而善良的歌星角色，还是志村乔饰演的懦弱律师形象都与演员极吻合。即使是无良编辑、模特友人、农民证人这样的配角也有血有肉。律师的出场、男主对律师家和事务所的寻访、酒吧的新年合唱几场戏都是大师手笔。后半部将叙事重点转移到志村乔饰演的律师蛭田上，充分表现其软弱的性格与家庭的悲剧。但也导致节奏变得拖沓。 |
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三星半。在自传中黑泽用相对其他作品极少的篇幅描述简单带过了一下这部电影，用他的话来讲是对当时深恶痛绝的无良媒体的一次不成功的反击，不过对当时媒体无德行为的形象表现放到今天依旧不过时。晚出场20分钟的志村乔才是这个故事真正意义上的主角，到后来整段故事的起承转合的开关和情绪输出重心全压到了他身上。不过个人最喜欢的倒是新年之前食客围坐在酒桌上高唱友谊地久天长的情景，对弃旧迎新的反复强调能感受的到黑泽恰如书中描述的那样对过去战时不堪忍受的环境（不局限于创作层面）的痛恨。 |
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批判无良媒体的造谣生事利欲熏心，反映低下层的生活艰辛，但整体是积极向上，强调道德力量，平安夜合唱抚慰人心。三船敏郎、李香兰角色单一，志村乔是实质主角，一直对他的表演方式有点看法，这部更是把原本就优柔寡断、极度不男人的角色演绎成了“缩头乌龟”，令人厌恶。演女儿的桂木洋子很漂亮。 |
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许多类型或题材上黑泽明足以成为好莱坞的老师。可法庭剧偏偏位于其艺术魅力辐射圈的最外沿，甚至不在圈内！当然我们相信存在如剧中角色的生活原型，但此类人士的单纯崇高与现代法律戏固有的复杂灰色基本盘的落差太大，无法继续沿用武士对抗山贼浪人消灭恶霸的二元对立模式去叙述一个追星&造谣的现代社会法庭故事，因为造谣这种民事纠纷的冲突力道过于温柔，难以承载导演试图让观众感受被告高尚与辩律痛苦时所施加的情绪重负。两星半。 |
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电影通过一场绯闻官司完成了一个律师的彻底蜕变，节奏太过缓慢，但在一些内心戏上仍有着不错的表现。黑泽明拍摄这部电影，并不是在简单地讲一个趣味性不足的故事，而是在隐晦地描绘二战后日本的社会和日本人的心理状态，并且让观众看到了，那时的日本是多么需要希望和顽强生活的勇气。 |
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中间莫名其妙switch了主角，节奏也打乱了。可是圣诞那场戏也太好了叭，我哇哇哭。auld lang syne确实是世界上最好听的歌。感觉这部有那么一点点卡普拉的意思呢，普通人（也不是普通人了，圈外人吧）卷入媒体漩涡——甚至三船手搭话筒那段都很像John Doe, 圣诞与星空又像极了It's a Wonderful Life. 律师如星神般的女儿作为拯救者的形象出现，牺牲了自我换取父亲的救赎，虽有俗套之嫌，但总归是导演人文关怀之美，还是挺好看的。而两位主角的天真，说是愿景也好，至少还是给人以希望。好喜欢这部三船跟千石之间的“闺蜜”火花啊！少见的三船撒娇场面！爽朗的笑声太好听啦！千石真是可爱的性格女演员！ |
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先看了《生之欲》，再看早两年的《丑闻》，志村乔再次让我想到干涸得濒死的鲷鱼，真正的双目无光，而他才是这个诽谤故事的题眼，只是衬得法庭不过儿戏，儿戏就让前面的铺垫失去了现实意义，只能更显得青江、西条委实单纯到有了圣母光环，古往今来，最差劲的律师表现就在身边频繁翻车，居然还不换人。那首《友谊天长地久》，听过最悲伤的一回了。三船敏郎、摩托与自由的搭配更耐看些。而且原来女主是李香兰，还是第一次看，眼睛真美。#资料馆# |
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我擦，李香兰。这题材具有时代意义，放在今天也适合。志村乔是好演员。 |
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如果说《泥醉天使》里志村乔和三船的演技是80VS120的话，这部至少是100VS100，甚至120VS100。无论是低声下气的语调还是低三下四的样子，穷困潦倒、略带猥琐的律师演活了。整片结构上有点松散、导演的表达暧昧不清，但有几场戏还不错：志村乔视角的去蛭田家过圣诞（摄影机跟拍，呼应他前面几次偷窥），酒馆里众人醉狂发言和集体高歌以及臭水沟看星星等。法庭戏拍的有点儿戏甚至戏谑，不知是否导演有意为之来暗讽，因为整件事就是荒唐的。桂木洋子真清纯，李香兰好美，并且演的也不错。 |
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#BFI #AkiraKurosawa 影片表象展现的是媒体追逐热点和流量对他人的伤害，而表象之下感觉还是很有指代性的，不同阶级年龄都有所表达，在外来文化冲击下的人物对于时代变化的反馈，从结尾看导演始终是乐观的。年轻画家为理想主义的代表，中年律师代表的则是现状，即当下。八卦报社不光是无良媒体的代表，更是一个“消费主义+拜金主义”的缩影。室内运镜及整体构图不像后期作品那么震撼但已经非常有表达了，大量使用前景遮挡的全景或中景镜头，也是在展现无法预见的结果的那朦胧感。光影在律师身上格外明显，处于内心矛盾的状态的他大多时候都处于阴影中。不喜欢，第一是视角在男主和律师间的转换，二是女性角色的塑造，尤其是律师女儿，以被“献祭”完成的表达可以说是一种强批判并且有隐喻性，不过整体看律师这个角色就弱太多了。 |
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并不觉得李香兰惊艳，但跟其他演员一比较，就知道她高出一大块，当时的发型、妆容并不显好。黑泽明绝不相信社会是简单的，他力图呈现社会的复杂，带着他温暖的理解。 |
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战后第5年 非常美国电影 结合了公民凯恩的节奏和城市之光的唯美情调 西方文化入侵 日本人对圣诞节的执念……大概就是逃避中带有一丝自我欺骗的希望 当代中青年导演40岁能拍成这样就是未来可期了 |
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尽管主题是批判性的，但画风仍有轻盈感，这也是黑泽明早期社会议题电影的特质。这部故事的趣味性不那么足，起承转合的跌宕感也并不那么强烈，李香兰在里面也被两个男演员抢尽了风头，尤其是志村乔的情绪转变戏和一系列内心的挣扎，表现得非常好。作为正当年的女明星，实在不太出色啊，最让我感慨的是李香兰明明是个纯种日本人，却长了张中国人的脸... |
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事实证明，黑泽明的人性挣扎并不是万能灵药，刻意追求的强讽刺反而不如背景交代中娱乐至死的嗜血媒体来得更加蚀骨。天使女孩是否真的可以洗涤内心污淖，反复无常的律师是否真的会洗心革面，给一个泥沙俱下的社会，一个过于理想化的完美结局，寄希望于一个降落人间的天使推动社会向善，说教意图之浓、人物塑造之粗糙、叙事节奏之拖沓、讽刺刻画之寡淡犹如一柄快刀卷刃，烈火烹油的社会性议论被虚焦至懦弱律师的挣扎，最终沦为了大师悲悲切切的一场自我感动。新年的超验时刻或许会令人动容，诽谤与造谣或许会被定罪，可大街小巷被吹卷的海报，却把丑闻永远留在了人间，任凭雨打风吹，失去的总也追不回。 |
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看了几部松竹之后不得不说，还是黑泽明对人性的刻画入木三分，而且故事讲的都是人类共通的情感。想起赫斯特黄色新闻。黑泽明的世界里，人性与社会是复杂的，但从不缺少温暖，哪怕是角落里的微光。原来那就是李香兰呀！三船敏郎还是太帅了！那傻发型也就是他能行。志村乔依然演个烂泥扶不上墙的。最后青江说“看到星辰升起”，我以为还是指他女儿正子，秀秀一句话点醒——女儿陨落，他接替女儿成为了一颗星辰。现下我们还是需要歌颂善良的故事。with以为这场没有买实际上买了我们俩人的秀秀「松风竹影：松竹经典回顾专题」胶片版-但有内嵌英字 外挂中文 这两天的胶片怎么都是最中间那个摄影机放的了？（后被影友揭出是胶转数奇爱赶紧解释）馆里现在太闷热了10排楞给我逼门口站着去了能听见2号厅陆小雅影展交流 资料馆1号厅 售罄 |
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说实在的，有点闷，人物也略显笨重。但「今天诞生了一颗星辰，与之相比，我们的胜利微不足道。」shocked，无话可说，四星。 |
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剧情上的起伏有些处理的简单粗暴，带有一些随性的意味。志村乔那张呆板的脸永远只有两个表情：失神和恐慌，还都是瞪着眼睛的。 |
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狗仔队的话题十分现代化，过了六十年到现在依旧会面临同样的局面，表现平面媒体采访报道的手法几乎也用全了。志村乔扮演的潦倒律师又是差异化很大的形象，此番表现要强于三船，是我见过最憋屈的原告律师了。由于李香兰的加入，歌曲占不小比重；其中圣诞一夜连唱两段后本以为应有转变，还是压抑到最后。 |
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黑泽明的人道主义情怀放在这部电影里显得格外一厢情愿 也格外天真（酒吧那场是本片的最大亮点） |
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#资料馆留影##松风竹影#胶片放映画质动人，一派岛国战后的颓唐气息，对于无良报章杂志，颠倒黑白的媒体新闻，这次黑泽天皇给予毫不留情地揭露讽刺。Bt三船敏郎怎么看都不像大画家，倒像战国武士穿越到了现代社会，全程就看志村乔的炸裂演技（可与《生之欲》比对），撕裂，挣扎，猥琐，卑微……反复拷问无名小律师的人性与道德底线，辛酸如同蝼蚁偷生人间。ps，山口淑子便是李香兰。 |
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不要被三船和李香兰的绯闻骗去了注意力，主角是志村乔，本片对他的挑战可谓巨大，女儿重病卧床，他却在外浑浑噩噩，夹在被告于原告之间没完没了地自责，黑泽明花在他身上的笔墨着实太多，志村乔忍受一切良心上的炙烤，不到最末不抬头，直面心魔。 |
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這班狗仔先驅如今可以翹著二郎腿教育下一代了：你們無恥的樣子很有我當年的神韻............立志克服軟弱就不得不奮發圖強，而弱人一旦強起來就可怕了，危險，危險 |
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片子一般般，那就看李香兰，老黑总不会亏待我 |
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很遗憾，松松垮垮的，没有力量。看到那个花瓶，我就想砸了她——后来果然砸掉了……唉…… |
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和《生之欲》的差距就在于本片没有非常精妙的音乐运用，山口淑子除了唱歌之外，角色塑造差一些。本片其它各个方面都非常出色。 |
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高开低走！小报造谣画家与女歌手的部分节奏相当明快有趣，如果都聚焦在社会舆论上显然也是一个很棒的选题，可惜后面变成底层律师的道德困境，法庭戏也拍得寡淡无味。第一次看李香兰的电影！ |
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良心击碎丑闻！狗仔队祖先
题材是好题材！但过于天真了一点，黑泽明的手法还未纯熟！ |
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21.05.22 1号厅
影片三星，但今天中午出的那档子恶心巴拉的报道更让这片在2021年的现在显得更加难能可贵。
1949年的圣诞节，所有的人都认为1950年会是美好的一年，一颗星星陨落了，但一个星神得到了蜕变。
年轻时的三船和李香兰真真男俊女美。 |
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清者自清。故事弱了一点，有点好莱坞化。 |
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法庭戏不专业会减分的。不过，在泥泞的黑夜，黑择明，唱出满天繁星。 |
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俊男靓女，这设定给好莱坞拍就是screwball了。镜头语言没得挑，然而黑泽明的说教方式让我觉得卡普拉的人间正能量系列都宛如天籁之音。 |
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那时候开始对美国爸爸不满了，想从美式法庭上，通过证据，否定密苏里舰的事实 |
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对于日本建筑中窗格的运用，电梯及格子间铁丝网的运用，以及每个场景内的构图意识都让人印象深刻。西条美也子，和律师的女儿正子都很美。黑泽明的剧情故事，总有很多跳出来的情节（和一些看似和主线无关的细节）。星辰的比喻可以看作是对《生之欲》的预演。其实黑泽明也是那种一生一部电影的导演。 |
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志村乔演得太脸谱化了~~~ |
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【第一次敲字幕留念】东方式的男女关系处理，平面化人物处理片切出别样感情关系，清浅留白。失语的西条三次歌咏成为最大动作，不由联想到李香兰的戏剧人生，特别是最后同为原告却依旧不做任何发言的态度。整体还是黑泽明拿手的范式内创作，作为现代剧格外“现代”或者说是 好莱坞式 ，比利怀德式。 |
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三颗半，将所有的两难都集中在了律师身上，丑闻只是配角，所以三船的角色很容易被志村乔盖过去，其实也不能说被盖过去，将志村乔作重心也不能说不合理，但如果能将三船和正子的矛盾刻画得也更深刻些就好了，影片中其实是有触及的，但掠过去了，于是就显得这两个角色天真单薄了些 PS：这个故事的背景居 |
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三船+李香兰+志村乔演的黑泽明电影，太难得。这种明星绯闻故事换做现在十有八九是浪漫喜剧，但黑泽明却用大笔墨去描画人性的脆弱，可惜志村乔的角色实在没多大说服力，看得好揪心。 |
