|
常回家看看，回家看看，姑妈准备了一些唠叨，父親张罗了一桌酒馔，家人不图儿女团团圆圆，只求承包生活的里外花费~ |
|
这一片真正将伊瓦什凯维奇的威尔科女郎落于银幕。瓦伊达的改编电影反而未能捕捉到那篇小说的韵味。当然，本片主创用意和伊瓦什凯维奇相反。他缺少了左倾和同性恋的反思角度。这是一部波兰的故园风雨后。这男孩是个豹里的阿兰德龙式的人物。当新波兰割舍旧波兰，英俊男孩难以自制的眼角猛抽，显现凶兆。 |
|
家庭透射了社会和历史的种种变迁，局外人同时又是搅局者，最后Bella不愿离开而Wit彻底离开，狗狗出来送行，回看荒凉大宅，犹如契诃夫的笔墨。赞努西这个片子无论对白/戏剧冲突/剧情/镜头/剪辑，没有一点不喜欢的。#2016第一部扎扎实实的五星 |
|
好久没看到如此诡异、荒诞又能让我脑嗨的电影了,其氛围在昏暗的灯光、变调的音效、摇摆不定的运镜与演员疯癫、微笑、焦虑中得以营造
在一栋破损的别墅,五个“格格不入”的人围坐一桌,六年杳无音讯的男主、卖淫违法蹲了监狱的女主、从仆人到小三的奴隶、代表贵族顽固权力的父亲、作为外来者的友人
角色与角色间的戏剧张力是最大看点,妹妹亲友二人间的调情与父子间时代洪流个人意志间的博弈段落非常出彩,可以看出导演对性、新旧时代、家庭观念的部分思考
原以为家庭和解后会趋向无趣,没想到结尾给得异常冷淡,一切万念俱灰让过去自行崩塌,男主最后一笑又实在幽默
ps:扎努西我爱了!还有那个诺维茨基超可爱,暴躁生气的样子爆炸可爱! |
|
剧情与场景都有契诃夫《万尼亚舅舅》之感，荒凉宅子指代波兰旧工业体系/社会属性，男主逃避的旧日秩序在他身后即将坍塌，留下的人唯有靠麻痹的自毁和无尽的空虚来抵挡荒草的侵蚀吞没；所遁入的城市新兴行业是他决意抛弃过往的象征。哪有什么家庭生活，一个分崩离析的家庭恰是整个社会转型的缩影。结尾非常好。 |
|
最后一笑真是风情万千。
遗传厄运早已刻进DNA，家人永远与你同在，你活着的每一秒都是大团圆。bravo！ |
|
走在时代交替洪流中的扎努西令人想到同样境遇的维斯康蒂。他的《家庭生活》亦如《北斗七星》那般矛盾而复杂。聚焦于个体情感需求的扎努西避免使用富有政治色彩的字眼，取而代之的是一种文化视角对另一文化遗址的择日造访、有机融合和必然排斥。事实上，在《水晶的结构》中，存在一个流变的定理：异性之间的关系明显大于同性之间的关系。眼下这两只实验室里的「小白鼠」一个是被「理性」驱逐和召回的局内人，一个是受「感性」邀请和欢迎的观光客。立场不同的二人对于「伊甸园」的观点和态度明显不同：悲观的人看到了一座深宅大院，一位猩红女巫，一场审判和一个谎言；乐观的人目睹了一次现场表演，一段即兴音乐，一部古典悲剧和一个经典魔术。讽刺的是，不属于这里的「浪子」成了「野蛮人」尊敬的贵宾，而权力手杖的准继承者反倒成了家族最熟悉的陌生人。 |
|
波兰的共产咋推行的为什么70年资本家还能住别墅虽年久失修但毕竟还有美丽大花园，因而片中家乡就是那种凌乱破落的贵族之家，徘徊在依恋与割舍之间。男主和同事是金发黑发CP不过走向非常模糊，就像整部影片一样。扎努西看了一两部都很喜欢 |
|
尖刻的家庭各有各的尖刻。開頭辦公室運鏡一百分，未料轉為家庭日常互相傷害、旁論社會階級變遷故事，不由暫停倒出Laphroaig來平衡。Wit與Marek之間氣氛可腦補一萬字。最後Wit公車上似揩著眼角又似解脫微笑的臉，提升全片，他或許只能live in the void。可愛大白狗叫Caligari！困惑於主角以外表演。 |
|
不怎么样 [172] |
|
镜头语言犀利！扎努西被低估的作品，有伯格曼电影的风采。 |
|
家庭成员的失职，家庭的分崩离析。 |
|
2018307 三星好片 |
|
8-2-2009 9:15pm space museum |
|
三星半。与《水晶的结构》同样类型，拘谨与奔放并存的知识家庭，搅动情感的外来客 |
|
#扎努西
这部有关“家庭”的片子还是不错的，父亲，女佣，妹妹，同事/朋友，波特本人，这个“家”该离开，没必要一直守着
简短精炼，角色稍微的神经质也是有戏剧舞台的特点，波兰也是个复杂的国家。 |
|
人不甘囿于如此破败的环境，狗只得回头继续看守分崩离析的家庭 技法高超，冷静克制，似笑非笑，百感交集 |
|
高阶版的juste la fin du monde。男主在离家的火车上的面部抽搐让我想起了灵婴结尾小女孩被感染精神疾病手臂上长疮。人物关系处理得相当细致但理科生想讲的应该是新旧冲突 |
|
家庭（成员） / 故乡成为个人的拖累，当理想主义被各种血亲关系搞得疲惫不堪，联想到电影创作的政治环境，颇有点社会主义艺术观被「修正主义」干扰的意味。 |
|
年久失修的豪宅 压抑而阴暗的室内自然光场景 被现代建筑包围的荒废花园 缜密展现的从逃避到释然的心境变化 可以算是当时波兰电影工业制作的范例；数字修复 |
|
因为太复杂明明只有九十多分钟感觉自己看了两个小时 要说扎努西个人风格的话也就集中在字幕出现之前的一小段里 似乎就是为了跟进入旧宅子之后的死气沉沉形成对比 影片主体上没有明显的讽刺和批评 一部对话氛围和视听都很出色的室内剧 旋转着一一扫过人物面孔的长镜头非常漂亮（尤其喜欢父亲第一次下楼的那段）维特尝试摆脱这种家庭背景成为自己努力成功的原因的可能性 但家里人对他的召回又想要否定他的尝试 马雷克作为闯入的第三者把这种矛盾的张力变得更加微妙 他跟维特之间的关系也很嗯。。。怎么说呢 想到一些贝托鲁奇（。。。）感觉是第一次见诺维茨基演正常人角色（我之前都看了些什么东西啊） 以及狗居然叫卡里加里 有点可爱 |
|
一般 |
|
面对支离破碎的家庭，儿子选择了逃避 |
|
古典贵族的没落，父亲活在旧日梦中试图依赖儿子重操旧业，母亲早已逃离，妹妹和姑妈已随破旧的房子腐化，维特斩断最后的羁绊黯然离去。基友有些莫名其妙。 |
|
一个荒废的家，维特在其中几近沦陷后又抽离，感到了前所未有的共鸣，那种欲言又止的踌躇，和几乎就要妥协却又再次放弃的挣扎，凝结在火车上抽搐的眼角，无奈的微笑和转身中。 |
|
各种秀啊长镜头变焦什么的；寂静太阳年里的高冷女子十几年前还演过妓女收放自如啊；这责任就像眼皮跳一样咯跳多几次就嫌烦了不过是眼皮跳而已嘛笑一笑咯 |
|
Great Camera Movement. Strong Character Building-up. |
|
波兰人的灵动和欢腾在骨子里 |
|
？？？？？？？？？？我本来想看肯洛奇那个结果看成啥了？？？全片都很诡异➕压抑。那是妹妹？我以为是姐姐，看着好老。男主一家子奇葩也是服了。 |
|
父亲苍白的脸庞是旧日的幽灵，阿姨起皱的双手是生活的折磨，妹妹神经质的笑声是衰败的灵魂。伊甸园是个荒芜怪异的疯人院。 |
|
父亲好美酒和妹妹好美色，他的家人住在破旧不堪的豪宅里脱离外界，扎努西的电影里主角似乎永远在选择生活。 |
|
11-4-2010。8.5/ 9。被擊中。you try to get rid of us and then you live in the void. |
|
妹妹性格有点像《巴黎圣母院》的爱斯梅拉达，有个性。 |
|
3.5 |
|
+ |
|
-求你了 就当帮我个忙 不管发生了什么 不要写信 不要发电报 就当我去了别的地方 或者死了吧 |
|
这样沉重的担子，一个人背负不起。宁愿走进陌生人群里当个孤独空虚的人。注定断裂的两代人，等死的父亲与自绝的儿子，但这又是谁的错。 |
|
以为看的肯洛奇的家庭生活，结果看到一群波兰人 |
|
真古典。没落的旧式大家族，母亲的缺场，顽固又年老色衰的父亲，疯癫的女性成员，入侵者，迟来的儿子。在兴衰俱显的大宅中上演的这幕家庭剧，也是当时波兰动荡时势的一个缩影，温吞又暗潮汹涌。然而直接启示我的还是：get away from ur shitty original family |
|
个体所有战栗的情感都投注进这一个个镜头里了，这是扎努西一贯风格。具有神经质意味的关系描摹并不显得格外离奇和令人费解，揭开家庭关系的疤痕，露出腐烂的血肉，然后观赏和呈现它。某种“过去”的残留随着面肌痉挛停止的那一刻也就消失殆尽了。 |
|
被惊叹到，也汗流浃背了。影片用阴暗冷清的画面来展示极强的戏剧张力，在镜头设计和蒙太奇上也充满巧思。 |
|
专制父亲主导下神经质的家庭众人，单一空间里的行为与对话，对东欧社会主义的政治隐喻。各人性格分明，恰似《秋天年鉴》。 |
|
Now, this is a family |
|
家庭生活就是：你总以自己的方式让我印象深刻；不管发生什么，请都不要再告诉我了，忘记我的存在；遗传的痉挛却将永远提醒我出生时，那座阴晦潮湿的大花园。 |
|
三星半，不允许撇开那些蒙了灰结了蜘蛛网摇摇欲坠的旧秩序来爱你 |
|
中年維特之煩惱 同僚為何突發惡疾急割席 |
|
4174 Time：2025-3-30 |
|
这个片我只喜欢丹尼尔 |
|
1、斯柯达汽车。2、看完开头南亚人参观工厂后我就睡着了。醒来时，电视里正播放标准列日和华沙的比赛，印度人对本国炼钢厂的兴趣，阿姨抱怨着什么都没有的生活。 |
|
故事本身确实挺契诃夫感，新旧秩序、阶级、意识形态……该有的元素也凝缩进破宅子里了；难忍的是，处理方式居然仿佛老年版的、特别慢的欧容…… |
