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所以最后把事办成的还是女人 :) |
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【7】纯净心灵，温柔气息的拓荒故事。其实是一个底层愚民靠努力跻身上层的奋斗史，最后如梦初醒，孑然一身的电影。拍的非常唯美有范儿，很男版《米克的近路》。拍的好女性，也绝无恶毒的男性气质，只有辛勤的劳作，怜悯的温柔，爱的痛觉。因为其意识根性是“忠君爱国的气节不死”，才会如此漫长与愚昧。麦叔的表演又精湛了不少。简简单单的拓荒与殖民故事，轻轻松松甩了那些又臭又长的《花月杀手》几百里地。 |
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啥世道啊，汉尼拔都得自己种土豆。 |
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剧本文学感很重，会略显沉闷。
Ludwig的人生起起落落，但总归是篇苦中苦的爽文剧情。私生子（真相是贵族头上绿发光）百折不挠（你就是愚公吗）渴望靠小农经济自给自足跨越阶级，但遇上了封建贵族统治的打压（地主），走出影厅本来还在想这种到处当爹难道就是麦子的命运吗（这是什么无量zaddy处）（中间几段想起阿比盖尔了😢）（但完全没有说这样安排不好的意思有机会的话我也想）结果后面传来一声哀嚎：cazzo搞乜啊二十多年就为了该死的几袋土豆…我彻底绷不住开始笑了。
Ann Barbara爆灯，结尾品出几分浪漫。 |
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VENEZIA80 SALA GRANDE，老麦头坐在我斜前方看电影全程纹丝不动像个雕像。 |
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开垦荒原，需要烧荒施肥，经受霜冻。成为贵族，需要流汗冷血，忍受孤独。丰收节的颂歌里，开水将农夫煮成熟肉。心上人的窗户下，地主将女仆砸成肉泥。宁可吃劳作换得的稀饭，不吃施舍得来的的残羹。害怕绑红绳的木棍，不怕咬脚趾的甲虫。四季流转，我以为种下的是土豆，会长出证书，收获的却是一个家。 |
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TIFF23｜
老汉种田，越种越没，惨。北欧冻土仿佛火星土地，麦子和马达的技术交流会马上提上日程👍🏻 |
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最大的收获是透过这部电影认识了阿曼达·科林这位优秀的女演员，私以为演得比麦叔还要好，最后安·芭芭拉应该看到大海了吧~ |
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其实讲的就是一个粉红的觉醒嘛，只不过几乎用了一生才看明白。从崇拜皇权，迷恋国王，渴望跻身上流，到看淡一切，此心安处是吾乡，爱与被爱才最重要。 Ps：燃烧的原野实在太美，很难不想到天堂之日，甚至花月杀手。 |
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最好看的一档情节剧电影，更难得的是始终守护着平视且朴素的道德观，而非沉迷于恢弘空洞的慕强者叙事。具备审美的摄影亦满足了观众对于世界尽头的一切想象。 |
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精彩 帅 杀人那段给我看高潮了 麦叔性张力随年龄递增 一些亲情部分虽然有点落俗套但又俗又sweet：） |
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很久没有看到如此沉闷又有张力的电影了 |
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影片不错，是个爽片。男女主角，表演都很棒。配角大恶人塑造也很成功，女主手起刀落，畅快淋漓。5星奉上。 回头看看豆瓣简介... 似是而非的，又瞎编造故事了。 |
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为什么中文翻译“恶棍”啊…😅 Bastarden哪里来的呀 这片子不就是The Promised Land 吗 … |
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麦叔虽冷酷但有情，女主虽冷漠但有义。俩人有情有义。
即使被封了爵，拥有了土地。人却不在了，也是一片虚无。最后还是放不下心中的牵挂，值得！ |
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前九十分钟我都觉得平平无奇，看到MADS去杀人虽然来了点精神也觉得不过是常规复仇剧情，但是最终由芭芭拉手刃恶徒是没想到的，在这里停下来琢磨了一下剧情设计，真是意料之外情理之中，血喷溅了她一脸的那幕真是好酷好美啊，演员演的超好，是我在这个片里最喜欢的角色（现在想想如果桑桑演好了大概就是这个效果）。本来想怎么结尾这么长要演十分钟，结果最后十分钟的剧情竟然有点冲击到我，相依为命的父女，拾起木棍回归吉普赛人的女儿，目送女儿离开的孤独父亲，最后放弃了土地去劫狱的父亲，相依偎浪迹天涯的情侣，真好啊，真没想到这个故事能有这么好的结局，芭芭拉值得这个美如幻梦结局……而且最后十分钟MADS的演技好牛 |
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拓荒是双重意义的，一个是土地一个指内心，挤进腐败上流阶层的代价是不断舍弃珍重的东西，与其受限制地获得功名利禄不如带着仅有的浪迹天涯，米叔演这种硬汉太轻松了 |
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仿佛看完一部种田文+丹麦武侠片，麦叔种土豆和天斗和人斗，安芭芭拉暗夜下毒并手刃恶霸，经过人世和时间考验的好男好女斩断枷锁仗剑走天涯，原名《应许之地》改名为《恶棍》倒也有有一种“天不许我我偏要勉强”的倔强～ |
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远离贵圈潜规则的侵害和侮辱——这不仅是丹麦这个「杂种」国家的希望，同样也是「美丽的姑娘们」个人的愿望。显然，扮演「征服者」角色的绅士不会与被他游说/测量/征服的对象签署任何看似对这对同父异母兄弟都具有法律效力，实则对无原则底线，无廉耻良知的《恶棍》那一方无效的法律文书——这位「土地公有制」代言人的「博弈」策略是，通过融入上流贵族并借用「贵圈」既有的《游戏规则》标准开垦建立自己的乐土。然而，有登陆就有退出。无论是幻想嫁给心仪男人的上流贵妇，还是幻想与心仪男人一起私奔「看海」的后厨女仆，或是拥有「创造未来」能力并幻想被「小爸爸小妈妈」领养的小女巫，或是拥有《美丽心灵》且幻想赐予他随从「贵族」头衔和「双重性」身份的「丹麦王子/荒原农民」庄园主，都是被命运裹挟救赎和被「生存论」危机折磨历炼的大人物。 |
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一匹马，一把枪，一个男人去荒芜之地开辟新的家园。麦斯·米科尔森扮演的男主，有勇有谋，魅力十足。整部电影，观众和男主艰难地靠近想追求的东西，也展现了男主复杂的情感，比如不得不送走吉普赛小女孩的那句“我别无选择”，牧师被枪击后的“失控”，愤怒挥拳打死军官。
如果只做到这些，那么这只 是一部制作用心，表演精湛，镜头语言不够惊艳的熟套之作。
但最后一分钟，男主一个人坐在空荡的屋子里，吃着平常的早餐，一种前所未有的孤独感，已经完全占据了一切感受，硬汉噙泪。男主也真正明白了自己想追求的东西。
于是整部电影下来，观众和男主不顾一切地追求，历经万险，身心俱疲，成功近在眼前。
直到最后一分钟，直到最后，才发现只是镜花水月。
结尾，再次上马离开，放弃贵族与土地，轻描淡写，截囚车、共看海。
冷峻、苍凉、悲悯又浪漫 |
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拔叔有一张坚毅的、创一代的脸 |
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威尼斯第三部长片：终于有一部像样的，有史诗感的片子了。 |
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4
意志波动性地愈发坚定，信念和主体性却在暗中同主旋律叙事一齐消散 |
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18世纪的日德兰拓荒，季节的残酷，土地的荒芜，黄金时刻点雕琢，有点天堂之日的意思。大男主并不讲传统西部片的规则，算得上是突破。 |
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荡气回肠的拓荒者之歌，如此耕种二十年，直到女儿长大，被放逐的爱人那，我随你一路到天涯。满满西部片的味道，外来人与本地人的荒野争夺战，一场权利错位导致的阶级冲突，地主有地但没有拓荒能力，佃户有拓荒能力但没地，一切就像地主大少爷所言：世界本来就很混乱，没有什么事情是应该的，混乱是事实，你改变不了。Bastarden不只是杂种，还有不纯粹之意，辛苦劳作的佃农在圣歌之中被开水活活烫死，天性纯真的少女却被视为恶魔，本应遵从王命的群臣沆瀣一气，所有本该纯粹美好的事物全部扭曲崩坏，秩序不能成为秩序，人便做不了人。所以最后芭芭拉杀死权贵的戏才来得如此震撼，制定规则的人不遵守规则，也只有不遵守规则的人才能脱身。依赖神父、治安官、殖民者乃至权贵恻隐之心解决不了问题，多数时候权贵本身就是问题，应许之地也不过是无依之地。 |
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无论是故事，美术还是叙事节奏都有一股欧洲复古风，人物有点脸谱化，不过好在演员都很符合那种古典气质，电影讲的是一种阶级与秩序，无论是国王的应许之地，地主的所谓契约精神，还是对吉普赛人的迷信，都是一种固有的秩序，而麦叔则是一个底层突破阶级的“励志”故事，一家三口的临时家庭，相互取暖，相互救赎，不信命运的抗争，黑夜刺杀，以及反杀地主，简洁有力，非常解气，结局则打破现实，走向浪漫主义，奋斗了一辈子的头衔在爱面前微不足道。7.8 |
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请各国爽片按照此套路来拍：女人齐心协力干掉坏种男人。 |
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已下载。叙事不走寻常路。神父面对暴徒仗义执言，被杀害。 |
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主角的出生就是权力迫害的恶果，其一生都受到身份的压抑，却仍然倾尽全力试图获得等级制度认可与接纳，他意识不到自己的愿望和他极力维护的信仰（从未真正露面的国王）一样虚妄，直到国家机关和本地权贵达成把他剔除的共识，剧作上这层人物的线条十分扎实而富有人性，和外部对抗的叙事分而立之而不让后者显得刻板俗套。 |
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看到最后有种荡气回肠的感觉，落脚点在爱的主题让整个略带史诗般的叙事归于人性的温柔。冷静克制又宏观明晰的把17世纪欧洲封建社会和殖民扩张的历史通过一个坚毅的男人征服荒原的故事讲述了出来。女人在历史发展中的作用举足轻重，三个女性角色都推动了故事的发展和走向。整体感觉是一部观赏性很强的历史剧情片。 |
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12.2 芭芭拉二话不说手刃恶徒值得十星！！！从昨晚到今天，片名从恶棍改到杂种，终于舒坦了。 |
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古典史诗质感，穷山恶土与贵族统治下的拓荒史，内核有点类似强盗片＋西部片，拓荒史即强盗发家史，追求金钱和权力变成追求头衔名誉，结尾的人生悲剧变成遗憾中寻得的一丝温暖，深情拔叔为爱流浪亦即人生归途。 |
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麦叔的费劲千辛种土豆之旅 |
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德国雇佣兵自耕农在丹麦的反封建斗争。麦叔的硬汉表演风格其实也已经相对固定了。 |
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野火可以解冻原本冰封千里的荒原，土豆可以激活原本了无生气的土地，但一群“杂种”们真的能扭转他们在上流王室与贵族心里低劣的地位吗？答案显然是否定的，于是我们只能看到有人伤痕累累的背上被浇上一盆又一盆的沸水而被折磨致死，有人看似拥有神谕却依旧死于所谓以上帝为大之人的枪口之下，有人注定要跟着自己的族人四处迁徙居无定所，还有人或为了自己虚无的理想或为了自己坚定的情感奋力挣扎却毫无所谓，最后只能踏上永不复生的逃亡之路。可这一切又有什么意义呢？他们的名字都会被人遗忘，只能成为历史卷轴里连显微镜都观察不到的一个细点，裹进漫天的尘埃里，掉进无尽的大海中，无人知晓。（阿曼达·科林在本片中的表现力压麦斯·米科尔森，值得一切奖项。） |
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放弃贵族执念，才能获得真正的自由。以为讲的是猛男开荒的故事，看到最后发现是关于一位伟大的女性。虽然麦叔拿了影帝，但感觉被艳压了... |
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很久没有认真看电影了 缓慢的节奏就像我们的生活一样，从里边剥离出社会和历史的碎片。浪漫即深渊，只有勇者能一跃而下。 |
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整个剧情并没有太多惊喜，但胜在故事讲得稳妥扎实。虽然平心而论，无论是顶住世俗偏见去收养吉普赛女孩，还是为了个人情感而放弃唾手可得的贵族头衔，都是为了迎合当代观众的价值观才这么处理的，在真实的历史上基本不太可能发生。而且这个故事，特别有意思的还在于它道出了这个事实：总体来说，西欧的平民社会正是在国王和贵族们的夹缝之间，或者说在一个遥远而强大的暴君和诸多近在咫尺的小暴君长期对峙互动的结构里左右腾挪，才逐渐获得越来越多的自由的。很不幸的是，这种意义上的“封建制度”，我们几乎不曾拥有过。 |
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平民用征服荒野向贵族自我证明，到头来发现获得头衔毫无意义，倒不如和爱人骑马走天涯。影片拍出了人在与自然抗争时的勇气，以及巨大的孤独感，摄影和表演都很棒。 |
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如此傳統和老套的故事，壞地主好農民還以為在講黃世仁和楊白勞，奈何拍得熠熠生輝 |
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非常禅宗公案的写法。九成内容都在写“我执”，一个大男主的业障，苦修未必有缘，无意反结善果，他不断与天斗与人心搏杀，心力坚韧，亦是执念深重。最后上演了一幕恶女血戮的地狱图，地主的恶果是对另一个“我执”的断根，对一个男主的镜像，对土地同样抱持执念杀生淫邪贪欲妄语偷盗的恶人的恶果。这是对男主的一声棒喝，电影有了空无之相，男主这才醒悟他这一段人间世的收获到底是什么。最后男主贪嗔痴的“我”已消逝，达到“常乐我净”状态去了。 |
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7分｜颇有古典气质，慢节奏，油画式镜头与打光，简单的结构，加上麦叔熟练的处决技巧，总的观影体验还是很愉悦的。但是细想人物处理和表达还是欠缺，真邪对立，努力就有回报的表达还过于简单，说是爽片也不违和。有气质没内涵，有点失望。 |
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导演可能拍着拍着把自己也感动了，不忍心把结局写得那么悲悯，让米叔一人孤寂独守。一部欧洲古典题材电影却拍出了西部情调，明明叙事的起承转合都特别熟悉，但电影总有一种魅力在吸引人，可能是信念、可能是毅力，让这部电影变得极为独特。 |
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7.0/10 分。2024.07.12，初看，DNK丹麦版蓝光。剧情很沉闷。。。因为对那段历史不了解，所以很难有代入感。。。表演都没问题。就是土豆真的没人肉好吃吧。拔叔？哈哈。 |
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是部好片，但没必要去神化。 |
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一个人来，踌躇满志为名为利，于荒原以国王之名；一双人走，不再囿于权利游戏，带着属于人类的尊严。开垦既是土地的生机也是自我的生机，然而土地从来就不应该是国王的土地。素未露面的国王，自我行事的财臣，多么虚浮的上层建筑。 |
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芭芭拉最佳🥳
上流阶级，权贵利益，数百仆奴
都比不过与你同相拥，骑一马，共看海。 |
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HKIFF 11# 固执坚持，一无所有，孤独终老，天涯海角…明明不新鲜的题材和套路却拍出了一种莫名的史诗感，摄影功不可没。 |
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不是说好了人生不如意十之八九吗，凭什么你们俩要策马奔腾去看海… |
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荒原上的茁壮生命力。欧洲的蛮荒与原始，18世纪了像几千年前的春秋战国，合理赋税开荒拓土吸引人口前来，没有护照和签证限制的时代搬家只需要勇气和不屈不挠，可以自己选土地和国王。北欧日耳曼系语言也真是没什么障碍，秦统一中国之前的语言该比这难度系数还大。欧洲地方贵族无法无天，片子里的坏贵族跟圣殿春秋里一样的脸谱性为所欲为胡作非为。英文名和中译很好说明了被压迫农奴仆役阶级想争的那口气，英译就跑偏了什么应许之地呀明明是对抗命运不公哪有上帝给你掉馅饼。最后得到了贵族身份也就释然了，追回被打成囚犯的芭芭拉。丹麦国王得到了成功拓荒新的人口，男主得到了与内心和解。感觉是这几年来最出彩的北欧电影。 |
