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这个充分说明 如果老婆不护着老公 这个家庭就要散 |
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我看完这部片之后曾将自己的签名改为：tim robinson,史上最冤actor.这部片甚至加深了我对sean penn所演所有角色以致他本人的痛恨。
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冗长，拖沓，两个多小时，影片反复强调戴夫小时候被性侵这件事情对人命运的改变反而显得太过刻意 。办案过程中不应该寻找最先发现犯罪现场的人也就是报案人吗？怎么调查了那么多人偏偏漏掉了他们，就为了拖到戴夫被杀？而戴夫这杀人手法藏尸手法都及其拙劣的人居然拖到自己被人误杀了还没被警察发现，这样的安排是不是有点太“剧情需要”了？ |
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尽管Sean Penn两座金像加身，可是我对这个油腔滑调的老“戏骨”某些做派还是有种抗拒性的恶心感。 |
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蒂姆罗宾斯真是太悲惨了，童年时的不幸遭遇，成为永远无法抹去的阴影，性格扭曲，友谊不再，甚至得不到自己妻子的信任，最后无辜的死在儿时好友手下。。。感觉他演的比西恩潘还要好 |
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实力的表现 吐时的样子让人心疼。。 |
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这就是肉食者和素食者之间的差别。儿时被带走的戴夫是家住在远处的边缘人，而歹徒并没有或者说并不敢带走刺儿头吉米和本街的西恩，只有性格柔弱的戴夫被带上车，一切似乎就已经注定，凶杀案只是重新揭开了那层尘封已久的面纱，刺儿头还是刺儿头，本街人还是本街人，戴夫还是那个人生不由自己做主的戴夫，一切都变得更加糟糕，杰米和西恩从来没有同情过戴夫，他们只是用此事来庆幸自己的幸运，关注自己生活中的不幸，只不过一个高调，一个低调，当他们联合起来雪藏了戴夫的死因后，唯一改变的就是再也不用装腔作势回忆儿时的戴夫了，只留下戴夫的蠢老婆一遍又一遍呼喊着孩子的名字。 |
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结尾处Dave的儿子一脸落寞地坐在游行花车上，而Jimmy和Sean各自呵护着自己的老婆女儿其乐融融。父亲辈的一代人因为是Dave上了车，才引出了之后大不相同的人生，到了儿子辈又是一个相似的轮回。Sean
Penn的那场哭戏令人印象深刻。 |
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吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁，但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事，如同掉进水沟的球。观众所看到的，是三个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案，戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临，命运摆布，实在无从逃脱。 |
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性格决定命运，性侵决定性格，所以到最后只能是冰冷的将错就错。仍然是那句：亵童犯该死一万次。 |
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压抑，难以忘怀 |
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这片有点让我看不明白了,导演想说明什么?那个结尾又是什么意思?西恩‧潘的角色最后就那么心安理得的逍遥法外了? |
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彪悍的演员阵容，以及永远能让我上当的“第三种可能”的悬疑套路。。但是最重要的是，你看，在真相之后的生活总有理由继续。 |
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一场彻底而绝望的唯心主义解构。导演依靠沉着冷静的叙述，让每个人物都成为故事的原点，案件的真相呼之欲出，但与宿命的人生相对，又显得无足轻重。干脆果断的剪辑，行云流水的运镜，伊斯特伍德是把观众牢牢的摁在椅子上，每次眨眼，都仿佛错过了无数细节。 |
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伊斯特伍德把自己当做上帝，用自己的价值观去评价他人 |
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三个无知的孩子在一个事件后各自发展，一个是只为自己负责的强暴者，一个是伪正的附和者，一个是噩梦缠身的隐忍者，命运的圆盘转啊转；忠告各位，如果自身不够强大，不要与强者为伍，你会被碾碎的；西恩告诉坐在街边的吉米真相时，我感觉到了黑色喜剧的味道。 |
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【A－】与一年后的《百万美元宝贝》不同，至少前者还残存那一丝温情所在，而这部《神秘河》是彻头彻尾的压抑与绝望。那个结尾彻底将观众的预期给粉碎，也说出了践踏其底线的真相：愧疚是有的，负罪感是存在的，但也仅限一时。所有人都会继续生活，将罪恶遗忘，心安理得。东木借西恩潘角色之口说出了这一主旨，是另一种极端的残忍。《神秘河》狠狠地将那层界限戳破，并向其提出质问:站在上帝视角的你有什么不同？电影结束后继续生活的你与他们又有什么不同？ |
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整部电影总的来说，都很不错，演员阵容、演技、剧情、主题。。。可就是那最后的结局很让人郁闷，看着被误杀的戴夫的妻子彷徨无助的在人群中，看着三人好友中另两个却享受着阳光明媚的天气，心里总觉得那么不舒服，虽然命运弄人，但，总觉得这结尾，很郁闷。。。。。。。 |
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吉米之女被害与戴夫夜归染血，这两件事发的时间点几近重合，从纯粹编剧角度上看算瑕疵，因为太过巧合好像不这么编故事就讲不下去。但将其归类二流叙事操纵的前提：小镇宜居生活安逸，于是两件极端命案事发重合才显得突兀违和。可从剧设意图与情绪氛围来看，东木似乎无意提供给观众一种和谐小区的感受：你看，从二十年多年前的伪装警察囚禁施暴，到后来吉米入狱、黑帮势力猖獗纵容义警私刑、妻子根本信不过丈夫、小镇家庭彼此歧视厌恶、女儿与情人意欲逃离、未成年的暴力因子、娈童犯罪始终存在。负面人格扎堆，消极情绪弥漫，如此衰暗凶险之地，自然难免命案撞期！……但个人最后仍有一个疑问：为什么西恩潘自己不演西恩？ |
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22年前，被性侵以后，不敢告诉家里人，时不时怀疑自己，到底应该怎样面对那个人，17年前，被误会然后被老师虐待，一直到现在看到任何老师打学生的视频，都在全身发抖，我整个人都像活在地狱一样，像个孩子一样的哭，已经没用了，我不知道应该怎么面对未来，不敢再相信任何人！直到今天看到了这部电影，我才知道，过去就像吸血鬼一样，一旦被侵入，阴影永远存在，戴维说如果上车的是你，你就明白了，吉米却说，上车的是你，不是我，哈哈哈，无数次的崩溃，像疯狗一样的喊，掏心掏肺，导演告诉你，这就是命啊，你被性侵，被虐待，留下阴影又怎样？又不是别人，你就要被善待？我像个笑话一样，已经没有人看得起我，从陌生人，家人，朋友，生活已经毁了，也许22年前，我就该死了 |
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导演想要表现的应该是真实人生中无法预料的起伏所能够带给当事人的影响吧，无论是否受害者，凡经历过同一件事的人都会抹上相同的痕迹，但留下的创伤却是不同的。正如个体性格的差别，尤其是童年的经历会对一生产生不可磨灭的影响。关于妻子的不信任，也可以归咎于人性的脆弱方才导致多疑和信任度的降低。内在的强大程度是否足以和外界发生的悲剧相抗衡，直接导致了人生的轨迹和终点如何。 |
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水泥路上写到一半的名字还未凝固，密林丛中惊慌失措的记忆已是永恒。未来的拯救不能挽回曾经的毁灭，当下的惩罚无法洗刷过去的罪名。夺走的时光被深埋在神秘河畔，冰冷的墓碑却发出阵阵叹息声。当蒂姆罗宾斯再次上车的一刻，命运之河又开始变得汹涌，童年的倒影与鲜血重叠在一起，变成一丝难以察觉的涟漪，不声不响的消失了。这一次不会再有吸血鬼在黑暗中低语，也不会有狼人在背后追赶，那行尸走肉般的漫长的岁月仿佛只是他死去后的一个梦。看到这一幕，我整个人都在瑟瑟发抖，半天回不过神来。破碎的童年，泥泞的罪恶，绝望的真相，一条条支流汇聚成这条幽暗狭长的《神秘河》。这是我心中东木最好的作品，锋利的视角不带丝毫怜悯，用最平静的口吻讲述了一个关于“轮回”的悲剧。蒂姆罗宾斯在片中大放异彩的演技只拿了最佳男配，这简直是奥斯卡的耻辱。 |
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青春的噩梦是命运的伏笔/像刻在石头上的诅咒/像漂泊在神秘河里的尸体/那些没上车的孩子/那些依然生活在囚笼里的成人/他们在神秘河的倒影/扭曲、丑陋极了。 |
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里面的小孩子都长得很可爱。男的女的，正常的哑的。最可怜的是戴维的儿子，没了爸爸又摊上那么个SB妈妈。最后那段他妈简直就是个小丑。。怀疑自己的老公还有脸告状，就落到这么个下场。吉米的老婆讲的话就像个邪教撒布者。不过能娶到这样的女人算前世积德了。。虽然生不如死，但是戴维还是不想死的 |
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好在哪里了，除了西恩的演技之外。真是不喜欢东木和他的风格。 |
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兄弟不会一直是兄弟，夫妻也易劳燕分飞，死亡的那段只能自己走。KevinBacon真精神，要是由他来演CM就好了。对SeanPenn的讨厌无以复加（并不单因为本片），导致对一切妄自尊大的狮子男（或随便什么男女）都极度厌恶，比如片中他的老婆。【30多岁，白人男，没正式工作，曾被性侵】 |
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重看，除了部分台词和配乐过于直白外，就是一场低调的炫耀，大巧若拙；最后游行那场戏的用焦和切换，太妙了。 |
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初次看毕，意见保留。三四之间。有印象的是警方表演。故事也基本上说的够悬。够拖拉。有些节段明显可以更紧凑爽快一点。对一些东西的处理粗糙暴力，简单归为帽子式。譬如童年阴影，譬如对妻子的信任的立场。譬如宿命论。这些东西让人不适。除此之外，故事有些脱节。轻重悬殊得有些障人耳目。但大体上还 |
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带有诱导性镜头的电影不是好电影，看到一半就猜到结局的悬疑片不是好悬疑片。其中一星是给剧中演戴夫妻子的女演员，除了她以外其他演员的演技都令人发指。 |
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感觉还可以 有故作神秘之嫌疑 |
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什么是受害者什么是施暴人，什么是正确的什么是可怜的一方谁又是好人，这个世界更多的是混沌的灰，跟只管自己的利益。 |
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摆脱内疚的最佳方法：把你最对不起的人除掉；然后，跟当年的小伙伴打个招呼做个鬼脸，老婆孩子其乐融融……确实太黑暗了，唉 |
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剧本太槽糕。前半段用所有细节意图指向过去，强行暗示观众，扭曲了台词的现实性。后半段抛出低级的新线索，侮辱警察的办案能力。用巧合将角色逼入绝境，这不是好剧本应有的水准，而本片恰恰倚重的是剧本。结尾又忍不住说教了几句 |
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活着的人，都该下地狱 |
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导演想表达的世间无正义和老实人的悲惨宿命都很让人不舒服 最amazing的就是西恩老婆结局的那段情侣互吹 而且角色性格和宿命都很形式化 内容空洞无物 加上看了一半猜到结局竟然还有一个小时才结束的拖沓节奏 毫无表现力 全靠演员死撑 嗯…西恩好帅 |
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6.2/10。拍得磨磨叽叽，极力引导观众把戴夫当作凶手，就为了杀死这个可怜的角色制造悲剧。结尾两个活着的人在那假惺惺地说我们都被困在地窖里，我看你俩过得挺幸福的就别搁那儿装了。 |
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10/09/06。最喜欢的一部Clint Eastwood导！ |
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2019217 一个男孩的噩梦，却破天荒地讲述了三个男孩的“创伤后遗症”，各种纠缠与纠结极为冷酷。Laura Linney的角色堪比《色戒》里的易太太，表面看来无足轻重，结局一席话、一个表情即道破一切，受伤的人依旧抵抗不了命运的玩弄，侥幸的人戴上墨镜一切重回正轨。 |
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伤害是不可逆的，无论是精神伤害还是肉体伤害，受到了就回不去了。还有就是选择对人生的影响，无论是主动的还是被动的，一念之间就是不同的世界。下水道里有多少遗失的棒球啊，神秘河里又隐藏了多少秘密。惊叹东木对悬疑氛围的营造，惊叹西恩潘和蒂姆罗宾斯的精彩演绎。四星半。 |
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搞半天是误会？太长了，2个多小时，精简下会好点。。重点说小时候上了的车发生什么又不说，还有感觉太戏剧了，不真实。。就三个小孩因这事会影响长大后～现实的话很可能三人都不会再碰面。 |
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伊斯特伍德，你百年之后，我一定供奉您的灵位，抽空就拜拜。就因为这部电影！张力，是你明白无误地告诉我们，什么是张力，什么叫他惊喜。 |
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最后警官庄生梦蝶的话和游行中的暗流涌动很好，逃出来又怎样？人生依然是一场急转向下的噩梦。电影的文本非常丰富，各个角色都值得探讨，然而拍出来相当头重脚轻，也许改编成电视剧会更好。不过至少情绪的铺垫是很到位了，我现在明白了七宗罪中的愤怒是多么罪无可恕。 |
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4.5，东木虽称不上大师级别，但这应该是最接近大师手笔的一次。 |
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人生的转折，有时候仅仅因为上错了一辆车。悲凉的宿命论调让人绝望，故事拖拖拉拉。 |
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性格决定命运，像小时候看的刑侦电视剧里的其中一集 |
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什么玩意儿啊，我不喜欢，真凶也早就猜到了，Jimmy和他老婆真挺变态的，谁干涉了他们小家的，都得死——建议此片改名叫做《变态一家人》。一点小事磨磨叽叽拍了两个多小时… |
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看不懂 |
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两个版本 翻译都不好 不想再看了 |
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谁说伊斯特伍德不会玩儿结构的？ |
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不喜欢SEAN PENN |
