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4.5在太宰治那里，故乡轻津是内心仅有的希望之地，但斎藤耕一镜头里的轻津却宿命般的毫无希望，女人带着男人从东京来到这里，她的红色裙子仿佛寓言着抗争的勇气，但就像许多70年代的男性一样，男人在失去责任感的漩涡中迷茫地沉沦，他需要女人的拯救，海浪声和三味琴声交织着，直至最终琴声被海浪彻底吞噬，盲女是轻津的诅咒，如一个无法逃离的咒语，她被传统鞭笞，被现实凌辱，终究无法实现成为流浪天涯的歌者，而男人在找到儿子、丈夫的身份后，发现他也无法拥有这一切，这里早已将他困住了，女人是唯一真正自由的人，金钱与仇恨，死亡与背叛，看透了这个世界的丑陋，也就明白了逃离的徒劳，也许东京和轻津其实都是一样的，它们都是牢笼，都象征着死亡，因为在这片土地上未来本就是绝望的 |
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1973年旬报十佳第一，关于逃离与归宿的故事，充满了粗粝、原始而残酷的美。
p.s. 当年十佳第二名是日本影史的不朽名作，无仁义之战 |
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前半段感覺更像一部melodrama（陌生化的鏡頭大為可觀） |
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不知道哪里弄的片子，有些镜头都模了，屏宽也不对。刚开始看的时候觉得没头没脑的，看到后面竟然入戏了。始终不停的海啸声，荒凉的津轻，有人想逃脱，有人却在这里找到了归属。乱入的三味弦和风俗画别有一番风味，到最后有些怨恨导演不在一切正好的时候结束 |
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mcjp 2011.6.30 男主好像俊美混混版的王小波 不亦樂乎啊不亦樂乎 |
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无尽的海浪，逝去的温柔。 |
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三味线奏响的津轻民谣配乐、插画，优；剧情、盲女，差。 |
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7.9 一曲津轻悲歌，三味线本就沉郁悲凉，再加海浪风声更添苍茫，出走的，留下的，都没有出路啊。 |
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截图看过 |
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分离，疏远，游离，逼仄的空间，无处不在，长长的没有行人的桥，石棉瓦板房，方便面和鸡蛋，盲女，卖场，破烂的公交，一起捕鱼的欢快，油腻的酒馆，雪白的脖颈，漂浮的尸体… |
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勉强两分。看睡着了。跑江湖的中年女人回老家渔村给家人安排墓地，随身带着躲避仇人的东京小流氓。渔村环境破败，生活无聊，小流氓欺辱当地的盲少女，盲少女有点斯德哥尔摩，喜欢上小流氓还被他出卖，小流氓想起盲女当瞽女的愿望（这盲女的故事串戏到《孤苦忙男女阿玲》了），幡然悔悟和她好上了。电影大部分镜头是特写，似乎要强调角色的内心，但这几个人除了颓唐压抑也没什么剧烈的情感起伏或是外放的性格魅力，不知有什么值得用通篇的特写来强调的。色调和环境也是没精打采的，看着很扫兴。谈不上有什么剧情，比如渔村生活的无趣被反复渲染，电影都过半了，还让村里老头跟小流氓念叨生活的难堪，可能真没啥可拍的了。演员也选的不好，女一老气，小流氓的行为下作，盲少女表演盲人是用斗鸡眼，后期配音的效果粗劣。唯一看点是表现瞽女生活的画。有露 |
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凄苦悲凉三味线之声淹没在海浪 一抹红的欢愉太暗淡太强烈 该往哪里逃 no way out |
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今冬麦盖三层被，来年枕着馒头睡。 |
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开头的时候总觉得高仓健会突然出现，中途想起了金基德，后来只觉得人世无情，海浪汹涌。 |
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8.7 |
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非常丰富的电影 |
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反映了很明显的时代性青年人的选择迷茫感 看到一半还以为会书写类似盲女阿玲那样的传统 实则只是依托一个小背景 更多的是对故土的内心认可和个人宿命的反抗或者等候的态度描写 摄影取景都有特色 例如特写变焦实则再给远景一定的捕捉 或者人脸和阴影或缝隙间观测的互换主体 p.s. 这次微博上的翻译真的是个人爱好不少 什么走心走肾/ 烧报纸糊弄鬼等等 2333 不过織田あきら真的不适合给特写啊 太出戏了 |
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the call of blind 就是不该死啊 开七八十年代风气之先 逃亡 追捕 安定的欲望与不能的悲剧 |
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102.37 |
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属于渐入佳境式的作品，需要耐心观看，开头与结尾闭合。三味线与盲女，插图（风俗画？）叙事（隐喻），海景怡人，角色的置换与对照。 |
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女人带走了一个男人又带回来了一个男人，这也算是农村问题的电影啊 |
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返乡故人背井再别，风尘过客身死他乡，浮萍盲女得而复失，唯有拍岸海浪依然无穷无尽。人生之苦，人性之恶，人世之悲，是这片诅咒之地百无聊赖的宿命，一切民间艺人歌者永恒的喟叹。 |
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呈现出的空间比情节本身更有说服力 |
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看完怅然若失 逃亡的旅人遇到生命的港湾 困守的盲女看见爱的微光 然而 这一切转瞬即被凛冽无情的海浪吞噬殆尽 只留下 水面的浮尸 干涸的眼泪 凄切的琴声——命运 何至于此 |
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这是什么乱伦又变态的感情线。三味线就着无尽的海浪、冬天刺骨的海风，不看故事就是完美。 |
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果然。 |
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海景美 |
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with joseph...place and space/the construction of home in post war japan |
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3星半，疾风中悲凉的三弦琴声，在为淳朴、凄美的恋情奏一曲爱之挽歌～ |
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1993.07.16中国电影资料馆，日本电影展 |
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一曲三味稠酒入線喉 |
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就冲着全篇美如画的风景给个五星吧。女主的服装和冷调的画面形成反差，男主浮躁的人物设定和内敛深沉的大海形成反差，这是一片诅咒之地，不该死的人都死了，该死的更躲不了，一切都留在了盲女的民谣里。高档。 |
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盲女妓女皮条客，每个人的性格都让人倒胃口，如果导演想表达的是这些那他很成功，镜头没什么可圈可点之处 |
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不错，有内味儿。 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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6.表现方式是那个时代的，感情真挚。 |
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还是去感觉平淡的温柔。 |
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回不去的故乡 |
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怀旧地、情结地、伤心地、终结地，积淀太多哀恸的故土都是苍凉沉郁的，生命伤口上撒着盐和糖，带感情的疼。男女主互换了情感羁绊的立场，当男主向往淳朴之美时，生命戛然而止，为这块厚土增添一层血色。 |
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ふるさと |
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4星电影，镜头表现力不俗 |
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很有故事的一片狭小世界，的确是绝望之地，所有人深陷其中。从这里走到东京去的年轻人，很难回来，而盲女和闯进来的小伙子，也真是民谣的好题材。 |
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绝望与幻灭之地，寻不到的宿命，逃进来，逃出去，最后只留下被诅咒的、终究流浪的瞽女。长焦变焦溜得飞起。插入的画作不错。 |
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有那么一瞬间 我以为在看恋恋风尘 |
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津轻三味线奏出的无法做到的男女心象风景。
斎藤耕一的代表作以严酷的冬天的日本海为背景，充满感情地描写了从都市逃出来的男女的动荡的心。
全篇都响起的津轻三味线、插入的齐藤真一的瞿女的画等，充满乡土色彩的主题使电影气氛高涨。
站在津轻的锈迹斑斑的渔村车站的一对男女。
在东京酒吧工作的伊萨子，追着因纠纷而被追捕的彻男，回到了出生的故乡的这个村庄。
在空无一物的乡村小镇无聊的彻男，和盲目的少女雪基相识。
刚开始打算取笑自己，但彻男也会对仰慕自己的雪子感到可爱。
说雪成了瞿女。
但是，平静的日子没有持续很长时间……。
◆电影旬报前十名第一 |
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4 庆幸的是女主终归还是逃离了近海的故乡，“没有希望，这里没有希望！” |
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津轻人情调 悲情三味线 |
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3.5 被留下的海滨村庄，成为绝望之地。海边风景，插画片段，三味线配乐，是喜欢之处。但不喜欢女一、女二的性格。情节上没有特别吸引我的地方。归乡之人得不到认同感，闯入者却意外产生羁绊。 |
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看过留痕 |
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浮世绘风格的爱恨情仇，人世间的悲欢离合。 |
