|
灯塔看守人家族的半生见证了战前战后，新老日本交替的历史。那一次次的重复让人落泪，与新藤诗意克制的裸岛相比，木下发挥他的抒情和群像掌控本领，拍出那种他人永远无法体会的孤独。如果说清水宏的多谢先生是日本第一部公路电影，那本片就是最有名的公路片了，同时也能看出木下是如此热爱自己的国家。 |
|
有幸去过影片中的灯台，在那种地方生活的确不容易 |
|
小人物的相濡以沫真叫人感动，柴米油盐的日子未必没有拌嘴，何尝不是一路艰辛，幸运的是，彼此的扶持和理解渡过几十年春秋；结尾情深意长，借灯塔意象寓意。 |
|
辗转的人生，不变的坚守，历经艰辛，秀子的人生总算圆满了一回。就凭雪地里踩着丈夫的脚印和新任塔长致辞磕巴时揪手背上的肉两处细节，本片成功变成大女主电影。 |
|
木下惠介总是可以把冲突建立起来又不过分过界，高峰秀子的表演总让人感受到情感的真挚，这样的组合真是美好啊 |
|
之前我确实对高峰秀子的魅力一无所知 |
|
摄影还是挺漂亮的，不过满溢的配乐、频繁地以报纸交代信息，都很有好莱坞三四十年代的风范；一年一字幕+地图转场来交代时间空间的变化，也是非常简单直给的处理。总之整部片子还是显得挺稚拙的，木下惠介毕竟和小津、成濑这个层级的导演有些差距。而真正支撑起整部电影的，其实还是高峰秀子的银幕魅力，也正如同故事中是清子多年来支撑起这个家庭。话说清子这样的女人哪找去啊，只能从天上掉下来。 |
|
典型木下惠介的片子。对镜头的掌控将每一个远景定格都是副极好的摄影作品。能把豆腐帐拍得行云流水，絮絮叨叨看尽人世沧桑悲欢离合。秀子桑还是拧巴着，但难得的是木下惠介没有使劲折腾秀子（参见 卡门归乡 永远的人 24瞳） |
|
年轮 |
|
颠沛流离，不断换岗，搬家，忍受孤独和枯燥，偶尔牢骚，终是无怨无悔，为海上行船照明方向。纪年流水账讲述灯塔人平凡一生，以高峰秀子普通百姓的视角宣扬反战，平安无灾过一生就很难得。02:39:41，mp4，2.43GB。豆瓣7.9，第413人评分 |
|
木下惠介借秀子之口道出了自己作为普通民众不在乎胜败只希冀战争快些结束的反战情绪，这与小津的军国主义观截然对立。愿两位死后成为邻居不要吵得太凶。 |
|
老式行业宣传片儿 |
|
44444444 |
|
高峰秀子 ٩😍۶ |
|
机械的日式主旋律 |
|
一辈子啊，不是一般人能够做得下来的工作，沿着日本的海岸线迁移，守一段时间就换一个岗，全家迁徙。还是非常伟大的。 |
|
乏味的主旋律流水账。 |
|
地理的转移用地图表示，像游戏一样。时间或事件用文字表示。每一次远景中的灯塔和海浪都可以很明显的看出是道具布景。每一次音乐响起加上欢快的场景都像极了好莱坞黄金时代电影。最后老夫老妻在灯塔上与乘船离去的新婚女儿隔海相望告别的场面一看就是老木下惠介了，煽情也许会迟到但绝不会缺席……故事里也夹杂了战争元素，以及军国主义洗脑下的百姓行为展示。与《24只眼睛》一样有着很大的时间跨度，一辈子在灯塔里干活也是辛苦且无聊。与此同时高峰秀子饰演的妻子更让人尊重和感叹，与丈夫相守在灯塔内，也比丈夫更加平和，一个极其包容的女性形象，算是男权话语体系下完美的女性形象吧，相夫教子之类的，这也是很典型的日本女性形象，尤其在军国主义盛行的时代更是如此。影片故事静谧平顺，除了儿子的去世算是唯一的情绪爆点，另外色彩倒是不错。 |
|
“明明是个女人，但却那么坚强。”这片，正确的名字应该叫《守塔人的妻子》。 |
|
藤井过来闹脾气，清子委屈地一步步爬上螺旋楼梯，四郎在后面慢慢跟着然后伸出手。结尾时夫妻二人白发苍苍擦完灯塔从梯子爬下来。应该也不是首尾呼应但这两个镜头确实是最戳我心窝子的。 |
|
一生的坚守与奉献，不是一般人能做到的。 |
|
悲欢与共。 |
|
平凡人的史诗，时间的流逝和生活的辛酸，生死无常和命运的无奈，木下惠介是用画面讲故事的大师 |
|
时间流水账 绕着地图走 从一个灯塔到另一个灯塔 虽然照亮了船行的路线 但始终照不亮自己的家庭 |
|
另一种脱离了形而上趣味的to the lighthouse，不要温和地走入那场婚姻 |
|
极富煽情性的一部编年史作品，时间跨度20余年。不过好歹还是没成濑《女人的历史》或者木下✖️高峰秀子《笛吹川》那么悲惨…开头震惊了，还以为是在看奥特曼…4min是个很好的“总结”：“他带了老婆回来 死亡、战争、婚姻 全部凑到一起了”。68min很有意思：高峰秀子饰清子“接受现实吧，不成就是不成啊…拜托放弃吧”被回“太太你这种相亲结婚的人，不会懂我的心情的，我不会放弃的”——真是太modern了啊啊啊。 |
|
突然发现自己很久没有看这种全然是正面积极的作品了（正面到近乎是某种宣传意义上的典型），虽然情节也如同流水账，不过看下来还是蛮喜欢的（讲的是一个在陆地尽头与爱人相濡以沫共渡一生的故事），嗯~~怎么说呢，我觉得偶尔放下所有挑剔，以这种简单的方式让真挚的热暖包围自己也挺不错的。 |
|
我看起来怎么像行业的宣传片。 |
|
1.木下惠介主要作品。
2.一部电影，一部日本史，守塔人一生，平淡的时光，却一直是家人的荣耀。心灵的力量，驱动照亮船只前行的路。
3.忍受孤寂，与妻子作伴，生命中最珍贵的点滴，便是与家人分享的时间。
4.村庄，分离，落榜，雪中分娩。樱花开，枫叶落，那座白塔因为温情而不落寞。
5.色调，着装，配乐，布景，叙事，无一不是大师级别。 |
|
在数十年柴米油盐的打磨前，谁有不是待在灯塔里羞涩地说情话的恋人呢 |
|
特殊时代的职人故事，抒情几近泛滥，但情感又极度压抑，流水账与娓娓道来之间大约也就一线之隔吧……木下惠介这片对与观众的情感互动真是吝啬，直到光太郎死，前面近乎冗长的平淡的和美的铺垫，才显出份量（桥段非常像《铁道员》）。 |
|
没有激烈冲突，却于平淡中见真情，反战的底色与家庭的暖意，让这座移动的灯塔成为时代的见证。 |
|
秀子百年（零一天）誕辰留念 |
|
几度风雨几度秋，看下整体轮转温吞的流水账后是毫无腹稿，不知道该说些什么，想来空空如也的悲喜感怀，为了评价强说愁也无甚不妥，话已至此，幸好战败，或不知觉长大的故事，就已经完结了。 |
|
平淡中流露真情。 |
|
山田洋次型的庶民生活，几十载的相互扶持与理解，散发出来的人性光芒已经远远比灯塔还要亮了。但还是要感慨一句，这拍得也忒长了。。。 |
|
看了众多的高峰秀子片中，这部也是特别喜欢的。结尾眼眶湿了。辗转日本角落边缘的守塔人的一生，真的伟大！而作为其妻子要跟着不断变换住所，二个孩子养大，儿子大学毕业前夕意外死亡，结尾女儿嫁人后游轮上和灯塔上的父母相对挥手一幕好感动 |
|
远至命运中至战争近至调令，上到生死下到聚散，木下就很好的把人一生渺小无力，孤寂中又透着陪伴的欣慰给拍出来了。
虽然花活还是玩的太强调太突兀就是了。 |
|
1080p WEB-DL
木下惠介的电影一直都是这样，无聊 |
|
跨度撑起了全片，直到宛如灯塔般有指向意义的巨大体量落幕，恍若隔世。 |
|
他们就像灯塔一样，着眼着世间局势变化。这灯塔不仅照亮了航道，也照亮了他们的前路。那是光明的未来，那是昭和的未来，那是没有到来的未来。 |
|
人生一世，草木一秋。 |
|
很工整。很好奇那时候的人为什么会相信婚姻，和找室友一样，即使是一面之交，也会相信彼此并愿意一起面对风雨。很多是在studio里拍的吧，好想了解拍摄花絮。灯塔的剪辑影响深刻，还有就是不管是喜悦和悲伤相机都不会进入房间 |
|
最近发现木下的电影，呃，很下饭啊！除掉有时不知所谓的配乐，给人感官上的体验都挺不错的。秀子和佐田启二CP感最爆表的一部。以及，有刘海儿的#田村高廣#一笑起来真让人抵挡不住，太可爱了。 |
|
几十载风雨共度甘苦同知，小人物的艰辛与信念必将成为照亮未来的灯塔。一路辗转一路颠簸，历经所有困厄却依然光亮不灭。让人唏嘘也让人感动。这是木下惠介版的《活着》，尽可能的避开时代对个人的正面冲击，只专注于两人由夫妻而父母的守塔生活。所以这里面神圣且温悯的祝福，最是一种力量的表现。 |
|
这一生或许总还是会有遗憾的，可是只要能和你在一起，便也什么都不怕了。我们注定清贫的一生当然是失去了很多东西，也一直在颠沛流离，可是我还是觉得好幸福，也很庆幸当初没有选错了人。坚持一件事或是一个人从来都是不容易的，能坚持很多年更是尤为难得，这一路的苦痛似乎也早已忘记了，除了那些真的痛彻心扉的遗憾，我能铭记的更多地便是与你在一起的幸福瞬间，那才是一直鼓舞我们勇敢活下去的伟大力量。 |
|
159分钟版本 |
|
无法不联想到《香蕉天堂》，都以迁移来完成时间的跨度。《几度风雨几度秋》平淡隽永，真是日影啊。印象最深的是收到光太郎受了重伤的消息，妈妈去告知正在捕鱼的爸爸，爸爸立马往回赶，妈妈跑向水桶，把桶里的小鱼放生到大海里。还有结尾，爸爸妈妈一起启动灯塔为女儿送行，真是太迷人了。爱高峰秀子，优雅美丽坚强的女人！ |
|
从点滴之中见变迁，守塔人版本的《我家的历史》。 |
|
A-，#FIFF14NBCS#，点亮灯塔这一行为直到结尾才对电影本身起到意义，照亮他人，照亮自己。战后日本的思索片，是应该展望未来的美好还是难忘往昔的种种。 |
