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按下快门却给父亲拍下遗照，甩了耳光却被父亲设下咒缚。富人都相互认识，穷人甚至害怕好事的发生。踩着儿女的肩膀走向通往族长的台阶，放弃人生的机会换回沾染诅咒的金币。推特可以是炸弹，茅坑或许是神灯，看到有钱女人时错愕，看到金融泡沫时呕吐，看到尊严被辱时呆滞，这沙发是焚炉，你我便是柴薪。 |
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长，但文戏出众。人物除了莱拉以外皆悬在空中，老爹在意的是毕生受尽奚落之后族长的荣光，老妈在意的是虚假的和平，三个儿子里胖老大是没有主意的接男宝机器，还有莽撞没头脑的出租司机，专注招摇撞骗签下数十亿债务的无业游民，和一个在血汗工厂里打工八年要不回工资却要在家里做reasonable kid的懦夫，总而言之，就是一窝子的窝囊废。婚礼把老爹推下他本不配当的族长之位本应是一个充满希望的时刻，然而在老爹骗孩子们把她们变卖全部家当买下的小店取消之后，事情就一烂再烂，从此变为家庭恐怖片，每一分钟都只有更深的溃烂和绝望。贫穷不是一种可耻的东西，但是贫穷并以愚昧为荣、诅咒一切试图翻越阴沟的努力，才是可耻的。看到四个窝囊废儿子在街边幻想香车美女真的想把他们一头闷死，不过还好编剧让他们得到了他们该有的悔恨和屈辱。 |
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伊朗经济危机，川普推特治国，工人下岗，物价飞涨……一系列的社会现实给影片兜了底。但过于冗长手法陈旧观感像一口气看了五集国产电视伦理剧…… |
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前半段有点拖沓，好在后半段开始提气，总体来看是一个很精彩的家庭伦理剧。但剧本上确实有相当多想当然的部分，能干有主见却没有话语权的莱拉，懦弱而忠诚的一哥，以及极其传统好面子的爸爸，都是靠着一众演员掷地有声的表演才立体起来。（另外三个哥哥的塑造其实有点偷懒，爸爸值得在标题中拥有姓名） |
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观感极其难受，大段大段的台词加上永无止境的正反打，宛如一集两个半小时的超长电视剧。从失业到创业到家族族长竞争再到最后的泡沫，父权制下的利益牵动着所有人的心，被家庭，被现实一次次出卖，最后只得感叹一声金币灰黄。本来能够赋予些许年代感，拍成一段大家族的衰落史，却对每个人的着墨都不多。所有的剧情基本上都是靠聊天带出，画面中的信息几乎为零，全片最与众不同之处，只有那段挥洒着漫天纸币中的舞蹈。台词虽然多，但大多数都是废话，完全拥有精修的余地，实在搞不懂是刻意设计成话唠片，打算用嘈杂的争吵声震撼观众，还是纯属因为编剧水平不达标。 |
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又名“阿里爸爸与四十金币”，“推特治国之金币灰飞烟灭”，“当一个伊朗导演熟读厌女”，“永恒的女性引领我们上升但废柴男人不行”。由一场家庭闹剧折射时代悲剧和国家困境，老父亲最终死在了一个孙女出生、阖家团圆的日子，女孩们无忧无虑地起舞，莱拉没有哭，可银幕上仿佛挂满了她的眼泪。老一代终将逝去，中年人逐渐接受一个个未能实现的愿望，年轻人不再困于宗族观念和荣誉思想，只是依然逃不开美帝的扫射……虽然类型化明显，节奏略有拖沓，但能拍成这样作品的伊朗电影人可真厉害啊👏 |
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所以一开始应该去炒币？（不是）“女性的苦往往来源于她是女性这个事实本身，而男性的苦往往来源于我不是一个顶天立地的大男人。所以说男性群体中上演着一场比谁更阳刚的竞争游戏，只要跳出这个游戏，就不用受那些苦了，所以男性的苦是男性作茧自缚的结果。” |
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喜出望外，第一次看宏大场面如此之多的伊朗电影，编、导、演甚至剪辑都令人惊叹，开始先用一连串大场面震住你，然后回归到微小的家庭之中将故事娓娓道来，象征着时代潮流下个体命运的就此展开，事实上片中每一个起承转合也真是基于此。莱拉惊天的一巴掌，打醒了父权世界的所有虚伪，她把父亲看成是所有痛苦的根源，而兄弟们却视父亲为一切的根基，但讽刺的是最后的结局却殊途同归。特别喜欢这个结尾，他死了，而他们终于可以开心地跳舞了。（最喜欢的一句台词：我甚至害怕好事发生，每当好事发生时我总是战战兢兢，然后等待着坏事的降临。） |
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C+. 开头的阵仗以为是一部深沉大气的家族史诗，结果中段却油然而生一种不知是刻意还是无意的荒谬喜感，好在结尾收得干脆，让落点回到生活不得不苦中作乐的无奈本色。即便片名已经亮明立场，但还是对每个角色都给予了或多或少的共情，这也让他们得以以不同的“灰度”，真实地存在于伊朗社会的肌理中。最大的问题在于台词的冗余，本该推进节奏的争吵戏，最终都变成一人一句同义反复的说教。每场戏都不必要的长且陈旧，反倒画蛇添足。2022.5.25 Bazin |
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# 75 Cannes 主竞赛# 当蕾拉打向父亲耳光的那一刻，这部片子就成功了，深深揭示出伊朗社会男尊女卑下的反抗，希望能给奖 |
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看完想为生活的沉重和荒谬好好哭一场。 |
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160分版本。与我们的生活没有什么不同。一样的境遇。 |
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英文名是莱拉的兄弟们，电影已经非常沉重，愚昧贫穷的原生家庭，母亲和男性都是家族的奴隶，家庭唯一的经济来源女儿地位最低，也是她最能看清一切。让穷人持续是穷人的是思维，省吃俭用不过是被别人割韭菜。让他死吧，腐朽落后的东西不退场，新东西永远没有空间生长。电影之外，女演员揭露导演性侵，而且还因为不戴头巾被捕。
——突然想起来，是莱拉和她的兄弟们，莱拉是大写的那个！ |
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最喜欢的镜头之二是女主跟弟弟们说你们会后悔做出这个荒谬的决定后在门后痛哭的画面和控诉一切扇了爹一个巴掌后弟弟疯狂暴怒的场面。贫穷是原罪，但傲慢、自私、无知、盲目生育以及可悲的对虚名和面子的追求就这样加上了一幅又一幅的沉重枷锁。罪就这样永恒地传承下来了。 |
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唠叨的对白吓走了一半人，从婚礼开始渐入佳境。果然不幸的家庭各有各的不幸。原罪是贫困，而不是其他所谓人性弱点。 |
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眼界决定一切。搞实体哪有搞金融容易呀，一周之内从贫穷到破产。 |
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有种法哈蒂mix一点是枝裕和再mix一点科波拉的诡异感，只可惜合成出了电视剧…电影看来洋洋洒洒，但不加节制。片名，一个偏正结构表领属的定中短语，已经注定“莱拉”不会是电影的中心语，反而是中心语的限制。她被塑造为家族的黏合剂，在有拉扯和拆裂是才能看出她存在的痕迹。鲁斯塔伊似乎一直在做“侧面描写”，却无比恰当的反照了伊朗的社会现实。 |
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4.5，十有八九是爆了。前面一个小时拖拖拉拉差点儿弃，聊钱就好了，没啥比money更cliche但永不过时的包袱。结局不是相当现实么，莱拉到底都只能是熬的命，出头了也只是出头而已。 |
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野心家的电影，和前作一样，什么都想说但最后什么也没说，只留下一个臃肿的隐喻外壳，最后一巴掌打得绵软无力，因为这只是莱拉作为智者对一家之主的怒其不争，而不是她作为女性主体对父权传统的觉醒反抗。另外，鲁斯塔伊的变焦推镜在强调动感的警匪片前作中尚且可以接受，但放在社会情节剧里，哪怕同样是拍紧张大场面（宴会、吵架），也只会显得刻意且不节制。
激烈的争吵极少在人物关系上留下痕迹（当然你也能说这是因为血缘本就有缝补关系的魔力），人物单薄到全靠演员弥补（全片唯一一个在剧作中便已经丰满了的人物竟然是父亲……），节奏和情节取舍也有问题，弟弟Alireza从罢工到邻居女人的一整条线都可以砍掉，甚至不会太影响情节发展——哪怕情节满如法哈蒂，也不可能处理成这样。如此信息量拍到165分钟，只能说是导演技不如人了。 |
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剧本很扎实的伊朗电影，戏剧冲突设计的很好，群戏里很多角色不停地争吵，这种戏非常难拍，但导演把人物之间的关系和立场处理的不错，表演的状态也调的很生活很统一。片子探讨穷人思维，穷人为什么会越来越穷，越折腾越穷，同时也展示了伊朗家庭的方方面面，最后还挖到了贫穷的根源。要说这个剧本的不足，可能就是大女主的人设，身边的男人都是废物，这是一把双刃剑，一方面符合这个时代的女性主义潮流，另一边它很像头顶主角光环的大女主爽文。 |
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可改名为《莱拉的男人们》。即使拍摄机械如电视剧，台词异常直给，写得也太好了。迎面扇父亲（权）一个巴掌的行为，就是一则大女主爽文，且同我国家庭传统异常适配。中国考虑一下买改编权？ |
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和《继承之战》一样，都是多子家庭，你中有我，我中有你，无论是富裕还是贫穷，都要面对父权阴影，反抗道路上，兄弟姐妹既是竞争者，又是同盟者，归属与自主本就矛盾，构成了永恒的戏剧张力。 |
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#金鸡国际影展（北京）春季展映# 2022戛纳主竞赛费比西奖。片子里金句很多，“贫穷一旦上身就难以摆脱，越挣扎越贫穷”“富人们因为人数少都相互认识，穷人们虽然不认识但可以彼此认出”之类，但最狠的莫过于“我害怕幸福”，探讨的是“缺乏远见”的“穷人思维”如何被国际形势（川皇的推特之类）碾压。充面子的族长-礼金制度宛如卖车的庞氏骗局，只看几时暴雷。这些写得还是蛮生动的，不过就是变成了一个大女主爽文，讽刺男性和父权力道十足，但莱拉为何如此先验，如何能超越穷人思维？这是片子没说清楚的（或许也不想说清楚的）问题。 |
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四星半，由唯一女性的角度去看待这个父权制大家族的桎梏，和这种社会根源带来的的根深蒂固的影响。剧作以人物为导向，由于环境条件使然，每个家庭成员都想要进一阶，而不得不隐藏自己的秘密或踩在别人肩上，欺骗和腐败成为家常便饭。家族长的继位方面，竟然写出了《教父》般剑拔弩张的意味，旧式生存斗争的性质改变了，人的本性也改变了。 |
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3.5；剧本也太强了，台词之密令人惊叹，全程都在多线吵架，戏剧化的程度屡屡处于失控的边缘，人物形象到后半段也有标签化的危险，但演员的表演很具说服力，与当地文化习俗结合得也自然；这些貌似抓狂的故事细想难道不正是现实的反映——女性在家庭中处于食物链底端而耽误大好年华，父母以牺牲儿女前程和幸福的自私无能虚荣，儿子们坐等天降馅饼的巨婴症和短视病，失业率骤增和世界经济形势震荡的大环境……唯一一个清醒的正常人以点题形式戳痛戳醒与现实世界脱轨的家人们，甩出的一巴掌赢得影院一片掌声（委实过于理想化而失真了）。
最有感触的是兄妹交心时哥哥说“害怕完美，害怕幸福。”太心有戚戚了，唯有在不安环境中成长起来的人的心声。 |
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#金鸡22 编剧厉害，很日常很subtle但是该有的都有了。医院转角对话戏，两场天台抽烟戏，还有兄弟反悔戏，我都喜欢，台词非常直接，人物刻画也很清晰。莱拉真的好漂亮啊！好喜欢她的眼睛和嘴唇。以及，影展看电影还是看英文字幕管用，拉中文字幕总是那么的一言难尽，根本错位。 |
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有《过年》的风采 |
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一个坚强女人和五个懦弱男人，一个成年人和五个巨婴，一个响亮巴掌和弥散性的愚蠢，一次现代性的觉醒和一场漫长的上古迷梦，一个真正的人和一群蒙昧的动物。 |
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表面是非常通俗的倫理劇，內裡實則非常反傳統和反叛，尤其性別視角頭尾的轉變及結尾的處理都是神來一筆。89年的導演令人服氣 |
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4.5 年度疯批大戏。抓马指数爆表，却又以真实的社会现象为依托；几度濒临失控，也都险象环生地收束回来。女儿打在父亲脸上的一记巴掌，博来观众满堂喝彩，却也是只可能出现在电影里的童话故事了。｜SIFF2023第16场 |
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#Cannes 75# 精彩得出乎意料！目之所及，关于中东父权制呈现得最有力、最精彩、最subtle的电影。
那句“let him die”太有力量。也许，for women to rise to be real women, 女性也必须「弑父」。结尾有一点太直给，但这或许正是导演的statement.
最大的问题或许是，莱拉这个角色过于完美。 |
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8.0/10 分。2024.04.24，初看，FRA法版蓝光。时长02:39:44。。。满满的都是负能量，我们和谐社会的人要少看这种电影。 |
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没爹没妈是对你最大祝福 |
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扎实的剧本，精湛的群戏，至于时代背景完全可以忽略，佩服伊朗这样强权的社会，还有这样的艺术家，执着于人性的刻画。 |
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一开始工厂关掉大气象，然后就感觉被骗了，谁想看一家子算账。伊朗啊spare me some terribly written 电视剧行吗 |
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金鸡 3.5 悲的极致力 |
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伊朗的电影为何如此有力量？拍一家人的琐碎都能把火候掌握的这么好，信息量密集，感情冲突密集，拍出了张力。 |
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最后老爷子走的时候耳畔响起筷子兄弟的《父亲》：一生要强的爸爸，我能为你做些什嘛，忍无可忍的巴掌，收下吧。工厂下岗，川普登场，货币贬值，物价飞涨，女儿孤注一掷要打翻身仗，父亲豁出老命要当大族长，四十金币过足戏瘾，四个儿子扶不上墙，只见声声血泪，不见金币灰黄，到头来爹不像爹，娘不像娘。说到底，想看清生活的真相，还是得看伊朗现实主义，一个普通伊朗家庭的生存困境，折射出无数传统家庭的凋敝景象，自私的父母不为儿女谋福利只在乎家族的表面荣光，由此导致兄弟在事业爱情等各个方面全部败阵，家庭中女性话语权缺失，唯一有才干有眼光的女儿却无法施展拳脚，整个家庭全部陷入一种绝望中。但导演为了对齐人物弧光，刻意拉长叙事节奏，那一巴掌来的太迟。大哥的台词是最扎心的：我甚至害怕好事发生。若沉湎于痛苦之中，便无法获得幸福。 |
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拍出了家庭关系的复杂性，也一定程度追究了造成它的历史根源和社会环境。那一巴掌打得脆爽，但它的回响里还荡着万千情绪。 |
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最大亮点是有一定的摇摆，并不完美的女主立场。 |
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@CFA百子湾 蜻蜓点水般的涉及了罢工等社会议题，毫无作用地给大哥划了一道人物弧光，莱拉间或的金句脱口而出像冰雹砸在滚烫的铁锅上——有力但无痕。 |
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真的是没想到伊朗的宗族观念，好面子居然会这么强烈。 |
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耳光响亮地打在父权脸上，将传统社会家庭关系中的男尊女卑的腐朽阶层划分和虚伪的家族荣誉观给撕破并一一呈上。想想这个家庭里，父亲只想着自己的族长荣誉，甚至不惜再三撒谎欺骗自己的儿女，牺牲自己孩子重来的机会。而子女中，只有莱拉真心希望兄弟们能站起来，开始新的生计，她在为自己的兄弟考虑一切。而她的兄弟们却只会为满足自己父亲的私欲而再次挥霍就在眼前的机遇，甚至漠视莱拉的勇气，将她视为对父亲的羞辱。不难看出导演是借着结尾这一巴掌在向伊朗传统的父权制挑战。伊朗电影人值得我起立敬礼！东亚父母们赶紧对号入座自己忏悔吧！《金币灰黄》这个译名真的厉害！ |
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伊朗电影也太顶了，文本太扎实了，关系、冲突和升华全部满分。一生贫困愚昧的老父亲在一屋子女童的生日宴上含恨又平静离世，太喜欢这个结尾了，世代被剥削和压榨的女性看到一丝曙光。 |
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这不是一个最好的时代，也不是最差的 |
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爸爸的小金库
和我愚蠢的兄弟们
穷人 |
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看得我心里很不舒服。因为我知道这样的故事是真实的，真实得仿佛就是我隔壁邻居的故事，甚至就是我自己的故事。因为知道向上爬的困难也知道爬不上去的失落，所以我才难过。 |
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作为中国人很能懂 |
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因为对伊朗社会和文化缺乏了解，加上机翻的让人云里雾里的字幕，导致对佳作的观影没有吃透。 |
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从金币真正被引出来开始，一切才变得非常有意思。既能看到宏观下国家经济被迫随波逐流和旧势力旧传统荼毒人心的不得已，也能看到微观下一个家庭在穷堆中摸爬滚打的无奈。在这种情况下，钱欲权永远是过眼云烟，金币也只剩黯淡色彩，底层人在恐惧和犹豫中进退维谷，搞来搞去还是一地鸡毛 |
