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洋槐旅馆.Hotel.des.Acacias.1982.1080p.WEB-DL.中英双字[1.83GB ]
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【法罗岛字幕组-46】洋槐旅馆.Hotel.des.Acacias.1982.1080p.WEB-DL.中英双字
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简体中文 English 双语 Hôtel des Acacias 1982 1080p WEB-DL AAC 2.0 H.264-NDD.zip
个人原创翻译
Hôtel des Acacias 1982 1080p WEB-DL AAC 2.0 H.264-NDD.zip
语言: 简体中文 English 双语
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1982年，比利时国家视觉艺术与传播技术高等学院邀请阿克曼担任一个学生工作坊的导师，她与工作坊学生一同编写剧本，并以总导演的身份创作了《洋槐旅馆》，讲述一名女子来到洋槐旅馆，她只给自己一天的时间找到她的爱人。
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+ 梦室 |
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阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。 连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。 为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。 |
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9000//复杂的群像和人物关系鲜少在阿克曼的电影中出现 她更像是以电影为样本的实验员总是极力控制着画面中可能出现的变量//空间依然是阿克曼善用的元素 旅馆的物理空间自带一些流动性 人类情感在这个空间中更显得瞬时瞬发 时间在切短的镜头里飞速流转恰如舞池中飞转的脚步 |
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《洋槐旅馆》像个鬼馆，或许是梦馆，是更平民而更剧场化的好莱坞。大萧条时期走进来的人总像游魂，可洋槐鬼馆很甜美，那电梯和楼梯通往一层层的梦室，吃饭的大厅是梦厅，每个人都带着梦的色彩感穿过镜子走过来，空间展开了一圈圈的轮舞。本片没有睡觉的场景，即不需要醒来，刚有一盏灯打破了夜的幻觉，白日的梦就赶来接力，有趣的是，观众反而是逐渐清醒的，可我们不致力于让他们也醒来，因为电影是没有恶意的。 |
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长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海 |
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没有人大叫，提示都是内心的。毁灭吧，她说。 |
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蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。 |
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阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作 |
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最后舞会那段来回交锋在镜头前自白人物关系的长镜头实在是太酷了！旅馆小能手凯蒂和老板娘妮可，磕到了 |
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每个人都有另一半，又都在寻找对的另一半。寻觅、流连、往返，舞台、轮舞的形式很准确。 |
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色彩，镜头运动，焦点运动，视线流转。将不少篇幅放在舞蹈群戏上。 |
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#BFI 电影像是拆解了《安娜的旅程》的一种状态，把那一次次的短暂的停留单独展现了出来。酒店内的空间黏腻又疏离，孤独的过客们投入情刹那的情感像是自我欺骗。视觉上固定镜头表达出了角色活动在受限的空间内，听觉上感觉有部分后配音的感觉不是很好。 |
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可以跟《长夜绵绵》，《八十年代》结合起来看。《长夜绵绵》的旅馆前台同一取景，《八十年代》的歌舞片小样调度戏虽然没有继承到《金色八十年代》，但是顺利的使用到了这部爱情小品。群戏精彩，爱情浓缩在一个旅馆。#阿克曼回顾展#艺海剧院 |
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僵硬而曼妙的舞姿。 |
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IMDb上Chantal Akerman只作为共同编剧出现，她指导四位学员拍摄。编剧明显决定了电影，表现风格也与Akerman近似，最后主角还典型地从生活中撤出。而色彩运用和景深控制这些她不太在乎的小技术可能是学员的爱好，人物数量也明显高于她的平均水平。 |
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都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方” |
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完全想不到阿克曼居然还拍过这么古典风格的片，群戏的长镜头调度与走位登峰造极，绝对是她作品中的另类 |
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在房间穿梭，精心设计的走动，还有非常法国片的无比响亮又短促的脚踏地板声，洋槐招待所就变成一个洋溢魔法气息的舞台。 |
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#香特尔·阿克曼作品回顾展@CFA小西天 爱情小品，在出画入画的调度间错杂着流动的爱情。 |
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原来的确就是工作坊作品。演员的举手投足和走位都很舞台剧。内容不多，更像是玩形式，但气质一如阿克曼作品的清爽、纯粹、利落。 |
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结合了某种神经喜剧与歌舞片的特质，让工作坊里的年轻人得以释放能量。旅馆真是阿克曼最钟情的一个空间，情节和人物在这里高速运转，“每个人都迷失在追寻爱的路上”。 |
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经济危机下，人人无工作，只剩感情和八卦。爱情仿如轮盘，今天陪你起舞，明天和他沉醉；命运没什么道理，来来走走相逢，飘飘荡荡逝去~总有人在爱里，也总有人不在 |
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节奏太快，人物太多，对话太密，眼花缭乱。 |
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【艺海剧院】各方面都是自由自在的，十余个角色混杂在一起，关系错综复杂。舞台剧的表现形式，各自分飞。等待的人群逐渐增多了！一，二，三，四，五。 |
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3.5 Another "French being French" movie. 比golden eighties短小精悍，没有唱也没有golden eighties中略显俗气的sentimentalism，与同年拍摄的长夜绵绵共用一个旅馆前台。 |
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在那段值得翻看数遍的大厅的舞蹈中，所有同时发生的细节变得平等地重要，人们汇聚、散开、结合、重组，于是阿克曼的影像得以vocalize a scene/space。这种运动被保存下来，成为像《八十年代》这样电影的前兆。 |
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可爱 |
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#香特尔阿克曼回顾展#阿克曼的固定镜头在剧情片里非常机械 |
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一个略显平庸的剧本在阿克曼擅长的空间调度、快速剪辑和人物戏剧化的演绎下产生了新的意义—迈出旅馆或者踏进旅馆，对于寻爱的人们而言都是跨过已知边界，爱情就是来的太快，快到相识不过数时就可牵手夜奔 |
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@艺海剧院 |
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真愛是什麼？「真愛是任何形狀，對付百孔千瘡」 |
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小品。万花筒一般的舞蹈调度（和爱来爱去的关系 |
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困死 旅馆果然是用来睡觉的 |
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阿克曼的爱的旅馆。/ “我本来希望与某人相爱，但是我在这里发现，每个人都在寻找真爱的时候迷失（自己）。”“我以为，我的故事独一无二。怀着这份独特，我长大成人。然后，我遇见了你们所有人。我感到害怕。害怕你们，害怕我自己。” |
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像是《金色八十年代》的一个前瞻原始版（无歌曲），演员有好些一致 |
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渐渐发现 阿克曼驾驭不同类型的能力非常强悍 |
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《蒙特利旅馆》的某种变形，对特定空间里的人物/爱研究。 |
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香特尔·阿克曼突然一部多角色电影差点没反应过来，然后就是“这是阿基·考里斯马基的电影吧”🤔️ |
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大银幕看阿克曼怎能不给满分呢 |
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人物像一群拋物線一樣在畫面裡彈來彈去 |
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群像情爱，贵馆真乱 |
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轮舞不错。 |
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布鲁塞尔小旅馆，人人都像从Edward Hopper画里走出来似的，追逐着梦一样的爱情。阿克曼编导。 |
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#香特尔·阿克曼作品回顾# @资料馆。觉得自己的爱情故事是独一无二的人离开了，每个人都在寻找爱情的路上。想了想过往的经历，我果然是个精神法国人… |
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这也太灵了！阿克曼简直就是灵动岛岛主。李维特哪有她这么灵啊。我叹服折服了！花生漫画里的小人一个个长到青年时代再一起玩耍大概就是这个样子吧！ |
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洋槐旅馆就像金色80年代中的金羊毛商场，或者文德斯的百万美元旅馆，一种对浪漫关系的想象场所，这片节奏是歌舞的，也是《长夜绵绵》的重演，那哒哒的脚步声是美丽的错误，把过客带成归人，一个流动的世界中的关系就像舞厅，男女轮换着来到爱情的台前，用复数的寂寞填充单数的空间，这种情绪对我们就相当于莫文蔚唱“关于爱情我们了解的都太少，爱了以后又不觉可靠”。不过我更喜欢慢下来的阿克曼。 |
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【香特尔·阿克曼电影展@艺海剧院】自由肆意旅馆爱情故事，关系混乱的男男女女们都揣着各自的情欲、追求和心思，有人想爱有人放下爱有人想换爱。很喜欢这本片的舞台剧式表现形式，每个人物的步伐、神态、动作和说话方式都有明显的特点，体现着不同的人物个性。最后舞会的那段戏真的好好看，视觉餍足。舞池边静坐的人和舞池里的人流动着，舞伴流动着，交换着对白交换着对爱的看法。有人离开，有人留下。 |
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4.5 好厉害的设计，不太阿克曼的阿克曼，有点像跟我走吧 |
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#重看# |
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旁观者有时候总是比当事人还执迷于爱的神话（想到《月升中天》里的小妹），但爱欲作为一种更本能的东西也有更强大的牵引的力量，突然也想到《金色80年代》里德菲因唱，失去别人的爱并没有想象得那么可怕，你总会遇到一个爱你的人，大概是香特尔的感情观。 |
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