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多好的电影啊，竟然没有人看。一种温情的伯格曼式情感的探讨。 |
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两个女人的故事，一个是有冷言冷语喜欢搞精神压迫的丈夫，却要忍辱负重因为她要扶持更多身陷困难的人，另一个是丈夫酗酒成性喜欢发疯，被迫要带着年幼的孩子痛苦地断舍离。她们并不是一出现就互相帮助，反而是一开始有矛盾后来才逐渐走到一个方向。可与瓦尔达的一个唱一个不唱连着看，应该会很有意思！Marina Vlady很漂亮，又有种坚毅的特质，喜欢。就是匈牙利电影这个吹替效果太粗暴了，比意大利电影还厉害... |
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8.9。是怎么做到每次达到戏剧性的高峰时还能保持平静到接近纪实的影调的？ |
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叙事强在力度很老道，短短20分钟，两位主角的性格与行为模式就稳稳立起来了，许多对话也对现实进行了很好的捕捉，总之，把该做的都做了，却又不太容易叫你注意到它下的功夫（这种大巧不工在美术、构图、配乐上皆有体现）；但也有弱点 —— 至少对我个人来说，这是一个无法常看常新的故事，一个漫无目的的故事，所有的情绪流动，所有的发展衔接，都见过无数遍了，真的，这故事原封不动地移植到当下任何现代化国家的任何两个普通家庭中都不会有一丝问题，依旧完全成立，想想也是真是件令人忧伤的事……当然，这只是本子的弱点，不是它的错处 / Juli和Maria丈夫53min处的对白必须背诵，写太好了 / 开场结尾两段bgm想要，可惜找不到，并不是70年代家庭剧情片常见的曲风 |
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女性的困境，一个暴露在外，一个隐忍在内，总之女人的罪都因为男人而受。男性角色好让人脸盲啊…… |
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两人的互助，你教我应该忍让，可你终于是无法忍让；我教你享受欢愉，可我那时也只在流泪。
在婚姻中，两个人都在试着不断修补，只是对自己对别人说“还好还好一切都还好”，可连孩子都知道一切是谎言。 |
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两个女主从相识到亲近到互为镜像：一个面对现实中无法共同生活的伴侣，在激情和理性中奋力挣扎；另一个过着表面安稳的家庭生活，却始终忽视着这个家庭里爱情的缺失。前者在后者的关怀下渐渐走向理性，开始想要努力远离酗酒的丈夫；而后者在与前者的交流中渐渐重新发现自己的情感与欲望，开始想要把握它们……片子最后展现的并非圆满的或者流露出希望的开放结局，而是一场彻底的失败、一个谎言和谎言被揭穿。当片子在始终少言寡语的孩子突然发出的“你们都在撒谎”的喊声中结束时，真的让人喘不过气。这部里梅萨罗什的镜头回归朴实，少了形式上的技巧，但情节设计和对人物的挖掘真是太到位了。关于情感、婚姻，关于自我认知与实现，关于尊严。真的太动人了。（给Marina Vlady的配音实在太响了，有时感觉过于夸张，有些出戏。） |
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BD25 |
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GHG |
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想看找我捏 |
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由于分享“道德焦虑电影”中家庭关系的相似主题，跟最初的Eltávozott nap相比，情感上当然柔和细腻得多，但在这种“成熟”之下，语言和审美退化得可不是一点半点：镜头怼脸逼仄，原本涵义丰富的流畅空间调度差不多消磨殆尽，配乐的使用机械满当而流俗，形式方面几乎没有可圈点之处。 |
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有点不太好看…… |
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2023.4.26 觀賞與多倫多TIFF Lightbox Cinema3 B21 |
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把Marina拍得太精彩了，对准女性 |
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在全篇基调相对平顺的前提下，充分展示了女性的鲜活和生命力、柔韧和欲望。mari&juli两个人，亦友人亦爱人又亦母女。两部看下来，不由感叹对比之下现在一些自以为另辟蹊径的男导演像小丑，还有一群舔鞋的，不可谓不是可怜的东西 |
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非常有效流畅的叙事...信息量极高又极度生活化，4个角色，两两配对的萦绕间，转换顺理成章甚至不着痕迹，点到即止。理性的讲述，温柔的目光，细腻的观察，稳静的包容。我们需要更多女性质感的电影。 |
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紧接《九个月的爱情》，不同的是不再用极小景别画面放大女性面部状态；与此前更早的《领养》《女孩》等几部相较也不再刻意渲染女性的坚韧，而是更自然地呈现婚姻与女性身心的复杂性，《九》中Juli主体性超强的爱情终究发展成浸泡在酒精中的离不得见不得的婚内纠缠，那个震撼极了的镜头中娩出的婴儿果然也默默承受了父母婚恋的失控之痛，新增人物Mari与丈夫的若即若离、对工作的绵力坚持似乎更是为婚恋怯魅而设。 |
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睡得天昏地暗 |
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女人一直在试图理解男人，等他变好，而男人要么找借口，要么破口大骂。这分明就是两个不同的物种。 |
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成熟之作了，更有劲儿，也更规范化了，梅萨罗什看着对男人都不太抱希望啊，影片中的女性，在爱情中又是比较孤单 |
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依旧是很不错 Meszaros手底下的人物是不是没有一个不疯批不纠结的啊（接着看看）依旧是习得性依赖
还是更喜欢九个月的爱情，感觉这部片子缺少了一点细腻，但是多了一些更加复杂的讨论。但是男的不行就是不行，永远都不行hhhh
话说这个homoeroticism…不是我胡思乱想出来的吧…好明显啊
那个严肃管理员好好笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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像晨雾一样柔和 类似故事架构换个拍法都大概很难看下去//
大量面部特写 两次Janos的内反打 随换景的配乐切入//
好像看反了 应该先看九个月 |
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看得我抖腿，真温柔、隐忍、总是对男人们怀有最好的善意的女人们，听见小女孩说的吗，那不是真的！ |
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April 26th, tiff |
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这剧情有点狗血，除了女主没什么可看的。尊重他人命运，放下助人情结 |
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TT |
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松竹电影院偶遇最好的女演员。当她抱着头摇晃自己的时刻，睡前拆散头发，雪夜接吻，扔煎蛋的时刻。男人有时候是男人，有时候是人。陀思妥耶夫斯基。对于小孩来说：他们不让我去那里。 |
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开头办公室的场景一瞬有点侯麦的感觉。直到Mari走到室外荒凉积雪的道路上，恍然回到Marta那种工厂区的粗砺的现实主义中。
Juri真好啊。
和Adoption很像的餐厅吃饭的桥段。在男人世界中形成自由、亲密而封闭的共同体的两个女人，因而受到注目、引发旁人的不安，说是寓言也不为过。
酒精依存的对话。虽说Juri丈夫所言确实是可以引发同感的正论，但和Mari的境况其实并不同吧...
（刻骨的现实主义和heteronormative的世界叠加的结果就是，大家都在无期徒刑地坐牢） |
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如何女人因自持而美，如何女人因疑惑而美，如何女人因被取悅而美，如何女人因害怕而美，如何女人因自問而美，如何女人因醉酒而美，重拾生命，如何女人因獨立而美。清醒的醉漢對Mari說：你到處都美。 |
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女性互助，婚姻围城，Márta Mészáros太擅长的题材，完成度在她的filmography中应该是排前列的。而Lili Monori totally stole the show, 真的是被低估的演员。 |
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杰作。。越拍越好的导演 |
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Mari在雪景中回头的场景很浪漫，那个男人看起来很像Vysotsky, 后来发现真的是他...。大人的世界有受伤也有激情，唯在孩子眼中一切都是谎言。
电影结束之后前面的波兰老头一直嚷着说结局令人不满，我们进行了一段不太友好的对话，然后约定明天“也许”再在另一场Meszaros的电影会面。 |
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为什么要看一部50多年前的烂片。。。 |
