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冰风暴就是最大的隐喻。李安选角很有眼光，后来那些小演员都成角了，蜘蛛大侠，魔戒使者，蝙蝠侠女友，大象抢手.... |
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老片重温。李安最被低估的一部影片。悲凉的讽刺，准确地抓住了美国70年代过于追求自由解放而导致的自我迷恋，从而自私，欺骗，逃避，交流障碍等问题，结尾天灾人祸合二为一。李安的电影在于细节，随着年龄的增长，他影片里的细枝末节你就能逐一体会。一大堆舞台剧演员和年轻演员的表演令人惊叹。 |
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出了一个蜘蛛侠一个指环王 |
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当性解放如风暴般横行肆虐，所有的人都在放纵淫乱，只有小蜘蛛侠赶上了回家的末班车，而小魔戒使者的变故更让这场游戏冷至冰点。一年后《美国丽人》沿此继续往前走了一步，三年后杨德昌拍出了独具东方特色的《一一》。 |
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谁和我讲这是灾难片的，家庭伦理片阿魂淡！（大概只是我记错）还这么大胆的换妻PLAY，结果又被李导拍的好文艺好苦闷，这样的片喜欢不起来阿~ |
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冰冷的审视，一步步走向不归途，没人喊停，没人知道归途在何处。那些残存的温暖，在这个隆冬显得格外凄清。这些伤痛会伴随他们一生。 |
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有点类似《一一》的感觉。片头的风笛很好听。wendy骑自行车在暮秋的坡道上自在滑行，红色的披风特别明艳动人。她的妈妈忍不住问身边的人，你有多久没骑自行车了。落满一地的黄叶上接吻。当ben不停地跟他的情妇抱怨生活时，对方说，我不想听，我已经有老公了，不需要第二个。可是反过身来却教训起小孩身 |
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李安本领着实了得，一个台湾人还原美国七十年代居然如此到位。 |
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上课放的。除了《断背山》，我对李安其他作品都不感冒。 |
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“我对家庭的改变和解体一直很有兴趣，从《推手》到《冰风暴》，五部电影都是家庭剧。我觉得家庭是社会的基本单位，它有一个共通的现象是，人一方面想往外跑、想要自由，但家庭的人伦关系却把你紧紧锁住，人在外面好像比在家里快乐；另一方面，人是群居动物，很需要家庭的温暖、亲密关系和安全感。狭义地说，我觉得家庭关系是两股力量在拔河，一个是凝聚、保守的力量，另一个就是解脱的力量。《冰风暴》面对的是这个关键年代，整个社会的家庭价值正在瓦解，人们以为新时代已经来临，可以从过去解放出来，但结果呢？其实那股保守的力量是与生俱来的，是自然的一部分。”
——《十年一觉电影梦 李安传》 |
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查建英说：知识分子最爱换妻游戏～
李安可以回答一下～ |
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李安总体属温和保守派，倡导理性开明，反对极端思维。抓住这点你就很容易理解本片的故事脉络：凯文克莱恩外遇出轨，并非只是贪恋肉欲，部分源于妻子的宗教信仰刻板严肃（由此压抑人性而逆反出强制性偷盗。女儿遗传此病外更拐向政治狂热），但他寻找新情感归宿的努力（选钥匙一幕突然爆发）在外遇对象韦弗那里碰了钉子，因为对方处在反向极端，只是玩玩不想沟通。相较于已然暗潮涌动的凯文一家，韦弗她家的危机更为严重，父亲长期外出工作，母亲在家怠教失职，最终导致儿子伍德的雪夜悲剧！相反马奎尔在意外与主观共力下克制安渡，其父未因自己的困扰而荒废教责。叙事途中李安特别构设了枯池水床尼克松面具等反差荒诞景物元素暗示涉事角色间的情感疏离或难如所愿。真正如愿哪怕十四岁少女初夜也要回归床上！PS蜘蛛侠魔戒中分很清的马奎尔伍德吊诡脸盲？ |
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看完后大概可以理解李安最喜欢自己这部作品的理由。生活变成脱缰野马的一刻，也可以被称作重生的开始。极端的冷静往往使我们滑向危险境地而不自知。 |
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李安的镜头很细腻，经得起推敲，挺完整地还原了美国70年代的社会风貌。 |
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这片儿太政治，中产阶级家庭作为美国的提喻（以水门事件为联系点）。情节剧的某些处理上可以直接追到尼古拉斯·雷伊或者道格拉斯·西尔克。虽然是李安一贯的高水准优等生电影（比如大段冻雨时的夜景，那纯属炫耀啊亲），但是看得出拍这片儿时，李安心里没有爱。 |
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据说是安叔自己最为满意的作品(也不知道他是在哪部电影之前说的这句话)。在我看来，这似乎算不上一部很"李安式"的电影，电影里处处透露出的那种严肃，乃至近乎严酷的审视感，让电影如同Ice Storm一样冰冷。天知道他们下一次还会不会一起去接保罗，或许下一场Ice Storm更为猛烈。 |
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偷情的父母和偷情的儿女，情节人物之关系颇值得细读，有人说是“美国版的雷雨”，挺准确的，都是维系社会之伦理的危机——中国的纲常，美国的中产。故事讲得依然流利细致，情绪里净是东方的气味。李安绝对是我最佩服的华人导演，简直“横跨东西，雅俗共赏”。 |
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任由事情往最糟糕的境况发展，那种无力回天的疲惫感，让人不寒而栗。 |
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群戏，让我想起《木兰花》，虽然这群人都生活在一个屋檐下（但陌生程度有过之而无不及）。好沉重，李安加外国编剧，确实把70年代的家庭问题拍得令人难受啊。好看。而且选角之精准⋯⋯小孩们几年之后都成星了 |
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生活一片糟 活着你得到了什么 失去了什么 |
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李安拍这种家庭伦理片还真的特有哲理，隐晦的东西很多，不同的会体会到不同的东西，李安可能是个有心灵洁癖的人。 |
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在酒会结束后，每个妻子都可以和别家男人结成新欢。而他们儿子则赶去面对一场诱惑与考验，女儿正陶醉在同邻家男孩子的性游戏中…… |
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伯格曼很喜欢的一部。
又黑又冷。干枯的游泳池，涌动的水床，尼克松面具，越共玩具，漫威漫画，水门事件，都是坍塌的形状…
想到《处女之死》里派对上有人高喊：I am teenager, I’ve got problems. 失忆的大人们只觉得奇怪。但大人们也有自己的problems，李安很包容。
人生之路，如履薄冰，风暴难免，美国的70年代，台湾的90年代，这里的现在 |
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【中国电影资料馆展映】上次看还是6年前。再看大银幕胶片版，感觉确实截然不同。大银幕放大了冰冷咸湿压抑的气氛，如片名般冰冷。上世纪70年代性解放浪潮冲击下，美国中产阶级成年人大玩换妻游戏的时候，殊不知他们的孩子也在做着性游戏。李安能如此老道犀利很厉害//【台北金马影展展映】胶片版。效果比上次在资料馆看的好很多。仿佛能感受到扑面而来彻骨的寒冷。更能体会到中产阶级夫妻面临的感情危机，以及巨大的空虚失落。空灵的印尼传统乐器配乐竟然与影片相得益彰，倍感无奈而荒诞。映后安叔讲起初次拍英语片、美国片的心路历程，以及对家庭的理解、拍完一部放下一部的心情。颁奖典礼前夜的这场放映最后，闻天祥老师总结道：政治不能解决人心的问题，艺术可以。 |
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单从电影来看，虽然有点闷，气氛还是营造得不错的，有冬日冷风呼啸而过的寂寥感。从改编的角度来说，完全就没有体现原著的主旨啊，硬生生地造了个大团圆结局。主角也比原著帅、和善得多。原著的意思大抵是，一群中产阶级被生活磨灭了激情最终在冷漠、缺少爱中分崩离析了，电影里就缺了点现实的残酷。 |
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冰风暴 和 与魔鬼共骑 说不上更喜欢哪个 都触到我【再看，还是最喜欢冰风暴！】 |
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满是碎片的叙述到最后组成了一张偌大的拼图，所有的支流都汇聚在一起迸发出极具摧毁性的能量，从空虚冷漠到有心无力，好一幅中产众生群像；而且与李安大多数作品不同，这片子里还加进去好多黑又冷的幽默，趣味颇多。 |
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李安果然是绵里藏针大智若愚的神仙。70年代，中产阶级，水门事件，性解放，换妻俱乐部。所有涌动的暗流都始于沉默，终于和解。这完全是东方人的逻辑嘛，哪怕背地里以死作结，也要换得表面的和平。片中的几个小孩，后来成为了蜘蛛侠，阿汤嫂，指环王还有女魔头，李安真是个大星探。 |
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胜在剧本工整，舍去了李安惯有的刻意的概念化冲突 |
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喜欢这种设定，极端天气的包围下，家人们各自心怀叵测。 |
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气象隐喻家庭矛盾的发展，最终还是回归家庭的温暖，经历过70年代的人才能拍出来的电影。几个明星那时好嫩。 |
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这是导演李安第一部真正意义的美国电影 |
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的确：“Every morning, it takes me a while to find my way in the world." Casting做得不错，风笛那条配乐也喜欢。就是太冷了...安叔的作品还是要有一些暖意才深入心底呀～ |
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冰风暴后的落叶森林，处处是不能承受的生命之轻。没有《美国丽人》神经质的现实营造，也没有《饮食男女》那般游刃有余，却依然刀刀致命。还是惊叹于对不同时代与文化脉搏惊人的感受力与影像的势能感。相比这种作品多兰吼来吼去不怕不怕的心思就实在是浅薄无趣了。太久没看李安全程都很享受。 |
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一点点剥开的内里，当冰雪逐渐切肤阵痛，一切关于爱的谎言都逐渐凝结，最终麻木安静。李安在这一部电影里呈现了极大的隐忍，几个家庭的叙事都很波澜不惊，却力透纸背，以至于结束了还在回味反思。差一点赶上《木兰花》。 |
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故事写得太好了，没一句台词是废的，没一个小情节不点题。导演李安无愧为东西合璧，东方的细腻和西方的洞彻。尤其是能调教儿童演员都这么到位。生活就像冰风暴里前行，随时会出轨，你可以放任它走向毁灭，也可以适时的回到轨道上，然而在轨道上又是那样的乏味 |
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像那种当时不上头，后劲儿很大的酒。1973年的康涅狄格，是一个庞大有力的时空漩涡，那里埋葬着我们中一些人婚姻的全部真相。 |
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用人际交流的最小单位家庭来展开一场摧毁与重建的故事。社会的遽变导致了越来越多的有对话无交流。当气候骤变，两个家庭内部关系完全被打乱，最大的混论便发生了。所幸导演让死亡的是米基而不是那个有着“白痴”理想的保罗。家庭就如同那张床，尽管摇摇晃晃，但多一些迁就，还能睡。 |
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4.5，李安最强，寒冷至极，冰冷刺骨。刻画出传统美式家庭的全面崩坏，也映衬着七十年代美国社会整体秩序的崩塌。从传统东方到近代西方的文化精神触摸，李安的跨文化作者属性和表达的精准度，令人惊叹。 |
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故事不引人注目，摄影艺术赞 |
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蜘蛛侠和霍比特人演的片子。李安确实厉害，故事讲得潜流暗涌，看似隐忍其实随时都处在爆发的临界，节奏感也特别好，把琐碎的故事讲得抓人并不容易，故事的结构算不得非常精巧但看得出心思。台词少，但人物关系都交代得很清楚，性格都立得住。全片真就是一场冰风暴，无声、凶猛又见得危险的美感。 |
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李安的《雷雨》，在那个夜晚家庭乃至文明的真相重新被审视。两个家庭、四个成人、四个孩子、四组错综复杂的婚恋关系，而这背后更是整个时代乃至整个人类。 |
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李安发掘演员的能力我是服的 |
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很深刻的揭示了美国中产阶级的状态。剧本和主题都很尖锐，冰冷刺骨的不仅是天气，更是各位剧中人的状态。不过成片有些散碎。李安真是一位有想法的导演。 |
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31 还行，但是和类似题材的《美国丽人》就差远了，在李安的作品里也是中等水平。 |
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很有意思，拍得很美，颠来倒去，每个人都面临各种尴尬。唯一的爆裂点是小男孩的死，这一幕真的太美了，当其他人都幻想毁灭的时候，只有他懵懂地实现了。但是片尾的雪也同样美，看到缓缓开来的挂满冰棱的列车，只是觉得怅然。与其说最后得到救赎，不如说开始承认自己的脆弱与尴尬。 |
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我想说也没有很好啊。。。。
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2016最后一场胶片，冰风暴之夜献给《冰风暴》，李安最擅长编织家庭的暗流涌动，气候与人物关系皆降至冰点，最终酝酿成一场无可挽回的家庭风暴。李安选角几乎没有失手过，看看当年的托比马奎尔、伊利亚伍德、里奇、霍尔姆斯，稚气未脱却灵气十足。 |
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神来之笔：冰风暴来临前弟弟在房间里握着美国大兵的玩偶说：「它本来会说很多话的，但后来故障了」，随后拉响玩偶身后的发条：「求救！求救！收到信息请回基地！」，「同样的话，一再重复……我知道蜡烛放在哪儿，我也知道所有的逃生出口……让我们把它处以绞刑。」 |
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青春期的懵懂，中年期的婚姻危机，一场冰风暴降临的黑夜里，每个人都找到了出口。阴郁的氛围，沉缓的发展，压抑的心情。情绪犹如挂在树梢的冰条，惴惴不安，仿佛随时会掉落破碎。 |
