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    爱之闪电 愛にイナズマ (2023)

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    • 豆瓣 6.6 TMDB 7.00 第06集
      母性
      2022
      剧情片
      日本

      母性

        
      • 豆瓣网友的评价
      • VIFF #4 “有些人 只想永远当女儿”
      • 世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的…
      • 和悬疑是不搭边了，但是真的男的女的都可以看看。个人很理解toda那个角色，孩子嘛真的还可以再生。
      • #VIFF2022 世界首映+编导映后Q&A到场。一流设定二流剧本三流表演末流执导，看完除了恐婚恐育基本没啥记忆点。这个本子更适合被朴赞郁那一类的导演来呈现（几个核心梗像是《斯托克》+《小姐》的缝合），因为一旦风格化不足就只剩喋喋不休的旁白加剧观影的煎熬感。外加结尾这个刻意的和解，神仙都救不回来了。
      • 演员的演技保证我没有武断地说这是烂片。女儿偷看父亲日记提到的学生运动才让人隐隐感受到大致的时代背景。三对母女关系中，有些美好有些病态又有些窒息…相互戳破假面后的咆哮，又让我忍不住联想到最近娱乐新闻和社会新闻的种种。只能说这是一部看完第一反应是脑子问号，细琢磨后又不会觉得浪费票钱的电影。
      • VIFF全球首映。toda和咩酱的再次合作，本来挺期待的，但可能因为文化和家庭背景不同，观影几次觉得不适。日本人这种过于隐忍含蓄的性格常常会导致情感表达有落差，突然觉得我和我妈相爱相杀，但吵架的时候能把话都说清楚也挺好的....（导演广木隆一和湊佳苗老师都来现场了，两位都小小只，湊佳苗输出了一些有趣的观点，本人非常nice
      • 好窒息…
      • VIFF 2022. Playhouse. 是我太久没看日本电影了吗，抱着赶得及就赶来不及就算，结果还是从new west某个犄角旮旯的brewery赶上了。真的好喜欢好喜欢好喜欢，我一定就是那个“妈妈”一样“只想做女儿的”人。后面那个翻译奶奶是中途才来的，当机立断立刻坐在旁边，结果放映结束Q&A立马起身奔去舞台上，也有点惊到。不知道是不是翻译问题，问题都答的好泛泛，听了会儿就赶场走了。总之，爱！
      • #VIFF2022#母性是与生俱来的吗？还是后天养成的呢？"母亲"比起"女人"还要多一层枷锁。如果延伸下议题就可以从mother-daughter变成parent-child，从剖析东亚母女关系角度来说我觉得切入点还是有点新意的。加一星是因为湊佳苗老师太可爱了，"すみません、テンション上がって"哈哈哈哈哈哈哈哈哈
      • 母の愛が、私を壊した。；一つの事件。母と娘、二人の語り手。物語は［あなたの証言］で完成する。
      • 节奏节奏节奏……过于拖沓
      • #VIFF2022 就….真的很一般 演技也很奇怪….剧本也很奇怪…..接受无能
      • 我以为是讲原生家庭对孩子的影响，是讲亚洲母亲的控制欲啥的……对不起凑佳苗老师我格局还是太小了，这剧里就没有正常人🥲虽然诡诡异异的，但是没想到每个人都通过努力得到了自己想要的结局
      • 很难说诠释了什么母性，反婚反育听我说谢谢你…最后女儿的选择更令人迷惑了。toda女士美到发疯( ; _ ; )
      • 这几年里在日本影院看过最好的日本电影了…很扭曲很细腻很压抑很凑佳苗。镜头稍显平庸但演员的表达力很强。只能说凑佳苗的作品不适合归类于悬疑，适合归类于情感。无论是曾经的为了N还是如今的母性。抱着想要看悬疑片来看的观众注定会失望，但情感表达和思想输出来说是一绝。
      • 大震撼，基本可以算是近年来看到的最好看的日本电影，意料之外又情理之中，说情节喂💩的不会只是为了吃糖才来看电影的吧，你懂什么事日本人.JPG
      • 作为东亚女性，看到窒息。
      • …放过了很多本来可以把故事讲得更完整的地方
      • 典型的日式病态家庭片。有点意思，也没意思。
      • 晚上临时起意去看的，没看原著，直接电影 除结尾 整体感觉非常好 有反转，但期待的是反转再反转… 有户田、永野母女双视角告白，但期待的是再一重大地真央、户田母女视角的告白 （大地竟然没有裏面，是个纯粹的人？ 擅自脑补给她加戏、把她视为幕后黑手了，她开头洗脑一般地和户田说话，以为会反转） 前半 甚至8/9都扣人心弦， 当推理看的，全神贯注地把细节作为线索、兴奋地等待谜底揭开 结果是没我期待的大谜底（大地和户田） 只有生命延续 岁月静好… 这么宁静致远吗 “母性非先天、有的妈妈更想当女儿”的观点没什么共鸣，途中倒是很多打动我的点 电影整体都不错，是我跑了题 看的途中好感一度飙升至120 只结尾过于猝不及防了 户田，几个阶段都不同，喜欢瞬间变脸 对于永野 只有喜欢 男老师好眼熟，双生薄荷男主哈
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD国语
      百花
      2022
      剧情片
      日本

      百花

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 真的太惊喜了，目前来日本看过最棒的一部电影！首先是在视听上，大量的运动长镜头使用，不仅表现影片的真实感，还最高程度的调动银幕内外的情感共鸣，例如开片10分钟，却单单只有5个镜头，看似漫长，却充满内容且情感十足。还有就是在桥段设计方面，影片对表现阿尔兹海默症的内容很类似《困在时间里的父亲》，用大量地时空错位与桥段的故意重复，用画面去表现这种老人们无法言表的“失忆”感，还有最令我感到震撼的母亲“心理地震”桥段，惊喜又吃惊。其次是主题方面，不仅是母爱与家庭，还有记忆和遗忘。演员方面，因为大量长镜头的使用，对演员的演技要求十分高，但主角们用影帝级别的表演完美演绎了出来，尤其是母子二人，甚至母亲的演技更加炸裂。《百花》这部电影是我目前上来日本几个月中看过的最棒的一部，也是我今年看过的最棒的一部日本电影。
      • 川村元气是真心想当导演
      • 希望每一个跨行来当导演的大咖都向川村元气至少学习一下对拍电影这件事的负责和敬畏
      • 结尾处的“半分の花火”劲超大！ 开头一个长镜头就展现了困在时间里的母亲。接着一个长镜头就是儿子回家发现母亲不在家，冲出家门捂紧衣服，交代时间是冬天，女主病了很久。不寻常的母子关系，让人一度很讨厌男主，但预告片已经告诉观众母亲遗弃过孩子。地震那场戏让人好担心电影院真的遭遇地震啊。花和工具人长泽雅美用来表示时间流逝。男主很美人，但是谁演都行啊。而且他们两个的情侣真的很像志村妙和新八姐弟乱伦。
      • 循环，巧妙的循环，镜头语言的循环，记忆的循环（诺兰这才是信条的正确打开方式！）。第一个镜头就有点给我看呆了..非常喜欢这种在线性记忆的空隙中不自知制造循环往返的方式，超市长镜头为例，从画面右侧走来，挑选鸡蛋，犹豫着走向左侧挑选物品，拿起又放下，镜头90度旋转移向通道，两个小女孩追逐着跑向前方，转回母亲，“跑慢点小心安全”，镜头向左给向小女孩背影，移回，再次重复。长镜头代表着记忆的连续，阿兹海默像那个潜入大厦偷走记忆的贼，也像这一连串拍摄与剪辑的电影技巧，总是趁机而入，在不经意间混淆个体的认知与记忆发生的对象，我喜欢这种用电影语言来呈现记忆混乱的方式，也因此能与存在感有些强的蒙太奇和解。这些镜头越是日常，重复这一行为则越会显得诡异，和全片构造的“奇怪的母子关系”共同营造出一种恐怖感，喜欢！
      • 拍得真诚、细腻，讲得是曾经被“抛弃”、缺失母爱的儿子如何通过目睹“一半”的烟火从而理解母亲的故事。现实的母子虽迷失记忆但“恨”得有感情，屏幕里的机器人虽能存储记忆却冷漠无情，一场记忆中的烟火将她们带回最美的瞬间，那一刻对照此刻，她们终于放下了包袱。导演用单场长镜头调度，让悄悄逼近角色的镜头将观众带入他们的内心，每一次丢失和找寻都是贴近真相的尝试。儿子学会聆听琴声里的奥秘，洞悉了母亲的为爱奔赴，当他也为人父，便明白了母亲的苦衷，面对身边已然呆滞的她，子欲养而亲不“在”，偷偷爬上心头。
      • 上周末就看了，一直没有来评论。感觉这个影评需要一些心理建设，晚点长评。本来以为都忘记了的其实都记得，本来以为都记得的其实都忘了。
      • 大概是为了表现阿兹海默症的那种状态，以及母子间微妙的关系，全片大部分的镜头都给得特别朦胧，或者我们说虚化得厉害，一开始肯定没法适应，加之穿插过去记忆的蒙太奇频繁出现，说实话直到放了几十分钟之后我明白过来到底这是谁的视角以及为什么这么拍。效果是有的，可是观影体验说实话一般。剧情方面，母亲过去那一段不好的往事里过多得细节让人觉得没有必要，反而男主儿时的镜头太少。整体来说中规中矩吧。
      • 隔壁的香港阿姨的连续哈欠暗示本作品中规中矩
      • 对认知症的描述残忍又真实，但又充满了对这个群体和对寂寞母亲/妻子/中老年妇女的关怀。还算跳脱出原生家庭的我有点看不得这样的亲子题材，有些事我是想逃避一直到不得不面对。日本电影的细腻与温柔居然可以如此致郁…喜欢情节上的简单/点到为止，着力在往深处渲染重点。（缺点就是和对象复盘了一下才梳理清一些情节）
      • そして、愛が残る。
      • 避雷警告！故弄玄虚，节奏拖沓，本来还不错的本子拍成这个德性，苏打和长泽雅美一定非常后悔：）儿子承诺会一直记住的半边的烟花，最后却成了认知障碍症老母亲心中最深刻的记忆，这种错位本来多么动人啊，所以为什么可以呈现得如此差？！温馨提示，不要为了苏打入场，看完你只会心疼苏打：）
      • 感觉故事讲的半半拉拉的，最后看个烟火就解决了？长泽雅美戏份很少很少。还好是周二会员价看的亏的不大
      • 3.5吧 菅田將暉是一個厲害的演員/ 求菅田將暉lookbook 另求菅田將暉背包和托特包同款
      • JAL情人节回国航班
      • 作为第一次导演，手法有些青涩，但已经超出预期、非常不错！！看过书会对这部电影更有感觉。苏打全程有些隐忍，但最后的泪脸让我也哭了，子欲养而亲不在，说的就是这种落寞吧
      • 比较糟糕的点在于无尽地出现其它阿兹海默症的桥段诸如《漫长的告白》《困在时间里的父亲》等等，而最终在讲一个认知的故事。
      • 困在時間裡的母親
      • 阿茲海默症病人的內心世界再現，同樣是長大成人後回看兒時創傷記憶，同樣是被悲劇掩蓋的情感，讓我想到第八日的蟬，但戲劇性跟節奏都差很多，最後的揭幕也沒辦法觸動我，有點可惜這個題材，表演是很好的
      • 很虚浮的感觉，只是有点儿氛围
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      朝が来る
      2020
      剧情片
      日本

      晨曦将至

       朝が来る
      • 豆瓣网友的评价
      • 人人都告诉我，少女是最美好的年华。没有人告诉我，少女这个词语有多么危险。危险到同班的男生，家里的叔叔，社会里的男老板，都时刻想要吞噬我，来满足他们的欲望。这个社会对性的无知且包庇，让少女的人生举步维艰。我成为了母亲，却也没有成为母亲。我把孩子交给了另一位更年长的母亲。属于我人生的最后一点欢愉在将小家伙交出去的时候就结束了，剩下的只是冷酷的父母，残忍的社会。幸好还有几个其它女性，有“姐姐”。她们让我在生活里挤出一丝笑容。她们最后找到了我。不论我在哪里，告诉我，我的初心永远不会被抹掉。阳光闪的很耀眼，就像那天我坐船上去那个绿油油的小岛时一样。岛上有“姐姐”，有对少女纯粹的关怀与爱。
      • 多伦多线上第5场。如果看进去的话其实挺动人的，尤其是在几个情绪爆发的时刻，几位主要人物被命运裹挟着，被迫接受残酷的现实，那种连着血和肉的痛楚，确实会令观众有扎心的感受。可惜河濑直美这次依然顾此失彼，强调场景下人物的状态，却忽视了整体的谋篇布局和叙事的完整性，使得情感到最后只能靠煽情的音乐来推动，很可惜，本可以更好的。
      • 那边的女人希望女儿肚子里没有生命，人生就会更轻松。这边的男女明明有资格做父母，却被宣判了无精的极刑。孩子出生，意味着人生有了新的连结还是累赘。父母的身份是件穿上就会变无敌的衣服，像大海保护着岛屿，岩石铭记着地球。既要在子宫里孕育，也要在摇篮里生长，刻在生命里的所有印记都不能抹去。
      • #3rd HIFF# 主竞赛。前入围2020戛纳片单及圣塞主竞赛。河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧（宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片）。又有小半个奈良故事。剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。
      • 画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻，想讲的太多，呈现出来的有限，最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚，母亲孩子，孩子母亲，如何做个母亲，怎样的母亲才是好母亲，为了孩子辞掉工作，生了孩子毁掉了大半前程，想来想去，女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢？
      • 第一部河濑直美。两个视点、两条故事线就这么硬剪在一起居然一点都不觉得违和，不过逆光镜头+小清新配乐确实有点滥用，中间的那段伪纪录式的影像也有些奇怪
      • 河濑直美的《如母如子》，讲诉少年与中年两个不同的年龄女性所面临的困境，一个未婚生子，一个求子不得，但说实话这两个视角割裂有点严重，唯一联系也只有孩子，故事并没有有机融合在一起，反倒是各讲各的，感觉像是两个片子。
      • 请一定坐到字幕走完，听完Asa to Hikari. 多时空的穿针引线，母亲的接力竟织绘出平成到令和的日本现代社会图景，几段伪纪实穿插在传统情节剧的叙述中，放任现实的幽灵对剧作的入侵，大量的自然风物和手持的家庭影像混剪，恍惚召回了生命之树曾经的感动。就这样阿姨还是拍了最后一幕来表明自己的态度，就像她近乎执念肆无忌惮地将镜头朝向光，我知道她在提醒我们，无论现在四周多黑暗，也要抬头看看这世间最明亮的原点。又听到月光？！
      • 这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了，剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片，关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨，给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教，所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶，肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线，导演什么都想要，什么都想拍，风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀，说是讨论不同的母亲，最后还是穷人家孩子没有好的环境，不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子，领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结，个体痛苦倒地来自于哪里，不是呈现跪地痛哭的人物那么简单，导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体，让她们微笑流泪再来个大逆光，让你看真美啊，这么简单……
      • 河濑阿姨用逆光小清新化解了不少两条线交融生硬的问题，虽然片长很长但是看下来不觉得冗。她悲天悯人的创作态度依旧让人敬佩。稍显遗憾的是结尾太仓促，两条线都各自占用了太长的时长，但内容却有点芜杂，其实两条线汇合后的故事也应该重点着墨。
      • 河濑直美的水准还是有的，只是这么多年似乎一点突破都没有，看到一半她那几招重复耍了两遍之后，有种看到导演天花板的感觉。还是河濑直美导演的那些标志性的拍法，树林和逆光无处不在，开心也逆光，绝望也逆光，万物都可以守护人类，万物都必须有灵，大自然的空镜可以帮导演补齐故事没有的逻辑，听不懂风声跟主角说了什么就是大家的问题了。不过这可能也正是我们喜欢河濑直美的原因吧。
      • 河瀨直美這次玩HIGH了。這片裡面夾了三個故事（栗原Kurihara、朝斗Asato、片倉花Hikari），而且還有很明顯的分割點。最後弄得節奏感奇差無比。強行製造的轉捩點（黃色外套那個心乃美那條線）一開始栗原夫婦那條線衹不過是個幌子，實際上又不是在講她的故事，但影片又煞有其事的描述栗原的「感動」。（對於了解栗原完全無效）然後全片用剪接去交代「現在」與「過去」的多條故事線，搞得混亂至極（尤其是栗原那條「現在」的故事線），實在太糟糕了。
      • 又一部“无精症”。逆光的河濑直美，探讨生育和养育的情感束缚，对任何一方，都可以说“请不要抹去我的存在”。
      • 画面再好看也架不住是烂片这个事实，只能证明直美阿姨有“逆光也清晰，照亮你的美”的本事。两个半小时都没有把重点给讲明白，而且太多情节经不起推敲了；导演需要搞清楚细节不代表拖沓，细腻不代表矫情。
      • 【QCinema】 極為精妙的敘事結構（兩條主線和一條支線並不相融，但這種疏離的連接才是人際網路中勾連的常態），河瀨直美在Hiraki身上寄予了青春時光細膩而私密美好的情感。但本片更重要的是對於當下時代問題的解答。城市社會規訓律條對人的自然本性的作用，最直接表現的就是目前深刻而嚴峻的人口問題。物理、生化因素或是社會因素影響下的生育率降低，引導生育是「堵」，而「領養」所引向的社會福利保障制度才是「疏」，是枝裕和此前幾部關於親情-血緣的電影可以視為「領養」的社會風向引導和群眾心理建設，河瀨直美這一部則更為深入，審視「領養」各項環節，展現「禁早戀卻促生育」這種定約成俗的荒唐，社會在各組人物關係中所體現的對於兩性群體的差異要求無疑是最根本的答案。
      • 从不育夫妻收养孩子的心酸，到未成年少女生子后的人生崩盘，河濑直美握有满满值得探讨的社会议题，可也因想讲的内容太多，造成影片结构严重失衡。大量可以重新剪辑、编排、精炼的段落。就像影片那个本已挽救全片的优质结尾，河濑直美仍不放弃再赘言几语，堪称全片举棋不定的缩影。
      • 当然也可以把最后一幕看作高于现实的吧，但是实的又怎么样呢？#全世界最好的河濑直美#
      • 本阿姨脑残粉忍痛说一句：杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。但这个刻板的悬疑加突兀的冲突说实话不在水准。之前阿姨再怎么母爱泛滥我都甘之如饴，但这次配上那个不断重复的主题曲，那种jpop的人工糖浆的味道让我口腔发涩。
      • 近年来阿姨最佳了吧！如此繁多的人物和环形叙事被玩得很溜，竟然还有悬疑成分。最重要的是，矫情空洞的逆光镜头再也没有了，女性与母亲间的复杂情感饱含真挚。
      • 一开始看简介我以为会讲一个生母与养母抢孩子的社会新闻类型故事，结果电影出乎我意料之外地只是以此作为突破口来讨论母亲这一形象在一个人成长中的意义。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.5 HD中字
      かそけきサンカヨウ
      2021
      剧情片
      日本

      幽静的山荷叶

       かそけきサンカヨウ
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。同一片草地，两个红衣女生对坐，伴以不同的配乐，能听出恋爱与友谊两种感觉。声音化作雾雨，山荷叶变得透明。今泉力哉以惯用的方式裁剪一个片段放在开头，但这次有点题之意。说不清是朋友还是恋人的暧昧，映射在不同的原生家庭关系中，无法捉摸，变数无穷。也发现今泉力哉很喜欢在男女二人对话的家庭场景中，让女孩抱着双腿坐在床上，男方居于画面另一端，或坐或立或俯身，不用固定镜头，而是给一点特别微小的镜头运动，创造一个似亲密又疏离的引力场。
      • 小女儿没出场前我一直以为是夫妻，没想到是父女
      • 最终，仍旧是人类的美好情感治愈一切
      • 68/100 #AsianPopup# 两代人处理情感方式上有一些对应，重心在那些teens emotion，淡淡地进行积极沟通，太淡了...
      • 淡く　強く　大人になる
      • 被黑胡椒打断了最早的童年回忆，小怪兽在裙边粘上米粒，最悲哀的是甚至无法熟悉到让人讨厌，真正的家人才对汤的咸度拥有话语权，候补队员示范雨天不适合投球，比起恋爱的感觉不如再听一次友情感觉的配乐……挺甜挺纯的校园小清新，今泉力哉导演对自己擅长的男女尴尬剧场做了不少减法，虽然但是，继续心痛草食世代的配角女二
      • 视角游移并没有带来视点以外的任何变化。对于距离感的描摹远不如《在街上》来的轻巧精彩
      • 小镇的温柔人类物语 山荷叶好美
      • 喜歡前十分鐘，節奏看似慢，卻總是理所當然地轉到新篇章，需要點破的關係以及後面整部電影要處理的主題都迅速地被揭示，今泉力哉近幾年的電影中還蠻少有這樣的處理的——前面看著看著確實以為他要轉型，講朦朧的捉摸不透的家庭關係，結果一個小時就解決家庭問題，然後把重心放回青年男女的愛情；不過這次今泉要先讓已接納新家庭的女主間接帶動男主去與家人和解，又要借女主妹妹之口與男主來個「歡迎回來」「我回來了」的家人遊戲，不過是想説，要先挑明愛情，必先好好面對家人。
      • 依然是好看的，熟悉的今泉力哉。以为是以女主为绝对主角，但镜头一如之前作品一样总是突然就转到男生的视角。看似是讲爱情但又总是漫谈到友情和家庭。就这么悠闲地，淡淡地描绘出来两位主角的成长日常。今泉力哉对于爱情中人物情绪的把握再一次让人震惊，尤其是男主在恋爱中的摇摆和自卑非常令人共情。在这一点上对他的塑造好过女主角（女主角的经历略显老梗）。结尾收束得恰到好处，再多任何一个镜头都是多余！
      • 感觉会去上影？
      • 3.7
      • -
      • 喜欢志田彩良（ps：主题曲崎山苍志
      • 磨叽
      • 男女双主角的视角来回转换，分别将两个人的故事留白，处处尽显美好青春。
      • 这部真不错，是那个熟悉的擅长群像剧的今泉了
      • 少了灵动
      • ★★
      • 一些特写极动人 一些对话却只是拖沓 温情得让人生疑（字幕看起来好舒服 感恩）
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.9 HD中字
      こちらあみ子
      2022
      剧情片
      日本

      这里是亚美子

       こちらあみ子
      • 豆瓣网友的评价
      • 可能长大是一个伪命题，相较于亚美子，她的父母哥哥都更像是在退化，成长到某一刻突然不演了，任凭一切杂草芜生，错乱失序。亚美子是那个原点，其他人类是负数。
      • 从智障儿童视角欢快地讲述一个不幸家庭的悲伤故事，结尾不落俗套。“正常人”遭遇不幸一个比一个脆弱，不是摆烂就是自暴自弃（半死不活的继母，忽视并遗弃孩子的父亲，自甘堕落的哥哥，暴力泄愤的小范），而“不正常”的亚美子即使被遗弃，也能在海边果断挥手拒绝死亡，充满生命力。
      • 有被惊艳到。原以为把今村夏子拍出味道来会很难，但这部的视听语言完全捕捉到那种难以言说的复杂和荒诞感，而且丰富又真实的细节充实着全片，一些独特的低机位和近距离特写建构的童真视角与高机位式的俯瞰和审视形成反差，留给观众直观的上帝视角，我们得以感知主角对世界的认知错位，但也同时感知这份“怪异”本身自洽的内在逻辑。尽管和周遭碰撞的笨拙又激烈，但其实本片也没有试图输出任何刻意的说教和日式鸡汤。一切都在时间的流逝中逐渐被动地发酵、转变，最终成为要挥手告别的过去。
      • 这应该就是《被嫌弃的松子的一生》的前传吧！在不断前行的世界，停留在原地的天真就是一种罪。
      • 一些画面拍得美极，但很可惜故事难以共情。不在意or无法感知他人感受，造就了一个没有眼力见，喜欢戳别人屁眼痛处，种种妈见打行为的主儿。年纪小不是免死金牌护身符，我们每个人都是割掉了身上的棱角才完成的社会化，你并不比任何人特殊。我也不会报以同情，因为就我所见，没心没肺铜墙铁壁的迟钝者起码比敏感纤细自我纠结的人要自在太多，而且此类人横冲直撞的个性在社会上相当混得开。就像片中她能天天不洗澡一股子味儿，假设她舍友是个考虑别人感受的内向型，在那自我纠结半天如何开口才能委婉。但实际人家根本无所谓你说什么，因为你说什么都没用，她不会听更不会改，你只能受着。试问，谁更可怜？
      • 没有明说亚美子是不是智力障碍的孩子，但是你可以看到她的不同、怪异和被区别对待。这是关于自身和周遭环境的描写。亚美子的执拗的孤独的行为和周围一个个排挤打压的行为是多么明显的对比。回看家庭，这个家庭亦然是有问题存在的，逐渐变得畸形和崩塌。母亲无法热爱自己的孩子，陷入无边的抑郁无法自拔，无法获得解救。父亲完全应付女儿儿子，不去主动照顾失衡的一切。哥哥变得肆意狂暴。只剩下亚美子一个人停留在自己小小的世界，她即便再“怪异”，但她也只是做自己，不去构陷他人打击他人。那些幻觉和声音，更像是朋友，更友好的陪伴。最后海边的声音设计不好。
      • 父母带回的生日礼物，是给弟弟成长的记录；形影不离的同伴，是大人对其的约束。聒噪接沉静，失落就转活跃，她总是用这样的能量差弥合创痕，却也留下更多独处的角落。如同一首童谣，哼唱一遍是欢乐，哼唱千遍是孤独。被嫌弃、被殴打、被抛弃，再回馈一句「没事的」……残酷的第一层是生长在不属于自己的世界，残酷的第二层是看似笨傻的孩童开始懂了。
      • “这里是亚美子”，但是没有人回应她。亚美子好像是一个不懂事不知分寸的怪孩子，常做一些别人眼中肆意妄为的事，惹人生气，不断被嫌弃。但亚美子并非完全自我的封闭灵魂，她能感受并以自己的方式表达着需求、情感甚至关心，但周围的人，不管大人小孩还是最亲的家人，这些“正常人”却对她缺乏耐心和呼应。他们不应该是懂事的吗，他们的分寸在哪里，这不是很讽刺吗？关注的背后其实就是可以笼统称之为爱 的东西。能给亚美子一点呼应的是自己也失去依归的哥哥，以及一个喜欢她的男同学。亚美子自己当然有，所以她还是能坚强成长的。影片用影音（静镜特写、具体的声音等）配合小演员的表演，营造了亚美子的生活及内心空间，给人疏离又可触摸的生动感受。
      • 评论里认为amiko是弱智的 是不是被健人中心主义蒙了心 洗内（感觉是讲述了一个阿斯伯格女孩和她的卡桑德拉综合症家庭的故事 suki
      • 令和版《搬家》。出乎意料惊人的导演初长片与子役初表演。引起曾经也是不受欢迎的像自己这般的“怪小孩”的共鸣。令人感受到孩子的生命力与成长的残酷性、努力发出声音却得不到回应、只能独自向着成人世界摸索前进的、这样一部电影。想成为可以温柔对待Amiko这样孩子的大人，给予她最大的善意与耐心，虽然艰难也想使她相信，无论是怎样的孩子，都有好好长大的资格。对讲机的另一边，也一定会有人回答她的种种疑问与困惑。最后Amiko挥手告别海上的亡灵们，也许坚强如她，终于找到了真正属于她的自由。PS.整部电影声音效果的处理与青葉市子的配乐都是加分项，如果可以请佩戴耳机观看。
      • #SIFF2023 亚美子问小男孩，「我是哪里恶心？」，小男孩也说不清，可能就是跟其他人不一样吧。这段看得我心都碎了。可是，我也能理解周围的人。当继母、哥哥、爸爸都黯淡下去，没想到亚美子竟然跟幽灵挥手再见，开朗地说没关系。活着就会好的吧。
      • 在社会成长过程中，人们都会舍弃内心世界，或学着向外界妥协。亚美子比别人慢一拍，所以在外界眼中她变成了奇怪的孩子。电影将儿童视角和潜在的儿童恐惧心理彻底挖掘出来，细致的故事结构和可爱的摄影、声音细节的处理做到了完美的契合。
      • 都觉得亚美子怪异不讨喜，却都不愿意告诉亚美子为什么大家不喜欢她。唯一一个亲口告诉亚美子真相的同班同学，因为好感，所以也只说那是自己的秘密，于是亚美子又因为无从知晓真相而继续保持自己的模样。
      • 简直就是《鱼之子》的阴面，同样的雌雄莫辨，同样的不容于世，同样用第三人称指代自己，亚美子缺的只是能支持和理解她的环境。因为跳脱常情，反而最是有情，和自然、超自然的联系也最紧密。她是家中唯一能直面死亡，温柔对待死亡，没有被痛苦淹没的存在。正因如此，这样的她才能抵御世俗的冷漠、规训和暴力。倒挂在椅子上的亚美子，观察昆虫的亚美子，给“弟弟”做冢的亚美子，在操场上撒腿奔跑的亚美子，光脚丫搭在桌脚上的亚美子。她不断地向这个世界发出最诚挚的呼喊，换来的却是误解和冷遇。质本洁来还洁去，她选择留在现世，保留本真，不放弃这个伤害过她的世界。导演用孩子的纯真包裹着一个极其残忍的故事，最终还自然以自然，在海边给与了赤子之心最后的人文关怀。
      • 真的好喜欢这部。亚美子问男同学，她是不是很恶心，有多恶心。男同学插科打诨反正很恶心就是了，几万个恶心的地方。那你一条条的告诉我吧亚美子望着对方诚恳发问。男同学开始支支吾吾了，说出一句这是我的秘密。一下子触动到我，我的秘密是什么呢？是我真的好喜欢你。男孩这场戏对着亚美子有句台词是，想来我们真的已经认识很久了，终于到了分别的时候了。（这句话从孩子嘴里说出来，多少有点小大人的意味，所以影院里大家忍不住笑了。但是，唉，这句话多悲伤啊，笑容背后也是悲伤。）男同学没说出口的秘密，满是心照不宣的我喜欢你。结尾亚美子站在清晨的海边，挥手和幽灵告别，太爱这场戏了。“天气很冷穿件外套吧”亚美子回头说没事的。我认为这是很棒的结尾，这一刻我是亚美子，习惯说出没事的，用轻盈的口气将心酸陈述。
      • 一部小孩视角的影片。亚美子换了一身衣服之后怎么感觉精神也不太正常了，各种怪异的言行，当然你可以认为这是小孩子的奇思妙想，也可以认为这是孩子看待她还不懂的世界的方式，但更多得是觉得神经兮兮。不是所有的怪异行为都可以用孩子的纯真来解释。虽然亚美子包括她的家庭都变得很不幸，但拍得过于神叨叨的实在很难让人共情她的遭遇，只想着影片快点结束。
      • 奇特的走向，还以为是治愈系，想到相米慎二，和鱼之子也有共通之处，充满元气地面对成长的残酷。 亚美子是幸运还是不幸呢？死亡向她打招呼，她只是挥手。 尖叫鸡是不是早就风靡亚洲了？
      • 拍得挺好的，看得人也很揪心，被嫌弃的Amiko的童年。但在想如果身边也有一个Amiko这样的人，可能也会尝试离远点吧，这么一想，自己是不是和那些误会忽略甚至欺负她的人是一类人呢？正视自己的怯懦，还挺让人难过的。不过话说回来，从小到大，我们谁又不曾在某个时刻成为过Amiko呢？三星半。
      • siff25第六场，很难过不打分了。不是热评说的什么松子前传也不是智力障碍，亚美子是典型的ASD或者说阿斯伯格儿童，还有人说自己也无法理解这个女孩在做什么给我整无语了，可见这种电影存在的必要性。子役演得太好了，电影也把那种溺水感完全呈现出来了，看得我焦虑不已。
      • 音楽担当:青葉市子。她是自由的象征也是被（社会）欺负的象征/
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.7 HD中字
      Riceboy Sleeps
      2022
      剧情片
      加拿大

      米仔睡着了

       Riceboy Sleeps
      • 豆瓣网友的评价
      • TIFF2022｜观影32｜本来以为会很教条刻板，但是却很温暖和诗意。剧情有些地方处理有点生硬，甚至套路了，但是整体关注个人情感大于种族话题这点挺好的，文化渗透在生活的细枝末节里。
      • 可以把便当里的寿司换成三明治，也可以把厚重的镜片换成隐形，可以取一个外文名，讲一口流利外语，但终究改变不了骨子里的血脉。想坐敞篷车，让头发飘舞，却被告知亚洲人发质无法实现。在故土理成短寸，泡澡搓澡，整个人焕然一新。孩子将衰老的母亲背上山顶等死，母亲仍会扔一路松针怕下山的孩子迷路。
      • 4.5.故事内核梦回Minari,配乐和cinematography又让人想起郭共达，但diasporic motherhood总能击中你内心隐秘的部分。Anthony Shim在第二部feature没有展现独特的作者性，但其对于Asian migration narrative依然贡献了重要的text,而他也在Q&A中承认创作是不断自省和research的过程，所以才有了Simon作为adoptee带来的亮点。值得关注的是，Choi Seung-yoon作为舞者第一次表演，却奉献了可以让内心震颤的表演，在Riceboy的梦中，都是她细腻的，忧伤的爱与遗憾。
      • 虽然觉得内核稍显陈旧，但是作为新移民，影片里的诸多细节都能让我很共情。
      • 虽然有不成熟的地方，但是作为加拿大出品，而且还是关注亚裔移民的故事，多少还是有些共鸣的。
      • 3.5 메가박스 동대문 胶片质感 4:3 最后韩国部分的诗意呈现
      • 大部分电影都没必要非要剪成两小时…… 前半部分挺会讲故事的，霸凌、种族歧视，可惜都没深入。后半部分太零碎漫长了。
      • 曼谷电影节第十六部，拍得好，特别是单场调度很考究。讲述了一对生活在异国的母子对曾经的丈夫和故土“生离死别”、追溯的故事。前两幕很学院，第三幕叙事节奏掉了些，陷入韩国片惯用的煽情里，母亲的疾病在叙事上有点“小题大做”，刻意渲染，她和Simon那个舞蹈也没必要。结尾力道不够（如果呼应一下儿子的课业反应会更好），很喜欢母亲对儿子嘱咐的那句：男人一生只可以哭三次，出生时、为父亲、为母亲。男孩小时候酷似孟中老师哈哈。
      • #VIFF2022 感动，沉醉于那有温度的老相册中。人生无常，可是一切又安排就绪。
      • 极限温柔 是我想要的摄影 也喜欢配乐的蜂鸣 韩国移民问题
      • 北美电影是真无聊，除了摄影很难找到啥优点
      • 母子之间的张力和tension表现出来了，并且人物是立体多面的，最喜欢的还是他们回到韩国的那一段，好像是一个圆满的结局但我们都知道之后不会像这样圆满。音乐编的真的很好，添加的也恰到好处。出credit的时候泪水就浸湿了眼眶，在电影节看电影总是会被这样的时刻感动。导演说这是基于他的个人经历，所以才十分细腻，目前在tiff2022看到的最喜欢的一部。
      • #HIIFF# 记住了高丽葬的传说
      • #TIFF站台奖.
      • 4th HIIFF #21 Minari认祖归宗版。亚裔在外生存的艰难未体验过的人是很难共情的，而且并不是所谓的种族主义，历史溯源这些云淡风轻的学术名词可以总结的。所以导演聚焦在东方家庭朴素的亲情联结更符合东方观众的共鸣点，虽然最后我还是以为父亲的离去另有深意，有种期待落空的感觉，而且最后儿子背母亲上去的瞬间还以为要呼应之前说的高丽葬，吓一跳，太揪心
      • 2023 TIFF Lightbox Canada Top 10 Cinema3。挺意外的，后半段回乡，韩剧感的加入倒也不会显得突兀，反而将亚裔移民的电影质感抽脱于北美，贴于回乡之情的某种层面。但故事依旧是移民电影里最大的问题，因为问题就那么几个，但你要讲好一个，还是模糊几个融于一体，这就是好片与“骗情”电影的区别了。本片即是属于后者。
      • 有感点，但还是有点太琐碎冗长了…
      • 缺乏原创性的导演处女作——和去年的韩裔美国人《minari》和《美国工厂》有类似之处。导演一人身兼数职，兼编剧兼演员，女主演艺得也不错，且剧情发展较为完整（结尾处母子回到了故乡，对immigrant身份的自己有了更好的认知）。这种独立做平还是值得鼓励的。
      • 看哭了
      • 很多细节真实精准得只有经历过这种文化隔阂的人才能体会。比如移民会说很多很多okay，会用重复的方式来表士自己刚刚没听懂，会和同样英文说不太溜的人更亲近。难得的是这些细节能被看到，需要创作者充满爱意的眼睛和敏感的心

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