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图腾大概一直在变，对小女孩Sol而言，父亲即将倒塌，驱魔形如儿戏，手机里说世界末日是必然的，老去的女人戏说自己是女巫，表演时口型对唱，仿佛自我已注入那个哀怨高歌的女人，又有猫、蜗牛、螳螂等等一切灵物，沉重的死亡之前，还有奔涌的爱来照耀强撑的活力。所以最后镜头一转，万物寂静，烛光飘摇，那一刻很有抽离的味道，挺妙的。小演员真是挺不错，看着看着就会升起一些疼惜的感觉。三星半。#北影节13#16，资料馆 |
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西语电影人怎么这么会拍家庭和小孩啊！！！！！！！！！ |
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＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast
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正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影 |
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3.5 像Dogma95的某些律条/作品在2023突然重现。情感浓度很高的家庭群像，散点视角、全程近景/特写、从未间断的嘈杂声响，还原出童年特殊一夜的所观所感。大家都心知肚明这是他的最后一个生日宴，包括他自己，但所有人还是佯装欢乐。而真正受伤的孩子，则往往是在一个瞬间突然长大的。演员的群戏绝佳，导演技法扎实，但太“满”了一点，导致我到后段才艰难代入。最后女孩脸庞的定格、搬离后的空镜，如同一记重锤。/北影节 |
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#2023 EFM# 主竞赛入围。可以跟卡拉·西蒙的两部一拼，小女孩大家庭的戏都体现导演强悍的调度能力，景别非常局限在中近景，大量的细节铺陈同时也极为精确和小心地控制信息（画外空间的声音等等），一点一点揭示出来的过程也比较吸引观众，严格限定在一天一夜也是个挺大的挑战。影片最好的还是这个复杂情绪的拿捏，混合了极度伤感的欢聚（居然有点够到小津的境界了）。应该有奖拿啊！ |
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老实说还是比去年卡拉西蒙的金熊之作《阿尔卡拉斯》差很远的（这俩在电影节选片策略上是一样的）。人去楼空的三个空镜收尾挺加分。@Berlinale73 |
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很墨西哥式家庭的羁绊，叙事的节奏和线索的铺设都这么好。驱魔、祈祷和生日聚会三场仪式是最稳定的所在，而日常生活则一直充斥着无序、混乱和不安以及对Tonya死亡的预言。主视角其实可以更聚焦在Sol自身，现在的分散感觉带有一种刻意但实际上并不是单纯切换到全知视角。Sol和自然的联结以及所谓“通灵”的一种观察更能和结尾似念咒般对心声的放大，和之后死亡宁静地降临呼应上。不过家人相处的部分每一场都堪称完美，这些场景是真实的、疼痛的，我甚至从开场车穿越隧道，Sol说出自己的愿望开始就不可抑制地流泪。 |
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无功无过毫无辨识度的迷你版阿尔卡拉斯以至于没多久后就忘得一干二净了。 |
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生日会却迟迟不见主角，明明是庆祝却更像告别。女巫要祛除墙上的煞气，父亲要撤下墙上的旧作，姑姑做好了蛋糕却端不出去，跟妈妈的双人歌剧却把人看哭。热气球坠落仿佛不祥的征兆，问手机世界末日却不回答。我攒下罗望子种子，听蜂鸟震动翅膀，生活的磨难不会把我们打倒，我的墨西哥牛仔今天不是末日。 |
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为西班牙裔小朋友的眼睛加一星呜呜呜呜呜。希望有电影节设立一个最佳小朋友奖，然后首先授予全体西班牙裔儿童最佳小朋友终生成就！！！ |
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3.5 大人们的世界不仅忘记了快乐，也忘记了真正的孤独。最难说出口的告别是尚未远去的告别，最难以痊愈的伤口是隐藏内里的伤口。烛光照映下失神的面孔，生日聚餐旁沉默的凝视，为演绎最后的喜悦只得掩饰泪流的痕迹。我相信，那个日渐破碎的家庭与世界，孩童一定看得一清二楚，她看到了所有人的不堪却从未宣判死亡，无论是温柔还是残酷，都一直记得。焦点其实无需从sol身上移开，家庭的轮廓会自然在背景中晕染开来，过于平均的视点剪辑反倒破坏了这种情感连贯性，刻意为之的线性群像远没有「阿尔卡拉斯」自然灵动，如果能够更加聚焦个体戏剧化的反应，也许最后的镜头可以如「小索朗日」那样达到力拔千钧的效果。相比主题更为宽泛宏大的主竞赛，转而做成孩童视角入围新生代儿童单元也未尝不可，它更像是被放置在了错误的位置。——13'BJIFF |
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看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。 |
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在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。 |
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值得褒奖的地方在于全体卡司无比自然的表演 |
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@小西天。一次观影惊喜。4:3画幅、中近景浅焦配合小演员细腻灵动的演技，非常好地模拟了孩童的视角（尽管片中视点并未严格限制于索尔）：专注于眼前之物、对易被成人忽略的局部空间的发现和互动、不是全盘分析场面局势而是一点点用感受拼凑信息。观影过程中无数次回忆起童年随大人参加的那些聚会，晚餐之前的时间，我是如何探索那些不熟悉的房间院落、旁观那些细碎的交谈甚至争吵的。小女孩索尔元气淋漓的通灵视角和后半段派对的欢闹，都构成了与哀伤的病痛死亡沉默而激烈的对峙。就如片中所有温馨的事物，都有不期而至的凶兆与之对应：星空蛋糕第一次被烤焦、青松盆景与落在头顶的乌鸦、下午阳光和煦傍晚却忽然响起闷雷，还有让人不安的气球的坠落燃烧。生日的烛火中，世事残酷地与女孩的愿望背道而驰，发出世界末日拖长的轰响。 |
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迟到了半小时，只看了60分钟，一分钟一块钱。欧洲人很擅长拍这张情绪张力很足的家庭日常片。好久没来北京了，天气变得温热起来，又到了草长莺飞的季节。准备去附近吃个土豆丝卷饼补充热量。【中国电影资料馆】 |
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仅维持住技术层面的流畅，摊煎饼的拍法造成视角涣散，又无法如《阿尔卡拉斯》那样直戳阶级痛点，让一家人在分裂的迂回中重新聚拢，于是更像是对开篇即成定局的人物关系进行调味剂般的扩写。 |
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6/10。细致的室内光线和色彩调和，将家庭内部的混乱迅速转变成可爱，叙事以一个家庭为女孩病重的父亲准备生日宴为中心，追随一个好奇心肆无忌惮的孩子来表现这个杂乱的住屋，家里有父亲的护工、心理治疗师和一个用电子喉说话的祖父，围绕这座房子本身的萨满仪式、烹饪、游戏、争吵和爱、派对上燃火坠毁的天灯，在于充分表达了一个分崩离析的世界。图腾是南美人的生命观，即万物有灵，一次次请求见父亲被拒绝的女儿终于被允许时，父亲带她去看了一副描绘动植物的画作，让人联想到动物生活的世界与家族图腾之间的关系，许多动物有关的镜头（盥洗室内从植物爬上手指的螳螂；女孩放在画作上的蜗牛），实际上是父亲的投影，女孩与动物相处中接受了死亡，影片在女孩对蛋糕烛火的凝望中结束，黑屏后父亲的床空了，但从夹缝中努力爬行的蝎子，依然透露着生命力。 |
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@小西天。分数太低了，打个五星提提分。非常喜欢。人物纷杂，空间拥挤，时间迫近，却不显得喧嚣聒噪，在一种沉静的细腻如呼吸的节律中，切下一截松枝，冲洗净染发膏，剪下纸币上的头像，和猫猫挤在落满灰尘的冰箱顶，心不甘情不愿放下游戏机学习扇形吸地，给小金鱼起名鸡块，轻声念着“拳王出场”，想象罗望子的形状。就像升起的八芒星灯，承载着祝愿燃成灰烬，这座房院里有无尽的鸡零狗碎，却让那些具体的伤感、沮丧、愤怒不遗余力地撕扯、搅拌起爱意与温柔，使劲填着生命的沟壑，在烤焦的蛋糕上画一片星空。看完得到了充盈的疗愈。好喜欢小女孩索尔，复杂的纤细的小心翼翼的澄净，如小螳螂般移动在空气里，是自然的精灵。她熟知动物的一切，却不知道爸爸是否想见她。“虽然它的脑袋很小，但非常聪明，一切震动它都能觉察到。”她也是。 |
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一部非常可爱的墨西哥家庭片，孩子和大人们都在欢快的生活着，但大家都心照不宣的为同一个秘密沉默——27岁的父亲生命垂危枯朽，去日将近。当摄影机以最原始而本真的方式介入后，我在《图腾》所要描述的家庭影像里捕捉到了某种最意想不到的悼亡片气质。长久以来，这种气质甚至早就被影像创作者们忽视了，但它其实就在那里，也很容易被实现——影像采取纪录片式的手持、近景镜头，并不断强调以足够逼真的方式还原人物在环境中的状态，情绪也完全是借此所迸发出来的。也因此，生命的旺盛气息和死亡的临近都变得非常的具体可感。所以，足够神奇的是，即使你没有去过墨西哥，这部电影的观影感受也会好像你已经完整地、深入地、酣畅淋漓地经历了一次墨西哥亡灵节。 |
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惊人的成熟度，所有人的表演都好自然，我特别喜欢。全片将一天一夜里的闪光瞬间小心翼翼地收拢到一起，每一镜都透着亲密和忧伤。导演的节奏感特别好，印象很深的是托纳的朋友在派对上对托纳深情告白，在朋友说完“我爱你”之后，镜头直接切到了被打着的点火器（伴随着点火的突兀巨响），大家想放飞热气球，气球却整个烧毁坠落，氛围变得荒诞又生动。无聊的导演可能会在那句表白后接托纳听到表白的感动，以及周围人对此的反应，但导演跳过了几乎所有可能滑向俗套的桥段，只采摘了最具生命力的桥段。观众的思绪不会在任何一个情境里沉溺太久，整部电影成为灵动的溪流。 |
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3.1分 |
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北影节｜能在电影院里看优质的电影实在是太好了，让人对电影充满信心和感激。 群戏调度及表演堪称一绝，尤其是小女孩的表演真是惊艳，全片最精妙的在于在热闹的一天里不显山漏水的绝望和苦涩，直至最后我几乎被小女孩瞪的无法呼吸，她在质问，而我和她周遭强颜欢笑的大人一样给不了答案。以及，摄影和声音都做的非常出色，让这样的微妙情绪得以落地。 |
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比阿尔卡拉斯还温柔还好 太喜欢了 |
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只赶上了一半。普通，演技特别真实，spontaneous，自然。视点倒是没很集中，surprising。 |
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光线以轻盈灵动的方式穿透这座凌乱不堪的房屋 以不同的角度渗入各个空间 如环绕圣像般地照出那些面容的凹陷和手背的经络 最开始烧焦的蛋糕、驱魔仪式还从属于日常写实的部分 但镜头缓缓移至烧起来的孔明灯、蜗牛蜜蜂螳螂等一众动物 私密视角已然巧妙扩展 混乱的家庭秩序也被纳入生与死自然秩序 显露出其超验的维度 行至派对尾声 摄影机将小女孩和生日蛋糕同外界阻隔开 将喧嚣替换为更纯粹又有些诡异的底噪 最后停在了空荡荡的房间——斯人已逝 光线也终第一次造访了这处犹如被封印的禁忌之所 导演终在孩童视角下构建了她的图腾：一幅生者与亡魂对话的图像 |
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hey,siri…我好像不明白
看不下去家庭电影的一个重要原因可能是，我从来没有过复杂的家庭谱系和亲缘关系。 |
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2023Siff。漫长的告别，而在儿童的眼中却是各种奇怪的秀，一如漫长而短暂的生日宴会背后不为人知却点滴入目的日常琐事，一种生活的史诗就在其中，并非多么荡气回肠却在细微处给不同人以共情。 |
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影片体现出导演出色的场面调度能力，节奏很舒服，未来可期。 |
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siff#背负着亲人即将离世的压抑的众人最终融入派对的欢闹，十分高明的处理，大悲大喜，皆为人性。平淡而摇曳的镜头显示出真实的景象，比起镜头外短暂的悲恸，更重要的是，他们像蜗牛一样慢慢爬向新的生活状态。可惜小女孩在短暂一天里的成长没拍出来，吹蜡烛的镜头太刻意。 |
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偏私人纪录片，全程毫无煽情桥段却看哭了，最后小女孩那个长镜头显得诡异又预示了结局 |
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#HKIFF47# 撷取到了一些灵动的生活碎片，流转于餐前屋后，难忘的、轻盈的，也不乏沉重的。气球载着众人的祝福飞上天空，却被一把火烧尽，死亡的前奏，分离的图腾。 |
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不但亡灵节热热闹闹，连注定要把人送走的最后生日宴也欢天喜地。墨西哥嬉皮笑脸精神下却始终有忧伤和恐惧的内核，透过这部神形兼备的墨西哥家庭片尤其是小女孩视角展现出来了。 |
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视角有点散所以有点太subtle了。微型动物的喻体很棒。credit很可爱。 |
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典型西语家庭群像戏，拍摄技巧灵巧，加上用了43画幅也非常家庭录像那款。但细节有点太碎了，情感没到位 |
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#BJIFF2023&电影资料馆 4:3电视画幅、手持摄影、长镜头等让整部片子很像家庭录像或伪纪录片，总感觉摄影机后面还有别人在注视着整个家庭，这种私人化的处理理应勾起观众的欲望，却又因为叙事视点的轮番转换而难以共情。主角应该是小女孩Sol，但大半部分都在拍阿姨Nuria，导致Sol的情绪变化缺乏稳固的基点，最后一分钟凝视也缺少了相应的威力。有很多动物的镜头，狗、蜗牛、鹦鹉、螳螂……自然界的和谐统一可能就是人类赖以生存的图腾。仪器发声、AI对话、手机传讯、无人机……科技的发展带来了媒介传播的多样化，但人与人之间的沟通还是如此复杂。家庭的冲突主要都围绕着失意艺术家Tona而展开，但他本人的表达却又少之又少，具有话语权的统统都是女性。Sol表演歌剧时镜头的光斑很美，片尾字幕还有几句日常对话。 |
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细微 // 最后的凝视镜头让我想起了我的童年 |
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7#可以说出很多导演特意设计的点，但是在不缺乏细腻家庭题材导演的当代影坛
好像又有点平庸。给四颗星是最后三个镜头的处理，耳目一新，而且戛然而止的凝视和破败空景的蒙太奇份量感还是很足。 |
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第13届北京电影节第26部。这么一大家子在有限的时空内全都交代的很清楚，细节铺陈到位，情绪戳人有力，调度丰富不刻意，这拍的不好啥拍的好？小女孩好孤独，佣人好暖。 |
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一个半小时的家庭纪实录像，每个成员都在用自己的方式为与病魔缠身的兄弟/儿子/主人祈福。小女孩在深谙世事与天真懵懂间跳跃，小演员很有灵气。最后蛋糕蜡烛的特写然后转场到空屋的镜头很是加分。同一天居然在电影节连看三部时间跨度在一天之内的室内电影，神奇。 |
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【墨西哥】所有的故事与情绪都干练简单，它将时间设置于准备生日聚会的一天，将情绪停留于Sol必须学习的成长、失去以及接受。之后的展开都紧紧围绕其中，并抛出相当多的比喻、细节来凸显这个故事所拥有的力量。即将到来的离开那么可怕，即将到来的离开也必须面对。小女孩的演技相当强劲，也让所有人都足够站于她的视角再去审视。 |
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零散的片段试图拼凑在一起，但影片缺乏连贯性的问题自始至终显而易见。过度关注琐碎、浮夸的细枝末节占据了影片过多的篇幅，侵蚀了情节的基本统一性。肤浅地描绘家人对患病亲属的奉献精神，无法引起共鸣，而不同家庭成员之间的不断摇摆，又进一步混淆了本已混乱不堪的叙事。 |
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西语人拍家庭戏码真的拿捏了。有Carla Simón的味道(Alcarràs, Summer 1993)，伤感的欢聚，爱了爱了。 |
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#BJIFF2023# 太生活流，有些又太形式，讲的也不深 |
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【7】叙事不是这部电影的核心，爱才是 |
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另一个平行世界里的晒后假日。几乎没有剧情（只有准备party这么一个非常松散的结构，但剧作没有其他更大的野心，只是切片式展现了准备一场party中发生的事）。好在通过西语世界式的幽默和本身具备煽情特质的题材让观影过程比较流畅。优缺点和晒后假日也很像。导演层面都做得不错，视听设计和调度非常细腻。这一点非常必要，尤其是在剧情是这样的情况下。对我而言，遗憾在于视角的选取，摇摆在群像和小女孩之间，两边都没讲好。小女孩在最后三分之一几乎消失，结尾又重新出现，让人不太理解。最后三分之一突然也泄了气，丢失了前面还隐约残存的一点剧力。以及最后，这个影片提供的信息量太小，感人的点都来源于一些廉价的简单情感。所以我没有找到这个影像里的世界真正打动我的地方在哪里。@Berlinale 2023 |
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小女孩的表演很加分。全程手持➕近景与特写镜头，还能完成一个不错的家庭叙事，有点看头的。结尾的空镜很灵。但是在电影节的后半程显然观众略显疲惫，本人做最后一排观察美罗城这场中途退场的观众得有个将近20人。（本人也睡了个二十分钟） |
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很北斗七星，但因为贴近我的情感状态所以更喜欢些。 |
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卖点是小女孩视角，可全片拍得最流畅的地方是小女孩缺失的一段。 |
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#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。 |
