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中国女性苦逼史 |
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多线程叙事，多重结构，是西方人的长项，王颖对此明显不擅长，每一段故事的展开都采用了同一手法，过于单调。故事太多，也会弱化细节，彼此之间构成妨碍，即使有着相同的主题；镜头依然很棒，王颖特别喜欢使用近景镜头和特写，这对演员的要求很高。 |
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把普通话说好点会更好... |
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相比雪花秘扇，这部接近20年前的片倒更显得有值得称赞之处。庞大的结构，四对母女的故事都可以说是旧社会亲人关系女性地位等等的写照，但也各不相同。或许妈妈和女儿的感情比较容易让我动容吧！就是收尾有点不力，内心腹黑一直期待什么劲爆结局之类。。。（哥还是对一群中国人讲鸟语无法适应怎么办） |
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似乎探讨中国一二代移民的小说在美国长盛不衰？然而作为美籍华裔，从上一辈的叙述中拼凑出的东方，总是差了一点感觉的。（以及Agent May年轻时真的好美，而且容貌特别温和） |
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这部电影包含的东西太多了，寥寥数语根本不可能说完，
母女之间的缝隙是话题，女子的处事态度是话题，传统和时代性也是话题。
但我还是会觉得，它对“中国”有负面影响，
四个母亲都有着悲惨的遭遇，像是“中国”所特有的，
影响了她们的一生，也影响了四个女儿。
人的韧性多么大，可以卑微的骄傲，也可以骄傲的卑微着。 |
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“我们宛如上楼梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的命运。” |
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温情戏过多泛滥，有点消化不良，王颖的台词果然一向薄弱，国人看来很别扭。。几对母女之情仍是相当感人，女性在争取自由自尊路上千难万难，不是有了绿卡就能振翅高飞了；以喜福会为据点，展开环形结构，以一历史横断面剖析人性。 |
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「All of us are like stairs,one step after another,going up and down,but all going the same way.」「Everytime u hoped for something I couldn't deliver,it hurt.It hurt me,Mommy.And no matter what u hope for,I'll never be more than what I am.And u never see that,what I really am.」 |
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这绝对是我看过的最好的女人电影、最好的小说改编片。每一对母女身上都能看出自己家族女人们的影子，苦难也好理解也好，从头至尾充满了共鸣，忍着不去沉浸，但最后的结尾还是抑制不住地哭了。 |
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想要引导观众的主观情绪太强，因此感情戏要么是浅尝即止要么就有点渲染过头；但不失为是一个好本子，囊括了当年中美最热的华人女演员这点也足以加分。 |
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当社会学助教时第一次听教授说起，她说天啊你们这些中国人竟然没有看过喜福会！充满对中国文化和历史的意淫，情节牵强，只要对中国稍有了解的人都会觉得造作—能在美国被捧得这么高说明这帮人真是对中国一无所知。一星给学生时期嫩葱般的俞飞鸿，一星给邬君梅的美貌 |
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文化的冲突在片中四对母女生活中体现，她们深爱着对方，以自己的方式，却不知道，有时这种爱也会伤害对方。 |
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当时看小说的时候就看得要哭要哭的，结果看电影完全一样。改编得很好，俞飞鸿、邬君梅和周采芹演得很好。这个拍得好的话非常容易产生共鸣的，不仅放在第一代移民母亲和女儿之间。一方面的确父母皆祸害（电影这点上比原著淡化），另一方面也确实"mother never gives up the hopes for her daughter." |
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妈妈从不会指望女儿人生有多么辉煌带来多少的报答，妈妈只是希望，希望女儿幸福，希望女儿一生能过得跟自己不一样，她总是急切的想把自己所有受过的伤总结成经验让女儿牢牢记住，而女儿在当时却显得不配合或者反感这一种“操控”..
呵，因为女儿总是像妈妈的，哪怕是在不同的时代背景文化氛围中成长 |
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有共情，有距离。西方视角下的华人母亲与亲子关系。人物太多难免要损失细节与情绪缓冲，提纯过的心底话变得过分升华。四段故事的结构太过相似，叙事缺乏变化。女演员都很自然，时代感渲染得有些单薄，像一种符号或舞台布景。群戏最好有所取舍，但这故事舍了哪一部分都不太可能。 |
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当年在电视上看得，哭得稀里哗啦的 |
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想表达的东西太多了，用力过度的感觉。 |
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真正温婉又强韧的女性力量，不见刀锋而锐利有力的文化差异和代沟，李安相比之下太懦弱。喜福会里一个个都是顶尖、实打实的中国美人，老的小的。很久以前看的，已经有些忘记了，昨天电视里重播，才发现剧中赵家玲的老公居然是我心目中最纯净的男性青春偶像Andrew McCarthy，他一直都那么漂亮！ |
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很做作很扭捏的感觉，看着这些华人一板一眼地讲英文真是疏离感爆棚。中国家庭伦理与西方自由独立相冲突，配以作者姥姥氏的少奶奶传奇讲述，整一出女权史诗抒情完成水深火热的华人女性多年未完的身份定位谜题。简单而言，太粗暴了。 |
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（短评已被删，补记）中国女人受难记啊。三对母女的遭遇皆是来自于旧中国或是社会道德的压迫，或者是遇人不淑，造诸多艰难困苦，最后都在一块净土得到了允许反抗机会，嗯，就是美利坚。全片主题褒美贬中明显，如果要剖析旧中国之于美国的文化差异，又不如李安的父亲三部曲那样来的深刻。7.5 |
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感觉就是不喜欢 看不下去 |
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我觉得看着有隔膜，也许美国人或美籍华人能真正理解这片吧。之前推荐我看的人说这部片可以跟李安的《推手》、《饮食男女》相提并论，怎可能，差太远了。李安无敌。 |
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中国在白天鹅绒般的云朵里穿行，我们住在高高的美国公寓，听妈妈讲那过去的事情 |
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回国的飞机上看的，结尾的时候还是忍不住泪流满面了。作为一个Asian，我们每个人的皮肤里都被融入了亚洲的掌印，什么时候都逃不脱的。作为一个Asian，我们身上背负了太多、感受了太多，而且似乎是越活越明晰了自己作为一个中国人的不可磨灭的特质。 |
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喜福会的特别之处，一是视角，描绘解放前的中国却没有明显的阶级味，这里有父母包办婚姻，有侵略战争，有大上海花花公子，有有钱人家的姨太太。还有一种青春的本能的抗争。不是用各种主义定义框出来的，有人味的抗争。二是叙事方式上的女性线条，感性压倒理性，逻辑欠缺但感染力强大。 |
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2001.1.13 cctv6 佳片有约 |
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在回溯各自的中国往事时，各种生硬死板且拙劣的演技、口音和场景陈设都让人实实在在的跳戏，尬到不行。只能说这确实是一部美国制片下的华裔奇观，所有的故事都呈现得片面和缺胳膊少腿。足够好的一点也确实有，在呈现旧社会旧国度对女性的迫害歧视与自由平等新大陆的对比上很明确。但是属于华裔的特殊种族的观点会一直在移二代身上纠缠。 |
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“我们宛如上楼梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的命运。” |
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听ABC念汉语台词确实够要命的，不过最要命的还是对东方的极致意淫。谭恩美作品里的每个女性都带着命运的注定与传承，每个人都是不幸制度下的产物。抛却这些文化冲突，感觉整部电影还是蛮好看的，四组故事八个主人公N个时空的一出女性大戏，只是会忍不住脑补脸盲症看此片时候的反应,哈哈 |
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经典影片。四位母亲的人生经验，都是在自身的伤痛中获得。她们或有心或无意，也将这些伤痛带给了自己的女儿。有时，性格悲剧或许会在代际间传递，但两代人之间，最需要的仍旧是理解——彼此间的那扇门其实没有上锁，需要的，只是推开它的力量。 |
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刚开始感觉还可以。结果越看到后面，才发现这是一部公式化、符号化的片子，带着那个年代拍中西方文化差异的电影的烙印。无论语言还是服装，都是为了迎合美国人而拍的。里面传达出来的中国传统价值，怨恨，都让人感觉不舒服。因为看Shield所以才回顾温明娜以前的电影，还看到周采芹。2014-04-24想看。 |
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#720p# 坠入一个人的蓝色爱河——高清镜头下AndrewMcCarthy晶莹剔透的宝石蓝眼眸把我看醉了，在细雨中蹲下来认真聆听关系快濒临破裂的妻子诉说时眼角滑落一滴泪，令人心动不已！眼睛湖心那一抹忧郁蓝，纯净无暇，你就是天使。俞飞鸿邬君梅也很漂亮不过我这次的注意力被安德鲁抢走了，抱歉哈 |
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拍给老外看的“中国电影”，很多细节根本不及格。但能把四个中国旧时代女性的故事在120分钟讲述的顺溜匀称，也算不易。 |
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立意很棒，表现了不同文化背景下女性觉醒的艰辛历程。但缺点也很明显，素材太多，每个人的故事戏剧性太强，但电影容量有限，最终导致情节太赶，台词生硬，缺乏更多细节去填充角色。关于美籍华裔的电影，更爱《面子》。P.S. 看此片本是为了瞻仰俞飞鸿的美貌，结果对着富田谭玲流了一地口水…… |
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《雪花秘扇》退步了好多啊 |
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满好看 |
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母亲节和母亲一起看的 |
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女人们的前世今生，隐秘的心酸和苦痛。王颖试图把故事讲得柔和，但是有点流于冗长。其次片子里的中国段落，中国人，中文都弥漫着浓浓的美国味，视角不同，还是很难精准还原。 |
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过誉，首先这片谈不上什么结构，就是每个人视角闪回轮着切(伴随着各种旁白)，这是败笔，因为没有能力把表达通过细节融入一个故事；其次导演对于旧社会中国景象是想当然的，知道他要说什么，真没必要触碰超出个人经验和缺乏深入了解的东西；最后里边即使中国人的国语台词也都超级塑料。 |
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挺不错的，苏打绿有一句歌词是【从他们的手掌到我们的肩膀】，喜福会讲的就是三代女性如何选择如何生活的故事，拍出了女性的智慧、坚强和生命的韧性。当然，最重要的还是人与人之间善意的传递。每一个人都有她自己的特点，不是得到最好的就是最完美的人生，人生中最重要是找到“我，是什么，要什么” |
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女性史诗，寓言式的故事设定和配乐都很完美 |
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电影的表达方式偏话剧，但是内容好，导演居然不是女人？却能将中国女人的一生、女儿与母亲的关系讲得这么好。四条线四代女人差不多包含了女人人生中所碰到的各种磨难了。 |
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有些地方还真雷啊。。女性命运啥的还真不是我的菜 |
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女性前仆后继的爬上祭坛，用子宫作为求爱的祭品，祈求被爱被尊重被善待。什么人会善待祭品呢？分食之，弃之，枯之。人类文明史堪称女性苦难史。 |
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电影中有些镜头真的是属于西方意象中的东方，有异化的色彩。譬如迷信的魂魄，生死之类的仪式。但这都是原著中的，满面白粉，小红唇的媒婆就是电影的主观了。但其中女性的命运和细腻情感，还是基本到位了。叙事和结构出众。 |
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看了这部电影，就知道好莱坞或者美国对中国的误会有多大。。 |
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如果90年代的高票房是这样的，不得不承认大众文化确实是一直在“粗鄙化”的... 华裔移民版“二十世纪女人”，各美其美，可惜有的历史细节太不考究了。 |
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配乐棒 |
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终于看了这部久闻大名的片子，可想而知它在1993年的意义。华裔女性代际群像的立意和剧本结构都很好，但，怎么就这么像个大型公益广告呢？大概是由于旁白叙述里的旧中国情节，受到美术夸张、台词别扭、演绎浮夸的影响，未能摆脱猎奇东方主义味道，且有着强烈的宣教刻意感（即使当时女性真实遭遇的悲惨程度有过之而无不及）。沉重的历史包袱让它和昨天看的举重若轻的《面子》形成鲜明对比。 |
