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作者的生死跟片子的好坏无关 |
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没有大师的才华，却得了大师的病 |
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没看出末世感，不过想到了小时候和小伙伴们一起去烂尾楼寻宝的经历，那个无人的废墟就像是一片宝藏，里面藏着无数未知的惊喜。而我最后一次去那里是在成年后，我与好友相约在夜晚登上烂尾楼的楼顶。
现在回想一下，那天晚上有点接近片中的氛围，在那样压抑的环境中，我与朋友进行着驴唇不对马嘴的对话，周遭的一切都是黑暗的，比我所知道的所有鬼屋都要恐怖百倍。我如片中两个穿着雨衣的孩子一样无知、无助、无法逃脱，我只需要走到房顶，他们却连是否能活下去都是个未知数。
生存的欲望最终战胜了对未知的恐惧，他们凝视着无边的黑暗，黑暗却不敢凝视他们纯黑的眼眸。 |
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我想看你们解读，但也不想看你们过度解读。不好意思。 |
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下来一看，果然是当时[早餐·晚餐]十部联映时候我睡过去的短片之一……不知跟现场版本有没有区别（我记得每人只有10分钟哇）。虽说拍得比较拼，但肯定不是最好的那部。这么短时间内能够完成，而且对空间的使用比较有想法，也不是一味照搬小塔老师，还是可以看看的。这部短片跟[大象]的问题一样，就是形式和内容的不匹配。sigh. |
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贝拉·塔尔：……他无法接受这个眼前的世界，而世界也无法接受他。尽管我们失去了他，但他的电影会永远陪伴着我们。 |
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死者为大，还是观者为大？ |
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胡波的死亡预言，黑洞洞的井就是作者的内心。当我们抛开作者，回归到电影本身，留下的还是学生练习式的、实验式的影像。他的人生终止，无法再对自己所拍的少数影像之后的世界观或电影语言进行思考与提升，这是他永远的局限性，也是每个人的局限性。但是我们都比他走得远。 |
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去那边好好施展你的才华吧。 |
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世界在《井里的人》看来犹如末日那般暗黑和惨白。不管是带有隐喻的标题还是画面里所展示的废墟皆指向了没有归途的困境，然而我相信胡波内心同样相信光明与色彩的存在。所谓现实里的凹槽以及心理上的缺陷跟外界仍然有着联通的出口和可能。 |
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拉莫仿佛是他给《井里的人》写的注解：人类最先抛弃道德，接着是情感，最后是信仰，剩下废墟般的躯壳。 |
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胡波不断推翻和摆脱在电影学院里被胁迫的类型化的自己（《夜奔》）。不只是一种情绪，一张面孔，一片废墟。黑白色调是寓言化的提炼，是对人生多义性的阐述。而建立悬念但并不提供答案，更是一种人生的常态。井里的人，就是每一个绝望的人。贝拉·塔尔说：“他高壮的躯体掩蔽了一个极其脆弱的灵魂。” |
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条件很简陋，故事很黑暗，像一口井吞噬了众人，唯独这两个以简陋、饥饿、绝望抹去了年龄甚至性别的“生物”在洞口前窥探、商量。观看过程中我就像一袋垃圾，被他们伸长棍子和刀子戳。无意义地传达了一种浓稠的黑暗的情绪。尽管简陋甚至漫不经心，仍然看到在调度上的用心。我想这可能是贝拉塔尔说只有他在那届实验室作业里算完成度不错的原因，这部短片展现的是艺术电影作者的基本修养。我相信有很多巨婴作者，把胡编滥造和小聪明也当作电影创作，这部作品的黑暗也许很少人会赞赏，但它是严肃的纯正的电影创作。在影像传达的黑色之外，还有令人不适的细微的嚼东西的声音，考虑很细了。看完已删档，不传播。 |
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不知是怎么的，现在发现胡波的文本真的很可爱，不管是小说，还是电影，口语式的文字胡波总能写出那股调调。当然这种风格我相信是他自己想要的，跟他的的毕业作品拍给老师看的大相径庭，不讨论胡波这部短片在谈什么。能看出他的故事板还是挺好的，采用手持跟故事结合还是合理的，中间倾斜镜头我也很喜欢。能抛开电影学院的风格，拍自己想拍的胡波真的执着，还真是喜欢他这股劲。 |
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it's you who's too dumb hubo |
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还能过度解读？ |
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台词里还是生硬的满嘴死啊死的，而且还有最后一段更加错愕，再加上胡波的遭遇，真是太可惜了。看他的影片总能对镜头画框外的动作和声音充满着恐惧。#金马55#华语短片 |
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凝视井里的人，变成井里的人 |
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不仅是贝拉塔尔传人，胡波有自己的美学体系 |
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入围？训练？ |
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依然是能感觉到很强的导演情绪，丧且麻木，活不下去，死不掉。
那铛铛铛以及锯齿的声音，每一声都打在心上。 |
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不喜欢 |
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清熵B站“稍后再看”列表。东欧风格。 |
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“那里什么也没有。” |
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死亡改变人生 |
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不知所云。 |
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不知所云，云里雾里，大失所望。只有Béla Tarr的指导，却没有Béla Tarr的才华。确实大家说得没错，死者为大，观者也为大，作者的生死与片子好坏无关。 |
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模仿《撒旦的探戈》的感觉太重了，我差点以为要杀猫了。可是撒旦的探戈那种黑白质感多强啊，把破败拍出了丰富的细节，而本片这个画面实在太脏了，而且景别这么小实在晃得让人看不清东西，枉费了这样一处应该是有一定寓意的废墟，没有拍出空间感，反而像是在两个小破房子里晃荡。台词太出戏了，感觉是小朋友在为赋新词强说愁。据说是很短时间内完成的“作业”，为这些场外因素加分了。 |
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优点和缺点都很明显，但的确不是这部短片的受众。努力学习贝拉·塔尔，就永远不会成为贝拉·塔尔。或许导演那些年应该找同样热衷末世废土风的郑保瑞聊聊？没准成功合作了一部更牛的《智齿》。@2023.1.19太原 |
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所以呢？ |
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难以想象这是离《大象》最近的一部，更加好奇是什么促成了他飞跃一样的成熟。 |
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这不是他的小说里面的样子吗，我总觉得当胡波真的开始拍的时候其实他是很无力的…没有内容是因为“世界是一片荒原”。 |
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我该说些什么，还是该装作知道啥而说些什么，不过我决定不说了。 |
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然后就去网盘里把大象删了 |
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井里的人，何干。 |
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燃一支蠟燭的兩端 如何同時燃一支蠟燭的兩端 |
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莫名就想起来《牛蛙》的结尾，世界被粪坑淹没了。 |
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就像他在小说里描述过的场景【度 /s/1YBNJ1cVvZJrRgZMy4Hd9gQ 码 pia0 】 |
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“你笑什么？”瘦子说。
“没有。”
“你在笑什么？”
“我没笑，给打了怎么还笑呢？”
“因为拿住我把柄了？”
“不是，我没笑，我这儿很疼。”平头男人用手掌揉着脸。 |
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链子那个镜头mark，其他无感。 |
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“他会死的”“他早就死了。”“没有”“你不知道他死了还是没死，你太笨了。”“他没有死。”
我没看懂，但我想问影像风格真的是天赋吗？就是感觉很高级咋整 |
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M+ 大裂微光：胡波短片精選 membership discount 68$ DCP 又名：《鄉下妹仔處理屍體事件》
幾個短篇裡劇情結構最失魂落魄之作，導師不愧是Béla Tarr啊，從導入到最後一幕滿滿的Béla Tarr déjà vu but assembled film disappointed everyone… |
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不忍观看 |
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井底无声，死亡席地而坐。 |
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【台北金马影展展映】华语短片B系列。黑白影像试图营造末世感。但比较失败，只觉无病呻吟。所谓死人呼吸的那一刻，比食人鲜血更加恐怖。一星半 |
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没太看懂，但本身也没太大意思。 |
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不针对片子本身因为等于没看。只想说毕竟是first授权的展映，活动方能不能从场地片源声音字幕等方面稍微考虑一下这东西是要给人看的，我根本啥也看不清啊！20230127导筒x浮于野in成都 |
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雨衣不错 |
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不想说重话，就这样吧 |
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不知道想表达什么，只感受到了不愉快。也不觉得他的镜头运用多么神乎其神，就是哦，是这样啊，的感觉。我从来不觉得闷片丧片是艺术。我也不觉得一个想搞艺术的人没什么作品就自杀了，他就能成为梵高了，关键人梵高作品很多啊，色彩很好啊、 |
