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没有上篇精彩，单薄，朱家姐妹的文学世界没有真正的被打开，没有采访写出最精彩朱家作品研究文章的黄锦树是个重大失误。必须吐槽的是，朱家推崇胡兰成与陈丹青推崇木心，本质上是一码事。找补课老师没问题，却阳关大道不走，偏要走独木桥。创作者也许自己的创作受益，毒害的却是当正经学问文章读的文艺青年。 |
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这一代当然就是因为我自己本身太了解，而觉得没新知。太苛刻了我。但没关系，只是跟着镜头回到台北都是美事，只是看到唐诺在那边写作、做家务以及赞美天心，嘴角就会露出笑容。可能太想念太想念人事物时候，这套纪录片就会被我反复拿出来看。他们是如此清贫，又是如此奢侈，是如此普通，又如此古怪。而我还在等待，等他们依旧滚烫的文学生命开新花结新果。 |
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3.5；天心的直率、愤怒、锐利一如少年期，行走在大街小巷的“记忆守护者”，还会纠结于究竟乡关何处，还会挂念那些拆掉或整修的老房子，她保持着自“三三”时期以来一直的敏锐触觉和身体力行，甚至觉得参与那些社会实践是对文学创作空间的一种保护。
全片印象最深的是天文看着桌面玻璃反光出的云散云合写《巫言》，仿佛周遭环境完全契入到写作状态；引用布列松一段非常好——“电影在剧本构思的过程，是活的；死于剧本作业，在拍摄的当下复活了；死于底片，最终在剪辑时再次复活。”
文学一家折射的当下史，那些历史的痕迹，在文字的方阵中得以保留。 |
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受過天文天心奇異恩典的我，看了5分鐘就想爆哭。 |
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3.4有罕见的胡兰成说话声，音调尖细 |
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朱天心大概是唯一能完全从“青春文学”转型成功彻底的作家，把当年的超高流量全都丢掉；但从“三民主义美少女”长大成为“与一切不公不义抗争之士”，这依然是一条完整人生的脉络，所以似乎又不存在“转型”这件事。（好想去朱家门口丢下两袋猫尿垫转身就跑） |
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“十年一觉动保梦，赢得小说荒废名” 这一集含猫量有点高 |
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三十三年梦。“那不是爱不爱的问题，而是觉得应不应该的问题”。这里我记得不是记得当时的事，而是记得当时的态度，诚实，善良，勇敢，坚定。 |
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從三三雜誌、「擊壤歌」到眷村、貓貓（十年一覺動保夢，贏得小說荒廢名）⋯⋯曾在書裡讀到的一切都因著影像、老照片與錄影帶裡的一顰一蹙、一言一行而變得鮮活靈動起來。太純粹的文學家族。以及，誰會不喜歡朱天心呢？！（視頻連接已放在頁面討論區，放短評會被刪 |
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宝岛文学家庭。 |
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不需要打星的纪录片，单纯从纪录片拍摄的角度来说，有些场景比较囧，比如摆拍侯导朗读阿城多年前写的《稀有金属》。对于天文天心唐诺的长年读者而言，终于看到了她们日常生活里的片段，比如保护流浪猫，去日本扫胡兰成的墓，有趣的是唐诺在去咖啡馆的路上哼唱起《yesterday when I was young》，正巧是坂本龙一手术住院时被深深打动的歌曲。 |
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突然记起来，其实是从天文开始认识朱家的，再到天心唐诺，接着是侯孝贤和谢海盟合作聂隐娘。但早年只看过天文作品，并未去探究人。因为有唐诺的加持，所以后来的注意力主要在天心身上，她的少年气，确实太抓人了。这个片里看到的天文，突然想到高中时读她作品的感受，对的，她才是更写我心的那个，片中她讲鉴赏力那段，深以为然。 |
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侯孝贤童年往事必看 湾湾游历者必看 张爱玲胡兰成可看；旧时光啊记忆啊温暖的细微啊 |
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相比上集还是更喜欢这集，人物更鲜活了，也得益于年代的更贴近。两位都是顶顶可爱的人，侯导在朱家凸显一个乖巧哈哈哈。 |
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喜欢朱天心。眼神亮晶晶的。无论多大年纪，一眼望去仿佛都有一种娇俏的女儿情态 |
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大卫王那句关于某时某地文学作者的断语让人脸红，因为素养缺乏的肯定不只是作家。 |
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3.5，给作家转导演的新手一点鼓励。作为电影，水准远不如先前系列里拍周梦蝶王文兴林文月那些，像DV，感觉就是拍给熟人看的，剪辑欠决断。若非早已对主角有感情，可能会感到无聊？闲话家常也很好，但与其多采访评论家、从书架中抽出译本逐一来简介，还不如配点原作（而不是咱听不懂的韩语朗读）。朱家住宅的小，是从前没有想像到的，其实很清贫。这就是一群老去的作家，葆有一颗文学之心，街坊衣着，没有光环，公开自家宅门环境和门牌号码不用怕有狗仔队粉丝来滋扰。文学在时代浪潮中早已边缘再边缘，近乎寂寂，全靠个人的内在热力持续着。朱天文那间乍看近如僧房的狭小卧室兼书房，细节雅致，窗前树在《巫言》封面上见过；她说，书桌玻璃板会倒映台风中的移动云堡。床头必须有一台音响，这我同意。 |
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下部，以前每每在文字里读到的一家人于影像光影中具体起来。姐妹们住了46年的辛亥路老宅，满厨房找一把削皮刀而后围坐在茶几上吃简单几个菜的饭，大步行路，查看四周。质朴的生活照旧，生命中的重要人物过往，对自身的反思，对公义的义不容辞，以及喧嚣过后、沉淀下来的经历反哺文学创作这件攀登不已的事。简简单单、古古怪怪，耽溺而清醒。 |
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一個地方，一個城市，一個國家都需要有一群這樣的人，他們是社會良心的構成部分。善的脈搏。 |
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走进朱家两姐妹的日常生活与内心世界，从三三书坊，到胡兰成，侯孝贤，再到社会运动，但似乎都是点到即止。三姐妹叛逆地走出了上一代人从未走过的路，固然勇气可嘉，只是散文化的剪辑手法让片子看起来有点无聊。朱天衣基本缺席，难道真的没什么可拍吗？受访者还有戴锦华?感觉浪费了很多素材... |
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没有被时代裹挟的朱家（一门作家），很有意思 |
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瑣碎而繁盛, 一群人在那邊找削皮刀跟春聯貼得亂七八糟都好好笑, 意外看到梁道長挺開心的但畢竟不是一千零一夜就輕鬆帶過, 俊頴老師也好久不見看起來沒什麼變(還看到他年輕時的照片好嫩), 好像挺喜歡這樣拍的讓他們就是有點普通有點奇怪的人, 影響了文學影響了我, 朱天文似乎多一點畢竟荒人手記, 她三點半在那邊喊餓真的莫名哈哈哈, 朱天心則比較後來, 她愛走路我覺得很好, 朱天衣則是小時候在通霄有人提到她開寫作課, 其實就為了我記得, 這世界的其他能重要到哪去 |
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和平鑫涛琼瑶夫妇一样，朱西寗刘慕沙夫妇也葬在阳明山 |
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下集比上集精彩 / “其实人一生只能实践一种人生，你的职业是你的事业，你的志业，就是你爱的那一样东西，你感觉终身都对它有热情的，而且你觉得还求之不尽的这一行，并不是每个人都能够找到这条路的。找到这条路，那你就做到离开世界的最后一刻。” |
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小小一方玻璃台面上映出晴空中的云堡，它飞速流动，而一个女人在那里静静写作，像巫一样。太完美的一帧了。 |
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没有愿未央好。有太多他人的评论，总是打断镜头。像梁文道每次出来，讲的其实都很好，但是实在太熟练了，总是觉得差一点什么。大多时候的乐趣只在看看她们的家，窗前云来云往的书桌，拉链式走过的街道。 |
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紧接《愿未央》，这个系列都是中规中矩，没什么太多好说的。 |
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单薄到裸露出结实的那部分。 |
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真正的主角是朱天心。 |
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引用了布列松之语来解释自己编剧的工作：“电影在脑中想的时候是活的，死于剧本的纸上作业。在拍摄当下复活了，然后死于胶片，而在剪接里再次复活。”
也佩服天心关于政治和写作的区隔。《我记得》对《愿未央》的回应是以整整一代人的实践作答。相比题头，我更倾心这份真诚的答卷。
天文说写作和观看带来最大的回报当属“鉴赏力”，它犹如“定风珠”：“它带你穿过飘摇动荡的人间，带你抵抗人云亦云、抵抗媚俗、抵抗民粹。它不能让渡的地方，鉴赏力就是不准你让渡。”
“其实人一生中只能实践一种人生，你的职业是你的事业，你的志业就是你爱的那一样东西，你感觉终生都对它有热情的。而且你觉得，还求之不尽，知之不尽的这一行，并不是每个人都能找到这条路的。” |
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这算做目前最后的终结，不知道这一系列还会走多久。经历了近15年的记录。展现了台湾文学快百年的进程。细数历史，这记录内容，不再赘述。但隽永与意义确是永存的。
整个朱家用了两期做记录，可见其人脉与文学能力。愿中华文学永远都有好作品！ |
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鉴赏力就是不准你让步！（但是要做到行业极致甲方才会允许你坚持哦🥲// 监制侯孝贤 |
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一个是犀利如锋利的矛，一个安静如坚固的盾，一动一静，看她俩的生活，细水长流中秉承自己的信念，徜徉在文学里的富足。喜欢朱天文对鉴赏力的解读：它赋予你一种安静的勇气，带你穿越过飘摇动荡的人间，带你抵抗人云亦云，抵抗媚俗，抵抗民粹，它不能让渡的地方，鉴赏力就是不准你让渡” |
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“一个好的时代能把中下的人拉上来，一个坏的时代能把中上的人拉下去。”人还是要自己创造自己的时代，不能逃。 |
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两周看了18遍 |
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“他自己不开花，可是他把花都带来。” |
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年轻的时候都是美女 |
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对朱天文、朱天心她们这一家人的喜欢，好像不仅仅是因为作品本身。她们对我来说，仿佛是一根定海神针，不论世事如何变换，她们仍然在那里，安静、恒久，散发出坚定地能量。
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实际上算是朱氏两姐妹：天文、天心的文学回忆录，只看到了下集，但仍然觉得非常有意义，其实关注同时代特别是仍在世作家的纪录片，能够同时体会一种交互和共振，毕竟属于她们的时代与创作都还没有结束、一切都尚可调整、演化、激变与撤销。对于朱天心，主要呈现了他对于《眷村》和《古都》的创作及其意义，也突出呈现了她对于社会运动的积极实践，主要背书人是其夫唐诺。对于朱天文，更突显了她与胡兰成非常明确及重要的师承关系，以及《荒人手记》实际上是对白先勇《孽子》的回应和“续写”，《世纪末的华丽》实际上是对胡兰成《女人论》的回应和“续写”，主要背书人是王德威和梁文道。此外，朱天文还提到了卡尔维诺和博尔赫斯对其创作的形象。朱天文属于“表现派”的女作家，朱天文属于“体验派”的女作家。 |
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朱家比我想象中更日常，堆满了杂物，厨房也破旧，远没有想象中的轩阔，但一家三代住在这里，诞生了如此多的作品，其影响力是巨大的，可是回归到家庭里，又如此朴素。重点还是朱天心与朱天文的文学回顾，因为非常熟悉她们的作品，所以对镜头里朱天心带着林俊颖重走当年《古都》的漫游之路，朱天文写《巫言》的书桌、姐妹们走在京都街头、朱天心唐诺同在咖啡馆各写各的、朱天文与侯孝贤在咖啡馆谈工作……都非常亲切。看到末尾有点感受，第一代朱西宁刘慕沙已经离去，第二代三姐妹也到了老年。这些年来朱家客厅来了多少客人，以后也只能存留在影像中。告别迟早会来，文字却永久保存。 |
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越来越觉得台湾的所谓政治真是有够幼稚，小小一个省还讲什么政治 |
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3.5 与《愿未央》相反，找不到一个契中两姊妹的点。不如合二为一，以家族史为中心。 |
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这集剪辑有点乱啊，空镜还特别多…天文天心，台湾二代文人。 |
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她们是，自己努力开花，也努力把春天带来。 |
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这部纪录片的镜头语言极具诗意，像是缓缓展开的长卷。它带我们走进朱家那承载了半个世纪记忆的旧屋，简朴的客厅里，猫自在地穿梭，墙上字画与随意摆放的书籍，无声诉说着这个家庭的文化底蕴。朱天文那小小的房间，窗前的书桌摆放着许多小物件，她坐在那里，周身散发着不食人间烟火的静气，窗外的树影摇曳，为她的写作时光增添了几分灵动与静谧。这些日常场景的捕捉，没有刻意的渲染，却充满了生活的质感，让观众仿佛能触摸到文学在生活里扎根生长的脉络 。 |
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秋宜思故，大学的时候迷侯孝贤，然后就顺藤摸瓜找到了朱天文，对于绕过张爱玲、三毛直接开始读朱天文的我来说，她的文字既熟悉又陌生，就仿佛她与她所在的那片土地代指的那一切一样。天文天心两姐妹，一动一静、一冷一热，文如其人，天心是女孩相壮士心，天文是长姐如母，十几年后用纪录片的方式再次认识当年文字里的这些人，唐诺、天衣、胡爷、三三，那种错乱感又增加了。姐妹的日子真也如我们对文青年老的一切想象，爱猫、小写字台、合居养老，看朱天文穿着蓝色围兜，真像一个随时可以忙家计的阿姨，但那两个小辫子，依然让她带着亲人的灵气。我记得，十年前巴黎一家碟店请她来与影迷见面，操着各种口音的中国人一直挤到马路上，根本听不见朱天文说了什么，只记得她从我面前两次走过，十分瘦小，那一刻我才意识到那种熟悉又陌生的错乱感究竟是什么。 |
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好喜欢喜欢喜欢，天文的书房充满灵性，同意鉴赏力片段的每一个字；天心快言快语一腔孤勇与真诚，弱小的身板传递出巨大的能量；唐诺像定海神针，会觉得人类依然美好的124分钟。 |
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相对于《愿未央》的沉静，《我记得》就更显得有些“左翼”。
诚然为了人的“不平”我们要做出一些改变，而这种改变在那时的台湾，更多是以一种思想表达为契机，对于这种表达来说，文学便尚好的武器，更何况这是一个文学的家庭。
年少时的热血与冲动，在特殊的时代里就能够成就特殊的事业，它并没有固化到让人失去表达的欲望，而是以回应来走向集群。理想主义者有需要承担的误解，但随处可见的日式文化，同样让人回想起日本与台湾的关联。
不论是侯孝贤还是胡兰成，张大春“保皇党”的描述倒也不失精准。从剧中关于电影的片段，以及对于胡兰成“胡爷”的称谓，在纯粹文学梦想中成长的她们，与我们所见世界的眼光略有不同。因为没有看过她们的作品，我并不能确定该用怎样的态度去作出评价(或许本不该去评价)，只能肯定在岁月流逝中她们的旧日回想。 |
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其实人一生中只能实践一种人生 你的职业是你的事业 你的志业就是你爱的那一样东西 你感觉终生都对它有热情的 而且你觉得 还求之不尽知之不尽的这一行 并不是每个人都能找到这条路的
给你的回报就是鉴赏力 因为鉴赏力 我知道我看小说看文字 我立即可以知道仿佛见到这个人 然后这个作品 好在哪里 差异在哪里 然后它放在这个文学作品的纵的版图里 它是不是有多了一点什么 或者是它在这个里头推进了什么 或在整个世界的文学版图里 它是在哪个位置上 你知道这种鉴赏力的喜悦 其实是最大的回报 我觉得在电影里头 影像我也可以到这种地步 这鉴赏力它就赋予你一种 安静的勇气就像我《荒人手记》里写的定风珠 “它带你穿过飘摇动荡的人间 带你抵抗人云亦云 抵抗媚俗 抵抗民粹 它不能让渡的地方 鉴赏力就是不准你让渡” |
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桂花和我家后院种的品种一模一样。《他们在岛屿写作》一个时代的命脉在朱家姐妹的笔端流转，喜欢他们住的老宅子看起来有点像我小时候住的楼房，一辈子都不打算离开的家里，岁月更迭她们还在过着寻常的日子。 |
