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这种感觉很难形容，看到一个就要死的人让这个世界保护他的妻子。伊丹十三在最大程度地打破电影和现实间的框架。 |
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伊丹十三自杀前最后一部作品，“我还活着，你也还活着，谢谢”让人泪目 |
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“警察看什么塞林格，不务正业！警察就应该去看Porno、漫画；去玩麻将、小钢珠、赌马、卡拉OK～不学好犯罪者喜欢的东西怎么行！什么？卡拉OK都没去过？还好意思当警察？” 于是看塞林格的警察去了卡拉OK，并在麦田里追捕凶犯。 |
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@2023siff.
疯狂又梦幻，用一种极不严肃的口吻讲了非常严肃的很多东西：意外，责任，感情，家庭，工作，宗教，死亡…像被打到，又注射了强心剂。把喜悲交加做到了极致，非真实故事改编达到最大限度最有力量的真实。
多重电影/表演的含混不是方法，而是伊丹十三的现实生活，已经分不清也无需分清，联想到他不久后的自杀，就像那个说不清是不是梦里那样“草率”地结束自己的生命，他早就准备好了。而最大化宫本信子的魅力不失为一种力所能及的守护。
几场情绪急转的戏：警察的感化招供（听到有些影迷一下子哭出来了），演员与导演的诀别，突然的枪战和自戕，车顶喜悦的生之庆祝…
电影几乎可以是任何东西，是武器，是护盾，是宣言。 |
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伊丹十三的喜剧真的是太高级太高级的喜剧，为所有还没看过和get不到的人感到绝望，为影院里所有开怀大笑的人举杯🍻 和《超市之女》共同列入人生最爱喜剧名单 |
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宫本信子十分强大，起手一场戏便功力非凡，不止戏中戏，她还能演得出戏内的角色要传递给观众什么的那层客观，她以戏中戏角色的身份告诉你戏中戏外的她在想什么，这个表演《成为朱莉娅》的贝宁也曾完美的表现过，但西方一直以来对于脆弱、喜剧式的神经质特色的女演员马不停蹄的呈现，你很难在东方电影中看到一个如此兼具的角色并且演员能够充分发挥出其对于角色理解和诠释，宫本信子是妥妥的大女主，她一双狡黠的双眼便搅动着真相与恐惧。 |
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企画协力三谷幸喜，真是从伊丹十三那儿学了不少东西~ |
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这个算戏中戏中戏吧，多重结构嵌套之后，指向已经非常明显了，就是打破电影与现实的界限。宫本信子的角色将自己的痛苦释放到表演里，伊丹十三导演也将自己在现实中的痛苦释放在这部电影中。依然有伊丹的小品风格和自我嘲讽，不过还是透着伤感。可惜成了遗作 |
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导演从抽屉里拿出手枪，说道：你们看的电影应该不多，任何一个影迷都知道，从抽屉里拿出的会是什么。你们这些家伙太愚蠢了，有两种老人，一种是苟且偷生的；一种是随时准备好的。这个世界上到处都是傻瓜，感谢他们，我轻易地就把枪拿了出来，我能安详地终结自己的生命，你以为自己能活着走出去吗？有一种生命的结局是唐突的，在让人最意想不到的地方，比方说马路边的排水沟。 |
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2023-6-11重看；3.5；无处不在的幽默令人捧腹，全场笑疯了！西村雅彦真是超级配角，终于可以摆脱今泉形象大显身手，舞台上一段笑死；两名警察恰似《青春的舞步》之“渔夫”与“文学”（热爱米开朗基罗和塞林格的警察！），宫本信子出神入化，伊丹十三涅磐绝唱。最后一幕戏剧和现实的对冲，让人不由想到现实中舆论对完美受害者的道德审判，一个普通人如何克服各种束缚钳制、真正面对责任的承担，真正落实到自己还是具有相当大的考验。 |
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两星半吧。情节设计、表演力度都用力过猛了，显得影片时长过于冗长了，能收敛一些就好了。 |
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“我好开心，我还活着，你也还活着”
我现在就想从天窗站起来大喊这句话！但上海现在雨太大了会淋湿我宝贵的泪痕
#2023上影节第二部伊丹十三我好后悔为什么没有抢他所有的电影啊求一张今天的《葬礼》有缘人看我 |
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SIFF25 第九部 伊丹十三90周年诞辰纪念 导演作品中的人物都非常可爱又一本正经的搞笑 4k版很棒 /之前听说这届上影节的观众素质低 今天在艺海剧院算是见到了 一个光头男屏摄被后面的女生阻止以后 他坐高了挡住女生观看 这个女生只能移到别的位置 观影期间光头男和他女朋友还抽电子烟 真是两坨老鼠屎搞坏了观影心情 |
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SIFF影城3厅。影节看氛围很好，喜剧段落笑声四起，影片延续了超市之女的昂扬气息，并不像遗作，只是留下了人生就是这样不知哪天就会突然终止的台词，这种觉悟隐藏在诸演员的精彩表演中，宫本信子完全是朱丽叶塔之于费里尼的存在，她一个人的闪转腾挪，就在松动整个僵硬的权力结构，输出一些“你说话大声时好吓人”的正常人状态，好想看这帮人一直演下去，但这就是现实的人生，感谢电影，留住那“步上楼梯”的隽永。 |
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【HKIFF47】并不是关于一个戏剧性故事的电影，更多是表达创作立场与姿态的自恋宣言，宫本信子“袒胸露乳”地探出车天窗喊道“我还活着”的时候，这部电影就已经完成了所有表达，此后的情节虽然满载商业娱乐要素但也稍显多余，幸好故事只讲到走入法庭的一刻。 |
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津川雅彦角色的壮烈甚至对应到了现实、虽然对导演的自杀一直有很大的疑問。斗邪教斗黑帮斗政客的故事也只有在伊丹十三下能拍的这么喜感与悲壮的交加。柔肤说女人穿豹纹是去寻找真爱。企划里有三谷，看来学了不少伊丹十三的小幽默。 |
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有人想永生，有的准备随时死去
人生虎头蛇尾
赛林格，
豹纹楚孚的柔肤，米开朗基罗形体
霓虹警察是懂艺术的，麦田追凶！
太可爱了呀
全能
走下坡路的女演员呼声有多高
了不起 |
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聒噪的魅力 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈差点笑背过去 |
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矮马电影节终于看到一个好看的片了哈哈哈哈哈哈！！这里的男男女女就都好可爱啊哈哈哈哈哈哈！果然友邻评分就只有6+哈哈哈哈哈！原来女主是伊丹十三的老婆！俩人都好眼光！！ |
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炸場了，理想主義光輝@SIFF2023 |
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8.2
初看观感而言不过是一部融合了喜剧、犯罪、动作的剧情片水准之作。开端女演员与警察的互动充满了戏谑夸张的风格，中段从抓捕凶犯开始格调变得紧张严肃，末尾则用一场街道追逐戏代替了个人所期待的法庭辩论作为压轴。关于这段不得不吐槽一番，为什么最后保护重要证人上庭只派两个警察？香港电影里至少都是一个排的兵力啊！神tm防弹车玻璃一敲就碎，全程还躲避追杀的摩托强行制造危机。私以为如此刻意的安排落入了商业俗套。
然而在看完回翻故事简介以及了解到伊丹十三的生平后，对本片的印象开始改观。该片是根据导演本人因黑社会袭击事件而接受贴身保护的经历改编而成，而围绕其自杀所遗留的性丑闻、宗教团体及黑帮报复等元素在影片角色身上也有所映射。也就是说电影里的台词已经不仅仅是台词……还有十八个字实在顶不住了，请看长评 |
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目击者的女演员身份为故事提供了猎奇感，加上宫本信子光芒万丈的表演，更让电影呈现出绝佳的娱乐性，结尾伊丹十三念头一转，片子瞬间变成戏中戏走向，所有舞台与现实的界线均被打破，不禁让人想起后来三谷拍的《魔幻时刻》，伊丹十三走得那么早真是可惜。P.S：西村雅彦一本正经之余还是今泉附体了。 |
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太好看了吧！！！阿莫多瓦翻拍这个，肯定能拿奥斯卡！！！ |
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遗作，好严肃的喜剧，好悲凉的底色 |
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满分搞笑 |
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Oh |
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西村雅彥真是萌死了，宮本信子演技大爆發。伊丹十三控制力一流每一小章節都收放自如，黑色搞笑。 |
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哎呀，舞台剧那段真像保镖、 |
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完全是受害者视角，比较局限 |
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2023Siff。 伊丹十三在这部折叠了大量「戏中戏」的电影里，讨论的还是关于演员/角色在故事中国的定位/出位关系，以及由于「身份」变化与角色本身发生矛盾而笑料百出的喜剧效果。电影中大量对现实的荒诞式恶搞，以及用极丑化的手法表达当时邪教对社会的威胁都体现出一种电影漫画式的勇气。 |
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20230617＃25SIFF @影城3号厅，笑翻天了，埃及的今泉先生贡献了最密集笑点，古畑先生要是看到大概要露出欣慰的笑容，导演的几位御用再次重聚，致使欢乐翻倍，超市之女里去宾馆没睡成的西皮，这次是特意成全他俩吗！“当警察要多看XX杂志多看漫画啊”，开门就是麦田去打一顿，塞林格都成为笑梗真是没想到，欢乐之余，不屈服恶势力，一定去出庭作证，作为导演的句号，借此留下坚定的正直之言，也算是未留遗憾了 |
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义务与责任的一种诠释 |
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字幕害惨我了…… |
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简直笑坏了 女主角真是浮夸又可爱 |
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伊丹十三最高作，银幕内外生命力的彻底释放。 |
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相当好笑，阿姨太会演了。看了好几部伊丹十三后终于看上了一部。 |
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SIFF 雨夜的上海 |
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“我永远不会害怕。我只做正确的事情。”伊丹十三遗作，再一次也是最后一次用电影来反抗暴力。从此以后，再也没有人像他那样拍宫本信子。没想到本片最高光的是西村雅彦，感觉好像是从《古畑任三郎》串场过来的🤣 |
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伊丹十三最后一部电影 |
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女主角穿着艳后装在车顶喊着“我还活着”，零碎的影迷/书迷/吃货梗可爱。 |
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爱妻家物语 |
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原来是这种喜剧，没想到是和真理教有关…… |
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受监护的埃及女王 |
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底子是烂俗情节剧，但伊丹十三就是有能力搞出种种令人发噱的花头。整个剧本也是旁逸斜出，支线剧情多而不杂。最后宫本信子的正义演讲，也因其“戏仿”而消解了严肃性，和影片的搞笑氛围很好地融合在一起。宫本信子就像永动机，身上有用不完的能量，很久没有看到这种类型的女演员了。 |
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为宫本信子二刷、十三的遗作、 有不少御用演员 |
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他只是死了，没有输。 |
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4K修复翻中英字@埃及艳后倘若命运如此，我便欣然接受。外遇男子毅然拿枪把敌人杀死，引发底下观众一阵唏嘘甚至称赞。你就知道这是怎么一部在保证全程亦真亦假与欢歌笑语的情况下，竟积蓄全身气力撰写的一封血泪战书。 |
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SIFF25th#24。喜剧效果真的太好了！无法分清的表演与现实，宫本信子也太好了！ |
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含乳情結，食性情結；宮本信子好身手；自殺已有明示。 |
