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吃，镜子，我你他她之前，娜嘉在巴黎吗？破碎但有旋律的英语hh |
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解放画框的制约，让娜·迪尔曼以谋杀为代价才勉强拥有自我思维的可能，从家务的琐碎中抽身出来，而《8月15日》中的解放则显得轻盈许多，断续的、模糊的画外音几乎不提供任何“有效的”信息，这种犹疑恰与某些slow cinema背道而驰，阿克曼希望观众的与其说是专注，不如说是给予分神的自由，同样它也与新浪潮式的喋喋不休不尽相同，因为音轨上充斥着话词与话词之间的空隙，诗意的空白。
至于有关目光的角力，我们实际已在《房间》里见证过这一视线的戏耍，但彼时的视域摆弄还尚存几丝机械的刻意，《8》中对于剪辑语法速率的改变却完全消除了这种刻意，角色可以在镜头前开怀大笑，也当然，可以哭泣，甚至可以对镜头感到无聊而熟视无睹——一种意识镜头后的无视，它比那些直视摄影机的目光实则更为有力。
2023.10.22 |
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我发现我有一颗和她对称位置的痣 |
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这天记上，白跑一趟，替我挡着随便你了那就充当，心在飞扬换个地儿偏不一样，多透露点窗会查岗，别被冻结床得出让，选中日子变着法子搭着杆子尚未阵亡，且盼一定还有的光源来回接送女方，继而逃离越帮越忙，屋里甩掉正负极却飘散巨大的磁场，既像流浪，雷劈道旁，也像宇航，试验故障，孤军奋战打开毛囊，没准谁给捏下肩膀。 |
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生活迷惑慢条理，理想之境雨中栖，卧床听乐渐沉去，待醒明朝晨更怡 |
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78/100 女子主观叙述像有旋律一样。 |
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走神很久，但也有打动到我的时刻，一两个moment就足够了 |
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8月15日，无聊的一天，在巴黎，芬兰女子用带有口音和缓慢慵懒语速的英语，讲着琐碎的日常事情。音画分离，旁边里的叙述和画面女人的动作没有联系。
这种拍法在戈达尔那时拍片时常见。女人提到要去见“Jean-Luc”，至于是要去戈达尔，还是巧合，不确定了。 |
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#BFI 电影依然展现的是常态，依然有一场痛快，内核也依然要回到场所，一间屋子内的故事，像读日记般的独白，大量的反思生活及日常。电影为黑白影像，但是我们却能从独白中补充很多颜色，就如同她身上穿的红色长裙，电影中没有呈现户外，我们却能从她的笑容中看到那道闪电，电影中也没有特别的声音，只有结尾处那暴雨来临和那淅淅沥沥的声响，但我们仿佛也可以听见雨水打到窗户上的噼啪声，如同她所喜爱的一样。（像是拉小提琴那一幕好美） |
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沉浸式独白 |
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#bfi |
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夏日无所事事的一天以及慵懒的内心独白，主要在展现一种状态。 |
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三星半。封闭的住所空间中，独立女性生活的自我呈现与陈述，香特尔·阿克曼用一系列同类影片组成她的女性主义电影拼图。这一部与晚一年完成的《我你他她》有近似处，节奏一直在细碎跳动中，看得出导演做了专门处理 |
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半世纪之前的颜值博主直播剪辑 |
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适合在一个百无聊赖的下午，你开始在家里踱步，摸摸小猫，摸摸毛毯，跷跷二郎腿，扣扣手指，最好是外面在下雨，雷声由远至近，雨滴如注砸在窗户玻璃上时，观看这部电影，当然那天如果是八月十五，那就再好不过了。声画分离那些时刻，精神在巴黎的某个房间里游走，突然就走到了达洛维夫人去买花的那个上午。 |
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固定长镜头下女主角就像是在拍摄写真，以各种自己觉得舒适的姿势，吃饭睡觉抽烟整理衣物看向窗外，或者只是静静坐着，讲述与画面游离，仿佛是另外的人在讲述另外的故事，去看戈达尔，想到伍尔夫作品中上世纪的伦敦街头。 |
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一种声画分离的实验：声音近乎呢喃，有些句子像在唱歌，有时则似乎在寻找丢失的词语，独白缠绕、时而断裂；画面则是女性在一间房间里，一些细节，涂了果酱的面包触碰指甲，一些被镜头注视着的凝视、出神、倦怠或者别的什么。 |
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阿克曼电影中原型的相聚，女主们在吃东西，在说话，在走路，在depressed，在got over it，在点燃一根烟，在侧卧，在窗帘边诉说——背身发出巨响——我喜欢它发出的噪音，雨滴落在窗户上，我们的心灵开始围绕房间旋转。 |
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WEB-DL 1080p 4.5 |
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intuitional |
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莫名还挺喜欢这个小短片的…她谈论事情的方式还蛮有意思的…尤其是她头发的颜色 |
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哦，原来滨口龙介是师从阿克曼啊…… |
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即便脚步已经走到了外面，其实人还是困在里面。这封闭的室内，这难以融入世界的心。 |
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遇到的狗，拜访的好友，路上发生不愉悦的事，想到伦敦，想到母亲···事无巨细地被包括在了叙述中。这种记录反映的是对自身的观察和接纳，同时叙述中的口吃、短暂的词语缺失、思考时的暂停、甚至叙述时的清嗓也指向这种真实的观察和接纳。画面中她吃面包、整理衣服、未能成功的点烟、打理自己的头发也在完成观察这一任务，从这个角度看，叙述文本、声音、画面三者都在进行同一件事情。片子记录的是8月15日发生的事情，里面提到女主正在看的书《达洛维夫人》的内容刚好也发生在一天之内，女主在楼梯上抱着花应该是呼应《达洛维夫人》的开头“达洛维太太说她要*自己*去买鲜花”----一种自觉和自我认识的开始。 |
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一种迷惑、不知究竟、慢条斯理的生活，是理想中的生活，趴在床上，外面下着雨，房间放音乐，慢慢沉下去。“等我们第二天早上醒来时，我们将拥有一个清新干净的早晨，比现在凉爽一点。” |
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花和微微颤抖的镜头 |
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可能是今年最糟糕的一天。诉了很多苦，非常冲动地做了一个重大决定。 |
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7。独处时的碎碎念，声音与画面节奏总在互补。芬兰女子以外语自述时多多少少misfit的与快乐迷茫，脊骨。巴黎咸猪手 & 达洛维夫人，都比不上略凄然的那一眼。 |
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存在主义 |
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3.5 出神时间，或是休憩时间。直觉式的絮语，念诵的蹩脚口音（黏乎乎的，有些可爱）与懒散语气让人想起梅卡斯的英语电影，有一种独特的韵律感（语词之间的空隙） |
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不少生活日常可看作Je tu il elle等的前兆/延续？不过感觉静态构图的魔力在这里更能get到。
另外想喷一下建imdb条目的人和管理，一个电影的语言这么重要的信息你丫没看过也不好好找资料瞎标什么，举报也没人理，就这么个错误信息一直误导大众。
这是个英语片！这是个英语片！这是个英语片！ |
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7.5/10 当下精神状态。 |
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我们的百无聊赖的继续的生活。 |
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细细碎碎的无聊 |
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3.5 |
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最佳发行版本：2024年CC《香特尔·阿克曼的杰作：1968至1978》的1080p版（编号1203，2K修复）。 |
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不像导演本人，干脆整广播剧得了，音画割裂。 |
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少女日记 |
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人需要跟自己对话，恐怕比和任何一个他者对话都更紧要。 |
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念白接近Mekas |
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重看，不太成功的音画分离，听觉上过于黏稠，但还是很喜欢结尾摄影机动起来的时刻。 |
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比利时狂人低语，等惊雷音画分离。 |
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雨声不够清晰 |
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慢点说话 |
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天上掉下来的雪花往往不是馅饼，而是陷阱。等待天上掉馅饼的才女多半会一个人「饿死」在家中。所以，为了解决青年「生存论」危机，在被「男性凝视」发现（领养）之后，亦在「女性作者」尚未拿到地图缓慢靠近中年「犬儒主义」危机的情况下，香特尔赤裸裸地走出她伍尔芙式的房间开始以《我你他她》多种身份和角色在貌似友好实则慕强的男权世界里小心翼翼地散步、沉思和觅食。然而让她感到困惑的核心抑或她抑郁寡欢「自毁」的根源或许在于，她天生身为制作人低成本的生产生活方式与她想要作为导演日渐高涨的支配欲望之间是巨大阶级鸿沟和严重阶级矛盾冲突的——显然，随处可见的狗是不会主动避让她的，1975年《8月15日》的香特尔还能待在抑或躲在厨房里给自己做一顿简易早餐——不是笨重的死磕让女人变强大了，而是远离创意「厨房」让她们变虚弱了。 |
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大走神。旁边的老头不断发出叹气和很大声的哈欠 |
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可以无所事事，可以不灵动，可以发呆可以倦怠，松弛的日常状态也能是轻盈的富有魅力的。画面和旁白分别承担着自己的叙事，交织也不违和。很厉害 |
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一个人的时候，感觉在世间万地，我与我分离。 |
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“They are all shadows of me” |
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Sometimes I am too unpractical which makes people mad; 雷雨过后又是凉爽清晨；谈论我们恐惧的，热爱的，生活内的，生活外的。 |
