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俄罗斯套娃的剧情设计,随着对回忆挖掘的不断深入,信息也就变得越来越不可信。然而在一切分析收束的中间,作用为符号的吊坠是如此真实和遥不可及的圆满。可是在不断拣拾从最深处破碎的自己碎片的过程中,我们能达到如此的圆满吗,无罪的疯癫引发的地震真的可以作为心灵最真实点的对立被轻描淡写地安抚和遗忘吗? |
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《萨拉戈萨手稿》式手法,故事里的人讲着故事里的故事。女主贫穷的童年让她一生处于缺爱缺乏安全感的状态这种弗洛伊德式精神分析法是40年代想炫技蒙太奇电影的最爱,淅淅沥沥到了70年代观众就腻了没啥导演用了。 |
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女主角南希到头来把自己曾经的两个爱人都完全逼疯了,只到结尾真相似乎都还有些模棱两可。影片的叙事结构也很有意思,通过两位主角的回忆和现实交织成一段梦魇,食指君今年看的第一部好片。 |
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带着镣铐跳舞,一种进化的中间形态。 |
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女主表演和摄影打光都可圈可点,故事结局放在同类片中算得上是难得的柔情。75 |
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7.后公民凯恩时代,三层环套闪回的古典叙事,所以说后现代盗梦空间的结构就没什么可高潮的。战后在大众文化中流行开来的文化潮流—佛洛依德学说被引用到人物的构建上。 |
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三星半。精神分析的两面,只有行为具备唯一性、确定性,而所有观念都是杂多的、暧昧的,我们无法明辨某一行为是因何种观念引起的,同样,这一行为之后会引起怎样的其他观念、导致何种后果也是段复杂曲折的漫漫长路。 |
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什么鬼译名,该叫《心形吊坠》。剧本强行,结局圆不了瞎写,拗精神分析不得劲,还把幼年心理阴影设计成女性互害看了特烦。但Day的女主非常有魅力,在经受质问面不改色撒谎的每一个瞬间都让人心动,反向gaslight前男友并操纵丈夫致其自杀看得我都要鼓掌了(我爱看黑色电影一大原因就是爱看坏女人OK?反正当时无论什么genre都厌女那干脆来点powerful设定谢谢)。可惜最后强行崩溃下线……循环下去多好hhhh米彻姆演的不得志嘴毒画家有点像《妻子》里三国的角色,但他其实miscast,给不出和女主一度爱得死去活来的状态也无法演出角色纤细敏感的设定(这角色该找Leslie Howard之类的人来演才对),只有和心理医生对戏有点化学反应……观感很奇怪。RKO最初几年给的角色除了西部片好像都不太适合……🙃 |
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3.5;三层倒叙结构真的很凯恩式的rosebud了,套娃结构为悬疑加分,且与记忆/言语的不可靠性契合;然而过于强调童年阴影未免过于玄学,难以支撑起后续发展,如若增加对精神层面的深层考究,效果会更好。 |
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Nancy和Karen最美拉拉情,為了一條定情吊墜毀了一窩男人。Laraine Day的眼睛太美了配上打光簡直是掛在鎖骨前的珠寶 |
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Chinese box式結構。不同敘事者的三層閃回。簡單卻未必可信的童年傷痕歸因。Laraine Day的純真演繹功不可沒! |
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童年阴影贻害终生啊!导演太坏了,找了个纯真美丽的女主角去演绎如此主题,让观众顿生怜爱之心。★★★☆ |
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意识像电流穿过她的身体,最后将她抛弃。嵌套结构打开和收起来的时候虚实程度是不同的,全靠laraine day。过肩镜头 |
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y |
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http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24860 |
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Nancy根本就是亦舒女郎在世嘛,够黑。米彻姆好青涩 |
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心理解析的不足 |
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Ce qui m’intéresse est l’incertitude de la narration que présente ce film, qui double d’autant plus qu’on la rapporte. |
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不知道是不是越来越不爱看精神分析了,所以感觉精神分析有把这个套娃结构变得中规中矩的。但是米彻姆很可爱嗯嗯,虽然他的发挥空间好像不大,毕竟这是拉雷恩·黛饰演的Nancy的主场。进入到40年代中后期对黑色电影来说是件好事诶,蛇蝎美人的面貌不再那么单一了,能在Nancy身上感觉到这种变化,会忍不住想站在她那边,哪怕知道她还留有手段。(貌似捕捉到了一只影人页主图里的米彻姆~) |
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chinese box 三层嵌套故事 看似一个开放的结局其实是确定的美好的结局 femme fatale形象并未贯彻而是被美化地接受似乎也可以看成是这部影片对这样一个话题的观点 |
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女偷和画家订婚,他们到富豪家做客,女偷偷了富豪妻子的项链,画家质问她,她说了儿时的事,女偷小时候妈妈在富婆家当保姆,富婆冤枉女偷偷项链。画家劝说女偷归还了项链,女偷和富豪独处一室,富豪离奇死亡,画家为女偷做伪证,女偷甩了画家。女偷和医生结婚,画家找到医生,医生不信女偷是小偷,画家自杀。医生和女偷到贵族家做客,医生发现女偷偷了贵族的项链,女偷把医生送进精神病院。女偷和富男结婚,医生找到富男,富男不信女偷是小偷,婚礼前富婆把项链送给女偷,女偷得了精神病。乱七八糟的剧情,富豪是谁杀的,医生为什么自杀,女偷小时候打翻音乐盒,女偷婚礼前打翻音乐盒,为什么两个音乐盒一样的,女偷为什么得精神病 |
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我还是觉得RM的表演方式很诡异,理解不了。 |
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今天課堂用作精神分析的片子,潛意識與戀物癖,雖然是很低級的閃回套閃回的敘事,但人家是1946年的片子,絕對要給贊!盜夢空間也不過是高科版的夢套夢而已罷~(而作為一個慣常入戲的非邏輯女性觀者,倒是愛上那句臺詞:If you want sth, badly enough, you will get it some day.) |
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套娃叙事,在言说主体的不断转变中的Nancy是一种多语化的建构。《欲海春光》以那个年代最为流行的精神分析抛出了一个心智游戏,作为意指链的locket,从童年创伤到阶级问题最终抵达潜在的,被压抑的同性恋关系,或者说前性别化的爱情,恋物癖与犯罪自然而然地增补了人物的出轨以及性关系,《欲》甚至导向了二战肆虐的英国,将战争转化为心理事件,废墟作为天然的表现主义空间,反而很像伯格曼的《羞耻》。
童年的项链最终意义上的返归则是对其的最后一击,通过满足欲望的方式摧毁回路,令其服膺于“正常”的爱情关系,将黑色电影摧毁,作为与社会规训合谋的精神分析。有趣的是,该影片与40年代同为非线性叙事的经典之作《公民凯恩》同属RKO,可能是诸多仿品中最为独特的一个。【墓岛字幕组】 |
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不觉得女主的塑造有成功 |
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南希的表情在摄影机的“余光”中辜负了观众,不解和疑惑的神情带来了多义性,观众试图自行揣摩角色和作者意图,套层的结构却立起了障碍,语焉不详恰恰是迷人之处,对白无法到达之处,南希的表情给出了似是而非的答案。 |
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Laraine Day是电影的亮点 |
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闪回套闪回。感觉气氛营造得略夸张了,她只是个惯偷而已。 |
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如果你愿意一层一层一层地剥开我的心
你会发现 你会讶异
你是我最压抑 最深处的秘密 |
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叙事方式有所创新,刚开始那段旁白加画面音乐像默片,故事中套故事 |
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女主选角还是挺好的,表面上看着纯良无害,严重的心理问题被完美隐藏。以为是个狠角色但其实就只是喜欢偷东西而已,仅是她的美丽与习惯性撒谎能把两个男人逼疯也是挺神奇的。最后竟然巧之又巧遇到了童年时遭遇trauma的女主人…… |
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挺好看的,比《公民凯恩》更像个洋葱,两点一线贯穿迷雾,最后一块拼图也是引爆装置。 |
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女主无论是脸还是气质都给人一种女配的感觉也黑不起来难怪红不了,虽说是童年阴影导致并且是现在常见题材了但这病真没啥,叙事结构挺有意思。 |
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女主美是美的,可角色太不讨喜 |
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大时间跨度的套娃型心理惊悚片!非常的出色!台词和表演极其精湛!童年阴影的心魔能影响一个人一辈子,结尾散落地上的绳子寓意着着项链即是坠饰也是勒住脖子的绳索 |
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哈哈哈哈哈,说出生日的时候笑容瞬间消失 |
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闪回闪回再闪回,好像盗梦空间一层又一层。精神创伤者的半生。 |
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3.8分,反复与闪回,故事中解说中进行,少了一些悬疑,对症候的描写还是很深刻! |
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二重闪回效果一般吧。Laraine Day的面孔在没有表情的时候是完美的,一开口美感就破坏了,并不是声音不好听。 |
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半部 |
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女主的惯偷并没有在心理疾病里充分表现出来,只是通过一个套娃故事告诉你得不到的永远在骚动 |
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40年代战后好莱坞电影。由《公民凯恩》开创的复杂叙事建构:调查情节穿插着剧中人物们重述过去的闪回,成为一个样板。使用了三层闪回相套。技巧创新并未威胁古典叙事电影制作的前提:一条以主人公为中心的因果链,趋向一致性和封闭性的“线性”推进。无资源 |
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对Laraine Day的厌恶又加深一层,她一脸无辜装傻白甜的时候让人瘆得慌。闪回套闪回的结构挺花哨的,是适合精神分析的好片。可怜艺术家和心理医生都被逼疯,所谓惯偷永远都不会改邪归正。 |
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重重嵌套迫近那个核,抵达之后却无法展开,那个核就变得功能化,失去了主体 |
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我去误删了 |
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3.5。童年的创伤需要用一生来治愈,电影始终弥漫一种诡异的情绪。南希在镜头下一直都是一种纯洁又充满危险的笑,像漩涡一样把观众卷入其中。结尾一反黑色电影常态,留有一丝温情。没有爱的人生,是可悲的。 |
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四重叙事有意思,但还没充分挖掘可能性 |
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盗情空间 欲海春光 都是怎么想出来的 |
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哇气死了,怎么碰到这么坏心眼的女人?还成了婆婆!不疯才怪 |
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像俄罗斯套娃一样的结构。我对精神分析那套已没什么兴趣,但女主确实很有说服力啊,温婉美丽的外貌和举止让人即使知道真相也不忍心讨厌她…这种反差是我最喜欢的黑色女郎类型之一。就是结局太强行下线了,她能在面对两任伴侣当着现任的面质问时都面不改色地应对过去(而且如果观众是故事中人必然是会相信她的),不见得最后那一下就会突然彻底错乱。 |