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#CQYFF2020# 3.5。在技术层面的瑕疵与白描节奏稍有拖沓之外，电影简单而真诚，用一个有心的小故事来讲中国的亲缘关系与人情社会，并且创作者在白描之外有着隐隐约约想要表达的东西。看到一条评论里写导演在映后说“中国人轻生死、重离别”，回想影片与自己的生活好像确实如此——在云南春节的结尾收得太好，爆竹声与离去的并置恬淡而有回味。清风的味道，就是生活呀。 |
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话说有段时间特别爱看欧美电影里关于中年婚姻、老年男人、临终生活之类的题材。透露着一股“躺平放手、直抒生活真实面目、暴露人生真确阴影”的放松感……而这个有点纪录片节奏的描述“乡土老男人临终生活”的电影，就非常接近于那种让人惊喜的“偷窥真实生活处境与心理”的拍摄手法。尤其，非常凸显了“中国式老男人”的存在处境。 |
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导演说有受杨德昌和小津的影响，不过全片大部分的“腰平”视角让我十分困惑，机器高度一直卡人肚子那，究竟是刻意为之的选择呢，还是导演选了个大概角度然后摄影师把机器一挪，脚架高度也用不升就拍了呢……估计也是没有大银幕拍摄的思维，这种腰平视角人站着的时候，人头的构图位置基本上是在画面上三等分线往上贴顶，坐下的时候人头基本上是在画面中线以下，然后景别也是每次都能卡到恰到好处的不舒服…你要是这个视角是刻意为之的话，也没见着看调度设计特意照顾，人离机器太近脚架非升高不可的时候还是还是升了……总之导演有下条片的话得好好跟摄影沟通沟通…别让摄影背锅 |
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片如其名，像一阵清风，不疾不徐，平淡而普通。家族成员间的隔阂、嫌隙、疏离通过白描一般的镜头书写得很彻底。主演的普通话在一众云南保山话中显得很突兀。影片过于寡淡了，总共87分钟，63分钟才开始进入正题，只有最后一场年夜饭和扫墓的戏份情绪才开始流淌出来，如果按照这个节奏，其实30分钟就能讲完，因为每天无所事事晃荡打牌都是重复，没有递进。【MOMOWEB/12.3G/01.01】 |
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非常值得观看的家庭题材，那种平淡如水的生活，竟然可以这么真实，这应该是今年看过的最好的家庭题材电影。 |
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重庆青年影展长片竞赛作品。描写找不到归宿的退休老人生活。故事也算完整，只
是讲述得过于平淡，素人表演遇到无趣的剧本，观感就是更无趣了。 |
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整个电影或许就像标题描述的那样像一阵清风，淡而无味。普普通通地讲了一个普普通通的故事，用普普通通的镜头和普普通通的表演。整个片子好像以固定镜头为主，镜头很干净，但好像也没啥记忆点。比较神奇的是有一场电视里好像在放原声的猫鼠游戏，但其实感觉电视台放电影一般都是译制版。整个故事里最让我感兴趣的就是两家暂住的人家在暗地里其实也都在嫌麻烦，但台面上还是恭恭敬敬的。结尾突然脑溢血的死亡也很值得琢磨。 2023-6-19看 |
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很可惜这部电影的上映基本无声，我自己还比较喜欢电影克制又清醒的表达，时隔多年的“归乡”已经成为了尴尬的存在，身份认同的无奈一直贯穿始终，无论在大城市还是家乡，都是格格不入的外人。想要以“爱”来排解孤独，却又发现这份不被人支持的爱也没有那么纯粹，缺点在于脱离了社会与时代的背景，单单讲他与家人的感情，他们一家人的故事，格局小了些。 |
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老人回鄉和鄉親們扯一口流利的北京普通話？我的天，普通話與方言的對話場景我真的⋯⋯也是可能外國人感覺不到吧。而且不知道為什麼這是在bafici看到的唯一一部沒有英字的片子，作為一個北方人，雲南話只能靠猜lol。BAFICI0407Multiplix Belgrano |
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孩子被教育要把碗端起来吃饭，老人被教育不能黄昏恋。人们总在被教育要有该有的样子，老人的样子是在城市繁忙的车流中接送孙子上下学，而不是回故乡的小镇在湖上与女人泛舟。老人的讣告终于变成了一则消息，如同广播里充斥的新闻迟早会翻新。人们继续抢红包放烟花，那消息仿佛太遥远，已经不值得关心。 |
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第2025部。年度十佳。非常残酷的电影。一个老人游转于故乡的亲人，并且尝试开启自己的人生。但是命运就像流沙，直接使其在短暂的时光中粉身碎骨。看完之后，那种人生无常的感叹让我深深无法自拔。而电影“非职业”演员以及“不带修饰”的拍摄，纪录了这个家庭每一次的饮食和聚会。无声的叙事裹挟着东方人的情致，去珍惜每时每刻“向死而生”的时光。 |
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圣塞新导演，故事太平，技术方面都一般，唯一的优点是题材在国内比较少见，消失的老年人一代 |
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影片基调很沉闷，觉得还可以有更好的方式去营造暮气沉沉的氛围。展现了很多云南小城特有的生活习惯，比如上坟的时候吃凉米线（这个真的太戳我了）。参加的有映后交流的场次，主创们分享的观点都很有意思，但是电影都没体现出来。 |
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我们所伤怀的，不是当下的无所适从，而是那曾经分外熟悉的欢笑和欢愉当中没有我。 |
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有惊喜！ |
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西方电影节评审对于中式生活的窥探式凝视造就了本片入围圣塞?...
某种程度上观感介于贾樟柯的角色演绎和小津的镜头
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是个细腻的故事，但缺一个2575D |
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虽然导演映后的时候在讲这个片子主要呈现的就是真实，但对我而言，其实反而是截然不同的观感，就是虚假。素人演员没有经过调教，其实片段看上去是很生硬的。还有固定机位的呈现，背景音乐的舍弃，也可以说是导演技法的一种缺失。 |
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我最感触的其实是得知两个月前男主突然去世后 老家的亲人们感叹了一分钟 然后继续沉浸在过年的喜悦里 谈论着原本的话题。清风的味道 他来过 也没带走什么 |
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老年人失败的黄昏恋 |
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一个电影合不合胃口，看前几个场景就够了。这部像坏掉的雨伞，撑不起来，大雨砸下，够狼狈。 |
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《清風的味道》，演員、置景、鏡頭語言等方面還是有些許初出茅廬的學生作品的感覺。另外，主人公重回自己的家鄉雲南卻不說雲南話似乎是不太妥的。 |
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中间睡着了，错过了玉兆黄昏恋的部分，除此之外，感觉矫揉造作部分太多了，表演不自然，人物不自然，都太像做的一部戏了。 |
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导演说剧作的触发点是在北京街头看到一个老年人接孙子时背着书包的画面。纪实和留白都做的很好。可惜摄影确实是灾难，例如摇拍时甚至不懂得匹配人物动作，而是突然摇动，直接暴露摇杆的机械感，还有噪点太多，调色也基本算失败。另外最糟糕的可能是选角没有标准，人物影像质感垮塌。 |
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不是很成功 |
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家长里短，有些无聊 |
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平淡普通的生活体现了人的社会关系，有时候念念不忘的过去，对他人来说不过是种累赘，并不是所有人都愿意陪你往回看，人情世故，浅薄不自知。
普通话和方言有些出戏。 |
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当代的亲情与家庭 |
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如同片名的一部片子，不炫技不做作没有跌宕起伏的剧情，清风般的讲述一段故事。属于国内少有好片 |
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【导演映后场】影片前半小时我内心毫无波澜，室内戏人物占据画面相当大的比例，充满了刻意的构图，给我一种刻意制造不安的神经质。直到天天接送孙儿放学的主角从北京回到故乡云南依然被安排接送孩子放学，我忽然意识到电影对人生的“无奈”。家族成员之间的关系，看似正常，但一句你早点睡，恰恰揭示了人与人之间的疏离与冷漠，人生往往“无情”，阿东与母亲即使面对面，也不会有一句对话、一个对视，而母亲与女儿总是相挽出现，这种关系令人发凉！最后，年夜饭上，一个去世的消息，影片本身的语言给予更加震撼人心的力度，人生最终“无归”。与其说清风的味道是苦的，不如说是“无味”的… |
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到中场撤了，干点啥不好 |
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不错的片子，很流畅 |
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小津的表演，杨德昌的调度与家庭，但都做得很好且统一，对云南小城的展现也很细致，现在这种电影太少了，看好导演。 |
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天下凡事，皆为利往，各取所需，呵呵（看着还蛮有代表性的，跟N多的大家庭那样，一个个表面上客客气气，实际却早就是貌合神离。。。 |
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故事不喜歡 人物不喜歡 |
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咋说呢，一言难尽，这片子的经历也是绝了，在简中世界这种生态里，作者电影到底是不是适合生存，是值得商榷的 |
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生命的确如清风般清淡，但生命也不至于如此不可爱，玉兆的人物形象实在很破坏丰富的生命体验 |
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7分，日常的镜头 |
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大陆特色版东京物语，僵硬的摄影机视角加上舞台剧的表演方式非常拧巴 |
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不错的 |
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导演在探究自己年老时心灵的归属。年轻时候的老家和现在待的北京，都没有家的感觉，那家乡到底是哪里？其实需要住久一些一个地方，至少20-30年。得知剧中男主角和剧情一样，杀青都没看到，脑梗塞走了，戏里戏外，真实的有点难过。 |
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2.5 |
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平淡的生活里也会有巨大的波澜，导演完全抛弃了这些矛盾，家庭的问题展露出来却没有探讨，流于形式了，可惜。 |
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带妈看的，她说看完很难过，老年人以后可咋办呀！秀兰姐演得不错，小地方的美丽女人总会让那里增色不少。不知道三叔不说方言是否有他身份认同上的设计，是个遗憾。 |
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可能稍显青涩，但是诚意满满！！ |
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小津味太重 |
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大影节#16。想拍得很自然很风俗，但总觉得有些僵硬和机械。不过拍得很自然的地方都挺好的。 |
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后劲蛮大 |
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非常动人的故事，打开了生活另一面的样子，我可以在每个角色身上都找到一部分自己，对中年的我们是提升也是警醒 |
