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中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电时代》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机自慰。导演更多想表达经济发展下的欲望与人性 |
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六只爆竹，响了七声。 |
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当镜头投射到一栋楼，一间房的时候，你能切身听到扰人的狗吠，窥到进入他人房间偷情。百无聊赖絮絮叨叨的日常琐碎，间杂着阶级的差异和俗世的冗长。片子里有很多次的戛然而止，男孩的球被压爆、隔壁房间跑出来的小孩、含义不明的血瀑梦境，来不及消化已跳入下个场景。于是这些细碎捂在胸口，回味无穷。 |
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“看很多电影未必能拍出好电影，但是不看这么多电影我也没机会拍电影，所以我要看下去”，鉴定完毕 |
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Great storytelling & sound design |
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可能是最近十年最重要的拉美电影之一，至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子！差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学论文来写，有着极为精到的选题和漂亮的结构，当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔，比如尝试连接殖民历史和做阶级分析，还有隐藏情节的手法等等，有些WTF的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性，确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。 |
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城市虚无主义。整体风格很接近Lucrecia Martel《沼泽》。拉美导演入行拍片的时候喜欢这风格？神秘主义和虚无主义是当今艺术电影界的大毒草。都一样是影评人转导演，Miguel Gomes可比你们不知道高到哪里去了。 |
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在小克莱伯·门多萨的影片之中，来自画面之外的环境音效（犬吠声，电话或旧电梯的噪音）不仅建构了一种热带的，凝滞的视听—空间，更在其刺耳的反复之中为暗流涌动的群像带来某种不可化约的冲突，又在它即将爆发的时刻消失画面。在《舍间声响》中，噪音既是环境音，又可能抽象为配乐，令影片在黑屏，工作人员名单之后仍未结束。
《舍》是一部充满了社会学意识的影片，或许由于曾经的作者—影评人身份，导演希望观看者以一种调查分析的姿态切入这个被保安公司巡查之下的中产阶级社区，正如同影片开场的一系列黑白Frameshot以及第三幕开场带有魔幻现实主义色彩的乡镇废墟所暗示，对于该社区的个案研究将会转向更为宏大的层面进行理解。同质化的封闭空间是已经实现了的巴拉德式科幻，也是后殖民历史的回魂。 |
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社区轶事碎片，阶级地位分层；环境音效呈现不错，很有空间感；用洗衣机的震动来自慰有点“想象力”；最后，除了生活日常之外，还有一个复仇故事。 |
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至此又多了一位要追看的导演。小克莱伯·门多萨的电影技法纯熟老练，丝毫不像个新手，吸收了法国新浪潮的电影语言加上自己独特的见解，整体影像风格很出色。现实主义题材，某些段落却有着超现实的意味。影评人型作者导演都喜欢在电影里抖私货，第三段落那个声画不同步，音频是来自哪部电影？[B+] |
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上一次被电影里的声音震惊还是《罗赛塔》，但目前为止还是第一次见到如此大规模使用声音，而且用得这么好的。不仅仅是声音，门多萨的电影对于累西腓建筑空间也有一种执念、眷恋和一种诡异的理解，因此拍出来的电影充满生活质感的同时，又非常creepy（因此带来双重的愉悦观感），似乎里面不仅有普普通通的住户，还有罪犯和鬼魂。摄影机调度惊人，叠化和变焦成为标志性手法。 |
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影像上断裂的部分用声音作了补足，带出了远超过画面本身的空间。而这种叙事的缺失与重组，又重新结构了丰富的阶级性社会景观。 |
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立体化的多线展示整个社区居民的生活，情节去故事化处理之后，看似一切很平静，但偷窃和未知的暴力时刻笼罩着人们的生活，电影时刻充满着不安的因素，暴力、死亡和悬念背景却都被放在了画外，最终一切就像暴风雨一样突如其来，声舍间的几声狗吠，街头的暴力争斗重新洗牌。★★★☆ |
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dog days翻成篱笆·女人和狗算了 |
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以巴西中产阶级郊外住宅区为背景，分三章节并尤其通过居民允许私人保安监管楼层街道这一核心事件在不同阶级的角色间建立模糊联系，以有限的镜头视角和出色的声效持续指向外部世界，不断强调作为监视者或被监视者的角色与城市和公寓的对话，从而形成未知和不可控的前者和常规可掌握的后者间的空间张力。 |
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#戛纳预习# |
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比《水瓶座》强不少 |
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3.5；隐约可见与《水瓶座》的联系，以声响折射、勾勒的空间感，运用得不错，不同阶层对公共空间的共享与盘踞，正是此间栖居人们的属性划分；明明是日常笔触，却有悬疑感和魔幻荒诞感的成色，作者性导演的特征相当明显；段落之间的粘合度还可再上升些。 |
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利用日常声响刺激人的敏感神经，在邻里琐事之间埋下悬疑、暴力、犯罪等多重线索，当观众从平常心逐渐循着缝隙看到事件的演进，才悚然发觉这是怎样的人间炼狱。不仅是阶级，导演试图从民族性出发分析这片土地上的现实，张力的背后是欲尽未尽的各种语境，对于情绪的渐次操控也很微妙。到最后戛然而止，就如同之前的各种冲突一样，高墙与铁门间隔着每一个小世界，里外都看不清。3.5. |
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贫民窟看上帝之城，研究巴西中产看小门多萨。Recife就好像是另一个维度的曼谷，阶级分化就赤裸裸地呈现在城市的每一栋公寓楼里 |
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太零散了。用小标题分割影片是导演对自己叙述能力不够的暗示吗？=。= 有几个桥段不错 有几个明显火候不够。放到2/3突然出现几个实验意味的镜头又回归正常是在闹哪样。。。 |
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This film marks the start of my journey into Kleber Mendonça Filho’s cinema with an awareness of his beloved hometown - reminded and inspired by his latest biographical documentary, “Pictures of Ghosts” (2023). Learning about the context and significance of the fictional space in the film and the meta cinematic space in real life, the time, sound, |
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野心巨大的多线叙事，呈现出一派失败的状态，完全看不出把这几组人物放在一起的必要性。很多地方有前句没下文。用声音讲故事，跟片名一样，音效不错。 |
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《舍间声响》突出声音的作用，生活中扰人的狗吠、杂乱和无章法的声响，或安静得听得见脚步的悄然，都是人们在这片住宅区所发出的言语，暗示和象征的都是各自的内心欲望和阶层态度。沉稳的手法，不断累积的效果，以小见大。 |
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3.5 有别于寻常巴西电影，比较闷。英文字幕看着很累。试图挖掘人心底的欲望，中学生接吻，洗衣机前自慰，保安他人房内做爱。bark free，安眠药喂狗，彩电斗殴事件；有巴西就有黑帮，黑老大退隐难逃被清算，无法逃避的宿命感~ |
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但就处女作来看，还是跟马特尔差不少 |
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蛮有趣的。但中间很多wtf的部分可以处理的更好。 |
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虽然叫《舍间声响》，但是捕捉生活窸窸窣窣的声响，远不及拍《沼泽》的马特尔，一些超现实的小伎俩也没有必要。唯一称得上舍间声响的是，隔壁女邻居的驱狗器蜂鸣，和利用洗衣机调成振动模式，开始自慰 |
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第一次看时是被片头的轮滑长镜头所吸引，但这次重新看完全片，发现最令我震惊的是，片中的那位夫人，竟然对着躁动不安的洗衣机自慰。连后来的《水瓶座》都没这么刺激。野心勃勃，但很难评，但一琢磨，门多萨对中产阶级既攻击又怀旧的姿态，不禁想起大卫·林奇。影片的重点总是在不同的人物之间来回漂移，但其实所有人物的私人时刻都是作为门多萨关于累西腓城市社区空间的图景上的花纹，与影片中大量别具一格的声音设计共存。也是服气，安静和絮叨竟能实现和谐的彼此缠绕。 |
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媒介是感官的延伸。 |
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70/100 电影结束后，我发现对每个出现的主要人物都记忆深刻，导演寻找巴西中产阶级和底层人物的性格的功底了得。另外政治似乎也隐喻若隐若现。 |
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巴西街区电影，透过这部电影可以了解巴西资产阶级、中产阶级以及无产阶级糅合在一起的生活内容。 |
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Le travail remarquable sur le son et le cadrage ainsi que la maîtrise de l’espace n’ont pas pu combler ce vide laissé par la digression scénaristique flottante qui se contente de l’addiction aux suspens frivoles et de l’abus d’emprunts au cinéma de genre. |
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原来门多萨一直以来拍的都是“街区”电影。居然有小孩学中文的情节～ |
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背景音，空间运用，冷漠疏离。 |
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稍显冗长了点，人物关系其实并不难捋，太过脸谱化让我这面盲都看得毫不吃力。声音很实验，适合夜深人静时一个人看。 |
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以零散又具体的片段来讲述生存在钢筋水泥丛林里的新人类以及这种新生态给他们带来的一切。无味俱全，具有讽刺批判性的同时又充满小小感伤。又一部具有时代精神的影片。 |
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前面是声音的艺术，后面是乱七八糟。 |
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刚开始看的时候觉得剪辑凌厉，摄影也很不错；但是看着看着，就觉得还是没有核心的有力的东西支撑，人物都没什么层次感，没有抓人的东西，看着看着就睡着了…… |
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用声音叙事，导演很有想法。技法纯熟，丝毫看不出是处女作。看似琐碎平静，却张力十足。影像丰富，镜头直面社会各阶层人物，甚至穿插超现实元素，时刻萦绕不安全感。值得关注的一位新导演~ |
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波澜不惊的巴西中产阶级邻里琐碎，交织着超现实的梦，平淡中间或浮现着诡异的诗意与惊悚：幽灵般游荡于屋顶树间的小孩，奔海夜游的资本家老头，拆迁故居中被油漆涂抹掉的星星月亮，还有隐藏在一切表象后的复仇，闷骚得可爱 |
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阶级差异和戏剧冲突被包裹在了空间和声音的叙事中，算是比较有想法的处女作，但是中间也不乏令人wtf的段落。整体还是觉得略微冗长了些。 |
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那只狗 |
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舍间声响、阶级关系，声音从日常穿透到心理。当经典范式的电影感出现，人物就从现实遁入了梦境，处理得如此迷人微妙。所有空间都在开放与封闭之间，摄影机和声音以不同方式侵入。主妇与机器太性感了，用大远景彻底更换了地点的郊野之旅则是点睛之笔。要是比照过《舍间声响》，《合群路》可能能够拍得更好一点。 |
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热衷各种电子产品的那个少妇的故事线最有意思，其他两条故事线则一般。最后的爆竹和枪响（？）混杂起来基本就是片子的特色，用声音做亮点。65 |
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声音 |
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看似碎片化的叙事，却精酿出一个社会缩影，直到结尾那一声藏在鞭炮的枪声，整部电影豁然成型，形成一个闭环。这是一部没看完都别仓促吐槽的佳作。 |
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出于对南美（巴西）现代化景观的无知和好奇，我对这部电影有很多惊喜、猎奇一般的好感。这个故事和垫在底下的情绪、主题确实太虚无了，但不可否认仍有不少佳章，有太多来自人物本身的无厘头喜感行为让人不自觉地被逗乐。又例如那段梦回乡村的桥段，当废墟电影院响起嘈杂的电影放映声。导演影迷属性无疑了，而且后来得知门多萨是影评人出身，这便自然有了解释。整体下来讲的东西真的蛮多的，这也让有几个桥段出现得有些突兀。但至于这种突兀感来自于电影的逻辑不通，还是说只是不了解那片土地便不得而知。 |
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开头展现这座城市种植园与种族隔离制度的历史照片，与片中有色人种劳动阶级幽灵般存在于富裕中产家庭生活中的现状相对应；章节名称、构图中不断出现的各式栅栏以及声音频繁突破限制入侵空间，这些叙事装置被用来展现一个缺乏安全感的世界；来源于真实生活的细节被放大与强调，使得这部群像电影更加细腻 |
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完美拍出了埋藏在日常现实中的超现实那与现实瞬间触碰的异色时刻 7.7分★★★★ |
