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上海影城世界首映，就一个提问名额，提问者说自己是个独立导演今年电影要开机和您的电影很像是一种传承，“刚刚看您电影给了我许多启发”。我真服了，91岁山田洋次好不容易来一次中国就来看你表演来了。# siff第35部 |
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616SFC上海影城。91岁的山田洋次见面会！最后快结束时主持人说有一个发言机会，一个年轻人冲到前面举着手要表达，话筒递过来说：“我是独立导演，正在拍一部跟您差不多的电影，但是角度不一样。”请这位在现场夹带私货的仁兄出来说说你的电影叫什么，我绝对不看！（《你好，妈妈》里的吉永小百合谈起恋爱来真可爱呢！非常松弛的电影，很喜欢！ |
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上影节打卡。家庭观可能对我个人有些陈旧，男本位主义充斥剧情镜头语言各个角落有些不适，女性联盟也脸谱化。一分加给吉永的优雅老去，实在太美丽了…… 但演技在戏剧化和生活感中反复横跳，割裂得有些难评。伊野老人这出“闲笔“反而多了诸多趣味。喜欢一些主观视角的穿插，或许需要补一下母亲三部曲…
特意抢的见面场，虽然对这部多少有点无感。但听到91岁的山田洋次温柔又打趣地说拍喜剧更难，拍让人悲伤的电影倒容易一些着实还是感到Respect. 亚撒西
P. S. 实名吐槽观后谈拉存在感的某个独立电影导演，此刻你应是一个真诚的观众… 没想到真的有处处开屏者，没话说可以不说。扣回一分因为这种糟心。 |
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#Siff 2023 可爱又温暖的电影，可惜映后唯一的提问机会被典型中国自大男独立导演浪费掉了，全场嘘声。 |
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SIFF2023，山田洋次就坐在我边上！映后发言的那个所谓的独立导演浪费大家的时间，祝你的作品稀烂。 |
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本来准备的映后提问：
山田导演您好
距离上一次在上海电影节和您见面已经有6年了，我们广大影迷目前最大的心愿一定是您身体健康。
因为参与字幕工作的关系，加上今天这一场我已经看了第四遍了，从心底里觉得越看越喜欢。
和《家族之苦》系列的感觉很相似，《你好妈妈》这部电影有种山田导演独特的可爱感，就像我们的父母现在在生活中有所发现，就会用小视频记录下来发朋友圈，山田导演虽然年事已高，但还在用心地观察生活，比如上班族的压力、新一代年轻人的叛逆、日本流浪汉的问题、老年人的婚恋心事，这些山田导演的小发现被拍成了电影，而这部电影就像您的暑假作业·自由研究、观察日记，简单质朴、清新可爱。我真的非常喜欢山田导演拍的这样的作品。（提问）
不敢占用大家太多时间，最后衷心希望，山田导演长命百岁，長生きしよう、誰よりも。 |
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直到刚才那一刻，我都觉得今天非常开心。 |
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“空间”是本片的重要关键词：导演刻意让两种空间形成鲜明对比，秩序森然的格子间、明亮的摩天高楼，和花团锦簇、光线昏暗的日式庭院。男主角年少时逃离后者，以为梦想就在云端高处的写字楼，最后却还是孑然一身地回到了家。正如年迈的牧师，舍弃体面的工作、告别爱人，还是要回到苦寒的故乡。他们都是游子，而“母亲”的意义，则是她永远守在原地，守着一扇不会上锁的大门——看似影片是献给妈妈，其实真正的主角还是儿子。这是只属于儿子的中产幻想。话说回来，你对山田洋次也不能期待更多了。 |
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很山田洋次的家庭溫情電影，昭和味略重、跳不出傳統婚姻家庭的桎梏，但原本的劇本也是20年前的了也不強求了吧，結局也是很現實地留有遺憾。大泉洋和you桑一動就引人一陣笑，宮九的表演也好賣力hhhh咩醬太可愛了！！！（題外話之觀眾見面會的翻譯還被顧曉東糾正真素有點好笑，點的觀眾提問太不行了跑來自我推銷救大命啊跟本片有什麼關係我請問 |
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人生急转弯，是惆怅，也是另一种幸福。@SIFF 山田洋次第90部 |
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@2023siff.
山田洋次的第90部作品，老派而扎实的家庭治愈题材，有几个动人的瞬间，整体乌托邦光环强了些。
同一座桥，45年上一代在桥上被拯救，如今新一代在桥上看烟花（庆祝新生）。多次展现人物的脚想到了女人步上楼梯。更有力的历史线索隐藏得很深，映后制片说电影起初的构思是战争题材。
映后导演讲话意外果断又清晰，说这么大的电影院，这么多年轻影迷，是日本没有的；对提问影迷的回答：拍轻快的喜剧很难，沉重的电影更好拍 |
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一切都好。 除了那个浪费宝贵交流额度的人。 |
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我想这是90岁的山田洋次导演对世界的思考，世界即妈妈，作为儿子的人类失败或者说潦倒，所有的事情乱糟糟，但还是可以躲在妈妈的背后。儿子觉得妈妈的黄昏恋是在添麻烦，殊不知妈妈以她自己的方式活着失了恋，这一点很好哭，这是山田洋次拥抱生命的情书，他仍有困惑，但妈妈自然的抚慰了他，这位漂亮的妈妈，没有一个人不以自己的方式喜欢着他，我看的时候也在想，我是否对世界有如此慈悲的思考呢。山田洋次拍得最好的还是这间足袋小店里发生的事，轻盈从容。尤其客厅的戏，像是做了场所隐喻一样十分有爱，到了儿子的职场都市里的戏，人物的调度显得比较单调，永野芽郁和现在的吉永眉眼之间是有点像的，现在的性格也处理的不过不失刚刚好。有些好的电影就是在拍关系，这组聚焦在家庭的三代关系和职场雇佣关系，拍出来我们和世界的关系。 |
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2.5 / 有趣的只有叙述视角的控制。我们既能看到儿子的视角作为主线用声音串联了全片，更能看到母亲等老者作为回忆者直接唤醒过去的影像。这种声音与影像的较量既构成了山田洋次的魔力，也成为了他在家庭价值观表达上的症候。 |
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煎饼是用来治愈人类的食物，酒只有在外面喝才能发挥功效。我在学生时代替朋友写情书时自己便失恋，母亲清醒过来就成了足袋店老板娘。流浪汉吃不上热饭的烦恼，并不比社畜在大公司失业的烦恼小。工作生活都失败的我开始和妈妈一起生活，却从母亲的失恋里获得了力量，差劲的人生里，也曾伴着烟花的祝福。 |
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整体还是轻盈欢快的，但山田洋次毕竟90+高龄了，这些年拍的家庭喜剧不可避免地呈现出一种时代脱钩感。对三代人各自烦恼的刻画都有股难逃窠臼的陈旧感，尤其是大泉洋的线，人事工作和劳动法对老导演而言太过遥远，注定了描写出来的中年危机非常虚浮。｜SIFF2023第14场 |
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特别喜欢。对我来说可能剧情、演技，镜头等等这些在这部电影里都不太重要了，它给了我一个脱离现实忘记一切喘口气的机会。最后看着花火绽放的那一幕坐在座位上不自觉地开始流泪，好像在花火绽放的瞬间自己心里积压已久的情绪也随之释放了，不是为任何情节而感动，只是被那一瞬间所触动。p.s.唯一遗憾是见面会最后唯一的提问名额给了一个普信男导演用来推销自己。 |
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“婚姻和工作都失败的我，开始与失恋的妈妈一起生活”。虽然是根据同名戏剧改编，却与导演母亲的经历不谋而合。庶民如你我的悲喜剧，总是最令人共鸣与动情。白描祖孙三代的生活细节，又带入同事、邻里、牧师与流浪者的视点，不同的“爱”与“善”相互交织，刻画出一幕幕真实而鲜活的群像风景。有人在战争空袭时跳入隅田川逃命、有人在白天时乘坐船只游玩、也有人在夜晚的河边过夜。河水流动、街市流转，生活永远令人挣扎、困惑与失望，既然漫漫人生无处可逃，不如选择直面、放下与前进，只要还能看得到夜空绽放的花火，就有继续活下去的信心与勇气。PS1.91岁山田监督亲临映后，“轻快喜剧拍起来比沉重悲剧难多了”，感动惨了😭2.看到片中吃瘪的宮九好开心（bushi）3.永野咩开头假哭有点尬，不过后面渐入佳境好多了，露腰短袖蛮好看~ |
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90岁的日本导演山田洋次的第91部电影，这两个数字本身就是个吸引人的奇迹！从上世纪八十年代起，我们就陆续看到过山田导演的《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《男人辛苦 — 寅次郎的故事》等数不清的优秀作品。
这次的新片《你好妈妈》仍旧是以细腻的情感表达、对普通人生活的深入描绘见长，非常好看。导演不愧被日本观众称为“庶人导演”“日本人的灵魂”，当之无愧。更有趣的是该片还是他与78岁的演员吉永小百合的最新合作，对我们老一辈观影人来说，真可谓看点满满啊。推荐！ |
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东亚母亲终于不只是忍辱负重慈爱无私的形象，她们是鲜明的，热爱生活也努力追求幸福，亦能潇洒乐观面对人生的离别与遗憾。我挺喜欢这部的，自然而温情动人。SIFF25-18@影城 |
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给那群漂泊街头的老人。 |
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#25th SIFF# 主竞赛入围。其实老爷子90多了还能拍片怎么着都得捧场不是……即便确实乏善可陈，甚至作为喜剧也不好笑。不了解当代青少年大概是老导演的通病（看看肯洛奇那个《对不起我们错过了你》里面俩小孩拍得简直是……）。比较有意思的是山田洋次一直在模仿小津的三镜头空镜转场，一些情感浓度比较大的戏特意把人物搁在景深处或者画外，两处闪回的用法也相当有意思。 |
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笑着笑着就看哭了，91岁导演的功力太深厚了～看完后甚至觉得年老是一件很美好的事，每一个镜头都那么稳，那么精确，不多不少，就像片子中的一句台词“像出梅后的天空一样又高又蓝”，这是导演的第90部电影 |
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SIFF上海影城见面会。91岁的山田洋次依旧保持旺盛的创作欲，借一家三代向中年青年们阐述，关于生活关于生命的意义，躺平亦有躺平的价值，永远活在当下，方能永远保持年轻热血。映后的独立导演确实煞风景，好在山田洋次还是“高情商”地回复了金句：沉重的电影比让人开心的电影更好拍。 |
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#SIFF2023-24 反感一些假意亲密的劝告，用违背的方式抵抗疏离的事实。山田洋次有那么多经典家庭片，不必是这一部。 |
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竟然看到了很多小津安二郎的影子，是不是因为这是一个差点就要送老妈出嫁的故事？这个故事本身也很小津的感觉。没想到老导演在这两年大公司裁员的背景下，拍了这部一部年轻人躺平的片子，很轻松，有几场戏的视听处理看着是很小的细节，比如房子里的明暗度，却尽显老导演的功力，这年头能看到这样的电影太愉快了！ |
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#SIFF25# 山田洋次拍这种家庭母子戏怎么拍都不会很难看的，当然要说有多惊艳好像倒也没有，90多岁老爷子还能这么稳有这么强的创作欲很不容易了，一定要身体健康哦！ |
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我也想辞职回家找妈妈🥹🥹🥹 |
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结束时一个个名字随烟火升空 真好哇 |
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可爱又温柔的片子，明明很轻松的，但不知不觉就泪流满面了。映后见到91岁的山田洋次导演走出来的时候，眼眶瞬间更模糊。感觉所有感受到的温情都更盈满在心里了。祝福山田洋次导演身体健康。and 映后提问环节的自大男真的非常打破好心情 |
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老年版《伦敦生活》，牧师散发魅力但他最爱的人只有上帝。也就吉永小百合银发失恋依然让人揪心，一蹙眉就让人心疼。露宿街头的人，东京轰炸的幸存者，失业潮裁员刽子手HR，每个人都有自己的难题，但别忘了，你可是在烟花中出生的呀！你生于热烈，生于庆典，在你低落时，希望能给你一丝慰藉。 |
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Siff25第七场，3.5，完成了每届siff看一部山田洋次的仪式感。很不幸的就是东亚家庭喜剧给人的观感总是在会心和不适感中交替，先说缺点吧（其实就是山田洋次一贯的局限）女性角色带有古板传统的圣母式奉献温柔与包容，男性角色的巨婴感在可爱和讨厌之间横跳，戏剧感有时会因程式化的表演和镜头变得微微尴尬。但是另一方面这个老头始终保持一种天然善良的温柔感，每次看他的电影都会觉得这些现实生活的痛苦和困局好像确实没什么大不了，喜剧的意义可以变得可爱纯粹而轻盈。以及，真的是隔代传啊，吉永小百合和咩酱美的我从头到尾都在心里反复感慨，实在是太漂亮了…… |
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古典好莱坞在亚洲的遗光 |
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祖孙三代人的当代困境，算上90多岁的导演山田洋次，可以说是四代人对现在生活的观察，老爷子对这种生活流故事太手拿把攥了，总有一些细节可以打动你，其中两段有插入一帧两帧的回忆段落很灵动（量脚和翻相册），看完会有这就是生活的感叹，拜托你了，妈妈 |
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后疫情时代的庶民新貌。儿子是负责帮公司裁员的HR，婚姻也岌岌可危，背负着沉重的心理压力，母亲成立了一个流浪汉救助组织，跟渐生情愫的牧师没能在一起，失意的母子俩搬到了一起。 |
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在父亲的病床前看完。我们都是伴着全世界的祝福出生的吗？也许并不是，但大部分父母却是这样想的。祝他们生命的烟火盛放久久 |
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看似献给妈妈实际上献给面对中年危机的儿子的一部电影。山田洋次已然耄耋高龄，所以对影片中性别意识的展现不能要求太高，只是看个温情。镜头语言和对白虽然男本位感很强烈，但至少这种“阳刚”毒性微弱。不过近结尾处儿子面对失恋的妈妈却只顾自说自话，这场戏设置得太失败了，哪怕静静听妈妈说完也好呢。 |
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SIFF开票自己抢的第一部片子，重逢了去年隔离后就在重修的上海影城，一号杜比厅大气端庄，映后导演也提到了这一点，让人有点泪目。影片本身一如标准的日本家庭片，母子、父女、夫妻、友情、空镜的格子间、温馨的小庭院，当然了，还要加上花火大会做结尾。很感动91岁的导演颤颤巍巍走上台前，可惜了那个败笔，现场懂的都懂。 |
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SIFF25-12@大光明电影院。世界首映，第二次在电影节看山田洋次，还是很温柔的叙事，如那首肖邦的夜曲。后半段欢乐转向悲伤，变成宫九同款“小哭包”，字幕组也很调皮：“磕到了”黄昏恋。还是要自由地活下去啊，好的事情不多，但也不会有更糟糕的了。终于一场绚烂的夏日烟火大会，很美好。咩酱每次出场都是很赏心悦目的时刻，怎么穿都好看，真是“隔代遗传”啊（笑）。 |
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哭得最痛快的一次，回家的地铁上忍不住又哭了一场，可能是最近情绪都堆积到这儿了，有时候想要的太多，活得好累啊。说回电影，中年失业离婚男子搬回家和失恋母亲同住的故事，一句“妈，是您吗？”重新认识母亲，也重新认识自己，结尾的烟火多美啊！ |
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煎仙贝好过搞人事，酸辣面不要滴鼻涕，隔代遗传，量足求婚，钢琴约会，闷气嘟囔塞枕头，你的生日全世界都在祝福……家是一个可以重新来过的地方，看哭了 |
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山田洋次的家族宇宙，看得很开心很温暖。过不了多久CCTV6会有译制版（话说那天晚上放了《稍微想起一些》译制版）。黄昏恋真好啊！我本以为电影18:30开始，慢慢悠悠进场，可等我进场时已经放映了17分钟，哈哈哈，提前老年痴呆。永野芽郁真可爱。【BJIFF14th/万达CBD/Scene 20】（可能是因为144h过境签政策，感觉最近经过前门老外越来越多了） |
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#SIFF25#，第一次赶上映后诶，导演好可爱。
还是觉得妈妈很可爱，字幕组加分！“磕到了”。人生大概就是这样，得到又失去，失去又重新开始。烟花和河水，一直都很美 |
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恋爱和失恋的妈妈都好可爱 牧师临走之前的约会 帮妈妈实现了跨越半个世纪的隅田川游船愿望 谁能不心动呢 老家庭院外的紫阳花随着这份恋爱的时间线慢慢枯萎 变成了明艳的白黄色属于夏天的花朵 还有最后那场烟花也太美了 影片背景里出现了好几次7月29日花火大会的海报 就想着会不会真的出现 果然hhh 男主为了同事辞职后 两人的生活也感觉明亮了起来 像出梅后又高又蓝的天空一样 映后见面会上如愿见到了山田洋次导演 这是91.75岁(特地强调hhh可爱)的他拍的第90部作品 说出金句 轻快的喜剧可不好拍啊 还是沉重的电影更容易一些@SFC上海影城 2023SIFF 20230616 |
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91歲高齡執導的第90套電影，山田洋次對這類庶民式的家庭題材可說是信手拈來，各個層面都在示範着一個「穩」字。他的近作大略可分為兩類，一類價值觀較傳統，表達上容易滑向煽情一途，於是技法越圓熟越見匠氣，這是囿於年紀的守舊；一類則像《家族之苦》系列，舉重若輕地勾勒群像，又能融入一己哲思，嬉笑怒罵皆成文章，這又是伴隨年紀而來的睿智。本片拍得平淡有味，比起他為數不少的、中規中矩的穩陣之作，總體上較貼近後一類，而這其實已經值得支持。（誰又能苛求山田導演有新的突破呢？） |
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2023.06.16｜展映NO.4「你好，妈妈」
SIFF25·金爵奖-主竞赛·世界首映·映后
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电影里的日常像一条河，平和流动着，偶尔会起波澜，也有波光粼粼，导演很会把生活里的不如意巧妙地转化成幽默，所有的事物在镜头里都变得鲜明可爱：倔强的流浪汉会因为没有女人而烦恼，儿子被揍还是会躲到妈妈身后，身处暗恋中的妈妈也仍是一个含羞少女。正是这么一位对生活充满热情的母亲，让这间小屋变得温暖，治愈着她身边的家人朋友。映后见到了山田洋次导演，这是91.75岁的他的第90部作品，真了不起啊，衷心祝愿他能一直好好的，继续着他的创作！ |
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@高先 4+。经典山田洋次：三板斧老套路（全片所有剧情均毫无新意）+剧情杂乱无章四分五裂+喜欢塞一些和剧情关系不大但是看上去好像很美很温馨的场景。此外，一些剧情的逻辑根本站不住脚，或者就是铺垫不够。无序和缺乏逻辑正好是本人的雷点。/当然本片同样也存在日本家庭文艺作品常见的男凝现象，该问题在日影里面实在太普遍了以至于有时候都忘了这是一个需要单独提出来的问题。/演员阵容是《记我的母亲》全面弱化版。/这批演员的声线（大泉洋、yyyy、YOU）同时出现，实在有点难顶，尤其是江原阿姨的。 |
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被导演敏锐的现实感触动到——经济危机，大裁员，但这些激烈的现实被老导演的温情包裹住了。流浪汉在桥上失控那段，真的是神来之笔，像是在拍一个老人临走前还会记得的那些历史画面。 |
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完全冲着见面场及卡司看的，结果大泉洋、吉永小百合、永野芽郁一个都没来。温暖的外衣下，依旧是中庸又陈旧的剧情和家庭观，圆润到谁也不得罪，但如此一来，看了和没看并无区别——如同小时候和长辈一起看国产电视剧的感觉。喜欢大泉洋的桥段，可通过一定脑补与16年前的日剧《派遣员的品格》梦幻联动，流下一颗时代的眼泪。当山田洋次出现，佐以「91岁导演的第90部电影」的介绍，似乎任何吐槽与比较，在此刻都会成为东亚式的大逆不道。表面「很难评」，内心只好胡言乱语：高龄出席，起码会拿个奖吧？拿了，就这部片而论的话，实在是有点水啊。凭资历年龄取胜，又似乎对年轻导演不公平？不拿，一把年纪千里迢迢来趟结果空手而归，老人家的面子往哪儿搁？不如设个终身成就奖吧！💭 虽然非我杯茶，抱着尊重长者的态度，三星。#siff·全球首映 |
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不是，为爱搬到北海道很酷的好吗！上班被架空可以摸鱼不是很爽的吗！ |
