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感动，是对一部片子最肤浅也是最直接的评价。我被感动了 |
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中国的"新"农村. |
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跟《白鹤》相比，简陋而真挚 |
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摄影构图很棒，于是剪辑就呆了，故事的潜力米有充分挖掘，偶更想在后半段看到沙漠的特质性东西。 |
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给下一代的太平盛世备忘录 |
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老驴头栽树抵御沙暴，织袜抵御严寒。环境是人心的外化，他终究抵御不了内心的沙暴，亲情的严寒。女儿在县城为了筹钱低声下气，老头在田垄为了捍卫撒泼打滚。98年的土地流转政策，张永福龟孙把地犁掉了；30年的合同使用期限，一代人失去了生产资料。儿子不孝老驴头淡然承受，政策不妥人们却已无法言说。 |
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3.5中国基层的写实片真的很有看头~N多不错的长镜头，看到最后有点哽 |
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导演的第一部作品，便可窥见其天赋异禀之处。喜欢固定的长镜头，西北大漠中老汉渺小一粟，却坚守一方土地，如同坚守自己和家人的生命。从中后程开始含泪，太多细腻温暖或是讽刺无奈的情节，让人忘记剧情的人为设计。如同导演映后所说：把戏剧性的地方稀释到生活化的场景里。太真实可贵。影像本身即是魅力所在。#李睿珺电影展# |
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动人！深具《裸岛》气质，又因为自然和政策的双重进逼而比裸岛更苦逼。某些长镜头颇有大师风范，人物性格处理得略简单 |
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摄影美得要死 |
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算是李睿珺作者性的定调之作，粗糙但尖锐，群体与个体的冲突、人与土地的关系成为母题，戈壁与沙漠成为代表性的视觉符号，镜头的设计十分显功力，《隐入尘烟》作为本片的直接衍生物就是完全退步的作品。 |
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过多的固定机位让我看着很难受 |
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真实到令人窒息 |
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结构稍有些头重脚轻。导演有太多的东西想要表达，不过看得出来已经很克制地在进行了。 |
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故事讲究，结构很好，调度一般，台词一般 |
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纪录片质感，甘肃瓜老汉艰苦卓绝的一生，为了土地，为了活着。 |
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有幸将导演请到现场，并点映了这部看过人数极少的佳作。虽然现在会遗憾为什么不对三个不孝子去打造更完整的人物弧光，而不止是简单塑造为某种让人讨厌的反派，但这个青红皂白分得非常清楚的表达，就属于导演那个年纪、那个渴望用电影讲家乡和土地的时候嘛。至于不孝子们后来怎样？那就“路过未来”吧。 |
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一帮学电影的代笔觉得做作，我觉得挺好的。作为一部电影，就是看谁能忽悠的人多。如果全世界的人都被忽悠了，那就是大师片。我觉得这部片子是能够忽悠不少人的。 |
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情感方式也接近防风固沙的努力。 |
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3.5。可能上个月看和现在看的体会都不一样，因为前几天听说了我们这会实行两年不种地就被被强收的政策，把农民留在土里，没办法出去挣钱，出去挣钱后回来就没有了地。虽然《老驴头》拍摄得比《白鹤》早，但是镜头语言更加丰富，剧本所展现了意识形态都更加深刻。 |
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讨论环节真正认识了导演 |
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土地与命运。农村消亡史。
人的命运像沙一样流走。
像历史记录一样，本片内容。
言语太苍白无力了，面对这样的现实。
四星 |
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一部西北農村題材電影。我暫且如此認為吧。關於人和人，人和歷史，人和自然，傳統與現實的對抗。真實是最偉大的藝術。這部電影便是如此，1個小時的討論絕對無法解讀些許。生而為人，這個人生，該是怎樣的一趟人生？這是這部電影與我最重要的地方，展示當下社會的人性，特別在農村，並反思之～ |
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这部比后来的要风格化许多 尤其是对沙地的平面化处理很棒。能看出来李睿珺调色的短板在隐入尘烟补上但可能补过了 多了商业气。被沙漠吞噬的祖坟与个人的固沙工程作为男主的故事主干 既是人物性格的素描又是对人-地关系的具象表达，这种牵连同资本家农场主（同样出现在路过未来）的土地兼并企图形成正面冲突，无论是留下耕种还是出走务工 土地与生存的关系都在被将土地资源化的进程侵蚀。独自为祖坟固沙的男主死去 归于他劳作的沙地边的祖坟 守望这代表生存的沙地边缘 |
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《隐入尘烟》像本片的轻颜相机版。 |
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2025年影院观影第65部@北京电影节协会双周影院 难得还能在国内大银幕上看到李睿君这部早期的作品，虽然是十多年前的片子，但是其实可以看得出《隐入尘烟》和这部内里一脉相承的东西，无论是镜语的风格还是关注的（土地和人的关系）主题，以及非职业演员的生活质感，都是李睿君长久以来一直的个人风格。映后导演也说了不少，总结下来就是找钱、拍摄，如果没钱，那就写剧本，不要等。 |
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固定镜头的形式感还是强了些 |
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长镜头颇有大师风范 |
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很好. 但是结尾缺乏呼应. 老驴头走了, 那他的地呢? 是不是被驴日的张永福拿走了? |
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有潜力的导演，前面节奏有点慢，铺垫的感觉有点过，导致前后不协调~ |
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祖先安葬之处即将被毁，自己赖以生存的土地要被征用，几个儿子又毫无孝顺之心，支撑中国传统社会里老人安康的几个要素：宗族、子女和土地都不再有效，老人自然就陷入老无所依的命运之中。真实、朴素而又无比用心的电影，仿佛当代中国老人境遇的一个缩影。 |
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豆瓣的类型是错的，这是剧情片。相比《Cloverfield》这种明伪纪录片（将背景预设为现实情形，以及有人在拍DV）的“粗暴”型手法，《老驴头》应该也能划为伪纪录片，但是是技术流的暗伪纪录片。整部电影绝大多数镜头都完全无视构图，用传统摄影观点来审视画面糟糕得一塌糊涂，而这就是导演的杀手锏。 |
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人。 |
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土地不再能给人生计和尊严，传统乡土社会的家庭结构也在分解，官商结合更令个人毫无招架之力。导演以几组对照明白无误地褒贬，虽剧本略显刻意，调度略显呆板，但可贵在直言现实。整治沙漠的景观一点点放大至全局，令人震撼动容。父女俩为着钱来回推搡，镜头却低下一尺，看哭啼啼的小孙子穿上爷爷织的羊毛袜，别有况味。老爷子一次次站在田头，望向镜头外我们看不见的这边。 |
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看过 |
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李睿珺联展放映上看的，随便买了一部，看完却给了我莫大的惊喜，甚至比三刷了的《隱入塵煙》還讓我喜歡。 |
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HKIFF |
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连乡村都失去了人情味儿，好悲凉 |
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汪曾祺说，“我小时候最爱参加丧礼，不管是亲戚家还是自己家的。我喜欢那种平常没有的“当大事”的肃穆的气氛，所有的人好像一下子都变得高雅起来，多情起来了，大家都像在演戏，扮演一种角色，很认真地扮演着。”老驴头走的时候，儿子们都在演戏，很认真，但不肃穆不高雅，很戳心。 |
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5.9老舍剧场 |
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很李睿珺 讨论的总是人与土地之间的关系 不过在这部片子里似乎对构图的要求更高 固定镜头也相对较多 在注意情节的空余还有很多精力可以关注到电影的画面和声音//作者得很 |
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简陋粗糙，却非常扎心，倔强的老驴头最后什么都没有 |
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作者想说的很多；最接近《隐入尘烟》的一部 |
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固定机位不是问题，故事也很好，画面很美，问题是太平了，太慢了，作为一个半小时的电影还是要掌握好节奏。 |
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感觉他各方面能力都优。而且也是细活儿。 |
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长镜头才撑得起这种沉重感。老驴头是千百年来的祖辈的一个缩影，在宿命面前活得艰苦坚韧。时代在变，有人抛弃了它和土地，也有人和他并肩守护。 |
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老兽和喜丧不知道有没有参考李睿珺的电影。 |
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难得之作，经典之作！ |
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导演的土地三部曲我正巧是倒过来看的，先是水草然后白鹤再是老驴头，最喜欢的还是水草，美得像是泛着微光的湖面。 |
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治沙：划横线-扎草，划竖线-扎草，在方格中插树苗，在苗边放冰块；在来年开春冰块融化、树苗扎根发芽之前，一场沙尘暴淹没了一切，他的坟按照嘱咐还是堆在了祖坟那里，那头燃烧的纸驴快要被吹走；
土改：重得土地又再失土地，土地之于传统农民；
女性：病床边的女儿、兰兰，和消失的三个儿子；
开头机车模特照风格的抵抗行为表现 |
