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    吸烟致咳 Fumer fait tousser (2022)

    最近更新: 吸烟致咳
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD中字
      Au poste!
      2018
      喜剧片
      法国

      在警局！

       Au poste!
      • 豆瓣网友的评价
      • mon cerveau me chatouille
      • 劇情太有邏輯了這不正常/ 警局版thinking of ending things 警長不想回家cos coming home is terrible whether u have a wife or just a wife shaped loneliness waiting for u/ 碎碎唸挺煩的好想和導演做鄰居o跟聽廣播一樣/ 你好兒子 你好爸爸 最近怎麼樣 哦沒什麼 本來打算自殺結果看了部電視劇 這不我的日記麼哈哈/ 結尾真爛 肚皮寫到一半棒極了另一半很糟糕這句台詞的時候明顯意識到了這一點 所以為什麼不他媽改一下 既然警長不想回家 就一直審到七老八十好了 不是還有半個生蠔沒吃完 警局裡暖和 睪丸也不會凍掉 一般短評寫這麼長又沒有到字數限制0的時候就很難受了 我一定會填滿最後幾個字儘管句子可能不完整 所以嘛 肚子上有洞會不會影響放屁的聲音
      • 化繁为简的杜飞更加迷人了
      • 一如既往的昆汀·杜飞，天马行空，荒诞诙谐，打破叙事结构，打破时间线索，打破空间状态，飞来飞去，了无痕迹，73分钟里玩得真嗨。
      • 【VIFF-IV】两星半。荒诞有趣，也是杜皮约一贯的风格。但这次的两次反转却是“不得已为之”。揭示舞台前如果可以算是天马横空，那么在此之下的逻辑自洽也并不难，但却选择了回到“正常”世界推翻假设却不加以揭示，最后又回到了骗局做结。虽然大家哈哈一笑，但实际云里雾里，导演恐怕也是如此。那这就不是天马行空了，就是把控不过来只好草草了事。但不得不说，单独的一段段拿出来，荒诞喜剧还是可以的。
      • 果体指挥开场序幕，回忆场景虚实进出，胸口冒烟生蚝新吃，血泊熨斗独眼藏尸，舞台散场after party，最后还整了个彩蛋；完全本土化后玩得反而不太飞了，但比《Wrong Cop》对警局类型片的解构更有情怀？音乐很好听
      • 回忆按梦的逻辑组织。
      • 3.5。
      • 法国人的刑侦警察局就是喜剧基调，黑起警察来，就是让人觉得行政机关的清理部门就是个笑话，效率低下，漏洞百出。英国人就搞出各种智商超人，推理严谨的神探剧。路数不同。
      • 套路之王，舞台迷惑
      • 3.5；仍是杜飞擅长的嵌套结构，破墙效果很有布努埃尔之感，到最后一个比较刻意的反转之前都值四星，为反而反，反倒落了下乘。回忆中时空的串线最有趣，接近梦境的自由。
      • 80/100，如此小巧，如此有趣。前半部分依靠叙述，在现在与记忆中穿梭，并通过角色在记忆中的在场模糊时空界限。而后半段，随着舞台的“反转”，则将维度一下拓展至舞台与剧场，而剧场外出现的“抓捕”又模糊了舞台空间。当走完字幕，看见了作为“观众”的演员，又恍然发觉，杜皮约又近了一步，这是电影与我，偏偏进度条就这样结束了，望着空荡的播放器，黑色中反射着我的脸，噢，他又模糊了影像与现实。
      • 2018477 二星还行
      • 相当出乎意料了。
      • 8.2 鬼才杜飞的这部新作相比之前好理解多了，不过但最后还是被摆了一道，文本的层层嵌套太赞了，看似莫名其妙的彩蛋实际有很大的回味空间。
      • 不愧是我最爱的不太知名的神经病喜剧导演作品，每部都五星！这部新片虽短小，但是绝对不让人失望。
      • 当中警察老婆出现两人关于一段未来和过去的对话太精彩了！冲这个应该给五星！然后当中关于“无聊”这段对话好好笑。后面回忆里突然发现警察不见了，这里如果继续在记忆中展开的话也是神作了。
      • 杜飞金棕榈倒计时
      • 杜飞导演作品，又一部典型的杜飞风格的电影，现实与回忆混合交织，各种戏谑的事情不断在回忆中发生。 杜飞电影也属于偏烧脑，但他的烧脑并不需要去可以解读。因为对剧情并无影响，只是为了增加整个电影的喜剧效果。 还有一个就是无厘头，各种无厘头的事情突然就出现，然后并没有讲清，接着就下一件发生。 电影突然以戏剧结尾（所有人都在一场戏中），并且并没有解释其中含义，也是相当的无厘头。 如果想看黑色幽默电影，这部也是一个不错的选择。
      • 全程思考这到底属不属于三幕剧，我感觉也算。故事性连不连贯、反不反转和内核结构的关系似乎不大。这种时长算是一个什么水平的作品呢？像是个练习作业似的。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.6 HD中字
      Mandibules
      2020
      喜剧片
      法国

      育蝇奇谭

       Mandibules
      • 豆瓣网友的评价
      • 它不过是一只苍蝇…
      • 目前最轻松的一部，阿呆就在我后面两排呜呜呜呜
      • 没想到拍到这部，杜飞如此的轻盈、放松、可爱。不再痴迷于结构、虚实以及种种外界对自己的期望界定，又仍然保持着法国荒诞喜剧对神经质和超现实日常化处理的知识分子般的自觉。他在一套熟悉的战略中逐渐向着更为大众的高地发起冲锋，带着过往杜飞作品标签化的精神意志的怪物具象(巨蝇)与现代社会中陷入存在窘境的人类(主角二人组和阿黛尔)以及恋物执念下的空虚，却又举重若轻的将电影通俗化。连最终的落脚都那样善良如梦，哪怕一切落空，都仍有彼此的陪伴，而巨蝇如愿带回了香蕉，金钱的到来似乎也尽在掌握，但当下的这一刻，似乎已是最美好的结局。
      • 轻松可爱的法国小喜剧片，看完心情瞬间变好，值得多打半星哈哈。两个穷困潦倒的蠢哥们偶然获得一只大苍蝇，然后遇到房车老头、海边度假的“女同学”。苍蝇这么恶心的虫子居然被拍得特别萌...这种法国喜剧建立在极度荒诞、夸张的基础之上（两男主看见超级大苍蝇并不很意外，甚至计划训练它去抢劫），一路走荒诞风下来倒也可以。阿黛尔演一个脑损伤只能大吼着说话的傻妞，包袱全无。Toro居然翻译成顶牛手势，对了片头/尾曲也很可爱
      • 全程被cue，法拉利兄弟附体
      • 就像是一个鸡肋的玩具，艰难发出嘎嘎笑声，却掩盖不了乏善可陈的幽默感和想象力。
      • 平平无奇
      • #HIIFF3# 4.5。在坐满的影厅里和其他观众一起沉浸的绝佳体验，到中后段“她吃了狗”的时候全场哄堂大笑太开心了。从开场和结尾的音乐就陷进了这个迷人的荒诞氛围，Toro包袱满分，中后段的几次反转成功串起来了所有线索。好喜欢这个结束的方式：这个看起来多么严肃复杂甚至像犯罪的活仅仅是为了一副假牙罢了，但是一开始承诺的报酬还是可以拿到的；Manu从来就没觉得会成功的驯蝇计划竟然真的带回来了大香蕉，不过每次Jean Gab取得进展他都还是惊呼感叹，太可爱了。为什么女同学的哥哥总要圆球一样跳进水中？为什么Toro要配上这个特定的手势？生活或许就是无数个微小的意义构成的巨大无意义，回家马上补书架里积灰的《等待戈多》。
      • 还是咱们法国片好看！（刚好是我的第2000部标记）Toro!
      • 恶心小清新……不过有个脑洞之后剧本写得略平庸，尤其是两个傻大个男主实在太不讨喜了。我始终陷在苍蝇要把男主的头咬下来了的恐惧中！！
      • 好玩，法式幽默；两个想发财的沙雕，急死人；一辆划破后备箱的破奔驰，烂死人；一只傻乎乎的巨蝇，萌死人；一次荒诞不经的旅途，吓死人；最后感悟友谊重要，放飞驯化中的巨蝇，结果收获另外的友谊，两朋友变三知己……阿黛尔调着嗓子演精神病小妞的样子，蛮搞笑。
      • 巨蝇Dominique的出现始于作为工具的车辆的破碎，以及物的杂音，在《育蝇奇谭》中，两个贝克特式的人物在被物引诱之后，通过一系列误认成为被引诱的物本身，而影片之中的对话则来自于这种引诱的结果，而前面部分的电话则通往一个没有回应的世界。 杜皮约的才华似乎无法再产生任何的创新，或者说正在流失。比起上一部《鹿皮》，《育蝇奇谭》有着更为坚实的戏剧性，不断的误认与重逢与其说是荒诞，毋宁说是法国式旧喜剧的传统艺能。而巨蝇作为杜皮约式的“物”，在影片的大多数时间内，更像是一个迪士尼化的卡通主体。
      • 2020HIIFF NO.8 这才叫法式喜剧嘛！开头的诙谐bgm已经赢在了起跑线上 更不用说既有call back“Toro” 又有爆梗“她吃了狗” 隔壁把一条小萌鱼拍得多无聊 昆汀就把一只丑苍蝇拍得多可爱 隔壁的隔壁还在拿贝克特画背景板 昆汀已经将「等待戈多」的内核巧妙融于驯蝇行动中 结尾将荒诞无厘头推向极致戛然而止 太妙了！PS：Adele这次的角色和本人的傻大姐气质好契合啊 承包我所有笑点
      • 不要试图寻找意义。
      • 可爱，想养
      • 7分，荒诞与神经质，最后那一下还挺有趣的。
      • 可把我乐坏了toro
      • 80/100，第5部杜皮约，笑得最开心的一次。建构愈发精简，高概念、表演姿态在此并非重心，始终以轻松语气处理滑稽情节，僵硬与灵动在此共存。谁在乎明天呢！
      • 关于生存的场面调度。
      • 法式小品，全员智障，介于尴尬荒诞和会心一笑之间，昆汀杜飞正常发挥吧。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.4 HD中字
      Incroyable mais vrai
      2022
      喜剧片
      法国

      不可思议但真实

       Incroyable mais vrai
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 有笑到 后面真的充满了“老子也累了不想搞了给你们这些现代人看个你们喜欢的快进吧”的既视感
      • 男人想金枪不倒，女人想永葆青春，越贪心越打脸的讽刺中产小品。法国昆汀的脑洞还挺好玩的，就是后面直接劳资不想拍了给你们幻灯片快进可好，有无语到...
      • 刚开始诡异设定出来时的惊奇感配合浅焦的虚幻感还挺是回事的，但越往后越乏善可陈，讽刺的也是那些无关轻重痛痒的东西。结尾一段的处理很潦草但又挺有勇气的。
      • 稳准狠的一种寓言，但随着影片自身进入“隧道”，想象力也慢慢变为陈词滥调的“现实”，但杜皮约清楚的是，广告词永远只是广告词，这种“想象力”只是由一连串广告词引发的产物，所以有着其必然结果。
      • 吸烟久了会阳痿 烂钓鱼的
      • 6.5/10。昆汀·杜皮约真是一位有幽默感的导演，这在当下弥足珍贵。男人追求金枪不倒，女人追求青春永驻，普世的中产焦虑小品。这部比导演前几部电影逻辑清晰了许多，最令我拍案叫绝的是最后一段无声快进：电影是时光隧道本身，你觉得无聊吗？那让我们快进吧！哈内克的徒子徒孙？（真有人去拍裤裆着火啊哈哈哈)
      • Ｄ＋/ 杜皮约从《在警局》到这部所做的，皆是以电影的逻辑思考现实世界。蒙太奇的时间和故事的时间浑然不分；而影片也在最后才真正完成了对世界的蒙太奇化。
      • 送上一部早泄小品，昆汀也够省事的
      • 昆还是非常汀·杜皮约，脑洞且好笑。讲的话题其实还挺现实的，人到中年，无论男女，都有点不满足
      • 脑洞奇特杜皮约，电子老二和年轻三天时空隧道都表达了人类对“年轻”的向往，而爆炸的老二与腐烂生虫的内心又表达了对反自然的讽刺。结尾前用片段混剪加配乐有一种不知道该怎么拍下去的感觉。
      • +
      • 一个小打小闹的寓言故事，直截了当地讲述了人到中年对永葆青春的痴迷，并且为了这个目的可以做出任何毁灭自己的疯狂举动。前半部分被冗长的对话和无节奏的情节冲淡，到了第三幕，编导甚至完全厌倦一切，用没有任何对白的快速剪辑展示角色选择的最终后果，选择的音乐也像电脑游戏（请注意，和片头的游戏对应）一样讽刺，这也太敷衍了事了吧。
      • 杜皮约这次做了两个搞怪的点来双线叙事，一个放在建筑上一个放在科技上，两者都作用于人的身体，是每个人心底都想得到和关注的东西——女人的容貌与身材，男人的性能力。为了呈现建筑神秘性前面节奏处理的很慢，揭秘之后节奏越来越快，结尾甚至给人一种收不住了的感觉，另外在叙事时空上也做了小处理，不同以往那样平铺直叙。
      • 类似的寓言故事我们看得不少了，在杜皮约的古怪风格里还能展现出几分新意来。现代人不论男女，总是对永葆青春而着迷，导演对此执念展开了无比狂野而幽默的讽刺。后半段叙事呈现真空状态，对白声音被抹去，情节却保持着加速推进，构筑出一派梦幻的氛围，有点像是对大卫·林奇致敬。不过，如此简练的叙事方式惹人争议，究竟是导演制造自成一格的风格，还是素材组织失当而潦草收场，相信观众有不同的理解。
      • 有点过分了。这次！好歹拍完一部电影也行。真的过了、弄个半部出来蒙骗，不太好吧！这次自己掌镜，以至于很多场景没有对焦。随后调色出现事故。幸亏演员都很好，前半部分的书写方式够聪明。不然………
      • 好沉重。根本笑不出（雖然我知道已經在盡力在搞笑）。這個主題實在太沉重了。法國昆丁近幾年的片雖然還是保持一貫喜劇的風格，但拍的電影内容開始有所轉變。#鹿皮，2019之前的電影大多潛文本都是在批判電影/電影人，但#育蠅奇譚，2020開始，電影的潛文本從批判電影/電影人開始轉變為只圍繞一個更單一，更簡單的故事裡面，當然他電影一脈相承的主角依舊是「熟悉且奇特」的可愛大蒼蠅、一個地下洞。而這種轉變對於大衆來説聯想力更强，可以容納的東西更多，思考性更廣闊。法國昆丁其實跟朱利亞拍的片的主題性都很鮮明。一個專拍喜劇、一個拍悲劇。Incredible But True 是的就是真的，是多麼虛構離奇但又多麼反映真實。
      • 杜皮约有着有趣的想象力与幽默感，并通过一种非常轻盈的影像风格呈现出来，前半段的跳脱剪辑令影片充斥着神秘感，但随之而来的发展是讽刺最传统的男性生殖崇拜和女性对外表的偏执而导致的虚荣疯狂，且越来越文本主义，飞逝的时光影像蒙太奇居然包裹着这样陈旧而乏味的叙述是相当可惜的，甚至我也想用片中女主的台词来问导演：你知道这个洞意味着什么吗？这是一个令人失望的过程，但又有惹人喜爱的地方，某种程度上算是影像的胜利吧。3.5.
      • 很轻的寓言小品 各个维度的中年恐惧 虽然完成度不高还是值得一看的
      • 仍然有趣，但不再有杜皮约那种无意义的独特怪诞感，感觉他这两年有点太想拍小品，结果拍新片一个不留神真拍成了小品。
      • 男人所谓名车名丁耍耍枪，必须日产智能多用丁；女人所谓半日不见九日年轻，金玉其外蚂蚁其中；“你明白了吗？”“清楚明白。”……WTF法国昆汀的这部戏看出了点岁月沧桑是怎么回事？
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.9 HD中字
      Steak
      2007
      科幻片
      法国

      牛排

       Steak
      • 豆瓣网友的评价
      • 物以类聚?不高兴看第二遍去知道它在说的啥...
      • 给点钱做拉皮吧
      • 假发机枪夕阳单车，牛奶阿飞禁止吸烟，轮椅绑架钢琴拉皮，云朵电锯林中岔路……法国昆汀的第一部片子还是正经有余不太够飞啊
      • 7.7；senseless at all
      • funny，够荒诞。帮派chivers——颠覆世界观：何为cool？整容年轻无皱纹，喝着牛奶，不吸烟，谁答对题目就罚谁。整容成风的环境，绑架勒索轻松搞定，2个废柴傻傻中的荒唐“游戏”：整容企图融入一个整体，却发现废柴就是废柴。结尾算了债互相还清,两人其实都是一个人。
      • 为什么给5颗星呢?我也不知道. chivers!
      • 无厘头，喜欢
      • 哈哈哈，值得一笑！
      • Quentin Dupieux长片处女作。★★★
      • 杜皮约在处女作中便成功用纯粹的Nonesense压制住了同样强势的Eric & Ramzy…… 可以改名“错乱的一代”。
      • 21/5/22
      • 专门恶搞库布里克，丧心病狂！
      • 还挺有趣的 很适合这个世纪的国人看看
      • 听说Quentin Dupieux今年有新作，赶紧把剩下这部补完，这么多年过去了还是没有字幕，当然他的片子看生肉大概也能get到他想表达什么，反正就是用日常中各种wrong表现荒诞。这部拍得太敷衍了吧，所以那几个喝牛奶的沙雕是致敬发条橙吗？
      • rutraker
      • 昆汀·杜皮约的长片处女作，谈不上特别喜欢，但观感挺不错的。
      • 被埋没的法式荒诞幽默电影
      • 机翻中字
      • 2.5 影院正义
      • 荒诞的一塌糊塌。就像人森啊。哈哈哈
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      Il sol dell'avvenire
      2023
      喜剧片
      意大利

      未来的太阳

       Il sol dell'avvenire
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹，真的很不礼貌，全程都是让我考考你。
      • 可怕的不是自恋，而是自恋却不自知，莫莱蒂显然不属于此种情况，这是自爱、自知、自指的创作，不能给五星的唯一原因在于本片缺乏自省精神。在一个面跟莫莱蒂的dolly镜头中，后景的摄制组迅速完成了最后一镜的拍摄，枪决产生了两层意义，这个镜头多么哀伤啊！最后我还是想说，我们永远不该崇拜《现代启示录》这样危险的电影。
      • 非常有趣，将导演的职业属性几乎作了一种全方位的概览，指导、霸权、创作、困顿和批评，摄制阶段的不同层级状态依次铺开。进展与停滞，傲慢与挫败，在不同层级之间来回穿插，倒也无需抵触说教的不适，电影本身也并非聚焦于导演形象，而是导演属性。
      • 78/100 导演该如何存在。一种当下的重拍，重拍费里尼与重拍自己30周年的《亲爱的日记》。
      • B-. 十分真诚的自恋。想拍一部《八部半》，却没有费里尼把自己生生剖开的勇气，最后就在“我就是个无法适应时代的老古董”的自嘲表象下猛烈进行了一波观点输出。WTF moment的确让影院大笑，但靠幼稚化嘲讽对象来实现的“喜剧”，实在是不太保值。2023.5.24 Debussy
      • 迟暮的老人仍在无休止地追问，关于政治、艺术与爱情，他笃定经验主义，却已不相信语言的力量。他持续观察并记录着时代的裂痕，盼望用歌舞的幻觉弥合分歧，唤醒人类的团结友爱。这是莫莱蒂的痛苦与荣耀，尽情拥抱伤感，天真地老去，热情地老去。
      • 魏书军？味儿真冲啊。
      • Moretti竟然拍了一部电影来批判Titane，哈哈哈哈哈哈，太Moretti了。不知道Ducournau作为评委看到说了些什么。结尾虚构的美好世界，虽然听上去就很幼稚，但还是💪🏼🍀🏝️🎉🍭🤹‍♀️～
      • 这是莫莱蒂可爱的热情的对当下世界和电影的回应，更是他对自己过往作品的再指涉。 形式上更加任性和恣意（也确实有“随意”），像是回到了莫莱蒂80年代的喜剧，又像是费里尼晚年的《访谈录》。谈不上有太深沉和严肃的想法，但却好像与一个电影作者一起温柔的拥抱了过去的半个世纪。
      • 明明是喜剧片, 没有带纸巾的我, 揪着衬衫哭. 热烈且可爱! 观影过程还会不时想起我那些远在北京的挚友,愿我们永远保有对电影的激情与狂热, 无论20岁还是60岁.
      • 一台属于莫莱蒂本人的大联欢晚会。简直就是我心中夕阳红的标杆，未来我也想成为这么可爱的老头！！
      • 一些還好吧的老調重彈，It’s so ironic that the “WTF moment”is indeed the WTF moment of the film，最後一段拍出了La La Land的感覺，一種很形式化的團結和關懷，Red歷史的指涉也正如一個導演在片場的獨（和諧）裁politics倒塌後，重新相信語言相信個人情感，全世界電影民工團結起來，影像會有光明的未來！不說了，看點新的去。
      • 看到戏中戏的部分 就看不下去了...不知道为啥.. 最近看这类太多了估计
      • 4.5 近几年来保守派感伤怀旧元电影的完全反面：一部完全关于当下的作品，以最幽默的夸张变形和肆无忌惮的混乱狂欢，指向这个时代最沉重的内外世界双重危机。莫莱蒂不仅没有“老”，而且依旧是精力无限、诚实热忱地站在最前沿，召唤过去电影的精魂和未来世界（不存在）的希望呀
      • 各种粉刺挖苦很来劲。虽然总体很陈旧，不过还是喜欢的。大家演的都很好。
      • what the fuck moment = =
      • 很重要的是选择了一个可爱的演员来饰演主角，所以言行不会让人讨厌，这对影片的基调影响是非常重要的。其次在这个故事当中还构建了现实和虚构的互相重叠打破，当现实对电影产生影响的同时电影也在反过来影响着现实，这应该是一部电影从业者都不会讨厌的电影。
      • #Cannes
      • #Cannes2023-32 迷影情怀，有；对当下电影工业的批判，有；意大利电影的风趣幽默，有；古怪又有点可爱的歌舞片段，有；对电影艺术的哲学探讨，有。但是都不太多。
      • # Anteo 导演映后 【A】莫莱蒂依旧进行着他的片场游戏，仿佛调出了「亲爱的日记」里的幽默与自我，但不再只是与角色平行的陪伴，而是不断在干涉，打断，甚至竭力的话语里强调着导演权力，却仅仅是力不从心的无力。虚构中混杂着类型的变奏，召回了歌舞的共振与历史的严肃，在幻想中对角色诉说，在喜悦中共存对于时代与创作的感伤。未来太阳升起，而电影仍会继续。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD
      Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
      2023
      剧情片
      克罗地亚/卢森堡/法国/罗马尼亚

      不要太期待世界末日

       Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.1 拉杜裘德的《周末》，大罗马尼亚娜娜的一天见闻，如此下沉低俗又坚定立场地抓紧当代语气的荒谬与可笑。可能正是有彻底放下道德底线开地狱笑话的勇气，才能如此精准且有力地抨击这个时代的疑难病根:一个娱乐至死的永动机，每个人都深陷其中，每个人都在推波助澜。如今的"真实"已然比世界末日还要罪恶不堪，只能从过去的"虚假"之中寻求慰藉，但也许这世界一直都是一滩烂泥。
      • 罗马尼亚人真的跟老中人没有血缘关系么？
      • No.10092。2023洛迦诺评委会特别奖。7分。拉杜·裘德掉书袋不是一两天了但是真的没有哪部像这部聒噪到令人反感。密集引用就状如片中抖音小视频一样信息过载且处处透着炫耀劲儿，砍掉一半差不多吧，之前他爱读书爱引用可以说是优点，这一部就是吵闹……除了抖音滤镜之外其实所有手法之前都用过了，并行对比见《元帅的两次行刑》（这部倒是数据库思维方面提升了一些），散文电影前面一大堆了，档案玩法前面也一大堆了，最后那个长镜头不仅自我重复《世界上最快乐的女孩》而且完全照搬阿巴斯的《橄榄树下的情人》。虽然片子切中了不少时代病，但是要真有导演敢TM这么聊天还不被剧组人锤死吗？
      • 真的很喜欢啊啊啊啊 作为一个学新闻学传播的广告人 真的是我私人很喜欢的内容 方法和语言 俏皮话电影 活在烂世界上 普通人的愤怒是什么样的 不是发疯杀人而是无意义发疯
      • #GH60 都說惹，哈杜裘德才是披著流氓皮的真知識分子，而奧斯特倫德太像藝文速成班年費會員惹。坎城把奧斯特倫德捧上了天，怎麼柏林推銷不出來一個哈杜裘德呢，只能說可憐的柏淋。開玩笑，不管影展的事，其實沒有故意要並置對比二者，只是正好連續兩天前後腳看完，不由得做些聯想，拍謝🙏
      • 可以用TikTok换掉一张脸，也可以在Zoom里一键换掉脸以外的背景，电影又在结尾更悲观地告诉我们，几块绿色纸板，你可以轻易换掉一切。两年前，几乎是拍出了第一部真正的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪，现在他与我们都早已发现道德，尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结，如今开遍灰暗的街道，找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解：怀疑悲悯，怀疑动机，怀疑痛苦。与此同时，拉杜•裘德也同样在怀疑电影：它们不是为你演，只是希望你伤心。所以那个事故与视觉上犬牙交错的长镜如此必要，人心难测，小心被骗。最后一幕女主不经意的“无情”则转瞬打破观众长时间跟随她的共情，失落迅速攀上心头：不要太期待世界末日，今天也许更糟。
      • 左出右进，犬牙差互，在历史和当下、东欧和西欧、现实和虚拟中作无比自由以至癫狂的运动。从《发狂黄片》开始，拉杜·裘德开始描摹出未来电影的样子。在他这里，煞有介事地讲个故事已经成为那么虚伪做作又顽固不化的一件事情，电影只在为腐朽的体制内外每个拙劣的、看似毫无美感的、不平等的要素平等赋权之后才重新焕发生机。
      • “More nothing.”广告业、短视频……几乎是我在这个时代最讨厌事物的合集。通过一个PA严重缺觉痛苦工作的日常拍传媒变态与人之异化的齐头并进，内里都是真正的虚无。各类“症状”塞得太满了点，但很喜欢其中的黑色幽默。一部拍给影评人/知识分子看的纯粹电影节电影——倒也不是贬义，只是观影门槛立在那儿了：你至少得对流行文化和影史经典有足够了解才能明白作者安排角色一本正经讲出来的好笑或不好笑的笑话有多滑稽。得了解基础罗马尼亚历史来看关于政治的吐槽和安插的出租车女司机段落，最好还看过些裘德其他作品大致了解他的创作方向和风格，不然铁定一头雾水，哈哈。
      • 后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆，档案正是资本-国家尝试通过propaganda影像掩盖，修改，缝合之创伤的反面；但与此同时和上一部类似，《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口，拥抱了反讽与达达主义，它从不讳言短视频是电影的未来，通过粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即表现为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。
      • 荒诞末日，抽象艺术，大中国娜娜，保尔柯察铁看了会沉默，范小勤，完颜慧德看了会流泪，uber司机顶着困乏烦躁焦虑自掘坟墓式的忙生忙死，灾难艺术家和被拿捏住软肋老百姓间的虚伪对话，民族的就是世界的。乌维鲍尔客串笑尿，整个把讽刺意味提升了一个level
      • #76 Locarno Film Festival 4+ 再一次与当下的真实世界（后疫情、战争、政治局势、Tiktok）紧紧联结，却也是延续以往“讽古讽今”“辱己辱ta”内核之下的一场“论文电影”新实验。因此在黑白影像里当下的对比之下，多彩而温暖的Communist年代也会复古式地丢帧；References不再整齐地排布在属于自己的部分，而是紧跟生活化的论点之后。失去了集中爆发的强度，但在结尾将近40分钟（？）“镜头中的”长镜头后，电影结束于一种戏里戏外共振的荒诞的绝望。
      • 年度十佳。拉杜裘德就是当下最接近后期戈达尔的人，他知道如何编排让观众在精确的时候看到需要看到的，听到需要听到的，以任何形式。A面轻松地并联各种类型，阿巴斯式的驾驶影像，纪录片式的访谈录像，短视频中的合法副本，还有古典风格的footage支线，却细腻勾勒出资本驱使下底层影视工作的女性形象，整了一个Z时代的让娜迪尔曼。B面是比肩蒙吉的长镜元电影，连默片都整进去了，所有这些都犀利地剖解到罗马尼亚后疫情的社会生态，一种世界末日都难以瓦解的顽疾。(Nina Hoss让人惊艳。
      • 当然不该期待它变成另一出Holy Motors，但谁又能说这场无尽的驾驶不是一种对自身的拯救呢？正是Angela的驾驶为裘德提供了一切，从摄影机的位置到松散的节奏——在“老电影”，也在当下中，衣服的亮片闪烁在倦怠的工作世界中，炸醒了黑白影像，只有这样她才被赋予了思考的时间，透过车窗看到一切被图像化的过程，一个个危险而快速的梦，即便工作还在继续。难道不是只有电影能“拯救”TikTok吗？因为只有电影能更具体地理解这是怎么一回事，而拉杜·裘德热爱影像的世界。
      • 拉杜裘德的电影，仿佛一个镜头、一句话就是一个戏谑的段子，但它并非是简单的段子拼接，而是对罗马尼亚的拆解。上半部分两个对立时代的影像交叉前进，在对过去的逐帧慢放，现在的科技图像混淆下形成虚实不清的诡妙联系，又在两个女人的相遇中完成对这个国家时间的拆解；下半部分将一个长镜头的拍摄现场至于新旧时代的共同空间中，真实被资本不断压缩，工人的利益不断被抽尽，到最后一切沦为绿幕上一块块虚无的谎言，完成了对这个国家空间的拆解。总体跟前作相比，这部作品的讽刺力度显得更佳
      • 一场让人困倦出神的观影之旅，一如平日里疲于奔命的工作流程，亦似年轻安吉拉那样身陷时刻四处奔波的困境之中。这也是一部后现代公路片+戈达尔[周末]般的躁郁论文电影。各种贴近当下的挪用、戏仿、玩梗比比皆是，不同媒介影像拼贴，碎片化、无所不能又虚无浅薄的短视频影像席卷全球，一切都成了符号化的图像，可以任意修改变形和剪辑。空间也成了亮丽精美却悬浮不实的符号化背景，超真实泛滥过剩，而诚挚的情感与本真的生活却愈发稀缺。如果说前面的两小时有些过于冗长单调（不过，适时穿插的旧时彩色电影片段以及对美化浪漫影像中偶尔露出的不和谐裂隙的慢放，确实挺有想法），后四十分钟的一镜到底段落就是让人眼前一亮的华章，资本-科技体系对现实的肆意扭曲删改及对真实鲜活个体的凌虐，暴露无遗。（8.0/10）
      • 可以在最后一幕重温罗马尼亚新浪潮最经典的“强设计下的时间剥削”。面对电影的社会价值承载属性，裘德不再像上一代作品一样被动承压。他理解电影首要的始终是娱乐性（观赏性），且娱乐本身就是一种强有力的意识形态表达，并不等于对现实问题的回避。不考虑通过情绪上的压制去表意，而是极致彻底地将一切乐子化，完全不设置底线意识和道德包袱，肆意践踏每一类人。博比塔无疑是最符合现下的“影帝”级别角色，一种令人艳羡的处世姿态，一部属于抽象人、乐子人的时代电影。
      • 今年最重要的电影之一，攻击性在嬉笑怒骂的摆烂中一览无余，影像与爱的挽歌。
      • 堪称对驾驶我的车的恶搞
      • 向左走是齐奥塞斯库匠心打造的牢笼，向右走是欧盟道貌岸然面具下的剥削。主题上依旧是新浪潮的国族叙事，拉杜裘德用A面B面的对照进一步揭示影像本质是可被操纵的意识形态工具。无论处于政治光谱的哪一极，都有借助影像型塑政治合法性的需求。利用黑白彩色切换和不连续剪辑以摒弃经典叙事自有其代价，使电影变成了一场智识游戏，所谓高阶观众得以在其中找到自己的意识形态批判玩具尽情玩耍，就像Angela一样以极尽嘲讽的虚无在tiktok上扮演红丸教父。这当然是一种高姿态，甚至是一种抽离，但面对这个处处在挥刀向更弱者的洼地，呐喊半天确实不如揶揄半句更容易获得精神胜利。
      • 极其当代的电影，一部2023年（世界坍塌时）的「欢乐颂」：用换脸滤镜发泄式的抖音，用手机拍Zoom会议来Casting的广告导演，A面纪录片式的黑白影像、1980年代的怀旧电视剧式的段落与广告片拍摄的叙事拼接一处，充满讽刺、段子和癫狂，与B面直面「什么是真实」、充满道德探讨的一镜到底footage形成鲜明反差。Radu Jude自由地在各类素材和图像中切换，公路边纪念死者的十字架由115个连续一秒的固定镜头展现，结尾的手写字幕卡也回应了「绿幕」时代的后真相本质。（连录制的问候视频也采用了静态幕后照+语音！）

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