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贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场时代刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。 |
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7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。 |
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铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。 |
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日本新浪潮有必要一个个都这么屌么 |
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爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。 |
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重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。｜蒸米饭/墨镜/沐浴/热气球，宍户锭帅爆。 |
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“电影概论”课讲到“类型/作者”，铃木清顺《杀手烙印》令人想起同年出现的梅尔维尔《独行杀手》。前者已成“邪典电影”，有黑色电影、黑帮片、动作片、荒诞喜剧元素交融，实验风格镜头与剪接，爵士乐，“厌女”性别描绘，蝴蝶和死鸟意象，据说影响到吴宇森、贾穆什和塔伦蒂诺。节奏不平衡，时快时慢 |
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枪战和裸女是剥削电影的俗套，杀手排名是日片的俗套。可是满屋纷飞的蝴蝶标本，舞台布景，把人挤到边角的构图，还有用绘画来表现室外天气……铃木清顺到底是磕了多少药拍出来的这个片子？难怪日活都受不了他。 |
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野兽之青春，无妄之杀戮。 |
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13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别频切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再周旋隐忍最终还是逼上梁山的意味，以此观之，杀手烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名杀手的搏杀，铃木惨胜却被业内封杀十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。 |
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杀手蝴蝶榜，看过留脚印 |
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#BJIFF2023#02 @资料馆。日本新浪潮，表现手法很厉害，刻板老套的故事开头逐渐走向实验性，并拍出了一些（恶）趣味。看完只想问问铃木的精神状态还好吗：） |
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实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，狗屎一样。枪战对决还不如抗日剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。 |
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11-7-2009 7:30pm hkfa |
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“拍电影所需要的仅仅是女人和枪。” |
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真够神的。对一个杀手精神状态的分析呈现，似乎也在映射SD，结束于空荡的拳击场非常形象和准确。美学突出而强大。想到下女、老马丁金棕榈名作、新浪潮......水管杀人、蝴蝶效应印象深刻。
【神仙鱼, 你好 你发表的关于《殺しの烙印》的短评，因为 含有违法或不良信息，已被移除。】 |
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a true masterpiece |
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8.5/10。杀手男主的各种杀人与罗曼蒂克故事（最终他被杀）。影片运用犀利冷酷/表意有力的高水平摄影美术、大量在空间/时间上跳跃性强的剪辑（如：一个场景跳到另一个场景，但中间没有定场镜头之类的确保空间连续性的过渡；或者单场景的各种跳轴）、大赞的配乐营造了一种既冷峻又疯狂又酷的气质。但作为角色导向的电影，本片角色行为与动机太混乱，导致文本与形式的契合点极不清晰，扣1分。 |
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屌大了！！！爽！ |
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牛死了!这部绝对是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上大量的倾斜摄影和故意制造的黑暗效果，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病患者，要靠疯狂吃米饭来提升作战（性）能力，如此游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通 |
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玩大发了 |
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杀手排行榜第三，你就是李寻欢？怀疑古龙从这里借鉴了创意写的“小李飞刀”。
三段划分明显的章节，护送神秘客的枪战旅程，遇上神秘女子执行暗杀计划失败，第一杀手对第三杀手的漫长捉弄。类型片被改造得如此奇诡先锋，总是在一本正经地做着很怪的行为，五花八门的奇怪创意。很难讲出主题思想到底是什么，可能就是为了有趣，有趣到荒诞。 |
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铃木清顺真高级，这剪辑！ |
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可笑的杀手与诛杀，杀手排名又到底是为了个什么。结尾的双输反正是给出了一个答案。铃木老头既然都拍宍户锭了，怎么不让他好好展示一下身材，来个十几秒正面全果？你看看本片女性牺牲多大，男的多露一下会死吗！ |
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喜欢闻蒸米饭味儿，且特别在意排名、一直在执着寻找传说中的No.1杀手——荒诞的主题竟有些卡夫卡的调性。但毁誉参半的点在于先锋的意识和镜头缺少合逻辑的剪辑做基础，导致观众看得比较累。里面的美女依然令人印象深刻，典型的铃木清顺的蛇蝎美人。而奇奇怪怪的No.1杀手就像是给柯南找了一个基德。“你好。你看起来很眼熟。你想死吗？” （北影节,4K） |
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空间与时间的无规则电影 |
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delicious, but *only* for the eyes |
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迷幻 |
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将最粗糙的b级片改造为最先锋的新浪潮。用断裂的类型桥段与怪异的恶趣味重组叙事，用高度几何化的构图与锐利的黑白画面定格空间，用极简的口琴曲与爵士乐凸显荒诞。决胜后的超现实身亡，都市中的打火机/热气球/水管暗杀；暴雨中/淋浴下的美艳女子，引发欲望的蒸米饭，螺旋楼梯上的做爱及空的床；哥特风的标本房间，飞鸟马赛克，瞄准镜前的蝴蝶。 |
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腮帮子那么大合理么。 |
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日本新浪潮中的《蝶变》。 |
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日本人就爱搞排名那一套 |
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『青い顔の殺し屋はー 見覚えがあったぁー 「誰だ、どっかで見た顔だ」「やるか」鏡の向こうにぃー 砕けてぇ消えたぁー』……为什么每次听到「殺しのブルース」这首歌都会脑补出银魂里「ハードボイルド同心」的旋律…… |
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Branded.to.Kill.1967.BluRay.Criterion.Collection.720p |
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水管气球打火机，共递相担睡宿敌；米饭真香，妹子真靓，铃木清顺真-神经病导演，枪战打着打着开过一艘航空母舰，估计是偷拍的，问你服不服吧#北京电影节 |
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很飘很无语很怪的B级现代武士武侠........ |
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3.5 可能期待中是更full geared non-stop batshit crazy类型的，实际上pacing一急一顿当然可能也是故意的，情节与剪辑上的一些反常规做法当然也是故意的。。 |
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5-。哎呦我却。 |
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隐藏了无数视线的城市空间，以及总是置于人之上的影和像，这两者连带着电影本身一同构成了一种他者的上位权力，成为看不见摸不着的敌人。因此，最后的对手并非只是神秘的头号杀手，高潮部分的舞台——拳击擂台也已被视作是凝聚那个时代关于世间的符号（本作上映时是日本拳击运动黄金期）。在简单的娱乐电影故事之上，铃木清顺还埋藏了一个更宏大的文本，即五十年后《新哥斯拉》提炼出来的关键词：“现实对虚构”。 |
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前卫电影 |
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生猛刺激又不乏干净利落，流畅的剪辑加悬念四起的情节让人欲罢不能。而那诡异的幽默感也将其与一般悬疑片区别开来。杀手之高下，其实也比拼心理：越是害怕怯懦，越是逼近死亡。 |
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补标，#4th HIIFF#
并不能很让我进入和喜爱的一部电影。作为日本新浪潮，在很多技法上是比较新的，但不知为何，从叙事到剪辑到表演透露着一股傻气。这股傻气从头至尾、从下至上，令人颇感不适。 |
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幼稚 |
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形式感，布景，摄影，灯光，后现代主义。 |
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铃木清顺这次算是玩火自焚，为了荒诞戏说搞起了时空混乱实验。墨镜王你那颈血风声是致敬《带子雄狼2》也就罢了，本片你又抄了多少，《东邪西毒》里到底致敬了多少日片？还有流氓昆，栗山千明那造型是照搬本片女猪的吧，独眼杀手毒蛇小抄的喋喋扮酷，是不是在模仿杀手NO.1？【8】 |
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好凌厉，配乐摄影赞! |
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这逼装的真是越看越好笑，尤其是男主角刚同时拔完两边智齿的脸… |
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酷炫的镜头触觉救不了稀烂的故事和平庸的演技，男主发面馒头一样的样子对于这个角色来说也是扣分点。第三幕由于No.1的戏份，相对有趣一点，但有限。60 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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实验风格黑帮片，神马裸女、拉风都弱爆了，当屏幕上出现鸟、蝴蝶的。。马赛克时，我简直惊呆了。 |
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建筑，光影，“男人至死是少年”。 |
