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皮寇利兴致勃勃地向戈达尔描绘自己精心策划的电影一百周年庆祝典礼时被后者不停地泼冷水，戈达尔最后竟然拍了段皮寇利的现身说法，提到了艺术电影版权和大众消费的问题。 |
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留名影史的人物们，无人知，多落寞 |
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如果世上真有人能拍出资本论，此人当是戈达尔。这算是什么片子？纪录片，故事片，剪辑片？摆拍的纪录片？无法归类，就像无法把戈达尔归类。我们到底庆祝电影的什么，我们到底了解电影的什么？最后的引用段落，是在是太让人动容。就算吵得再厉害，曾经的导师和战友，总会引人怀念。 |
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疙瘩这个愤老。 |
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皮皮鲁快揍他！好烦人有没有！ |
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消費社會里人的扁平化，是電影死了，還是人死了？ |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png){kind=small}
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“为了娱乐我们自己，在这所沉闷乏味的大监狱，记忆在我们头脑里上演着场场好戏。它在其没有能力突破的框架内，如同帷幕一样紧绷。”这是真的，它预示了电影的发明。 |
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4.5 |
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你麻痹 |
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“缠上一卷胶片，与记忆做爱” |
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蛮感人的。但是字幕用的译名和我熟悉的不太一样，于是还要自己在脑海中重译一遍，甚至产生了精校一版字幕的冲动🤔 |
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电影之所以有意思，就是因为它不需要你创造任何东西。典型的老年状态呓语回忆录。 |
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7.5/10。戈达尔回望法国百年电影史的提问与沉思。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）、历史资料插入、字幕卡、多重曝光等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种平静而meditative的诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《李尔王》严重）。 |
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相比布列松，戈达尔表现的越发狂纵，电影死了，他不理解你们 |
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百年系列是个很成功的存在，因为它出品的并不都是纪录片，所以每个国家的电影人、影评人都在自个儿国家致敬电影一百年的作品里面将自己本民族的风格发挥的淋漓尽致。戈达尔在这部电影里面黑死了电影人、影评人以及法国民众，将没有逻辑和“情感丰富”发挥到了极致。戈达尔，你说啊，你有多讨厌法国观众 |
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4k |
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At a lakeside hotel, Michel Piccoli discusses the centennial of cinema with Jean-Luc Godard. Godard asks why should cinema's birthday be celebrated when the history of film is a forgotten subject. Through the remainder of his hotel stay, Piccoli tests Godard's hypothesis. |
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布列松对话戈达尔，可实在难啃得很-. - |
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一部激进的电影批评作品，可怜的米歇尔·皮科利被戈达尔说得懵过去了，他试图看清电影，不仅是制作更是发行上的原罪：版权；所以只有电视（也就是未来的流媒体）广泛发行才是普及电影的关键？如何提纯一项艺术？认识电影从电影史开始。 |
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戈达尔与法国电影的重要写照。如何兼具目的地捏合纪录/非纪录素材 |
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最后的导演谱加一星 |
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电影的没落 |
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戈达尔为法国电影百年做的传记，然而秉承其一直的悲观态度，对纪念的意义、形式、内容都做了批判，而被美式文化的渗透，法国电影的受众群逐渐缩小而使戈达尔充满了无奈，随后贴上些法国名导照片及名字也算是交了差。 |
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戈达尔提出的问题面向所有人，发展与再现。“镜子首先要反射光线，然后才会将形象传送回来，可镜子反射的光线太多了，它们颠倒了本相”。 |
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HAPPY UNBIRTHDAY！ |
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戈达尔这种人就挺难缠的，因为他看待事物的角度蛮刁钻的，提出的问题就挺犀利的！就想他跟米歇尔皮寇利所说的那样，既然要纪念法国电影诞生，就不要卖几百张票，只给能买到票到电影院里的人看，应该在法国40几家电视台滚动播出，这才是真正的纪念。想想自己对于以前国产电影的种种印象，确实来自CCTV时不时在电视上展映。而对于外语片的印象，真来自于地方电视台根本不符合版权规则的盗版放映！再说电影也不是诞生在18951228那一天。说到底还是为了挣钱，为了利益！导演延续了电影史的风格，将大量影像与全部大写的法文字母放在一起，并且还多次出现了NO COPY RIGHT的字眼！其中还有对于年轻人的提问，看来法国年轻人对于法语片了解得太少太少这怪他们吗？恐怕版权因素难逃其咎！前50年是被遗忘的影人影片，后50年是警句 |
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对很多法国电影人的采访和因版权问题无法播出的电影片段。 |
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20/5/26：观于B站，补标 |
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能只身改变电影史并且系统归纳总结电影史的导演除了高达难道还有第二个？说白了，他有着和纳博科夫一样的才气和博学，那么傲慢的缺点也就是无足轻重的了，天才和人类并非同一个星球的居民。 |
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戈达尔太讨厌了，皮科利一脸懵得可怜兮兮的。戈达尔真是个妙人，可惜，绝大多数人都难对五斗米鄙夷。戈达尔只有一个。 |
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成天沉浸在过去才是电影没落的真正原因（尤其比如像法国电影），然而最重要的是要让后人知道，电影作为艺术是没有未来可言的，最终是要被全新的艺术形式所取代，所以后人真正应该明白的是必须通过创新来终结电影而不是还想着通过狭隘的眼光或手段企图给苟延残喘的艺术形式续命。 |
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高達把皮科利叫來所謂對談，然後瘋狂輸出觀點，皮科利想說點什麼又插不上嘴的樣子就像屏幕前的我們。最後的導演ppt介紹好看 |
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est-ce que j'ai une bobine a faire l’amour avec des souvenirs。Le Cinéma S'est L'art De Faire Faire De Jolies Choses À De Jolies Femmes 洗浴缸的小娘挺好看。电影中出现的剧照，只能认出五分之二，还有五分之一看着有点眼熟但想不起来。nevermore！座位像坟墓！典型的老年状态呓语回忆哦 |
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骂的太直接了，已经点名道姓了，用了比较简单的语言表达，很容易看明白这部短片，没有那种过于深刻的，属于戈达尔自己的形而上的很多想法。里面提到的法国历史上重要的人和电影基本都很熟悉，但是有些确实是很难看下去，以后是必须得补看的 |
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Une sorte de service avant-vente des "Histoire(s) du cinéma", assuré par un pauvre Michel Piccoli complètement perdu dans le débit de parole de Godard qui assène autant de critiques valables que de nostalgies/hommages faciles voire paternalistes... Pas un Godard incontournable, en tout cas beaucoup moins que les Histoire(s) elles-mêmes. |
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那些曾经璀璨的群星也终将黯淡，被遗忘。这就是大众，这就是大众的审美。最后有法国导演和影评人的语录。 |
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前半段戈达尔刁难皮克利，后半段皮克利刁难小姑娘 |
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是否可以缠上一卷胶片，与记忆做爱？ |
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正本清源。 |
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法兰西青年不懂电影，最多也就是遗憾。他们还拥有相对真实的生活、自由多元的城市、正常的审美和人际关系，又不像我们无时不刻地活在精神污染的粪坑里，为什么必须要懂电影呢？ |
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电影百年100........................ |
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你们在庆祝什么？ |
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看过的看过的！ |
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太古老啦哈哈，不过挺有趣 |
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没什么干货，也不像纪录片，大多时间说一些你听不懂的话或者听上去很想让人抄下来的金句组合。询问服务员一段典型的曲高和寡式自黑，最后的大师影像语录集结很让人怀念。 |
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笑死我了可爱杠精高达战士！永恒质疑永恒不服，为什么这为什么，happy every unbithday！cotente chaque non-anniversaire！“每部电影终有一死” |
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“镜子首先要反射光线，然后才会将形象传递回来。可镜子反射的光线实在太多了，它们颠倒了本相。”法国电影的困境一如镜子的隐喻。 |
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什么都说了，什么又都没说 这是我目前看过最有意思的纪录片！ |
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没字幕，看了会儿放弃了 |
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幽默感呀 （敲黑板 |
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