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一味“寂寞空虚冷”其实既是文艺也是病，到底是孤芳自赏还是装逼自恋，最终拼的也是观众自身的境界。 |
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性+含沙射影的时事指涉=中国式高冷文艺片标配 |
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打动我的长镜头和朴实的OST |
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太无聊了。 |
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各种异质景观与生活状态共同构建出的，游离在现实与超现实之间的浮世绘，无奈贴上韩国标签的中国电影，绝对被低估了。小河竟然露屌了我擦，尺度和法叔有一拼！ |
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想起海鲜里的一句影评
没有人性只有性，没有生活只有活。 |
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警察以权谋性；老师、老人欲求不满；为维护家园反对拆迁跳桥自杀和游行抗议。 |
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节奏缓慢。长时间的无声。看到半小诗后就拖进度条快速看毕。小河不仅唱歌还是个演员。全裸啊。整个片子看完我就记得两点。小河真小。小河好快。 |
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原来你是这样的张律。原来你是这样的小河。 |
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原来你是这种河- - |
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大段的静像和长镜头 因为单薄干巴的故事根本撑不到90分钟 做好基础再玩意识啊亲 |
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张律这部开始换数字摄影了。标准中国地下电影，延续基于空间的视听构思。这部可能是他最金基德的一部，男女都有性瘾……吧。小河一人分饰两角（裸奔场景也够厉害了）。韩国人联系到下一部《里里》，包括女主角也在《里里》结尾出现，这个结构就很有意思了。标志性元素：唱歌，读诗，声音暗示画外空间。 |
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贾樟柯上半身，某某某下半身…… |
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其实说到底每拍一部还是在跟过去的自己呼应嘛，边回首边突破。2年后王小帅拍了部几近撞题的《日照重庆》，12年前你们猜猜王小帅拍了部啥。 |
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喜欢 |
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郭柯宇 |
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在重庆拍摄的电影有很多，比如《疯狂的石头》，比如《重庆》。 |
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很多人说刻意，但是这部电影就是在用行为来表达一种态度，隐喻讽刺这个社会。 |
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这么拍叫做拍骗 |
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❤️是想说重庆这座城市的冷漠与人心的疏离吗？说实话很乏味。又是男根又是三点，尺度还挺大。。3星。87dyy.com |
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每个人都在死命的挣扎，而我们大多数注定是历史长河中的一粒沙子 |
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装 |
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哇我喜欢这电影，片子被严重低估了，而且尺度也并没有那么大。我真的喜欢张律导演的风格。“爸又干了件丢人的事，我也越来越不要脸了。”“我可能去蒙古，我觉得重庆和韩国没什么区别。” |
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这部也太难找了 居然能找到这两位来主演 就像装了炸药包... |
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場面調度和空間感很有趣，比如第一個鏡頭和女主裹浴巾走到臥室的鏡頭。韓國人跳舞，老年居民開會等場景有種舞臺感。主要演員的表演以及念台詞感覺都很奇怪，這種異質感逐漸卻發展成了電影情緒本身的一部分。張律若能繼續這樣拍，那麼回國也不會太遺憾。韓國或中國電影都只是標籤而已。0621천장관 |
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1.严重怀疑导演拍这部电影并不是在装逼，而是在帮境外犯罪分子洗钱；2.严正抗议导演污蔑我直辖市政府放任精神病患者不管，任其渗透入我人民公安队伍、我人民教师队伍；3.烂片。。 |
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连生气的力气都没有了…… |
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“爸最近做了件丢人的事儿，而我也越来越不要脸了”，故事上还是有些作了，想表达的内容也很多，警察丢枪裸奔，居民抵抗强拆，抛却这些对权力的控诉，最终还是个人心疏离靠欲望来填的事儿，重庆整体的气质感还是很对的， |
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探讨性与人性、揭示社会弊病、追求自我解放的略重口味文艺片，跟诸多文艺片一样，其最大特点就是沉闷，是需要多大的耐心才能看完。 |
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一部特别穷的片，果然还是得好好打光好好调色啊，不然真没法看，还会把想表达的内容也显得很low |
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女主是INFP吧，打掉了牙还往肚子里咽，总替他人收拾残局，还没人在意。 |
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小河 |
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以重庆为名，描绘的却是每个地方都逃脱不了的现实生活中最混沌的一面；尺度较大的一部影片，导演敢拍，演员敢演，即使不被认可，也是一种无声的挑战，成功与否不重要，道理就摆在那，明白的人自然明白，糊涂的人依然糊涂；影片开头的黑板上写着的《蜀道难》，浅显的说明了一个道理：人生本就是一条艰难之路，以艰难的呼吸开头，以残酷的死亡收尾；街边流浪者悲凉的歌声中，娓娓道出了每个人生命中的辛酸苦辣，女人多次停下脚步看向他们，仿佛看见了同路人一般，其实她不知道的是，他们本就是同路人；无论是地道的方言，或流传下来的民间唱曲，还是普及大众的普通话，都只是流于表面的东西，人们应该关注的，是在这不被语言所区分开来的社会中，最阴暗角落里的那些挣扎的灵魂。 |
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女主角是曾经《红樱桃》里的小姑娘。 导演这风格是学习贾樟柯还是杨德昌、吴念真呢？现实写实主义题材，但演员表现有些做作。 |
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空虚寂寞冷 这不是我家重庆 |
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比[里里]差不多 |
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不是性瘾，是压抑。重庆这种上坡下坎的城市估计让张律很爽。缺乏整体性，段落的概念先行了。除了空间感，漫步和沉默，情节上还挺不张律的。 |
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朝鲜族导演张律的片子总有一种无根的感觉，重庆本来就是个移民城市。里面的韩国移民、摄影配乐、大胆的情色戏有那么一股吸引人的气质。但角色太空洞了，剪辑也剪的断裂，一个场景转换另一个像幻灯片，这就有点装了，也是水平所限。看豆瓣有人评论是贾樟柯+金基德，有道理。 |
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张律第5部，也是目前为止看过的尺度最大的一部。很难有一个导演能让我连着看五部，而且剧情如此沉闷，这部里头塑造的角色跟《芒种》如出一辙，只不过性爱的描写更为大胆更为裸露。被炸毁老二的瘸腿韩国男人想去蒙古寻找故乡，被警察留了房卡的中文教师却看到他在和别的女人媾和，拾荒老人找妓女，她去睡了天桥下的流浪歌手，很多固定机位的中景镜头和少量横移大远景与之前看过的张律风格一脉相承，气氛同样压抑，拆迁户唱着国际歌无奈地抗议，我真是特别喜欢他片子里的女性角色，明明可以站在舞台中央，却游离于社会边缘。 |
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我就想问问女演员：鉴于你的身高，‘蜀道难’三个粉笔字你是跳着写的？ |
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两星半//几乎没在电影里见过这样的重庆 平坦且迷茫//性欲大概是人类能表达自我欲望最直接最无成本的方式//这种在一座城市里生活但完全找不到自己的位置在哪的虚无感实在太熟悉了 我们说落叶归根 文化沉淀下来的惯性思维让人想找到来自土地的依靠 |
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别人要看，帮她找到了资源，自己就顺便看了，真JB垃圾，后面基本是快进过的，整部电影死气沉沉没有一点生机不说，节奏还他妈慢到便秘，不知道导演要传达一个什么样的暗示给我们，至少哥没有那么孤独！ |
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没有人性只有性，没有生活只有活，丢枪裸走媾浪人，只因空虚寂寞冷 |
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父亲嫖娼，自个“放纵”教几个外国人中文的年轻女教师 |
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女主的颓废堕落是没有支撑点的，演员演技捉急，情感转折也很突然，是一部我想快进并拉低对艺术片期望的无聊片。 |
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把消费社会现实和批判社会现实放在一起，贾樟柯的内核金基德的外衣，但底子极差 |
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节奏缓慢，表演无张力，做作痕迹重 |
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鳏夫父女无语多日，招妓打炮献身警员，对付拆迁跳楼抵抗，丢枪裸走坐媾浪人，世人皆存欲，两耳光白搭。 |
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没球意思。 |
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有些贾樟柯和金基德合体之感，哈哈。 |
