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    你好，妈妈 こんにちは、母さん (2023)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.9 家族之苦3
      妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII
      2018
      喜剧片
      日本

      家族之苦3

       妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII
      • 豆瓣网友的评价
      • 我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。
      • 看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。
      • 老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。
      • 看样又将以大型连续剧的形式不间断推进了。
    • 豆瓣 8.2 TMDB 6.50 HD中字
      川っぺりムコリッタ
      2021
      剧情片
      日本

      河畔须臾

       川っぺりムコリッタ
      • 豆瓣网友的评价
      • 我把它理解为关于联结的故事，后劲有点大。ケンイチ的表演几乎挑不出毛病，光妹这个角色有场戏举重若轻，有被震惊到。震惊之余，又有共感。映后Q&A才得知，导演先写了脚本，但是为了更好的把这个脚本卖出去，就把脚本转成小说，出版后口碑不错才顺利映画化。霓虹业内执着于漫改和小说改的风气啥时候才能过去……
      • 喜欢全片每一个须臾片刻；喜欢满島光贡献出全片最高光的一场表演。
      • 3.4/5.0 #BJIFF#从电影结束到出电影院，见证了影迷群体从极简主义谈到丧葬文化，谈到田间生活然后落脚至日料。都走到四道口路上了，还能听到有人在商量晚上吃哪家寿喜烧。
      • 釜山电影节看的。片尾曲太他妈好听了，我要循环播放一百遍。
      • 我死后，请将90%的骨灰撒海，但剩下10%你可以自行处置。 #BJIFF2022
      • 求求大家看电影准时到场吧，费这么半天劲抢票，结果到头来连按时入场都做不到吗居然？我也是第一次遇到居然电影开场十几分钟了还在哗啦哗啦开着手机照明往座位里挤的
      • 地质影厅的音效不好，太吵了。我坐在第三排，堪称震耳欲聋。没有特别起伏的剧情，但有一些能戳到我的地方，慢慢看，慢慢体会的那种。打开电饭煲的刹那，寺庙休息的片刻，最后那场葬礼的须臾，是我喜欢的类型。
      • 慢慢走出来的日常生活，吃饭场景实在做作。
      • 看的时候几次想起《大佛普拉斯》里的飞船，好像每个人都在自己的星球里旋转，饲养，笨拙地碰撞，如果只是这样，就又变日式绿化宣传片。所幸不止这些，亡灵的维度一直悬在空中，像两列火车规律轰鸣。生命热线在讲金鱼故事的时候，摄影机打出金鱼样的光斑，橙黄交叠闪烁，最后对准太阳，完成透明灵魂的一次显像。流浪电话响起，空中的八爪风筝飞舞，代表案板上无数鱿鱼从未闭上的眼睛，接受跪拜。还有台风，听说古埃及信奉死后生命，因为恒河每年泛滥，死伤无数，水退后又是沃土。台风卷起番茄，卷起牛奶，卷起屋顶，卷起骨灰盒。然后番茄、牛奶、屋顶和骨灰又进入下一个浅紫色循环。另：音效做得很用心，静中脆响最抓人，尤其是光妹咬遗骨那段，有种诡异的美感。
      • 挺轻快的日式小清新治愈系，有点像《凪的新生活》，但是又很不一样。这类小清新电影很容易犯矫情的毛病，但是这一部没有，河畔的落日、突然出现的大章鱼、废物堆上的巴赫，很美好。寿喜锅那场戏赛高！
      • 整体上来说蛮有趣，细节丰盈灵动，有几个瞬间还算感动。但是太典型的日式氛围和飘忽的主题表达很难抓住我。 【2022北影节第三部】
      • 补
      • 男主单方面对房东有好感，在结尾哭诉自己有前科不知道能不能获得幸福这段我不喜欢。
      • 北影节第一日看的三部影片每部都与章鱼有关 电影名字起的很妙 选角也妙 松山研一颜值大回春 只是所有细节包括取景打光都太遵循日影的固定模式 有些猎奇有些治愈 却唯独缺少惊喜
      • 总而言之，很对我的味
      • 越来越发现因为相较看过很多日影，已经非常熟悉这种观影模式了，而且拍得也很有趣，一次非常愉快的观影体验。
      • 每次看荻上直子的片子就会变得很脆弱。从接到宇宙打来的电话，像章鱼又像水母又像金鱼的外星人风筝在天空ふわふわ地游动开始，眼泪根本停不下来。一如既往地由固定的三餐和米饭来确定的存在感，和以一个人也可以为单位，由各种方式重组的家的概念。还有那些关于生与死的浪漫和疼痛，还有生命里那一点一点、彷佛稍纵即逝的幸福，和那微小却慎重的仪式。像抚过野生植物的阳光一般，人们都能以普通的温暖，重复但确实地活着。
      • 作为观众的我们接通了荻上直子打来的life line，她一如既往温柔地说着要好好吃饭，就能好好活着。即便觉得她的话听起来像是童话，也愿意相信并希望这份魔力的有效期再久一点点。那个关于花火的故事是真的，我大哭。
      • 松山健一顏不負我
      • 人设过于边缘化，女主有点出戏。日本电影会一直在用小清新治愈人世伤痛的路上走下去吧？
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.9 HD中字
      こちらあみ子
      2022
      剧情片
      日本

      这里是亚美子

       こちらあみ子
      • 豆瓣网友的评价
      • 可能长大是一个伪命题，相较于亚美子，她的父母哥哥都更像是在退化，成长到某一刻突然不演了，任凭一切杂草芜生，错乱失序。亚美子是那个原点，其他人类是负数。
      • 从智障儿童视角欢快地讲述一个不幸家庭的悲伤故事，结尾不落俗套。“正常人”遭遇不幸一个比一个脆弱，不是摆烂就是自暴自弃（半死不活的继母，忽视并遗弃孩子的父亲，自甘堕落的哥哥，暴力泄愤的小范），而“不正常”的亚美子即使被遗弃，也能在海边果断挥手拒绝死亡，充满生命力。
      • 有被惊艳到。原以为把今村夏子拍出味道来会很难，但这部的视听语言完全捕捉到那种难以言说的复杂和荒诞感，而且丰富又真实的细节充实着全片，一些独特的低机位和近距离特写建构的童真视角与高机位式的俯瞰和审视形成反差，留给观众直观的上帝视角，我们得以感知主角对世界的认知错位，但也同时感知这份“怪异”本身自洽的内在逻辑。尽管和周遭碰撞的笨拙又激烈，但其实本片也没有试图输出任何刻意的说教和日式鸡汤。一切都在时间的流逝中逐渐被动地发酵、转变，最终成为要挥手告别的过去。
      • 这应该就是《被嫌弃的松子的一生》的前传吧！在不断前行的世界，停留在原地的天真就是一种罪。
      • 一些画面拍得美极，但很可惜故事难以共情。不在意or无法感知他人感受，造就了一个没有眼力见，喜欢戳别人屁眼痛处，种种妈见打行为的主儿。年纪小不是免死金牌护身符，我们每个人都是割掉了身上的棱角才完成的社会化，你并不比任何人特殊。我也不会报以同情，因为就我所见，没心没肺铜墙铁壁的迟钝者起码比敏感纤细自我纠结的人要自在太多，而且此类人横冲直撞的个性在社会上相当混得开。就像片中她能天天不洗澡一股子味儿，假设她舍友是个考虑别人感受的内向型，在那自我纠结半天如何开口才能委婉。但实际人家根本无所谓你说什么，因为你说什么都没用，她不会听更不会改，你只能受着。试问，谁更可怜？
      • 没有明说亚美子是不是智力障碍的孩子，但是你可以看到她的不同、怪异和被区别对待。这是关于自身和周遭环境的描写。亚美子的执拗的孤独的行为和周围一个个排挤打压的行为是多么明显的对比。回看家庭，这个家庭亦然是有问题存在的，逐渐变得畸形和崩塌。母亲无法热爱自己的孩子，陷入无边的抑郁无法自拔，无法获得解救。父亲完全应付女儿儿子，不去主动照顾失衡的一切。哥哥变得肆意狂暴。只剩下亚美子一个人停留在自己小小的世界，她即便再“怪异”，但她也只是做自己，不去构陷他人打击他人。那些幻觉和声音，更像是朋友，更友好的陪伴。最后海边的声音设计不好。
      • 父母带回的生日礼物，是给弟弟成长的记录；形影不离的同伴，是大人对其的约束。聒噪接沉静，失落就转活跃，她总是用这样的能量差弥合创痕，却也留下更多独处的角落。如同一首童谣，哼唱一遍是欢乐，哼唱千遍是孤独。被嫌弃、被殴打、被抛弃，再回馈一句「没事的」……残酷的第一层是生长在不属于自己的世界，残酷的第二层是看似笨傻的孩童开始懂了。
      • “这里是亚美子”，但是没有人回应她。亚美子好像是一个不懂事不知分寸的怪孩子，常做一些别人眼中肆意妄为的事，惹人生气，不断被嫌弃。但亚美子并非完全自我的封闭灵魂，她能感受并以自己的方式表达着需求、情感甚至关心，但周围的人，不管大人小孩还是最亲的家人，这些“正常人”却对她缺乏耐心和呼应。他们不应该是懂事的吗，他们的分寸在哪里，这不是很讽刺吗？关注的背后其实就是可以笼统称之为爱 的东西。能给亚美子一点呼应的是自己也失去依归的哥哥，以及一个喜欢她的男同学。亚美子自己当然有，所以她还是能坚强成长的。影片用影音（静镜特写、具体的声音等）配合小演员的表演，营造了亚美子的生活及内心空间，给人疏离又可触摸的生动感受。
      • 评论里认为amiko是弱智的 是不是被健人中心主义蒙了心 洗内（感觉是讲述了一个阿斯伯格女孩和她的卡桑德拉综合症家庭的故事 suki
      • 令和版《搬家》。出乎意料惊人的导演初长片与子役初表演。引起曾经也是不受欢迎的像自己这般的“怪小孩”的共鸣。令人感受到孩子的生命力与成长的残酷性、努力发出声音却得不到回应、只能独自向着成人世界摸索前进的、这样一部电影。想成为可以温柔对待Amiko这样孩子的大人，给予她最大的善意与耐心，虽然艰难也想使她相信，无论是怎样的孩子，都有好好长大的资格。对讲机的另一边，也一定会有人回答她的种种疑问与困惑。最后Amiko挥手告别海上的亡灵们，也许坚强如她，终于找到了真正属于她的自由。PS.整部电影声音效果的处理与青葉市子的配乐都是加分项，如果可以请佩戴耳机观看。
      • #SIFF2023 亚美子问小男孩，「我是哪里恶心？」，小男孩也说不清，可能就是跟其他人不一样吧。这段看得我心都碎了。可是，我也能理解周围的人。当继母、哥哥、爸爸都黯淡下去，没想到亚美子竟然跟幽灵挥手再见，开朗地说没关系。活着就会好的吧。
      • 在社会成长过程中，人们都会舍弃内心世界，或学着向外界妥协。亚美子比别人慢一拍，所以在外界眼中她变成了奇怪的孩子。电影将儿童视角和潜在的儿童恐惧心理彻底挖掘出来，细致的故事结构和可爱的摄影、声音细节的处理做到了完美的契合。
      • 都觉得亚美子怪异不讨喜，却都不愿意告诉亚美子为什么大家不喜欢她。唯一一个亲口告诉亚美子真相的同班同学，因为好感，所以也只说那是自己的秘密，于是亚美子又因为无从知晓真相而继续保持自己的模样。
      • 简直就是《鱼之子》的阴面，同样的雌雄莫辨，同样的不容于世，同样用第三人称指代自己，亚美子缺的只是能支持和理解她的环境。因为跳脱常情，反而最是有情，和自然、超自然的联系也最紧密。她是家中唯一能直面死亡，温柔对待死亡，没有被痛苦淹没的存在。正因如此，这样的她才能抵御世俗的冷漠、规训和暴力。倒挂在椅子上的亚美子，观察昆虫的亚美子，给“弟弟”做冢的亚美子，在操场上撒腿奔跑的亚美子，光脚丫搭在桌脚上的亚美子。她不断地向这个世界发出最诚挚的呼喊，换来的却是误解和冷遇。质本洁来还洁去，她选择留在现世，保留本真，不放弃这个伤害过她的世界。导演用孩子的纯真包裹着一个极其残忍的故事，最终还自然以自然，在海边给与了赤子之心最后的人文关怀。
      • 真的好喜欢这部。亚美子问男同学，她是不是很恶心，有多恶心。男同学插科打诨反正很恶心就是了，几万个恶心的地方。那你一条条的告诉我吧亚美子望着对方诚恳发问。男同学开始支支吾吾了，说出一句这是我的秘密。一下子触动到我，我的秘密是什么呢？是我真的好喜欢你。男孩这场戏对着亚美子有句台词是，想来我们真的已经认识很久了，终于到了分别的时候了。（这句话从孩子嘴里说出来，多少有点小大人的意味，所以影院里大家忍不住笑了。但是，唉，这句话多悲伤啊，笑容背后也是悲伤。）男同学没说出口的秘密，满是心照不宣的我喜欢你。结尾亚美子站在清晨的海边，挥手和幽灵告别，太爱这场戏了。“天气很冷穿件外套吧”亚美子回头说没事的。我认为这是很棒的结尾，这一刻我是亚美子，习惯说出没事的，用轻盈的口气将心酸陈述。
      • 一部小孩视角的影片。亚美子换了一身衣服之后怎么感觉精神也不太正常了，各种怪异的言行，当然你可以认为这是小孩子的奇思妙想，也可以认为这是孩子看待她还不懂的世界的方式，但更多得是觉得神经兮兮。不是所有的怪异行为都可以用孩子的纯真来解释。虽然亚美子包括她的家庭都变得很不幸，但拍得过于神叨叨的实在很难让人共情她的遭遇，只想着影片快点结束。
      • 奇特的走向，还以为是治愈系，想到相米慎二，和鱼之子也有共通之处，充满元气地面对成长的残酷。 亚美子是幸运还是不幸呢？死亡向她打招呼，她只是挥手。 尖叫鸡是不是早就风靡亚洲了？
      • 拍得挺好的，看得人也很揪心，被嫌弃的Amiko的童年。但在想如果身边也有一个Amiko这样的人，可能也会尝试离远点吧，这么一想，自己是不是和那些误会忽略甚至欺负她的人是一类人呢？正视自己的怯懦，还挺让人难过的。不过话说回来，从小到大，我们谁又不曾在某个时刻成为过Amiko呢？三星半。
      • siff25第六场，很难过不打分了。不是热评说的什么松子前传也不是智力障碍，亚美子是典型的ASD或者说阿斯伯格儿童，还有人说自己也无法理解这个女孩在做什么给我整无语了，可见这种电影存在的必要性。子役演得太好了，电影也把那种溺水感完全呈现出来了，看得我焦虑不已。
      • 音楽担当:青葉市子。她是自由的象征也是被（社会）欺负的象征/
    • 豆瓣 8.1 TMDB 7.17 HD中字
      本日公休
      2023
      剧情片
      台湾

      本日公休

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 清新動人，就像一杯回甘的茶。導演家的故事，細節自然，搭上一班子好演員，是今年我最喜歡、最推薦的一部台灣電影。小芬姐睽違23年再回到大螢幕，份量絕對，她的一舉一動，都有台灣社會的影子，鎖定金馬影后！導演說，這部電影拍的是「互相」的台灣精神，的確，你在這部電影感受到的溫暖，就是所有台灣囡仔的感情，有點近、有點遠。
      • 给许牙医理发那段，拍出了浓浓的人情味，喜欢这种细水长流的烟火气，平平淡淡，却又无比的温情。
      • 拍得挺笨的，但有种让人不忍苛责的真诚感，很大程度上也是拜陆小芬的表演所赐，年底的GH提名应该是已经锁了一席。整个剧作其实有点头重脚轻，本该是情绪重头戏的理发那段感觉推进得非常赶，而前面试图用大量闪回来建立人物铺垫却无意中占据了过多篇幅，剪辑点也有点古怪。高潮戏结束后还一直拖着不结束，感觉是不舍得剪掉。大体上感觉是一个《入殓师》的主题，但是放淡了生死的议题，加入了一些亲情化的段落。两星半吧，其实没看到太多新的东西。
      • 通过在叙事时间上玩花样弥补了故事本身略显单薄的缺点，台词细节都生活化又平实温暖，到府服务一段陆小芬的表演太绝了（她的脸和笑容和演绎完全撑起了整部剧，让这个人物变得极其令人信服）。呵护的何止是每一个人的发型，还有每个老主顾的的灵魂，有匠人精神，有邻里情谊，女儿的离婚和与前夫的move on拍得精巧，特别喜欢为了与为追喜欢的女孩而来剪发的中学生的那段互动，陈柏霖的“环保怪人”也给影片增加了不少趣味~很踏实，很窝心。
      • 台湾电影绝对是华语影片里最优秀的部分 中国人传统文化的根基贯穿始终让台湾电影流露出自然地厚重感和真实的细腻度 台味儿足 烟火气够 整个观影过程像是窥探楼下理发店老板的一天 也像是真的已经认识她已经一生 谈到台湾电影 似乎没办法讨论导电影的技术层面 台湾电影人的功力 在于意识 在于选题 在于顾左右而言他 在于四两拨千斤 像《孤味》一样 长片也得短片也行 这部戏 一首歌也行一整部戏也行
      • 台灣最美的風景是人
      • 人来人往，今日公休，人生如寄，剪落发丝。
      • 很喜欢。导演很会讲故事耶。应该喜欢是枝裕和的朋友都会喜欢。演员也演得很好。一个剪刀，一把剃须刀，不变的后脑勺，从黑发到白发，从茂盛到秃，是理发师的一生，也是每个人的人生。喜欢温柔“没用”又帅的前女婿。柏宏的120分服务发型师客串好搞笑。
      • 满怀期待的台湾电影展，极其不专业的工作人员，开幕片《本日公休》结束就掐字幕，急匆匆的映后，以为“映画台湾”主持人多么专业多么有深度，结果一副自己懂完了的叨逼叨，还不停打断别人说话（尤其《你在我心上》映后）。所谓的交流，更多是自嗨吧，每场交流时间都比表格写的映后时间短9-10分钟，全程就是赶赶赶！《哈勇家》也是直接掐字幕，宁愿等赶电梯的演员，也不放完片尾字幕！你们做这行的，难道不知道片尾也是电影的一部分？雅安好地方，电影也不错，但是，活动差评！
      • 电影并不完美却满是生活本真的样子，过于完美无缺的电影就少了真实和诚恳。情怀饱满又不溢出，是对时光悠悠岁月渐老的不舍和感怀。阿蕊给死去的老顾客理发修容时安静的流着泪，阿蕊最后拿着红包给离异的女婿说一定要幸福哦，这两幕看的我泪如雨下。因为去过这个城市所以总有一种似曾相识的情愫引发共鸣，那是恰到好处的人情味蔓延出的生活调味。最后恭喜时隔22年回归影坛的影后陆小芬凭借此片拿下电影节最佳女主角。
      • 那个不能出现在这里的名字，念真。有念真参与的电影都有最纯正的台湾味。娓娓道来的温情故事，讲述的是人生。找理发师和找伴侣一样，都讲缘分。找到合适的可以一辈子。只要喜欢，二手的又有什么关系？
      • “直直开，就像人生一样，直直开就顺了。”
      • 三星半。整体不错。缺点是后面太长了 有点拖延，其实妈妈回来之后再加一两场戏就够了。主线完了之后再继续煽情而且还是好几幕的煽，太拖了。
      • 看到的是两代人之间的不理解跟隔阂，从母亲视角面对不省心成年子女的疲惫、孤独和五味陈杂：最谈得来的是大女儿憨厚的前夫、能说上话的是路边偶遇种田的躺平青年……而家人有时不一定能成为朋友（事实是多数情况下都不是）。追不上新的价值没关系，留在旧价值里也好，人生嗖的就过了，东亚的妈妈们要放手一些看开一点给多给自己公休一下。
      • 《花路阿珠媽》x《燈火闌珊》的高質版。去了三次台灣都沒去過台中，觀影的時候卻感受不到文化差異，是因為同聲同氣的力量還是導演的功力？香港的新導演看過來，相近的題材，人家能拍出煙火氣，為什麼港產片只剩下鏗鏘集？曾憲寧想要留住舊事物，傅天余卻拍出新與舊的矛盾與共存。理髮店的故事讓我想起羅啟鋭的鞋店。雖然張婉婷幾近身敗名裂，但《燈火闌珊》這個題材落在她手上應該會拍得更精彩吧。哎，又覺得曾憲寧浪費了張艾嘉和任達華。題外話：演員表好可愛哦。
      • “人生很多事不能用价格去衡量~”
      • 真好，真好🥲 。果然傅天余导演还是很棒。
      • 18/5/2023 @ 高先電影院。故事好淡淡然好日常冇乜起伏但就充滿濃郁的人情味，幫許先生剪頭髮果段真係眼濕濕亦都聽到好多紙巾聲 // 職人精神又好、人同人之間既相知相遇甚至離開又好，真係一件好奇妙既事 // 陸小芬係片中自然既表演，完全就係果種總有一個係左近既親切auntie街坊
      • #MIFF 好喜欢，感觉心灵被击中。娓娓道来的一段生活，包含着一生只做一件事的充实与幸福，还有人与人之间的温情、道路不同但向前走的人生。此时此刻的我，只觉得处处有共鸣，处处能共情，哭得好惨！粉发姐姐说“可是我就是不想要停在这里啊”，我都能哭出声。陆小芬好厉害！
      • 久违的台味儿温情片，生活感很足，有浓厚的人情味，也有母女三人差不多同一职业的匠人精神，理发和修车都有关联人生的隐喻。陆小芬和傅孟柏都好会演，客串的陈柏霖和林柏宏很有趣w
    • 豆瓣 8.0 HD中字
      波紋
      2023
      喜剧片
      日本

      波纹

       波紋
      • 豆瓣网友的评价
      • #夏日国际电影节＃电影节的第一个小惊喜，超出预期。这才是贴近东亚环境的纯女性视角爽片！整体观感和《瀑布》有异曲同工之妙，都是展现女性在面临家庭变故时的状态，一个用瀑布，一个用水波来展现。电影里有荻上直子擅长的生活流和小幽默叙事，也有热点事件如核辐射，地震，神棍推销骗局等等的插入，这些事件不仅仅是噱头，也很好地参与了叙事。筒井真理子的眼睛可太灵了，非常有戏。对丈夫的嫌弃也太真实了，呼噜声，臭衣服，鞋子乱丢，餐桌上剪脚趾甲，太典了。最后的雨中踢踏非常精彩！！！年度电影院享受时刻！！！不禁要问，是枝裕和，诺兰还有荻上直子是不是参加了同一个导演培训班，今年的新片都使用了声音的诡计，又如此相像。
      • 最后的和服雨中弗拉明戈热舞值得多一星，居然有点热泪盈眶了🥹当时面对无法依靠的丈夫和儿子，独身女性面对中年危机应该如何自处？儿媳虽有残疾，但却丝毫不认输，令女主更加腹背受敌。天上的绿命水告诉女主：要忍耐包容，成为完美的妻子。凡间的乌龟婆婆则说：要报复诅咒，girls help girls。棺材盖落地开花，女主也终于忍不住大笑出声，用自由的舞步打乱了宁静的波纹。想到我妈妈中年离婚后也去参加了道教兴趣班、还花大价钱买了很多茶饼，那其实也是一种coping mechanism。
      • 非常神奇地在一部电影中同时涉及了众多议题，归之于更年期妇女，并在略显老套的雨中弗拉明戈中结束。实际上本片的“女性主义观点”是非常复杂的，承受、反抗、妥协、讪笑，再到最后的和解。当然这一双元关系同时延展到了“国家——灾难”。 可惜的是影像因素被诡谲的内容挤压了生存空间，整部电影节奏非常奇怪。（当然或许也可以解释成女主在一次次节拍尝试中终于回想起了自由的弗朗明哥，但这样解释未免太无聊……） 当我以为电影快崩的时候，总是可以拉回来；也因为这样一放一拉让我感觉它像有三小时的长度……这或许是除了长镜头外另一延滞时间的方法
      • 2023年不看这个是真的会失去很多。这是我所看到的东京。是刁难便利店店员、阴阳怪气的、大男子主义的、别人是弱势群体没关系但是我儿媳不能是的、欺软怕硬的、养老问题的、表面一套背地一套的、但是在反思和揭露的东京。最后的和服的弗朗明戈好极了。
      • SummerIFF@PE 4+。唉，好好的一部选题不错的现实题材电影，怎么就沾染上文艺片的恶习了呢？个人看到的更多是天灾人祸下的个人心理状态，但即使如此部分情节里角色的行事逻辑和动机依然过于诡异。行事逻辑和动机是重要的一环，某角色做事动机很大程度影响了其他角色对他的态度和反应，在这一点上不好好打磨，反倒花费镜头和片长去玩一些文艺片渲染衬托旁敲侧击搞意象的把戏，恕我无法喜欢。/小彩蛋：教会的名字来源于教主演员的名字哈哈哈，一定程度在讽刺信教是个人崇拜。
      • 今年最佳了！一开始还以为会想侧颜那种看完让人胸闷的，没想到居然是个喜剧（可以算吧？）笑点还不少呢www lady helps lady的部分也很感动。结论就是男的不行（x 最后在雨中穿着和式喪服跳弗朗明哥那段真的想站起来鼓掌了。（红伞和跳到后面黑色喪服里面露出来的红色内衬也很点睛） 20230603二刷，其实尽管好看但也没准备二刷的，但是一刷我干死干活也还是错过了开头只有二刷补了。新发现一个就是原来前面的BGM，除了水滴之外的都是弗朗明哥啊www以及今天也是在老公挂盐水老婆一滴一滴喊价钱那里听到别人笑出声了www还有父子那段，真的太妙了
      • #summerIFF 最后一段佛拉明戈真的美绝。
      • 4.5 #SIFF# 第一部就充满惊喜，好过前作《河畔须臾》太多。实无水，神有水，若能自疗，心中自有层层涟漪。中年人婚后的最好状态还是有钱有闲，伴侣失踪。最后一段身着丧服的弗朗明哥真是神来之笔。声效一惊一乍稍显夸张，但瑕不掩瑜。
      • 有许多留白。丈夫为何出走？她最后有没有买那瓶“神仙水”？也有许多劈头而来的温柔一刀，为免剧透，在此不一一举例。总之是部值得回味的电影。
      • 地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题，犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。 无水似有水（ないのにある），有水似无水（あるのにない），庭院好比她的内心世界。 闯入庭院的猫，癌症的丈夫，儿子突然带回家的未婚妻，一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。 影片最后一改片中一贯持续的柔和色调，呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色，似乎是绝望主妇成功的自我救赎。
      • 补标。没想到是融合了邪教，311大地震与福岛核泄漏等诸多议题的喜剧，女主在内心情感与社会身份之间互相拉扯，最后在雨中跳起弗拉明戈之舞，放下了，和解了，解脱了！
      • 生活秩序的表面总会泛起涟漪，但不必过分在意那些波纹。最后一场雨中探戈，跳出我天地。「hk夏日国际电影节」
      • 17/8/2023 @ 英皇iSquare [summeriff]。一石激起中年婦人千重浪
      • 人生经验就是 不要对日本电影抱有太高期待
      • 溅入水中的泛起的波纹，像是孤独的自己发出的信号，又像是人与人之间必定会产生的冲撞与链接，从激烈归于平淡。有可能是未能影院观影，反而在这倒霉的时期中窥探进入，没觉察出什么能令人发笑的时分，就连把“仇家”的牙刷细细碾进下水道，都没有丝毫解脱感，只有苦闷。而最后的弗拉明戈也形如侵入，是从什么时候开始会害怕这种明艳的自由的呢？但也不是不觉得爽快，只觉得就算是讴歌“女性觉醒”也好，更多描绘出的还是一些灰色的混沌，女主跟现实中的常人最大不同之处，在于她在做任何事的时候，似乎总分得清楚自己在干什么。某种程度是励志片了（？）。
      • 宗教比起信仰更像是她的获取平静的工具。所以不会向亲近的同事介绍，反倒是会威胁丈夫参加了才给他致病。 而这工具在送走丈夫的那个雨天彻底失灵，她踢乱了规整有序的枯山水，穿着丧服跳着欢快的弗朗明哥。
      • 开头想男主不死不会给两星以上。完全意外了！以为是重重水滴的声音竟然是舞蹈的节奏，虽然有点偷懒但确实有爽到。女主是近期看过最丰富的女性形象。只有儿媳整个人设好怪好工具人
      • 全片小的线索蛮多的，一句话总结就是：结婚给了女人什么
      • 一开始只有一张莫名其妙的海报配上波纹这个名字的时候就注意到这个片子了。真的太有趣了，一个关于失控的故事。每次踩着自行车配着欢快的节奏就知道要出事了hhhh。女主每一个坏心眼何尝不是主妇生活里怨念的倾泻，尤其是牙刷那里hhhhhhhh不行了，感觉满场的笑声证明了大家好像都对讨厌的人干过。最后雨中👘💃刻意但绝美，伴随着最后终于完整登场的欢快旋律她重新掌控了人生。
      • [20230817]@isquare 节奏非常棒，女主从虔诚教徒的极端受序逐渐放松回归人性，养乌龟的老奶奶同事助攻，两个人相互救赎终于从311大地震的“余震”中走出。整部片子都是从秩序（包括人物、运镜、配乐）逐渐散漫，变得无序放肆：出走多年的丈夫突然归来要钱治病，离家的儿子带回强势女友顶撞女主等等，激起无水之痕。十几年的压力和恐惧最后激出最后一声OLE。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD
      658km、陽子の旅
      2023
      剧情片
      日本

      658公里、阳子的旅途

       658km、陽子の旅
      • 豆瓣网友的评价
      • 我最不能接受的是将交流障碍视作脱敏疗法可以医好的小毛小病，就像把雏鸟丢出巢穴，社会化也只需要推你一把，把你推入不得不开口说话、无法拒绝的境地，就可以“矫正”。（btw映后谈看见了菊地凛子，好小的脸
      • 凛子很好，片子不行。
      • 【恭喜最佳影片➕影后】菊地凛子真的来了，我坐在第一排中间所以她离我特别特别近，她太美了我好喜欢她呜呜，最后合照的时候真的是近在咫尺一抬手就能触碰到的距离，好幸福🥹电影里每段旅途和女主的感情递进都显得有点割裂不连贯，但可能还是归结于对女主角状态和情绪方面的共感，所以我依旧沉浸和消化了这个故事。然后是我来看这部电影的理由，小田切让。全程没有一句台词，是女主在旅途中时不时见到的死去父亲的幻影，对于女主的诘问和指责、表现出的激烈情绪，始终沉默着，甚至前三次出现时都是轻松自在还有些愉悦的样子。他和女主角之间的矛盾和隔阂我还持有一些疑问，但可惜今天的映后没能得到解答，不知道以后有没有机会了解。他抽烟的那一段，果然还是他妈的很帅啊……一边围绕着女主走来走去转圈圈一边抽烟，仰着头吞云吐雾的样子好喜欢喔。
      • 影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”，但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒：这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性，658公里，一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中，她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼，像被捏住喉管，像世界抛弃了她；而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海，无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生，又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。 不过为何要回家呢？影片中的家，既是阳子愤怒的起点，也是终点：家是爱，是理解；也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾，似乎指向某种等义性，也指向了一次迟到的握手。
      • 最佳女演员可以接受，最佳影片和最佳编剧是否就…
      • @2023siff. 内核更像儿童片，yoko拒绝长大，一个套着成人躯壳的小朋友，在被侵犯和握手后才直面生活，开启成长，可能也因此才能看到老去的（现在时的）父亲。靠近结尾煽情得很突然，最后一段搭车之旅的人生总结略显刻意。对手的执念想到松居大悟的手。 映后见到了卡阔以又卡哇伊的菊地凛子，快结束的siff见面会场次主创也多了起来，是准备来领奖了吗？
      • Ｄ／有点神奇，个人疗愈与社会情绪返照结合的故事被安放于一种冷峻甚至略为阴森的气氛中讲述。主人公的目光并不投向人，而是投向爬行的蜘蛛，投向凄冷的灯光与饮料瓶。这是一种“外星人”与地球发生的奇异接触，而她最终习得了讲述，习得了直视他人之面容的能力。
      • #25th SIFF# 主竞赛-金爵奖+最佳女演员+最佳编剧。7分，本届最大赢家，影后大概是无悬念（菊地凛子那段车内长独白，以及那段“独自在夜晚的海边”就是影后夺金点嘛哈哈哈），社恐宅居族被迫求搭车也算是对公路片的套路翻新，亮点是车的封闭空间如何让极为客套的日式人际关系突然改变。不过里面顺拐之处也着实不少就是了。影片的双重伤痛，一是久未谋面的父亲去世，一是目的地青森县10年前的海啸，嗯，又是一部后311电影。
      • 3星的整体质量，主人公带着性格缺陷踏上灾后回乡的公路片，这样的剧情不久前已经“袭击”过中国观众一轮了。如果要加半星的话也是给菊地凛子，没有她的演技，这部影片是无法在众多影片中脱颖而出的。对父亲角色的处理很有意思，本来想映后提问的，可惜没抽到( ´▽｀)在她和老爷爷握手那里破防了，正是因为世界的残酷，才显得“一期一会”的温柔尤为令人难忘。
      • 大设定吸引人，开场前10min精准勾勒出一个封闭社恐的女人，最喜欢侧躺竖放mac看视频的细节，太厉害了。本想开玩笑评论“与其说是亲情片，不如说主题是电子设备：在线咨询设备故障问题并给客服差评、手机坏掉提供情节发展需要的罕见处境、一起等搭车的女孩屡次来电体现对比”，结果很快意识到根本不是亲情片而是成长寓言，大设定和小田切让的反复出现都给人错误期待，以至于结尾亮底牌的时候让人非常失望，无法被说服——并且那段自述也太空洞了（和小田切让的角色一样），哪怕有一件具体的细节也好啊！以至于紧接而来的高考作文式点题我甚至懒得吐槽，那只是本身有大洞的衣服上一个小污渍罢了。其实开头1/3真的不错，继而跌落谷底的情节让人不适，再往后就流于俗套，琐碎又缺乏记忆点。（邻座全程掏了两百次手机，时不时自言自语，有些吓人。
      • 菊地凛子演得好
      • 菊地凛子开了万解！SIFF世界首映后她在现场还缓了几分钟才进行映后交流，了不起的演员
      • 菊地凛子的演技自然无可厚非，但剧作上的雕琢程度不够。像是导演脑子里忽然有了一个类似“一个社恐又没钱的人怎么靠搭便车回家？”的想法，然后开始为了这个想法加设定，套公路片桥段。可能还为“交流障碍”这个设定可以有更多的解读空间而对自己感到满意吧。但这样做的结果是不够自然，也不够流畅，意图想法太过于明显。
      • 她不是真社恐，而是缺真爱。菊地凛子一人撑起整部影片，值得一看（在左边老大爷无限唠嗑引起民愤和右边老大妈亮屏玩手机被训，前面老大爷无限摄屏中，看完这场全球首映）
      • 导演和女主互相激发，不过竹原老师还是最棒的
      • 3.3分
      • 傾訴欲還是來得太突然，廣闊天地間的便車公路電影的救贖能這麽大起大落一筆勾銷嗎
      • HKAFF-10-上影节最佳影片。很典型的日式公路片，社恐人阴差阳错被迫问路搭车，最终走出来与自己和解的故事。菊地凛子演得很好，尤其是那段车内独白。
      • 重新和世界产生羁绊，是我和父亲最好的告别方式。剧本刻意了点，但女主的演技某种程度上挽救了人物转变的突兀感。总体7。2023siff主竞赛
      • 日本311创伤至今还没有走出来，不愿结婚和恋爱，被父母干涉自己想做的事情只能离家出走，这种感情已经深入骨髓。最后还是需要慢慢和解，只是死亡的代价太大。小田切还是如此出彩。坐我旁边一位女士后半部分几乎一直泣不成声，大家都感同身受。

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