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    吸烟致咳 Fumer fait tousser (2022)

    最近更新: 2024-10-13 正片

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      After a devastating battle against a diabolical turtle, a team of five avengers — known as the Tobacco Force — is sent on a mandatory retreat to strengthen their decaying group cohesion.

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.2 正片
      Clerks III
      2022
      喜剧片
      美国

      疯狂店员3

      Clerks III
    • 豆瓣网友的评价
      • 1994年第一部、2006年第二部、2022年居然诞生了情怀向的第三部。还是那几个沙雕,从青年变成了中年,一群门外汉拍的便利店电影成了他们追忆自己青春最好的作品,在缅怀之前去和解,在再见之前去释怀,他们做到了~
      • 从第一部到现在已近三十年,凯文斯密斯仍试图复刻从前天马行空的年轻张狂和狂言无忌,可惜曾经连黑白胶片都掩盖不住的年轻面庞已经被时光刻下了沧桑,就连凯文自己扮演的BOB都是道道鱼尾纹列于眼角。最唏嘘的是影片始终在传递那种时光易逝的情绪,那是一种中年人缅怀Prime的伤感。作为我的英文脏话启蒙影片之一,除去F开头的语气助词,电影似乎已经没了台词上的惊艳,挺伤感……不过,影片中间那段面试可谓是人脉凡尔赛了。
      • year of meta,称不上多高明,但元素很接近宋飞第四季,最后用来当大招还真感动了我一下。Randal的“成长”是双刃剑,的确五十岁还朋克的大多也有点秀逗了...字幕表最后Kevin Smith来了段很真挚的彩蛋旁白aka退休感言,就像这片子一样,他的水平也就摆在这儿了,但心肯定是诚的
      • 美人迟暮。。。水许投降。。。唉,全中。。。情怀挽尊加俩星。。。
      • 3+,戏中角色要拍一部有关自己的电影,这是一个很棒的主意,可惜拍电影也是只是生活中的一段插曲,无论内容还是结构上,都没有太多深入、互动,最后只剩情怀了。
      • 泪流满面,年华老去,一次集体告别,曾经长不大的御宅店员们,为年少轻狂的荒唐过去做最后一次回望;之前凯文在现实生活中突发心梗险些丧命的遭遇成为他创作本片的主要情感落脚,当年的系列第一部作为一切的起点反而在本片中成为某种魂归之处,那时的凯文和店员们通过电影向未来进发,如今的凯文却和店员们通过电影向曾经缅怀,将自己代入“如果”的弥留之际情境中,去和解、去道歉、去释怀、去再见;开场的球赛我们见到了早已取消续订的Comic Book Men四人组,而在片尾的最后一镜,摄影机缓缓后退,离这些虚构又无比真实的友人们越来越远,宛如静悄悄的离别,直至将最后一眼落在货柜前凯文的女儿哈利·奎恩,这是凯文电影中最为动人的一幕,重访过心心念的人们后,他回到了黑白的《疯狂店员》中将这一切祭奠——这是致青春,也是墓志铭。
      • I am from NJ and I watched too much TV,有一天老杆子会死,但是别让我们消失
      • 感动哭了,最后dante在奈何桥电影院回顾前两部(也就是自己的一生)那段真的泪崩,这应该是最后一部了,clerks三部曲,人生的三个阶段,凯文史密斯也终于把青春的一切打好包放在床底了。选的歌都特别好。片尾字幕有凯文史密斯讲话。特别喜欢dante和randal拌嘴那段的黑白彩色切换。两个笑疯的地方:elias丧失信仰破口大骂用了一串f的头韵;jay说bobbb you’re a rrrrrrrrrude mf。becky碑上写着出生于1979应该是致敬了第二部里碎南瓜的1979。我们从来没有离开过新泽西,但总是在新泽西的路上不停奔跑。
      • 摆烂这么多年,凯文史密斯终于走心深情了一次,多少抓到点1994年卖漫画书拍电影的那股心气。看Jay and Silent Bob长大的朋友一定不会拒绝这部,同样是致敬经典缅怀青春,同样是用中年危机消解青春荷尔蒙的代沟,比《猜火车2》走得更远更浪漫
      • 说实话拍得真的很烂,这该死的怀旧和煽情,但还是看泪目了…不是Randal 在回顾人生,而是Kevin Smith在回顾他的过去和店员里的所有角色。So long American pop culture (ps 片尾有彩蛋
      • rio抢先场,中规中矩,强行卖情怀有点掉价
      • 这片的观感挺奇妙。虽然没有标记过前作,但我感觉我应该是看过的,不过基本上忘差不多了。看电影的时候一开始是无聊的,两个主角之间话唠一般的台词输出,让人感觉疲劳和乏味。主角开始拍电影这段还挺好看的,有激情也有趣。特别是这段还有很多大咖客串,比如大本啥的。电影的尾声竟然看得我十分感动,第一个感动点是男主之一一直难以忘怀的前妻,这段爱情还挺感人。第二个感动点是他们拍的电影内容是同样的演员又拍了一次同样的桥段,致敬快三十年前的电影。观众一边看着演员的老去,一边看着角色的逝去,哪怕情怀感不足,也会强烈共情,觉得伤感。
      • 泪流满面 没想到还能有3
      • 直接顶级,过去的话痨配上现代化的台词,比第一部不好说绝对比第二部好🥳 啊补充下,鲍勃太可爱了,这一部终于多了点台词哈哈哈哈,想起之前我的同桌,沉默的人因为周围有话痨也会变话痨哈哈哈
      • 年纪到了,都要开始怀念;最后要终结这个系列也算有才的一步。
      • 5/10
      • 没啥可说的,就是哭了。老朋友,永别了。
      • 100
      • 实在是看不懂
      • 没想还有3,不过情怀已经忘记得差不多了。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.4 正片
      Incroyable mais vrai
      2022
      喜剧片
      法国

      不可思议但真实

      Incroyable mais vrai
    • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 有笑到 后面真的充满了“老子也累了不想搞了给你们这些现代人看个你们喜欢的快进吧”的既视感
      • 男人想金枪不倒,女人想永葆青春,越贪心越打脸的讽刺中产小品。法国昆汀的脑洞还挺好玩的,就是后面直接劳资不想拍了给你们幻灯片快进可好,有无语到...
      • 刚开始诡异设定出来时的惊奇感配合浅焦的虚幻感还挺是回事的,但越往后越乏善可陈,讽刺的也是那些无关轻重痛痒的东西。结尾一段的处理很潦草但又挺有勇气的。
      • 稳准狠的一种寓言,但随着影片自身进入“隧道”,想象力也慢慢变为陈词滥调的“现实”,但杜皮约清楚的是,广告词永远只是广告词,这种“想象力”只是由一连串广告词引发的产物,所以有着其必然结果。
      • 吸烟久了会阳痿 烂钓鱼的
      • 6.5/10。昆汀·杜皮约真是一位有幽默感的导演,这在当下弥足珍贵。男人追求金枪不倒,女人追求青春永驻,普世的中产焦虑小品。这部比导演前几部电影逻辑清晰了许多,最令我拍案叫绝的是最后一段无声快进:电影是时光隧道本身,你觉得无聊吗?那让我们快进吧!哈内克的徒子徒孙?(真有人去拍裤裆着火啊哈哈哈)
      • D+/ 杜皮约从《在警局》到这部所做的,皆是以电影的逻辑思考现实世界。蒙太奇的时间和故事的时间浑然不分;而影片也在最后才真正完成了对世界的蒙太奇化。
      • 送上一部早泄小品,昆汀也够省事的
      • 昆还是非常汀·杜皮约,脑洞且好笑。讲的话题其实还挺现实的,人到中年,无论男女,都有点不满足
      • 脑洞奇特杜皮约,电子老二和年轻三天时空隧道都表达了人类对“年轻”的向往,而爆炸的老二与腐烂生虫的内心又表达了对反自然的讽刺。结尾前用片段混剪加配乐有一种不知道该怎么拍下去的感觉。
      • +
      • 一个小打小闹的寓言故事,直截了当地讲述了人到中年对永葆青春的痴迷,并且为了这个目的可以做出任何毁灭自己的疯狂举动。前半部分被冗长的对话和无节奏的情节冲淡,到了第三幕,编导甚至完全厌倦一切,用没有任何对白的快速剪辑展示角色选择的最终后果,选择的音乐也像电脑游戏(请注意,和片头的游戏对应)一样讽刺,这也太敷衍了事了吧。
      • 杜皮约这次做了两个搞怪的点来双线叙事,一个放在建筑上一个放在科技上,两者都作用于人的身体,是每个人心底都想得到和关注的东西——女人的容貌与身材,男人的性能力。为了呈现建筑神秘性前面节奏处理的很慢,揭秘之后节奏越来越快,结尾甚至给人一种收不住了的感觉,另外在叙事时空上也做了小处理,不同以往那样平铺直叙。
      • 类似的寓言故事我们看得不少了,在杜皮约的古怪风格里还能展现出几分新意来。现代人不论男女,总是对永葆青春而着迷,导演对此执念展开了无比狂野而幽默的讽刺。后半段叙事呈现真空状态,对白声音被抹去,情节却保持着加速推进,构筑出一派梦幻的氛围,有点像是对大卫·林奇致敬。不过,如此简练的叙事方式惹人争议,究竟是导演制造自成一格的风格,还是素材组织失当而潦草收场,相信观众有不同的理解。
      • 有点过分了。这次!好歹拍完一部电影也行。真的过了、弄个半部出来蒙骗,不太好吧!这次自己掌镜,以至于很多场景没有对焦。随后调色出现事故。幸亏演员都很好,前半部分的书写方式够聪明。不然………
      • 好沉重。根本笑不出(雖然我知道已經在盡力在搞笑)。這個主題實在太沉重了。法國昆丁近幾年的片雖然還是保持一貫喜劇的風格,但拍的電影内容開始有所轉變。#鹿皮,2019之前的電影大多潛文本都是在批判電影/電影人,但#育蠅奇譚,2020開始,電影的潛文本從批判電影/電影人開始轉變為只圍繞一個更單一,更簡單的故事裡面,當然他電影一脈相承的主角依舊是「熟悉且奇特」的可愛大蒼蠅、一個地下洞。而這種轉變對於大衆來説聯想力更强,可以容納的東西更多,思考性更廣闊。法國昆丁其實跟朱利亞拍的片的主題性都很鮮明。一個專拍喜劇、一個拍悲劇。Incredible But True 是的就是真的,是多麼虛構離奇但又多麼反映真實。
      • 杜皮约有着有趣的想象力与幽默感,并通过一种非常轻盈的影像风格呈现出来,前半段的跳脱剪辑令影片充斥着神秘感,但随之而来的发展是讽刺最传统的男性生殖崇拜和女性对外表的偏执而导致的虚荣疯狂,且越来越文本主义,飞逝的时光影像蒙太奇居然包裹着这样陈旧而乏味的叙述是相当可惜的,甚至我也想用片中女主的台词来问导演:你知道这个洞意味着什么吗?这是一个令人失望的过程,但又有惹人喜爱的地方,某种程度上算是影像的胜利吧。3.5.
      • 很轻的寓言小品 各个维度的中年恐惧 虽然完成度不高还是值得一看的
      • 仍然有趣,但不再有杜皮约那种无意义的独特怪诞感,感觉他这两年有点太想拍小品,结果拍新片一个不留神真拍成了小品。
      • 男人所谓名车名丁耍耍枪,必须日产智能多用丁;女人所谓半日不见九日年轻,金玉其外蚂蚁其中;“你明白了吗?”“清楚明白。”……WTF法国昆汀的这部戏看出了点岁月沧桑是怎么回事?
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 正片
      Il sol dell'avvenire
      2023
      喜剧片
      意大利

      未来的太阳

      Il sol dell'avvenire
    • 豆瓣网友的评价
      • 重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹,真的很不礼貌,全程都是让我考考你。
      • 可怕的不是自恋,而是自恋却不自知,莫莱蒂显然不属于此种情况,这是自爱、自知、自指的创作,不能给五星的唯一原因在于本片缺乏自省精神。在一个面跟莫莱蒂的dolly镜头中,后景的摄制组迅速完成了最后一镜的拍摄,枪决产生了两层意义,这个镜头多么哀伤啊!最后我还是想说,我们永远不该崇拜《现代启示录》这样危险的电影。
      • 非常有趣,将导演的职业属性几乎作了一种全方位的概览,指导、霸权、创作、困顿和批评,摄制阶段的不同层级状态依次铺开。进展与停滞,傲慢与挫败,在不同层级之间来回穿插,倒也无需抵触说教的不适,电影本身也并非聚焦于导演形象,而是导演属性。
      • 78/100 导演该如何存在。一种当下的重拍,重拍费里尼与重拍自己30周年的《亲爱的日记》。
      • B-. 十分真诚的自恋。想拍一部《八部半》,却没有费里尼把自己生生剖开的勇气,最后就在“我就是个无法适应时代的老古董”的自嘲表象下猛烈进行了一波观点输出。WTF moment的确让影院大笑,但靠幼稚化嘲讽对象来实现的“喜剧”,实在是不太保值。2023.5.24 Debussy
      • 迟暮的老人仍在无休止地追问,关于政治、艺术与爱情,他笃定经验主义,却已不相信语言的力量。他持续观察并记录着时代的裂痕,盼望用歌舞的幻觉弥合分歧,唤醒人类的团结友爱。这是莫莱蒂的痛苦与荣耀,尽情拥抱伤感,天真地老去,热情地老去。
      • 魏书军?味儿真冲啊。
      • Moretti竟然拍了一部电影来批判Titane,哈哈哈哈哈哈,太Moretti了。不知道Ducournau作为评委看到说了些什么。结尾虚构的美好世界,虽然听上去就很幼稚,但还是💪🏼🍀🏝️🎉🍭🤹‍♀️~
      • 这是莫莱蒂可爱的热情的对当下世界和电影的回应,更是他对自己过往作品的再指涉。 形式上更加任性和恣意(也确实有“随意”),像是回到了莫莱蒂80年代的喜剧,又像是费里尼晚年的《访谈录》。谈不上有太深沉和严肃的想法,但却好像与一个电影作者一起温柔的拥抱了过去的半个世纪。
      • 明明是喜剧片, 没有带纸巾的我, 揪着衬衫哭. 热烈且可爱! 观影过程还会不时想起我那些远在北京的挚友,愿我们永远保有对电影的激情与狂热, 无论20岁还是60岁.
      • 一台属于莫莱蒂本人的大联欢晚会。简直就是我心中夕阳红的标杆,未来我也想成为这么可爱的老头!!
      • 一些還好吧的老調重彈,It’s so ironic that the “WTF moment”is indeed the WTF moment of the film,最後一段拍出了La La Land的感覺,一種很形式化的團結和關懷,Red歷史的指涉也正如一個導演在片場的獨(和諧)裁politics倒塌後,重新相信語言相信個人情感,全世界電影民工團結起來,影像會有光明的未來!不說了,看點新的去。
      • 看到戏中戏的部分 就看不下去了...不知道为啥.. 最近看这类太多了估计
      • 4.5 近几年来保守派感伤怀旧元电影的完全反面:一部完全关于当下的作品,以最幽默的夸张变形和肆无忌惮的混乱狂欢,指向这个时代最沉重的内外世界双重危机。莫莱蒂不仅没有“老”,而且依旧是精力无限、诚实热忱地站在最前沿,召唤过去电影的精魂和未来世界(不存在)的希望呀
      • 各种粉刺挖苦很来劲。虽然总体很陈旧,不过还是喜欢的。大家演的都很好。
      • what the fuck moment = =
      • 很重要的是选择了一个可爱的演员来饰演主角,所以言行不会让人讨厌,这对影片的基调影响是非常重要的。其次在这个故事当中还构建了现实和虚构的互相重叠打破,当现实对电影产生影响的同时电影也在反过来影响着现实,这应该是一部电影从业者都不会讨厌的电影。
      • #Cannes
      • #Cannes2023-32 迷影情怀,有;对当下电影工业的批判,有;意大利电影的风趣幽默,有;古怪又有点可爱的歌舞片段,有;对电影艺术的哲学探讨,有。但是都不太多。
      • # Anteo 导演映后 【A】莫莱蒂依旧进行着他的片场游戏,仿佛调出了「亲爱的日记」里的幽默与自我,但不再只是与角色平行的陪伴,而是不断在干涉,打断,甚至竭力的话语里强调着导演权力,却仅仅是力不从心的无力。虚构中混杂着类型的变奏,召回了歌舞的共振与历史的严肃,在幻想中对角色诉说,在喜悦中共存对于时代与创作的感伤。未来太阳升起,而电影仍会继续。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 正片
      Yannick
      2023
      喜剧片
      法国

      扬妮克

      Yannick
    • 豆瓣网友的评价
      • 年度最佳喜剧片,前几天看影评讲May December在英语语境里是忘年交的意思,在法语中这个意思通常用马克龙替代,这不法国人就来调侃了,电影里扬尼克指着一对母子说,不敢随便定义你们的关系,因为现在总有一些奇怪的情侣,你们知道我说的是谁。
      • 用户画像很典,像是贴吧或虎扑用户无意闯进你瓣看到大家各种阳春白雪自得其乐然后舞台一掀吼道你们这是弄啥嘞老子来教你们做人然后就旁若无人地开始随地大小爹(外加随地大小便)。整个故事最开始的着力点还是蛮对味的,之后的发展也算是很有巧思,展现了不同层次、阶级的人在掌控了话语权之后对于场域内舆论导向的影响。但问题在于,并没有写出这种话语权在不同群体之间的流动,而只是短暂呈现了对这种话语权的暴力掠夺。完了还讽刺了上层对于所谓“弱势”的同情,Yannick掌握话语权性骚扰观众时无人吭声,但他被枪顶着头被羞辱的时候女主演又开始同情起他来。整个片子就像是一场合谋,不在场的导演、台下吃瓜的群众、一个跳梁小丑和几个自怨自艾的演员,完成了一场对于我们真正观众的“冒犯”,只有片中中途离场的白发老人选择了置身事外。
      • 多来点这种一小时的电影,世界会变得更美好
      • 昆汀·杜皮约现在是每年一部小成本荒诞喜剧,效率贼高。但他的片都有一个通病:开头三十分钟炸脑袋的精彩,后面逐渐烂尾,不管不顾了。这片开场观众与舞台上戏剧演员互相不吊的场面笑炸了,但随后就没了大招,逐渐落回了套路。他真应该找个合作编剧专门给他写下半场。
      • 76届洛迦诺主竞赛。全程处在单一场景,男主演的很精彩,当你想要在无聊的生活中为自己发疯一次、感动落泪一次,最后还是会被那些称作“现实”的人扼杀。杜皮约的电影总是巧而精,有着自己特有的恶趣味且富有表达,但是想要如此就会出现很多想当然的情况。
      • 3.5,比杜皮约前面几部加起来都好笑,想必是他心中的《一个绝望的人》。建立了一个不动声色的剧院结构,但本质上是关于人的。放飞的心意踏着谨实的步调(视觉上的严密与高强度的文本),而正因抱怨都来自朴实的生活,嘲弄才变得率直而不轻蔑(不像鲁本)。结尾当然是令人触动的,一个不入流的戏剧演员和一个不懂丝毫戏剧的白丁,在此时体会到的,是戏剧中观与演的魅力,还是与他人产生联结的共振呢。而从话剧到脱口秀再到电影,到底是什么会带给观众真正的快乐呢?果然关于生活与艺术的关系,一如既往地令人好奇。
      • 多半星给时长,这在电影日趋三小时的时代里尤其清爽舒适。祝愿大家当人质的时间短一点!
      • 扬妮克宛如杜飞自己,挑衅演出,挑逗观众,颠覆关系,冒犯体系,整部电影化繁为简,极其可爱的创作,但当发现眼前的一切似乎与诸多先锋戏剧的创作套路包括杜飞的数部前作都无太多不同时,两组外部视角镜头的介入巧妙的升华了这一切——小剧场外的烟火气让剧场内变得隐秘而神圣,结局突入的特警配合着扬妮克的眼泪又释放出了宏大的悲剧性,杜飞歌颂或哀叹的是从创作到生活、从虚构到真实的无数个不为生活的庸常和权力的威慑所支配的虔诚的开拓者和牺牲者,以及那实实在在的感受到活着的荒诞却珍贵的一瞬。
      • +
      • 特别特别简单,这种简单又精良的本子真的好难得,虽然前期有点难入戏,但是中后段真的很不错,会觉得不过瘾会有点戛然而止的感觉。 Yannick这个角色本身及其恐怖,自大、极端、能够随意指点别人却不能被指点、会将自己的糟糕生活归结于不公、我不喜欢的就是不好的别人也一定这么觉得…那种自大和狂妄是现实中随处可见的,是那种特别特别“男”的角色,是那种“我男我也”、“我女我也”的道德绑架和逼迫认同。 权利的不断更迭,也只有掌控者在改变,对权力的压迫会随之发泄在别人身上,很“美”的社会现状。 最喜欢是最后Yannick最后的眼泪…演得太好了。
      • 荒诞简洁恶趣味的概念引入,左手调侃演员自作多情,以寡才为借口绑架观众浪费时间,右手嘲讽民粹野蛮反智,拿暴力作手段抢占道德高地为非作歹,两边都骂了一圈,最后拿“真诚才是艺术和生活的必杀技”无聊鸡汤一顿共鸣——这到底是昆汀还是毒舌独立鱼啊喂
      • 封闭空间制造冲突和反转,荒诞到极致却变显得如此合理,杜皮约对观众的戏耍相当成功,随着手枪的转移也完成了厌恶感的转移,迅速从对扬尼克的无法理解到后面的同情心疼。音乐、片名和结局打点都好喜欢,电影还是要法国人拍,杜皮约我的神!(持枪写作想到伍迪艾伦《子弹横飞百老汇》)
      • Quentin Dupieux现在走洪常秀路线:半年出一部片,时长硬凑到一小时😂套路没变,还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应,但至少演员表换了,主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢,不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题(观众在哪里?),在更广泛的意义上说,男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景,但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察,预示着激烈冲突与可能的悲剧,也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。
      • 观众永远是舞台的人质,凡尔纳体验不到的科技进步,为艺术家的真诚愤怒鼓掌,展现世人之故事无关好坏皆充满血泪;法国昆汀这次的减法做得有点厉害,将以往瞎掰乎的超现实元素内化成舞台戏中戏,走心了
      • +
      • 笑死,扬尼克长得真像加纳乔
      • 很好的构想,枪作为艺术创作中“权力”象征,也指向了现实世界的权力生态。后面走偏了,批判力度少了很多。
      • 很可爱的一部电影,以枪喻指权力,把各类社会学理论拍成喜剧大电影的感觉。开局“请假赶路购票看戏却不开心”的抱怨,是艺术的门槛与目标,包含了观看者付出的条件性、额外劳动。后面三轮权力与话语权的反转,则是调侃艺术场域内的权力关系,同时也点明社会运转的规则之一,是上位者的控制欲。
      • 开局惊艳,然而Yannick的人设连同整个剧情随着枪的出现开始崩坏。看到40分钟时我就想像片中后排那位老人一样拒当人质,直接离场了。
      • 权力几度易手,冲突多维度建立,立场和利益导致品味,杜皮约在有限的时间空间中打出精彩的火花,而一切值得玩味的地方都被导演包裹在看似率直的对话中。剧场固然有着打动人心的魅力,观众需要怎样的艺术更值得思考。3.5.
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 正片
      Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
      2023
      剧情片
      克罗地亚/卢森堡/法国/罗马尼亚

      不要太期待世界末日

      Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
    • 豆瓣网友的评价
      • 9.1 拉杜裘德的《周末》,大罗马尼亚娜娜的一天见闻,如此下沉低俗又坚定立场地抓紧当代语气的荒谬与可笑。可能正是有彻底放下道德底线开地狱笑话的勇气,才能如此精准且有力地抨击这个时代的疑难病根:一个娱乐至死的永动机,每个人都深陷其中,每个人都在推波助澜。如今的"真实"已然比世界末日还要罪恶不堪,只能从过去的"虚假"之中寻求慰藉,但也许这世界一直都是一滩烂泥。
      • 罗马尼亚人真的跟老中人没有血缘关系么?
      • No.10092。2023洛迦诺评委会特别奖。7分。拉杜·裘德掉书袋不是一两天了但是真的没有哪部像这部聒噪到令人反感。密集引用就状如片中抖音小视频一样信息过载且处处透着炫耀劲儿,砍掉一半差不多吧,之前他爱读书爱引用可以说是优点,这一部就是吵闹……除了抖音滤镜之外其实所有手法之前都用过了,并行对比见《元帅的两次行刑》(这部倒是数据库思维方面提升了一些),散文电影前面一大堆了,档案玩法前面也一大堆了,最后那个长镜头不仅自我重复《世界上最快乐的女孩》而且完全照搬阿巴斯的《橄榄树下的情人》。虽然片子切中了不少时代病,但是要真有导演敢TM这么聊天还不被剧组人锤死吗?
      • 真的很喜欢啊啊啊啊 作为一个学新闻学传播的广告人 真的是我私人很喜欢的内容 方法和语言 俏皮话电影 活在烂世界上 普通人的愤怒是什么样的 不是发疯杀人而是无意义发疯
      • #GH60 都說惹,哈杜裘德才是披著流氓皮的真知識分子,而奧斯特倫德太像藝文速成班年費會員惹。坎城把奧斯特倫德捧上了天,怎麼柏林推銷不出來一個哈杜裘德呢,只能說可憐的柏淋。開玩笑,不管影展的事,其實沒有故意要並置對比二者,只是正好連續兩天前後腳看完,不由得做些聯想,拍謝🙏
      • 可以用TikTok换掉一张脸,也可以在Zoom里一键换掉脸以外的背景,电影又在结尾更悲观地告诉我们,几块绿色纸板,你可以轻易换掉一切。两年前,几乎是拍出了第一部真正的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪,现在他与我们都早已发现道德,尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结,如今开遍灰暗的街道,找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解:怀疑悲悯,怀疑动机,怀疑痛苦。与此同时,拉杜•裘德也同样在怀疑电影:它们不是为你演,只是希望你伤心。所以那个事故与视觉上犬牙交错的长镜如此必要,人心难测,小心被骗。最后一幕女主不经意的“无情”则转瞬打破观众长时间跟随她的共情,失落迅速攀上心头:不要太期待世界末日,今天也许更糟。
      • 左出右进,犬牙差互,在历史和当下、东欧和西欧、现实和虚拟中作无比自由以至癫狂的运动。从《发狂黄片》开始,拉杜·裘德开始描摹出未来电影的样子。在他这里,煞有介事地讲个故事已经成为那么虚伪做作又顽固不化的一件事情,电影只在为腐朽的体制内外每个拙劣的、看似毫无美感的、不平等的要素平等赋权之后才重新焕发生机。
      • “More nothing.”广告业、短视频……几乎是我在这个时代最讨厌事物的合集。通过一个PA严重缺觉痛苦工作的日常拍传媒变态与人之异化的齐头并进,内里都是真正的虚无。各类“症状”塞得太满了点,但很喜欢其中的黑色幽默。一部拍给影评人/知识分子看的纯粹电影节电影——倒也不是贬义,只是观影门槛立在那儿了:你至少得对流行文化和影史经典有足够了解才能明白作者安排角色一本正经讲出来的好笑或不好笑的笑话有多滑稽。得了解基础罗马尼亚历史来看关于政治的吐槽和安插的出租车女司机段落,最好还看过些裘德其他作品大致了解他的创作方向和风格,不然铁定一头雾水,哈哈。
      • 后Covid时期的幽灵本体论:来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓,一方面作为某种uncanny,另一方面,它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch,后者的存在实际上构成了资本的非人加速,持存至例外状态完全解除的当下,使得阶层问题的对立,以及accident的暴露更为明显,在影片中,它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆,档案正是资本-国家尝试通过propaganda影像掩盖,修改,缝合之创伤的反面;但与此同时和上一部类似,《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口,拥抱了反讽与达达主义,它从不讳言短视频是电影的未来,通过粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即表现为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。
      • 荒诞末日,抽象艺术,大中国娜娜,保尔柯察铁看了会沉默,范小勤,完颜慧德看了会流泪,uber司机顶着困乏烦躁焦虑自掘坟墓式的忙生忙死,灾难艺术家和被拿捏住软肋老百姓间的虚伪对话,民族的就是世界的。乌维鲍尔客串笑尿,整个把讽刺意味提升了一个level
      • #76 Locarno Film Festival 4+ 再一次与当下的真实世界(后疫情、战争、政治局势、Tiktok)紧紧联结,却也是延续以往“讽古讽今”“辱己辱ta”内核之下的一场“论文电影”新实验。因此在黑白影像里当下的对比之下,多彩而温暖的Communist年代也会复古式地丢帧;References不再整齐地排布在属于自己的部分,而是紧跟生活化的论点之后。失去了集中爆发的强度,但在结尾将近40分钟(?)“镜头中的”长镜头后,电影结束于一种戏里戏外共振的荒诞的绝望。
      • 年度十佳。拉杜裘德就是当下最接近后期戈达尔的人,他知道如何编排让观众在精确的时候看到需要看到的,听到需要听到的,以任何形式。A面轻松地并联各种类型,阿巴斯式的驾驶影像,纪录片式的访谈录像,短视频中的合法副本,还有古典风格的footage支线,却细腻勾勒出资本驱使下底层影视工作的女性形象,整了一个Z时代的让娜迪尔曼。B面是比肩蒙吉的长镜元电影,连默片都整进去了,所有这些都犀利地剖解到罗马尼亚后疫情的社会生态,一种世界末日都难以瓦解的顽疾。(Nina Hoss让人惊艳。
      • 当然不该期待它变成另一出Holy Motors,但谁又能说这场无尽的驾驶不是一种对自身的拯救呢?正是Angela的驾驶为裘德提供了一切,从摄影机的位置到松散的节奏——在“老电影”,也在当下中,衣服的亮片闪烁在倦怠的工作世界中,炸醒了黑白影像,只有这样她才被赋予了思考的时间,透过车窗看到一切被图像化的过程,一个个危险而快速的梦,即便工作还在继续。难道不是只有电影能“拯救”TikTok吗?因为只有电影能更具体地理解这是怎么一回事,而拉杜·裘德热爱影像的世界。
      • 拉杜裘德的电影,仿佛一个镜头、一句话就是一个戏谑的段子,但它并非是简单的段子拼接,而是对罗马尼亚的拆解。上半部分两个对立时代的影像交叉前进,在对过去的逐帧慢放,现在的科技图像混淆下形成虚实不清的诡妙联系,又在两个女人的相遇中完成对这个国家时间的拆解;下半部分将一个长镜头的拍摄现场至于新旧时代的共同空间中,真实被资本不断压缩,工人的利益不断被抽尽,到最后一切沦为绿幕上一块块虚无的谎言,完成了对这个国家空间的拆解。总体跟前作相比,这部作品的讽刺力度显得更佳
      • 一场让人困倦出神的观影之旅,一如平日里疲于奔命的工作流程,亦似年轻安吉拉那样身陷时刻四处奔波的困境之中。这也是一部后现代公路片+戈达尔[周末]般的躁郁论文电影。各种贴近当下的挪用、戏仿、玩梗比比皆是,不同媒介影像拼贴,碎片化、无所不能又虚无浅薄的短视频影像席卷全球,一切都成了符号化的图像,可以任意修改变形和剪辑。空间也成了亮丽精美却悬浮不实的符号化背景,超真实泛滥过剩,而诚挚的情感与本真的生活却愈发稀缺。如果说前面的两小时有些过于冗长单调(不过,适时穿插的旧时彩色电影片段以及对美化浪漫影像中偶尔露出的不和谐裂隙的慢放,确实挺有想法),后四十分钟的一镜到底段落就是让人眼前一亮的华章,资本-科技体系对现实的肆意扭曲删改及对真实鲜活个体的凌虐,暴露无遗。(8.0/10)
      • 可以在最后一幕重温罗马尼亚新浪潮最经典的“强设计下的时间剥削”。面对电影的社会价值承载属性,裘德不再像上一代作品一样被动承压。他理解电影首要的始终是娱乐性(观赏性),且娱乐本身就是一种强有力的意识形态表达,并不等于对现实问题的回避。不考虑通过情绪上的压制去表意,而是极致彻底地将一切乐子化,完全不设置底线意识和道德包袱,肆意践踏每一类人。博比塔无疑是最符合现下的“影帝”级别角色,一种令人艳羡的处世姿态,一部属于抽象人、乐子人的时代电影。
      • 今年最重要的电影之一,攻击性在嬉笑怒骂的摆烂中一览无余,影像与爱的挽歌。
      • 堪称对驾驶我的车的恶搞
      • 向左走是齐奥塞斯库匠心打造的牢笼,向右走是欧盟道貌岸然面具下的剥削。主题上依旧是新浪潮的国族叙事,拉杜裘德用A面B面的对照进一步揭示影像本质是可被操纵的意识形态工具。无论处于政治光谱的哪一极,都有借助影像型塑政治合法性的需求。利用黑白彩色切换和不连续剪辑以摒弃经典叙事自有其代价,使电影变成了一场智识游戏,所谓高阶观众得以在其中找到自己的意识形态批判玩具尽情玩耍,就像Angela一样以极尽嘲讽的虚无在tiktok上扮演红丸教父。这当然是一种高姿态,甚至是一种抽离,但面对这个处处在挥刀向更弱者的洼地,呐喊半天确实不如揶揄半句更容易获得精神胜利。
      • 极其当代的电影,一部2023年(世界坍塌时)的「欢乐颂」:用换脸滤镜发泄式的抖音,用手机拍Zoom会议来Casting的广告导演,A面纪录片式的黑白影像、1980年代的怀旧电视剧式的段落与广告片拍摄的叙事拼接一处,充满讽刺、段子和癫狂,与B面直面「什么是真实」、充满道德探讨的一镜到底footage形成鲜明反差。Radu Jude自由地在各类素材和图像中切换,公路边纪念死者的十字架由115个连续一秒的固定镜头展现,结尾的手写字幕卡也回应了「绿幕」时代的后真相本质。(连录制的问候视频也采用了静态幕后照+语音!)
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 中法语英文字幕1080P
      Le daim
      2019
      喜剧片
      法国

      鹿皮

      Le daim
    • 豆瓣网友的评价
      • 保持着导演一惯的荒诞、搞怪与讽刺,也足够好笑。其实这一部还挺简单的,不过非常有趣,足够讽刺,内里保持了惯有的调侃和敏感。嗯,昆汀调侃昆汀确实很好笑。以及,让杜雅尔丹表演依然很棒!
      • 天,法国人都笑疯了,映后疯狂鼓掌。我也觉得很好笑但是是那种很冷的笑不出来的好笑。剧本写得很飞,论人是一步步被兽性吞噬的。不得不说这幽默和第四面墙打得可比贾木许强多了啊。到后面竟然变成了cult片,看得很爽。
      • 这种空有概念实则画面丑剧本弱毫无掌控力的片子大概最容易被用来装了。能够被制作出来也是,浪费纳税人的subvention
      • 【釜山电影节展映】我和我的鹿皮,一刻也不能分割。无论我走到哪里,都不让人穿夹克。我杀掉每一个路人,我抢走每个夹克。吹吹牛逼,拍拍视频,真他么欢乐。一本正经无厘头喜剧。加入一堆迷影梗,昆汀调侃昆汀。但从头到尾都处理得比较冷。也喜剧却也无趣,也荒诞却也平淡。收尾很干净,整体有“不过如此”的感觉。两星半。

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