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    杀手烙印 殺しの烙印 (1967)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.1 正片
      東京流れ者
      1966
      动作片
      日本

      东京流浪汉

       東京流れ者
      • 豆瓣网友的评价
      • 配色美。正红是血色。明黄是当头烈日。蓝色是赤坂的夜空。而绿色，是流浪者所见的一草一木。流浪的人内心行旅。
      • 苍白的剧本，莫名的剪辑，高风格化场景，高戏剧化表演，经典和风歌曲。工于美学形式但故事讲得屎一坨，铃木清顺风格怪异之六十年代黑帮片。我还是本着欣赏的角度评分吧。
      • 17.6.25美琪大剧院。铃木早期代表作，后期实验艺术的雏形，不难看出对新房的巨大影响。虽是俊男美女，智商双全，但仁义不在，情又何为？荒谬的不是台下的笑声，更是除却流浪别无他途的世情。
      • 标题和封面很酷，内容却是黑帮火并追杀娃娃脸男主搞笑装逼，观影过程非常愉悦。这种电影可以说是自成一派，什么剧情人物统统不重要，打群架属于那种把人打趴下不够还得把房子全拆了那种，深得我国武侠小说的精髓嘛。一首歌唱了无数次一点都不嫌多竟然自成笑点，真是学不走的哈。喜欢！！
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD高清
      みな殺しの霊歌
      1968
      恐怖片
      日本

      我的刽子手

       みな殺しの霊歌
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5stars
      • 摄影很抢眼。剧情其实是老一套的复仇片，只不过性别互换增加了猎奇度。75
      • 挺带劲儿的。春子那条线简直是阴暗版寅次郎。
      • 影片试图将观众带入到礼乐崩坏私欲横流的时代反思，只是作为引信的这个犯罪故事太容易让主题失焦。对于男性观众，猎奇异趣感过强，无法集中理性脑波；对于女性观众，会由于此案的太过冷偏极端，与有关两性地位的社会普遍现实严重背离而产生某种抵触心理，甚至会怀疑导演特别选择此另类题材的真实意图！
      • 挺带劲的，让好好好理一下：一个无辜少年被五个富婆强迫看A片并轮奸，精神崩溃自杀；之后他的BF依次奸杀五个富婆为他报仇啊的故事。
      • 但导演用的感官视觉技巧表现出极端的暴力和残酷，观众隔着银幕一样能感受到施虐的刺激和快感，加藤泰的感官视觉技巧非常厉害，特别是很多局部的感官特写来表现角色的焦虑不安和恐慌
      • 悲惨世界苦逼人生阴郁版黄光亮无情篇寅次郎，快乐欢场埋葬旧地擦肩的缘分复仇之迷途。黑色影像，镜头的压迫感，人物的焦灼不安，命运象风暴一生多变动，绝不管生命怎样结束，四星级怒赞没跑的。
      • 终于开始看加滕泰。
      • 黑白片的视觉冲击力单纯而强烈。力荐！
      • 五女奸一男，日本人的思维转换得挺早。加上杀妻、弑兄，人生还真是黑暗。
      • 技术层面当然无可挑剔，剧本太拖泥带水了
      • 一出中年妇女连环奸杀案，悬疑点在于为什么要杀她们以及凶手和女孩能不能在一起。所有的空间构图和黑白光影真的特别服气，连叠影多线叙事都很有趣，而且人物和空间的复杂性关系在一个小画框里参与的叙事远远超过演员表演。不得不说，老日影真的很多宝藏啊。对人的厌恶，对空间的极度渴求，我突然发现原来影响我最深的摄影和构图其实是日影才对。
      • http://www.bilibili.com/video/av10606901/
      • 转入松竹的加藤泰，“迫不得已的正义的暴力”，面对由名利滋生出的傲慢与罪恶，正义者爆发出异常的愤怒。
      • 在大阪时电视上放的片子 看上去非常cult，但是全日语，看不懂……
      • 已收
      • ，，，，
      • 鏡頭特殊
      • 只看了片頭片尾，這電影活該湮沒在時光中，沒必要再評價。
      • 我基本觉得这是包裹着男性意识的仿类型片，有意思的是性是致命的屈辱又同样是复仇的工具，只不过是男孩变成了男人，群起而攻转为分而制之。剧情有我不能完全理解之处，比如杀手爱情的这部分作用，有断裂、格局不开、剧力不稳的问题。排除剧情加藤泰的影像非常追求力度，像增村保造+吉田喜重又升一级。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

       Pickpocket
      • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员，他眼睛里总有一小团火，忽明忽暗。
      • 第一次看布列松，真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术，而人物内心的变化又像跌宕的小说（且完全没写在脸上）。“无表演”的冷酷感（汗，这么说来，阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了），据说他从不重复使用一位演员，因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0；電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份，布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界，攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD中字
      復讐するは我にあり
      1979
      剧情片
      日本

      复仇在我

       復讐するは我にあり
      • 豆瓣网友的评价
      • 7.5 如果先看电影后读今村的回忆录应该更有意思；也许在导演心中所谓的复仇是对日本近代社会的一种报复 天皇 权威 父权 大男子主义这些交错于近现代日本中的封建残渣 宁可自由自在负罪潜逃也好过活在看不见的封建传统下的精神压迫；此片与今村上一部故事片相隔接近十年 亦算是导演的辛酸史
      • 有病的，永远都不会是某个人，往往都是这整个社会。最深的恨，莫过于恨自己。阿岩扼死阿春那场戏，多么像《感官世界》
      • 无数于角色动机上没能给出解答的段落，拼合成贯穿全片的一种神奇气韵，具压迫性而又能量充沛，没有让观众思考的线索，却又逼迫着观众思考。
      • 你为何不敢向你父亲复仇？因为这就像你父亲不敢向天皇老子复仇，就像旅店老板娘不敢向他丈夫复仇……在父权、等级、人情包裹下那个时代日本人变态人格的展现——“不是我想逃，而是我要自由自在地跑。”
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 HD中字
      Bob le flambeur
      1956
      剧情片
      法国

      赌徒鲍伯

       Bob le flambeur
      • 豆瓣网友的评价
      • 我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...
      • 气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】
      • 同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。
      • 梅尔维尔较为写实的一部作品。较多的特写镜头在演员乏善可陈的表情下，让对话变得冗长而无趣。结尾处对于赌徒的讽刺，却是让影片出现了一丝黑色幽默的亮点。此外，太多的画外音也是一个失败之举。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.4 HD中字
      野獣の青春
      1963
      动作片
      日本

      野兽的青春

       野獣の青春
      • 豆瓣网友的评价
      • 1st: 2004.09.27；2nd: 2013.04.03
      • 4.0。
      • 黑帮版《大镖客》，铃木清顺特意找了个外形一点也不酷的主角来演这个酷的角色
      • 豪派!

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