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一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项，屡见不鲜，如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖；阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖；……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项，也见过，如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角；凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2：黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角；……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名，印象中还是第一次见：第73届，史蒂文·索德伯格，《毒品网络》（获奖√）、《永不妥协》（提名），不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。 |
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又是多线程织大网的叙事结构，看似松散实则紧凑，道出了一个无奈的事实，描绘了一个无奈的世界；这黄蓝两色滤镜用的真风骚。 |
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多线叙事，贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及，弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了，迈克尔·道格拉斯都压不住 |
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连伯格曼都夸的片子差得了吗？ |
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非常写实风格，导演的掌控能力尤其值得称道，平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧，很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。 |
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德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场，但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊，外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低，我决定以五星弥补，好看~爽~颜色的运用太性感了，音乐也很性感，索德伯格的片子真性感啊。。。 |
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滤镜+手持+反差+过曝+颗粒. 待重刷 |
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文献式结构，文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象，落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看，它其实不是在讲毒品对人的侵蚀，而是位置对人的控制。一旦入了轨道，再无掉头的可能。 |
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这片子到最后算结束了？ |
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有点啰嗦冗长，剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。 |
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1.2000真是索德伯格的辉煌大年，这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演，最终击败安叔与老雷夺得导演奖，剧本、剪辑与配乐极其强悍，本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归，还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事，几乎涵盖毒品交易各个环节，3条主线，每条再分出2-4组人物平行展开，最后收拢聚合再分离，杂而不乱，节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格，但亦有错位交融之时：蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿，以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战，而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调，但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑，无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾，意犹未尽。（8.5/10） |
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既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全，也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦，称得上多线叙事的教科书案例了。 |
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电影就是要做这些事情。 |
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多线索叙事剪辑就特别关键，这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索，也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的，墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影，多给近景，突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满，是一部挑不出什么毛病的电影。 |
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很牛很奥特曼…… |
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没有残酷的现实只有美国式的温情泛滥。。。 |
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索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲，而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察，而自己的上级地方的将军却包庇毒贩 |
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离经典还差很多，索德伯格还不能称为大师；Eric的出现是供我笑场用的么*^__^* |
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没话说，震了。本尼西奥，大牛 |
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第51届柏林电影节最佳男演员银熊奖 第73届奥斯卡金像奖最佳导演 最佳男配角 最佳改编剧本 毒品就像一张网 不管你是谁 都会被网络其中 |
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找了个翻译很差的版本，看得太闷了。 |
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故事没讲好 |
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为毛看不进去？叙事好乱。。。 |
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看得很无趣 |
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索德伯格代表作。多线叙事，结构扎实，手持摄影，运镜考究加过曝滤镜。剧情整体四平八稳，相对写实，没有惊悚类型片那种刻意制造的冲突点和夸张的动作场面。最后一切戛然而止开放式结局给人以遐想，后续请看维伦纽瓦《边境杀手》，导演你是这意思吧？😃 |
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网撒大了 |
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统治血管 |
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毒品史诗 |
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三条叙事线，三种视觉风格 |
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26岁拿金棕榈，38岁拿奥斯卡最佳导演…即使后来走了下坡路 曾经能有这般辉煌也值了 |
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尽量省略了对暴力场景的描绘，为数不多几场动作戏也拍地极为克制，多线结构印证毒品网络已渗入了社会的常态化运行（几处不同支线的人物在同一空间交错而过的设计精妙），并且展现各个层级对此的无力感：高层禁毒法官意欲铁腕整治却意识到自己甚至帮助不了身陷毒瘾的女儿，一线探员顺藤摸瓜殚精竭虑最终没能保住证人，墨西哥小警察兜兜转转发现缉毒领袖才是最大的毒贩而自己只是棋子，给出的一线希望大概是多关爱自己身边的人吧，节奏沉稳但不沉闷，结构组织和情节推进能力超强，索德伯格巅峰。 |
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Soderbergh没开始和各路大佬搅基之前还是非常牛逼的!!! |
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海洛因蓝古柯碱绿，胶片颗粒粗砺如未提纯鸦片 |
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十年前的琼斯还不如十年后的。 |
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忒长 |
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看得痛心疾首啊。。。 |
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如果毒品不上瘾- -我其实很想试试。。。。。。 |
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看不懂啊 看不懂 |
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.....又是一部沒字幕的電影 |
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你喜欢棒球吗？。。。。。。。。。。。。。。。。 |
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【B】索德伯格的电影，实在是太容易审美疲劳了.... |
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怎么我就不喜欢呢。。。 |
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我明明看过这部电影。。。却完全不记得讲了个什么样的故事 |
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还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡，仅使用对白和人脸来推进情感，太过冷漠。 |
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01年看的,现在居然只对好孩子吸毒有印象了…… |
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我看过的Steven Soderbergh最佳，群星云集的多线禁毒大片，异常精彩。恕我见识短浅，跟Alejandro G. Iñárritu的很多电影神似呢，是两人互相影响吗？ |
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明星云集，用颜色叙事的方式很有趣。 |
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一屋不扫，何以扫天下。自家女儿都没管好，所在城市的街区一团糟，顶尖私立学校里的学生都还要通过毒品来找刺激，在边界的另一边，小朋友们晚上想打球都找不到个灯光球场。如果打击毒品真的是一场战争，那这仗还没打就已经输了。越大的事情越要从小事做起，在影片的结尾里，法官回归了家庭，DEA看清了真正的敌人，哈维耶得以在晚上看到孩子们安心地打球，做好小事往往更能带来希望。2000年的索德伯格真的太厉害了，两部电影哪部在奥斯卡上拿奖都无可争议，绝了。而现在回看2000年，同时有如此多神作诞生，哪一部获奖都无可争议，也是绝了。 |
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有点闷，对德尔托罗天然排斥，天生坏人脸啊 |
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实在无爱。凯瑟林粗大的一逼 |
