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8。萍水之间偶相逢，穆拉托娃自上阵，小三自有自知明，悄然离去了无痕 |
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一点点具有时代性的创作实践 |
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悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 只带走一只橘子 |
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么意思 |
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齊納·穆蘭托娃的拍攝技術和手法還是蠻牛逼的。就是主題不是太沉悶就是太灰暗。 |
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有一种电影叫做看过等于没看过 |
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不得不承认，回到正常人的世界，什么技法都会让人看得更舒心一点。导演最基本的想法在此片展露得非常清楚，care什么不care什么，一种对官僚系统生活的透澈了解和亲密接触，果然才女一枚——虽然在现实中还是被狠狠摔了一把。 |
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在线观看：http://v.youku.com/v_show/id_XMjc5ODk5NDg=.html |
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8.0/10。男主、男主妻子A、给A打工的乡村女性B之间的三角恋故事。摄影表意有力且充满乏闷感（契合角色们的心理状态），是高水平；各种突兀的闪回文本上契合角色们「精神不够稳定」的状态。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也增强了乏闷感和生活感觉），扣1分。 |
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胡子男人弹吉他，不算优美的歌声，让闪回中娜迦的单人镜头显出独特的美，口哨与吉他的混合，嘈杂环境中展现娜迦内心独有的静谧，独白就更有诗意了，有趣的三人关系，在娜迦轻松无留恋的铺桌布，摆餐具酒杯橙子之后转身离去的轻快钢琴曲之中友好告别。 |
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0318 Rien d'Exceptionnel |
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★★★☆ |
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虽然很美，回忆与现实的衔接也很得我心，但故事本身实在是太轻松愉快了 |
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越来越熟悉穆拉托娃的镜头手法了。本片的最突出标志就是过曝背景了吧，喜欢，表达出了一种“印象派”感、一种记忆中最鲜明的那一块在无边无际地扩张的感觉、一种别的事情都不再要紧了的失重感。还有大家都一眼难忘的赞不绝口的那个镜头啊：女孩在男主身后喜悦地舒张双臂，顺手拨了一下吉他弦！美妙。
但，我实在不喜欢这个【无声雌竞】的故事。导演很有力道地把两位女主的痛苦都描摹堆叠在我们眼前。然而有且仅有女性的痛苦。男主自在逍遥，身轻如燕。btw，男主的样貌正好是我个人特别讨厌的型。 |
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风乍起 吹皱一池春水 |
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这忧郁的变焦与闪回 |
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35mm very good copy |
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看的版本很糟，电影还是黑白的更造成画面一片模糊。声画也有点好像不同步，字幕也糟糕。但这不是给差评根本原因。电影看了半小时了也没什么进展。 |
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33333333 |
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看不下去 |
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娜迦看着马克西姆用餐的背影，在头后伸开手臂，慢慢举高，欢快地轻拨了下吉他弦。 |
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琪拉的作品真的有股子波兰的感觉，不过玩弄两个空间时间的剪辑则很捷克。对小资情调的探讨而被禁啊。。。 |
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英字 |
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比较特别的苏联电影，手法和叙事更像同时代波兰和捷克的电影，讲述了一男二女在三角恋中的关系，大量插叙，非常琐碎，看起来没多大意思，电影技法是不错的，转场水平相当不错 |
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CC版本 |
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cineville 524 @EyeFilmmuseum 英字 |
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#苏联新浪潮# 在这个愈加紧缩的三角关系中，娜迦不断回忆着与男地质学家的“萍水相逢”，随着摄影的“过曝”效果达到一种情感饱和状态。娜迦沉醉于甜美的记忆中，以女性独有的方式，喋喋不休的独白剖出苏联中产阶级的存在主义危机，这在东欧各国的新浪潮中已是稀疏平常的论题，然而极权的苏联却未曾允许这种“资产阶级”式的讨论。烫发美容都隐喻着中产阶级意识的回潮—红色资产阶级—并占据主流。分割构图是奉行实用主义至上的苏联社会个人原子化倾向的表征，焦点的变动则同时意味着透视关系的变动，人与人，人与集体，人与国家的联系处于随时崩塌的危机中。临近结尾时，摄影机在门口放弃娜迦，与其分道扬镳，隔窗娜迦的身影还是依稀可辨，抽离出一个纯运动情境，这是影片最为感人的一个瞬间。
（详见长评）2022.8.4 |
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这…小三更纠结吧…活得很阴暗… |
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4155 Time：2025-2-18 |
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【FLC 4K修复】那天看朴赞郁的CC探访视频，被安利了这部片。当天下午就发现林肯中心在重映。我想我和这部片也是一场brief encounters。 |
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看过~ |
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7.好一个萍水相逢，好一段偶然相遇。影片通过毫无征兆的两个女人的闪回视点，交织着偶然与必然、刻意与无意的社会关系活动。那些饶有趣味的不规则，甚至于抽象的构图丰满了叙事，令人体认到了某种导演对“什么是爱恋”的定义，以及有着矜持、细腻的情感活动的女性远比男人对所谓“爱情”更加珍重的表达。 |
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好喜欢里面的镜头语言 |
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一些一直唱歌的男人 |
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看困了 |
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断了的弦 再怎么连？萍水相逢，擦肩而过！ |
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interestingly constructed the dimension of a triangular relationship with roaming vocals and absence of confrontations, easing the uncommonness of such relationship with social interactions |
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60年代苏联青年电影。琪拉 穆拉托娃。重要的女性导演。通过两个女人的视点，展现那个她们共同爱慕的那个男人（具有戈达尔风格的镜头）。无资源 |
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看不进去 |
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小资情调可以用来调情和沉迷，但在严厉的现实紧逼下，爱情仓皇逃跑。悠游于不同的感情里，享受爱情的奢侈感，大概是很多人的心理阴暗面。穆拉托娃对于女性的情感焦虑捕捉精准。“我深爱着他，但是我再也不能忍受了”…… |
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从故事到拍摄都非常女性电影了 |
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在那个年代算是挺好的电影 |
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暗自涌动的三角关系。对乡下姑娘而言这一切有如风般悄然勃发的悸动暧昧，鬼使神差般的四处追寻，撞破真相后的苦涩忍耐和止于礼数的悄然离场。对女干部来说这就像无法自拔的爱上一个与自己在追求与性情上都截然不同的灵魂，显而易见的分歧差异总是招来争执相背，而长时间天各一方的别离和无法回绝的爱恋则徒让孤独寂寞与欲望渴求反复折磨这颗多愁善感的心。两个爱上同一个男人的女人都用自己的方式表达着心中的情意，忍受着那些遗憾与失意带来的痛苦。各自闪回幸福时光的处理拍的颇为美妙又足够前卫；而隐忍低调却又教人不可能忽略的抒情也足够深厚。不过这部片子还是相当沉闷乏味磨人耐性，显然你并不可能明确的体察片中每时每刻所代表的意义，但这其中的某些瞬间却绝对能让人明白这其中所到底蕴含的是种怎样的情感滋味与道德操守。情礼间的踌躇尽数在此 |
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好多旋转镜头 镜头语言真实自然 |
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4.5 |
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2.5 (女性影展2020) |
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观看角度女性会比男性更有触动的片子，男的大概会看到睡着或者看技术手法，节奏舒服，看的舒服 |
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[4.0/5.0]「在政府單位工作的瓦倫蒂娜（由穆拉托娃所飾）」 |
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三角恋减一星🙂……然后回忆真的如行云流水，导演切镜头的功力太强了。 |
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看了两个，这导演给人感觉就是法国佬在拍苏联片，味道怪怪的 |
