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7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。 |
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爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。 |
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贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场时代刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。 |
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日本新浪潮有必要一个个都这么屌么 |
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铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。 |
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“电影概论”课讲到“类型/作者”，铃木清顺《杀手烙印》令人想起同年出现的梅尔维尔《独行杀手》。前者已成“邪典电影”，有黑色电影、黑帮片、动作片、荒诞喜剧元素交融，实验风格镜头与剪接，爵士乐，“厌女”性别描绘，蝴蝶和死鸟意象，据说影响到吴宇森、贾穆什和塔伦蒂诺。节奏不平衡，时快时慢 |
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13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别频切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再周旋隐忍最终还是逼上梁山的意味，以此观之，杀手烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名杀手的搏杀，铃木惨胜却被业内封杀十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。 |
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日活如果因为这个片解雇了铃木清顺，我是有一点点理解日活的…… |
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铃木清顺这次算是玩火自焚，为了荒诞戏说搞起了时空混乱实验。墨镜王你那颈血风声是致敬《带子雄狼2》也就罢了，本片你又抄了多少，《东邪西毒》里到底致敬了多少日片？还有流氓昆，栗山千明那造型是照搬本片女猪的吧，独眼杀手毒蛇小抄的喋喋扮酷，是不是在模仿杀手NO.1？【8】 |
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枪战和裸女是剥削电影的俗套，杀手排名是日片的俗套。可是满屋纷飞的蝴蝶标本，舞台布景，把人挤到边角的构图，还有用绘画来表现室外天气……铃木清顺到底是磕了多少药拍出来的这个片子？难怪日活都受不了他。 |
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杀手蝴蝶榜，看过留脚印 |
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11-7-2009 7:30pm hkfa |
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#BJIFF2023#02 @资料馆。日本新浪潮，表现手法很厉害，刻板老套的故事开头逐渐走向实验性，并拍出了一些（恶）趣味。看完只想问问铃木的精神状态还好吗：） |
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7.1 和想象中一模一样，镜头花样繁多，单场戏炫得不行，气质时而犀利时而傻逼，只是拍这种东西也需要剧本吗，很神奇，想看铃木清顺搞二次元。 |
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真够神的。对一个杀手精神状态的分析呈现，似乎也在映射SD，结束于空荡的拳击场非常形象和准确。美学突出而强大。想到下女、老马丁金棕榈名作、新浪潮......水管杀人、蝴蝶效应印象深刻。
【神仙鱼, 你好 你发表的关于《殺しの烙印》的短评，因为 含有违法或不良信息，已被移除。】 |
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8.5/10。杀手男主的各种杀人与情爱故事。影片运用犀利冷酷/表意有力的高水平摄影美术、大量在空间/时间上跳跃性强的剪辑（如：一个场景跳到另一个场景，但中间没有定场镜头之类的确保空间连续性的过渡；或者单场景的各种跳轴）、大赞的配乐营造了一种既冷峻又疯狂又酷的气质。但作为角色导向的电影，本片角色行为与动机太混乱，导致文本与形式的契合点极不清晰，扣1分。 |
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杀手排行榜第三，你就是李寻欢？怀疑古龙从这里借鉴了创意写的“小李飞刀”。
三段划分明显的章节，护送神秘客的枪战旅程，遇上神秘女子执行暗杀计划失败，第一杀手对第三杀手的漫长捉弄。类型片被改造得如此奇诡先锋，总是在一本正经地做着很怪的行为，五花八门的奇怪创意。很难讲出主题思想到底是什么，可能就是为了有趣，有趣到荒诞。 |
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可笑的杀手与诛杀，杀手排名又到底是为了个什么。结尾的双输反正是给出了一个答案。铃木老头既然都拍宍户锭了，怎么不让他好好展示一下身材，来个十几秒正面全果？你看看本片女性牺牲多大，男的多露一下会死吗！ |
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空间与时间的无规则电影 |
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腮帮子那么大合理么。 |
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重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合配合躁动爵士乐+漫画式怪奇设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。 |
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#TGC 长评-不烧不专业。黑色电影，带有很强烈的意识流风格特点，那种角色的迷茫及状态让我想到了那部可能启发了王家卫的作品《夜之片鳞》，片中角色的关系和时代背景，表达及隐喻感觉也与其类似。结合影片中最突出的几个事物及时代背景总让我感觉电影表达的是社会高速发展下个体的迷茫，杀手们追寻着无意义的排名就如同社会状态赋予每个人的意义，而似乎也代表着个体的可替代性，而在此基础上虚无则充斥在每个人身上。《夜之》中有段新闻涉及了日本1960年的“安保斗争”，反美的抗抑活动失败的结果也似乎把更加消极的情绪带到了整个社会中。米饭和蝴蝶的象征性也很强，大米饭是维持生命体征的食物，似乎代表着现实性的渴望。蝴蝶则是华丽且短暂，看似自由飞翔却脆弱且短暂，感觉更是对于“幻觉”及“死亡”完美的包装。 |
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“拍电影所需要的仅仅是女人和枪。” |
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野兽之青春，无妄之杀戮。 |
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实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，狗屎一样。枪战对决还不如抗日剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。 |
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不知所云的烂片 |
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很飘很无语很怪的B级现代武士武侠........ |
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隐藏了无数视线的城市空间，以及总是置于人之上的影和像，这两者连带着电影本身一同构成了一种他者的上位权力，成为看不见摸不着的敌人。因此，最后的对手并非只是神秘的头号杀手，高潮部分的舞台——拳击擂台也已被视作是凝聚那个时代关于世间的符号（本作上映时是日本拳击运动黄金期）。在简单的娱乐电影故事之上，铃木清顺还埋藏了一个更宏大的文本，即五十年后《新哥斯拉》提炼出来的关键词：“现实对虚构”。 |
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哪里是杀手，分明是沙雕 |
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a true masterpiece |
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空虚，像古龙的二流小说。浮夸，很用力很耍帅的笨。玩得这么花，却又像个单细胞孩子，也不得不佩服。#bjiff2023 |
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铃木清顺真高级，这剪辑！ |
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屌大了！！！爽！ |
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3分。除了形式一无是处，aka胖脸米饭巨婴杀手烙印，一惊一乍的表演方式（大喊大叫，突然开心突然大喊，咋咋唬唬）毫无逻辑的人物行为（no1要杀人决定手挽手，一起睡觉/和美沙子一下子又爱一下子又要自杀，一下子又要举枪一下子又要做爱）前后不对应的跳剪（港口枪战躲在车里的绳子是怎么勾住的？）观感极差 |
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牛死了!这部绝对是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上大量的倾斜摄影和故意制造的黑暗效果，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病患者，要靠疯狂吃米饭来提升作战（性）能力，如此游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通 |
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喜欢闻蒸米饭味儿，且特别在意排名、一直在执着寻找传说中的No.1杀手——荒诞的主题竟有些卡夫卡的调性。但毁誉参半的点在于先锋的意识和镜头缺少合逻辑的剪辑做基础，导致观众看得比较累。里面的美女依然令人印象深刻，典型的铃木清顺的蛇蝎美人。而奇奇怪怪的No.1杀手就像是给柯南找了一个基德。“你好。你看起来很眼熟。你想死吗？” （北影节,4K） |
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水管气球打火机，共递相担睡宿敌；米饭真香，妹子真靓，铃木清顺真-神经病导演，枪战打着打着开过一艘航空母舰，估计是偷拍的，问你服不服吧#北京电影节 |
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迷幻 |
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怎能这么抽象这么飞！
前一个小时：好跳跃的任性sequence，好美丽的摄影构图，那几个行凶场景拍得太新奇太有格调了，好厌女啊这些一本正经的认真意淫。
看起来像是很刻板印象中的日本新浪潮+特工电影&黑色电影，高度风格化。
然后，后半个小时：？？？？卧槽土狗嗑到了但是土狗被土得一激灵又一激灵，这是在干什么，这又是在干什么，这又又又是在干什么。怎么忽然给我干这儿来了。合着前文都是在假正经把直男哥骗进来杀吗真正的性癖放出在这儿呢！？真的物理意义上看得我每隔一会儿就在“啊啊啊啊啊”地怪叫…！非常意犹未尽！！
虽然有各种各样的缺陷，但这部真的是仅此一部的奇葩！！没看过它的人生是不完整的（x
（被贾木许的ghost dog骗过来看，谢谢贾木许，卖得一手缺德的好安利！）（和《独行杀手》同一年真的太巧了！） |
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5-。哎呦我却。 |
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生猛刺激又不乏干净利落，流畅的剪辑加悬念四起的情节让人欲罢不能。而那诡异的幽默感也将其与一般悬疑片区别开来。杀手之高下，其实也比拼心理：越是害怕怯懦，越是逼近死亡。 |
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好凌厉，配乐摄影赞! |
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3.5 可能期待中是更full geared non-stop batshit crazy类型的，实际上pacing一急一顿当然可能也是故意的，情节与剪辑上的一些反常规做法当然也是故意的。。 |
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将最粗糙的b级片改造为最先锋的新浪潮。用断裂的类型桥段与怪异的恶趣味重组叙事，用高度几何化的构图与锐利的黑白画面定格空间，用极简的口琴曲与爵士乐凸显荒诞。决胜后的超现实身亡，都市中的打火机/热气球/水管暗杀；暴雨中/淋浴下的美艳女子，引发欲望的蒸米饭，螺旋楼梯上的做爱及空的床；哥特风的标本房间，飞鸟马赛克，瞄准镜前的蝴蝶。 |
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日本新浪潮中的《蝶变》。 |
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这哪里比早期的戈达尔差？同时不禁要再次指出这个老生常谈的事实:在黑色电影影响下的一部分以激进或自由著称的六七十年代电影,同时也就是历史上最毫不掩饰地展现且享受对女性的暴力,仇恨与剥削的电影. |
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前卫电影 |
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日本人就爱搞排名那一套 |
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『青い顔の殺し屋はー 見覚えがあったぁー 「誰だ、どっかで見た顔だ」「やるか」鏡の向こうにぃー 砕けてぇ消えたぁー』……为什么每次听到「殺しのブルース」这首歌都会脑补出银魂里「ハードボイルド同心」的旋律…… |
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delicious, but *only* for the eyes |
