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法国士兵全部都怀着炙热的心献身对纳粹的战争，在他们救出的死刑犯中，有一个是计划外的人，他一路上被怀疑是不是敌人。他不关心战争，却赞赏战士间的情谊，他不出卖同胞，但生死之间，他不要死的伟大，只想要挣扎着活下去。两种人生哲学之间，虽有张力，却都被导演融合与包容。 |
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乱糟糟……………………… |
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毫无防备地看了个抗德神剧，简直要笑死了！！！完全没有想到加夫拉斯这么搞笑！！！关键这片还不是个喜剧，但里面的小段子简直一分钟一个的节奏。抵抗组织的人物写得都很鲜活（不少人物的写法都可以拿来当编剧教材的）。航拍和大变焦简直神了。处理多人场面丝毫不露怯，这才是导演第二部长片啊！！！ |
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21/1/15 |
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丑化敌人不如戏谑自己，苦中作乐是迷人的智慧 |
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高水准类型片，险象环生紧张刺激主线之余关照沦陷后不同人求生观亦充满笑话语速堪比意大利。和平主义者真的是战时的多余人吗？多次航拍拉远景彰显铁血特技，卡车逃命下方平行行进追车拉远了竟是u型相交山路这个镜头设计屌炸。照例有很多好男人，皮埃尔克莱门第（倒霉的二楼枪手）在这种电影里依然白得跟吸血鬼似的。本片是我觉得非常美的Marc Porel的出道作（勉强看到一两次脸） |
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残酷游击战中挥发着喜剧调性，67年作，气质介于66年的战争喜剧《虎口脱险》和68年“五月风暴”后涌出的激进政治电影之间。台词密集又活泼，虽说是拍第二部作品的新导演，但加夫拉斯已具备成熟的视听思维和节奏感。1多处运用望远镜视角下的甩镜头变焦。2游击队员的最后喘息，伴随着伐木之声，木断人亡。 |
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第十三人出场的时候还以为只是一个一笔带过的梗，没想到是核心人物，顿时变得有意思起来。里面出现了很多人物，但是展现人物形象的时候没有一点重叠和呆板的成分，教科书级别的人物塑造！最后大桥全景拉远的镜头非常悲壮，似乎前面所有调节紧张气氛的喜剧段子都在缓和这一刻的情绪…… |
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3.5。導演拍出1969年《Z》之前的兩部電影已突顯個人擅長的風格。南法Cévennes山脈壯觀山谷間的場面調度、節奏緊湊、剪輯犀利以及片尾戛然而止的大橋定格畫面，寄託嘲諷意味(左鞭壯烈成仁，右打夾縫生存)。 |
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除了超神的山路航拍长镜头调度外，印象最深的是第一个同伴死去前的声音设计，屋外砍木头的声音化成敲击在神经上的死亡倒计时，最终树木断裂声如撕心裂肺。当然还有最后大桥那一镜。以及对「多余」含义的探讨。 |
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无趣的题材，咋能拍这么好看？ |
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比想象中好看 不同于后来八十年代猛干的肌肉硬汉动作片 |
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雖然覺得將抗戰法國游擊隊描繪得過於英勇堅貞不移（想起甫於上個月看過的羅塞里尼《老鄉》），但冒險犯難中仍然保留幽默感與莫名厲害的攝影與剪接，而且勇於描繪不同立場的法國人（擔任警察甚至德軍），再加上片名主旨——保持和平不選邊站的人真的有生存空間嗎？——讓這部片除了娛樂刺激作用外，也向觀眾提了一個好問題。 山坡道路九轉十八彎你追我逃這段鏡頭拉遠、移動再搭配聖母雕像這段有夠炫，不知怎麼想到的！ |
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三星半？目不睱已的戰爭道德劇。 |
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4.8 太好看了，處處有小的幽默。幾個角色安排也很有意思。U型山路那段簡直屌炸。前半部節奏控制的也很好。加夫拉斯拍群戲真的是厲害，每個人都能有出彩點且形象生動。最後大橋上拍得也很好，只是結局突然令人茫然了一下 |
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卡司阵容强大 都是讲法国抵抗组织 不如梅尔维尔《影子部队》那么荡气回肠 |
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望远镜、山路、航拍、大桥，一直被怀疑的大叔 |
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群戏的完成度超高，且真的很有技术与想法。前半段几乎是很法式的二战片幽默不断，革命感超强。但是后半段开始了对战争的自省。直到最后中立的人民尴尬不知所措地扒在钢筋大桥上。皮寇利的呆萌在有点邪气的造型之下表现得非常好。 |
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德占法国抵抗组织救出13名囚犯，其中多出的一人和组织一路上相爱相杀的故事。充满诙谐点的叙事风格潜藏了一个悲情的大主题。山路错车，望远镜，最后大桥都展现了导演精巧的调度功底。 |
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一直被传佚失的片子居然在大银幕看到了！整体诙谐幽默结尾悲壮有点《大逃亡》的意思…调度厉害，越肩、变焦与低角度运动、《后窗》式恶趣味望远镜主观镜头，还有中段驾车逃亡和结尾嘎拉比特高架桥处刑的航拍都很惊艳。不过皮科利的几度出逃和返回都很牵强。 |
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加夫拉斯镜头下的法式游击战，节奏紧凑剪辑凌厉，却不乏幽默和人性的亮点，加入的第13人又探讨了战争中人的选择困境。几场航拍戏实在过瘾，音乐的使用也有想法，算是近期少有的惊喜 |
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战斗的拍法写实，对求生欲望的呈现、抵抗军士兵的描写朴素真实。经历过战争的人拍战争是和现在不一样哦。
雅克贝汉当年的模样真是干净…… |
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7.5
摄影抢尽了风头，盘山公路的航拍漂亮极了。导演擅长的群戏在他第二部作品里已见端倪，最后结尾也是寓意深刻：自由派的英勇就义，和平派的夹缝生存。 |
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科导第二部电影(神作!) 和火车情杀案一样cast非常豪华 经常看法影的话大部分演员应该都认识 皮寇利饰演的角色是the extra man 第13位身份未知的囚犯 一直被怀疑是德军的密探 身份揭晓之后 原来他只是一个厌恶战争渴望和平的普通人 结局算是开放性(?) 但抵抗军的主角们死了一大片 唯一悬而未决的只有the extra man的命运 |
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抗德片也是一大抄。 |
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加夫拉斯冷门佳作，人物鲜活，节奏紧凑，加之点缀着的小幽默，令人莞尔。在抵抗战斗之外还有对于道德及信任探讨的恰当展开，结局一幕深为震撼。 |
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就非常好看，戛然而止 |
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战争有什么意义？道义站得住脚吗？主义是什么意思？ |
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大战之中冷静思考不站队的人真的是神奇的存在，没有在游击队的感召下拿起枪，也没有为利益投向德国人，多余的人这个角色很惊喜。 |
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@法文 |
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我去 最后都没用特效替身？？？ |
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B. 群戏和空间调度的复杂程度极高，能把它拴住不散架已实属难得。面对时刻躁动的情景，加夫拉斯无意提取稳定的秩序，而是凭借蛮劲，以濒临翻车的颠簸杀出重围。大变焦长镜头构成形式上的挑衅，立场上则用或冷酷或戏谑的口吻，完成对英雄主义与和平主义的同时消解。何为“多余”？我想谁都没有答案。 |
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二战里求生存的突击队的故事，老爹很有趣，成员性格也各异，比如那个怎么也不会没有兴致的大叔，还有那个多余的一直被怀疑的大叔。有些俯拍镜头是怎么做到的呢？那时候也没航拍这一说。在山路相逢和最后在金属架桥上的画面好看，故事也紧张！ |
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节奏超快，悬疑扣子一个接着一个，集结了当时一票的法国优秀男演员。尽管具有类型片的观看爽感，但同时又通过完整的剧情把战争中的所谓正义性和后期吹嘘的抵抗行动的精巧设置进行了不断的消解与嘲讽。娄烨的《紫蝴蝶》《兰心大剧院》应该都借鉴了这种方法表达。 |
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结尾壮观的大桥镜头点到为止，躲避敌军大部队的峰回路转都让人印象深刻。不过电影剪辑节奏很快，还有很多台词看的目不暇接，很多军人的面孔记不清楚…… |
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抗德游击队，幽默得猝不及防。 |
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《多出一人》（在演职员表和原始海报上都打出 “1 Man Too Many” ）是一部法意合拍的电影，由科斯塔-加夫拉斯执导，于1967年上映。它改编自让-皮埃尔·夏布洛尔1958年出版的自传体小说。1943年，一群来自塞文山脉游击队的抵抗战士通过一次冒险的行动，成功将12名死囚从监狱中解救出来。他们抵达安全地点后，才发现逃犯中还有一人多余。德军紧追不舍，游击队的领导人却苦苦思索着该如何处置这名身份不明的男子。 |
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在北京电影学院两天看了四部科斯塔.加夫拉斯的作品，这是第一部，作为一部1967年的电影，我们无法想象那个时候的技术能做出这样的影片。 |
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2K修复版 |
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（2022.8.6） |
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又名：突击部队。朴素的剧情，和战争大片相比，没有惊心动魄，但拥有华丽的拍摄20240909一看咋还改名字了呢？原来是不是叫《多余的人》。现在《十三金刚》什么鬼，咋不叫十三怒汉呢 |
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67年加华斯山路开车航拍长镜头就已经可以比肩狄金森在边境杀手中的成就了。航拍极其出色，镜头语言独一档，在南法曲折的盘山公路上用各种手段将视觉张力发挥到极限。加华斯的类型片独树一帜，名垂影史。仍然有反叛军电影必有的揪叛徒和葬队友缓解，高于肯洛奇风吹稻浪，几乎与梅氏影子军队相当了。只是此部为乡村游击，影子军队是城市地下斗争。港版翻译已经暗含了米歇尔皮蔻利角色的性质——十三金刚。几个从望远镜长焦视角拉出来啊的镜头极度漂亮，难道真的是直接怼着望远镜目镜拍的吗。最后山路追击一段简直是现代语法的完全使用。大桥摔下去就粉身碎骨，不能搭景，保险肯定很贵。皮蔻利抱在钢架桥上镜头拉远，百尺老高，停格结束 |
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3.5 |
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3.5。導演拍出1969年《Z》之前的兩部電影已突顯個人擅長的風格。南法Cévennes山脈壯觀山谷間的場面調度、節奏緊湊、剪輯犀利以及片尾戛然而止的大橋定格畫面，寄託嘲諷意味(左鞭壯烈成仁，右打夾縫生存)。 |
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[3.5/5.0] Pierre Clémenti! |
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https://www.ixigua.com/7062011595781571113?logTag=48619ad7f9d5d5302614 |
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人物太多，对话都来不及看完。最后一幕棒。 |
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感受最好的地方是节奏掌控和镜头的娴熟运用。节奏张弛有度，利落爽快，虽然是110分钟时长，营救、撤离、转移、遇险、对敌却感觉一气呵成。低角度视角、运动镜头、主观镜头，没有一丝一毫的浪费，全都用在刀刃上，调度精彩，营造了非常棒的紧张感速度感焦灼感。最后桥上绞刑的俯视，震撼人心，结局拉一个大远景，皮科利的生死依然是悬案，留白。战争背景的残酷中穿插人性道德的探讨，又是思想内容上的另一特点。 |
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bfa标放 |
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仁者无敌 |
