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前后过渡衔接不顺且段落表达意图存在较大差异，家庭群戏的调度和演员间的默契值显然远胜前期疫情下冗长乏味的流水账，诚然石井某些精准捕捉都市气韵和来回切换宽幅比的镜头还算可圈可点，但在台词对白及叙事把控上真心可以再精练。拥抱是确认彼此存在的方式，疲于奔命的当下能够活着即是最好的证明。就算维基百科、恐龙和人类均会湮没在滚滚时间洪流，但爱永远不会消失。 |
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前半冗长甚至有点讨人厌，三章渐入佳境，与家人和过去的和解自然平顺。Mayu自然安心，正孝演技成长不少哇，趁着有机会去拥抱家人，趁着有时间去观察记录。导演这次拍红比上次拍蓝的观感好了一些。 |
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怎么会有对生命如此漠视的人，就是会有对生命如此漠视的人/佐藤老师演技太好了，回家后爸爸各种小眼神都太到位了，大哥二哥回家后开始的那段家族大吵架非常有意思，幻视1818黄金眼/期待mayu和masa，双厨狂喜 |
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在近期日影里少见的把主角动机和行为因果都交待清楚了，前后两条线交汇得也不突兀，这种和解完全在我理解范围内，第一次get到这导演的剧本。佐藤浩市演得太四两拨千斤了，苦情又轻盈。kbt在这里好可爱，以至于其实后半段池松出场注意力也没被分走 |
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石井裕也发挥真是忽高忽低，手握这么优质的阵容，拍出来的东西毫无重点。一会儿说电影梦想，一会儿说死亡的重量，一会儿又爱情邂逅，最后变成了修补家庭关系，整个电影连流畅都无法做到，人物还动不动发疯。不过还蛮喜欢片中用剪辑术比喻生命逝去的轻易性，结合故事背景好多人或事都像是被手动抹去了一样，令人唏嘘。 |
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又是一个因为某个契机（这部是母亲消失二十年+小女儿想拍独立电影），疏远已久的一家人重聚并且相互疗愈的故事，日本好像很爱拍这类家庭片，尤其看到池松壮亮会串台到是枝裕和的《比海更深》…这部有对青年导演和日本文艺片处境的揶揄（“我们总装腔作势所以比不过韩剧”），也有很多不太日片的处理，比如一家人最emo的时候听到隔壁桌流氓商量怎么犯罪，已经走了最后又一家人一起回来，又伤感又燃又好笑。还有对疫情期间行业衰退的洞察，去医院取景被医生私下要求购买付费体检，青年导演的企划被剽窃，连带着青年演员也一块出局，主创家人探班请吃橘子…疫情平等地冲击着每个人，循规蹈矩的日本也有了变通的空间。青年导演用小单反和手机拍摄，很多画面来自她的镜头，没有机位的画面则切回正常画幅，有点把vlog和幕后花絮混剪到一起看的趣味。 |
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导演找了一群我喜欢的演员拍了一部我不喜欢的电影 |
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结尾又是烂俗的日式温情 |
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HKIFF48 KG| 很長 很長 且故事很迷惑⋯⋯從影視行業戲就硬生生變成了家庭倫理劇⋯⋯二哥牧師設定好像機智醫生生活啊｜閃電下才擁抱真心，口罩下才流露真情⋯⋯東亞人的說與不說，愛與不愛 |
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开篇怪鸡有点趣味，但是到后头变成一种美式电影风，有点扫兴 |
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无理由的红色，无规则的生活，无数摄像头下表演即真实，维基百科不可能活过恐龙化石，如何在手机营业厅证明一个人的存在与死亡#北京电影节 |
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感觉想说的太多了，前半部分年轻人的困境与爱情，后半部分家庭的纠葛与亲情，但说实话去掉男主可能也没什么关系，尤其后半部分他承担的主要作用相当于摄影机，没必要显形成一个人，就是留一个主题可能会更好点。画幅变化以及镜头内外的呈现还蛮有设计感的，女主作为导演对摄影机记录真实的追求，其实是对自己家庭隐秘的探究，曾想透过摄影机追寻经过创作的消失的女人，后因职场困境不得已回到原点去追溯，由此得到超越摄影机记录的真实，找到了无法消失的男人，闪电照亮了黑暗中隐藏的情感，摄影机外幽灵也能同行。（不过说实话很难被这种家庭情感感动，父爱如山沉默，难评） |
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我咋觉得还挺有意思的，所谓的精神状态不稳定发疯想说的事儿好像特别多特别乱，台词还特别直白特别健康的不健康，好久没见这样的日影嘞 |
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一部“反高潮”的电影，悲伤的底色之下是轻喜剧的演绎方式，用最写实的镜头讲述一个关于梦想和家庭的故事。后半段的家庭戏演得真好啊，都是我喜欢的演技派演员，私心希望什么时候Masa可以和佐藤浩市演一次父子，好喜欢那个拥抱。 |
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“因为是你先出手打人的，所以对那些犯罪分子只好放弃报警了”，我：没有在听到恶徒对话时就收集证据然后报警就算了，然后现在还在用这个理由找补？？？剧情前半段电波我忍了，后半段听听老父亲复仇打人、打过头又赔偿、然后找找这么多年从来没找过的老婆，这一家人就这么和好了？什么消失的女人也不拍了，就拍不会消失的男人，mayu的颜也拯救不了这么shit稀烂电影 |
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疫情时代的讽刺还挺有意思的，前几组挺脱力挺小品的，我很喜欢。后面突然就成了与家庭和解，歌颂父爱，就让人很莫名了。虽然撕逼戏和时不时打破的墙都是不错的设计。 |
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编舟记导演，旬报常客。现在年龄大了这种节奏看两个半小时然后家庭和解，时间太长了些。 |
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消失的女人→无法消失的男人。已经受够了戴着口罩的日子，每个人都像在隐藏、在说谎、在演戏。在人命变得很轻的时世，就不必过于追求原因或者意义。拥有维基百科的妳，家庭故事是否就有拍成电影的价值？为了确认自己的存在，不妨就试着拥抱彼此，趁一切都还来得及。PS.1导演人缘真好，客串卡司很强大。2希望在现实中，有朝一日太贺能够真的演到mayu拍的电影。 |
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染血的白口罩，可能保护不了什么，但也得到了认可，而且像一面旗。不太灵光的相机，无法提供事实，本身却也是存在一种。口罩和相机有点意思，而其它东西有些散乱有些应付。年轻导演经历疫情和职场后归家，最后还是一点鸡汤，甚至形式都没有。分章节无法弥补割裂的内容，吵架戏也不能提供有效的情绪。 |
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#BIFF14# 有红色意象的使用，也试图回避强戏剧的情节，除外就是无止境的无调度念白家庭剧。｜如果松冈茉优过去的银幕形象看多了的话，就会觉得这里发火什么的都像柯基咬人。 |
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三星半。本片大约集齐了日影的核心经典元素：怀揣梦想但处境不佳、神神叨叨碎碎念的男女主人公，独居的执拗老父亲及亲情和解治愈、穿插电影恐龙等若干小众文艺/爱好、暗合社会背景（老龄化与疫情）。可惜了一手顶配卡司，端出一盘健康无负担的大拌菜。“怎么会有这样的人呢？”“原来真的有这样的人！”壁垒茧房悲欢不通已经说累了，如果导演能按捺住倾泻的表达而揪起“镜头的观看与真相”这根线头追下去，一定是不错的作品。不过家装中出现的红色都还蛮好看，茉优的颜值又回升了一些些，十分喜人。 |
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“消失的女人”和“永不消失的男人”已经是很完整的一部电影了，前面铺垫了很久的职场问题结尾并没有还原回去，插入了很多纪录片镜头就显得多余，虽然从剧本的角度可以说得通，但观感上会有些割裂。不过看得还是很愉快，可能这就是影院的意义吧，一群人陪着尬笑，如果一个人看，根本不具备任何笑点。如果能像《single8》那样把个人作品展示出来，观众会更有代入感，不然GH6那么多镜头属实浪费。【BJIFF·14th/Day 4/万达CBD/Scene 9】 |
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太喜欢石井裕也拍爱情剧了，而且这次还加上了拿手的温情剧。跟闪电一般剧烈的爱情和亲情太有趣了。松冈和洼田的影迷之恋很可爱 |
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この出会い、一億ボルト。 |
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开头十分钟内就哭了 能明白我们这种世界的人的世界是什么样的吗 想了解吗 有耐心了解吗 我不想再说了只是一直哭 |
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1/4/2024 @ 文化中心 [hkiff]。前段講疫情和電影實在太尷尬了，中段講家庭關係才稍為入戲一點，誰知到最後兩個章節就有種怎麼還未完的感覺，實在太長氣了…. |
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可能是石井监督的作品里最喜欢的一部非命题作文（我是看了多少监督桑的命题作文，小七のせいだ）最后字幕没看到辅助金，石井监督拍这么自我的作品也不用拿辅助金了，有点欣慰啊。分三次看完，最后一次刚好赶上抽票落选，隔了一个疫情又开始体验落的滋味，然而在石井监督的语境里，你小小的つらい在人类历史长河只是微不足道的一页。很喜欢后半的日式煽情，是监督与自己的和解投射进我的内心活动里。 |
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石井裕也倒是打的一手好预防针：知道观众会质疑怎么会有这样的人，就在片中让mayu攥紧拳头反复强调就是有这样的人。也知道故事散碎前后两段接续勉强，干脆用起了分章结构。但这些都不足以抵消前面疫情、性别、元电影、摄影机的真实与虚构这些有力话题最终全部坠向一次温吞的家庭和解的失望。闪电划过夜空，照亮了一次拥抱，后面却没有雷声，也没有雨。 |
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有点太长了，如果没那么多铺垫可能更好。为认真生活的人喝彩 |
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「bjiff 14th 04」后半虽然俗套但还是能打动我的，父亲推电闸之前一直确认子女都还在吧我真的（涙）。太贺又喜欢mayu一瞬间以为是影版初恋的恶魔。翻译挺差劲的，有可能是日翻英再翻中的原因。 |
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我是很喜欢看mayu的，让人觉得很安心。石井裕也导演下次凑这么多好的演员不要拍成这样了行不行 |
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【BJIFF2024】06，万达CBD。后半段有多感人和精彩，前半段就有相同程度的冗长；银幕里面的爱和家人的故事有多温暖，万达CBD的空调就有相同程度的冷…… |
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3-3.5 又是兩個半小時天啊 鋪墊太長 古古怪怪 而且有些尷尬 但窪田正孝好可愛（？） 中段開始多了池松壯亮就好很多 有故事比較立體的感覺 然後 啊 結尾 ！！！啊！ |
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前面疫情时代引发的自杀，生存，恋爱，梦想等存在主义危机还好，后面转向家庭关系的和解就略显套路了。剧本需要打磨，某些对话真的有必要吗？140分钟其实可以精简一些 |
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“拥抱是什么呢？是为了确认彼此的存在吧。” |
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前半部疫情期间全员发癫，后半部家族和解温情得割裂。疫情之下大家的精神状态都如出一辙的“美好”啊。池松壮亮很帅。 |
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因為看過《夜空中總有最大密度的藍》（正能量，所以本身對這部作品沒有太大的期待，拍電影時討論的「真實性」、鏡頭暴力（正義？）、家族性，貫穿全片的「死亡」（隱蔽或可見的），在疫情的大環境下似乎響應了某種對非日常，不確定性的焦慮（可能自311後很多導演都想回應這種情感結構）。但導演的呈現手法依舊趨向了某種犬儒化，或說喜劇化嗎？導致後面的劇情發展太過俗套，尤其是對「家族」的反思，堆積的角色刻板形象無處安放，甚至男主角的作用都不知道為何…看來拍電影只是鏡頭語言的詮釋動機，又或是所謂「真實回憶」的容器吧。（多一星是因為死去的記憶在攻擊，不過觀影體驗真的很好。） |
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石井裕也观看15部，累计送出星星17颗。 |
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前面三分之一完全多余，重点完全是后面大半家庭救赎部分。男主的存在意义不明，人设意义不明，爱情部分意义不明，如果是为了设置“旁观位”，前三分之一和爱情部分剪掉可能是更好的选择。 |
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2.5 |
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怎么也吃骨灰？骨灰是不是撒着撒着就想尝尝是什么味道？
好无聊感觉。。。还这么喜欢分章节，mayu的演技还是这样啊…… |
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好難看的電影完全沒有劇情可言，作為一部影視作品無論如何都是不合格的。為了masa看了一個小時實在看而不下去後面快進刷完…什麼時候masa資源能好點呢… |
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masa傻傻的 池松非常不错 剧情届不到一点 翻译很多地方没翻出内味 我以为空気読めない已经是流传很广的用语了 |
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妹子顺眼。。。但电影就很长很平淡不知道想表达什么。 |
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石井裕也近几年的作品总是出离愤怒，这次是因为太愤怒了所以写不好剧本吗？还好没等到北影节买票看，不然我会大喊退钱。 |
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池松壮亮出场之前的剧情简直是xxxx |
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BJIFF 2024。卡司豪华，但日式家庭剧太俗套且冗长。有佳句无佳章 |
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日本版《白塔之光》。廉价的社会保障是追梦人的立身之本，义举或许不会留下任何痕迹，但无论嘲讽也好、赞许也罢，还是能把口罩染成日章旗。前半职场的霸凌看得人直发抖，但后半家庭里隐藏的暴力还是看得人有点无可奈何，感觉是洼田正孝演的人物的符号性太重，又没办法完全把后半那种力求刻画温情的感觉刺破显露几个人物关系的隐喻，以至于后半有一种中途而止的感觉。但感觉其实也蛮好的，毕竟每天就是有很多不讲理的事情无时无刻地在世界上发生，尽管失去了什么表达，反而变得更现实。 |
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閃電和1500萬帶來愛。MASA在裡面像個呆呆的流浪貓，好可愛...... |
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从夜空蓝到茜色如烧再到这部，石井裕也对这个世界真的有无穷的愤怒和沮丧情绪想要表达，但与那些功成名就的左翼导演不同，他的愤怒中似乎不含有某种立场或道理，而仅仅是一种特别纯粹的本能，到了这部里这种本能几乎成了仅有的亮点，松冈茉优和洼田正孝在雨中持摄像机对拍的那场戏有超出整部电影的好。但除此之外整体都太割裂了，后半段围绕家庭出走者展开的纠缠太过常见，就算不论缺乏说服力的和解，中间争吵戏写得再精彩，也是非常俗套的经验产品，对这样的卡司是一种浪费。 |
