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7/10。狼是指三兄弟也就是弗朗哥政权的缩影:老大难以抑制地套上军装面对镜子欣赏,全家空地嬉戏的愉快午后他却骑着马奏响军乐;老二背叛妻子,不断骚扰安娜(写匿名信、嗅床单遗味到强暴)代表淫荡资本家;老三奉行的是保守宗教势力,企图剪掉头发控制他人思想,安娜倒在荆棘丛中的尸体暗喻专制牺牲者。 @2016-10-31 19:46:58 |
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bleak 。。。宗教 强权与性 埋于泥土中的娃娃 |
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女仆日记 |
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太意外了。整个影片都处于一种轻松、明快的氛围中,没想到。。。 |
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命运的控制,肉体的控制和意志的控制 |
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19114 绍拉可以把惊悚骇人拍得平和轻盈 |
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在威权、世俗、宗教的联手绞杀下,知性、纯洁、活力的洋娃娃被戕害埋葬。这个象征立意固然是好的,但绍拉对电影的操控没能实现自然圆润的状态。话说卓别林的面相长在女儿脸上,还真有一种惊悚的意味。【8】 |
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我记得ccav6播过 |
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没有比这更凄惨的结局了。。。 |
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同《饲养乌鸦》相似的隐喻,基调相对轻松,故事更富戏剧性 |
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超现实与弗朗哥 |
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四星半。三个男人分别代表权利、金钱和虚伪的宗教,绍拉近乎刽子手一般砍掉了男性社会伪善的头颅,安娜这个小妖精一样的角色像是欧容的小白鼠一样,掀起了赤裸裸的欲望上覆盖的华美面罩,不过欧容更加狠,他连女人档下的遮羞布也一并揭掉了。 |
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赤裸冷峻的政治隱喻。 |
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115 |
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勉强两分。看睡着了。比较早期的闯入者故事模版了——家庭教师杰拉丁来到一大户人家任职(但全片几乎未展示她的工作场景),这家的老太太活在病疼与谵妄中,掌权的大儿子代表军队、已婚且好色的二儿子象征世俗、躲在洞穴的小儿子映射宗教,很直白的一个象征性群像,小孩子们幻想的狼与闯入者故事模版,都表明本片主题是70年代西班牙权利体系的崩溃,但绍拉一直以来的问题是,在映射关照社会现实的题材中,他的故事和角色关系都编排的非常低效混沌,比如占据本片主要戏份的、杰拉丁与三个男人的交流,从始至终都看不出角色间内在的情感张力或动机,三个男人反复展示收藏品、骚扰杰拉丁或是呆在洞穴的所有戏份都是在夯实角色本身的设定,就只停留在这个层次。杰拉丁更怪,她被匿名信骚扰,和三个男人暧昧,这样一个绿茶角色放在本片主题里是想表达什么? |
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女家庭教师的悲惨遭遇 |
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历史,空想,客套。迷惑,自如,假设。伪装,浮夸,温柔。虚伪,病态,做作。伪装,奇怪,梦魇。小孩,男的,女的。白色,着迷,厌倦。热诚,空置,霸占。热情,积极,冷漠。金钱,色相,命运。心灰,肉身,死亡。 |
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不明所以 |
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女主角作为一种破坏旧有系统的导火线,最后被固有势力联合杀死。片子的价值导向超出了普通商业片的范畴,情节也超出常规电影,很难做出中肯的评价。 |
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??? |
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安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。 |
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布努埃尔上身 |
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《妈妈一百岁》姊妹篇。1.影片讲述来自英国的家庭教师安娜来到西班牙一户人家应职,安娜的到来打破了一家人看似平静的生活,家中三个男人都想把安娜占为己有却无法得手,最终将其驱逐出门、并拿她补偿各自的欲念。导演借由安娜的外来人视角(西方新进势力),切入一个“普通”中产阶级家庭的内核(佛朗哥独裁时期的西班牙),传达于特殊时境下群体迷失与信仰异化的沉思。2.符号化角色设置:何塞(蛮横专制的军统组织)、胡安(迂腐龌龊的愚昧民众)、费尔南多(顽固保守的宗教派别),母亲则是纵容淫威毫无作为的虚设王权。3.圣巴斯蒂安油画、情色骚扰信、漂浮隐士、军装藏物馆、被糟蹋的娃娃(埋葬纯洁与美好,亦是末尾构思的重要铺垫)。4.“死亡之中,我望见自己缓缓升起”。5.原来80年之前的绍拉电影都是为杰拉丁而拍。(8.5/10) |
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安娜激发了所有男人的欲望,最后也被这些欲望吞噬,在草丛里,她被胡安强奸、被费尔南多剪掉头发、被何塞一枪爆头横尸荒野,这一枪是为何塞的自尊心而开,为安娜给这个家庭带来的混乱而开,为他们的原形毕露而开,绍拉似乎在告诫女人,请远离男人....... |
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安娜的出现打破了家庭的平衡,男性的畸变生成仍然是一种政治寓言。三位男性分别代表着军事,父权,宗教,而最后对安娜的残害彰显了权力制度的丑恶。 |
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安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。 |
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Entre mari obsédé sexuel, militariste fanatique et bigot autiste,l’incarnation parfaite de la société espagnole franquiste est bien à sa place (famille,armée,religion).La légèreté de la satire sociale drolatique finit par céder à la noirceur d’1 réalisme allégoriqu |
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作茧自缚的安娜,闯入平静的同时也完全被撕裂。充满诡异宗教色彩,诱惑与被诱惑。豺狼潜伏在每个人心底,窥伺着在月夜嚎叫中满足各自的私欲。杰拉丁颇为惊艳,富含情欲暗示的小挑逗掌控得游刃有余。 |
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一個 “進入”為形態的故事,遙遠的龐大的死氣沉沉的房子,被“狼”埋葬的娃娃的命運是闖入者安娜的寫照,三個兒子代表著權力的三種形態:暴力(軍裝,手槍,父權家長意志),性(對身體的佔有),宗教(精神的控制)。費爾南多的角色有那麼幾段很像德萊葉《詞語》裡那個基督的質感,電影全線就是三種權力慾望的展開,沒有其他,因此敘事上顯得乾癟。 |
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卡洛斯·绍拉早期作品,家庭环境暗示了历史背景 |
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这片子被绍拉拍的看似轻松嬉笑,实则暗流汹涌,对弗朗哥政权的审视虽然使用了暗喻手法,但对于狼的指向性非常明确,安娜与狼共舞的结局…… |
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令人窒息的结局;不在场的圣塞巴斯蒂安画像、埋在泥土里的娃娃、胡安的猥亵信、何塞的军事收藏、费尔南多的隐士洞、仆人抬着女主人散步、飞了两次被枪击的纸飞鸟,诡异一家来了女教师,西班牙失语年代。 |
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男性对女性的剥削与掠夺从甜蜜和顺从开始,最后以食腐结束,在标准的女性主义观点下又何止仅限于男女关系。 |
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不时出现的超现实主义场景,绍拉一贯浓浓的政治隐喻,母亲是动弹不得、纵容宠溺、臃肿衰老的西班牙,三兄弟分别为政府(军事力量)/资本/宗教,各有各的虚伪不堪。安娜作为闯入者逐一揭开大家的画皮,落得个被强暴凌辱杀害的下场,枪响之后一切丑恶继续运转。 |
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闯入封闭空间,拒绝被同质化,一次次的服从性测试安娜都能轻松应对,但三兄弟分别代表的权利、欲望、宗教,都无法掌控她的思想,拥有她的身体,灌输她的灵魂,为彻底实现不被破坏的秩序,以如此毁灭性的形式,摧毁,践踏,剥夺她的一切,即便很多符号性的物品和隐喻铺垫,还是被突如其来的结局震愤,令人不安,绍拉依旧不留一丝余地的用极端现实悲剧暗示如泥娃娃的不断循环。 |
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一场合谋的绞杀,政治隐喻超级多……… |
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象征明显,干脆利落 |
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男的好像天生就知道怎么侮辱女人?gelraldine越看越美了/一只孤独的鸟会有五方面
它要飞得更高
没有其他鸟的陪伴
把鸟嘴放置在空气之中
它没有颜色
要轻柔的歌唱 |
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补码 |
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有点主题先行了 |
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最讽刺的是那个虔诚的信徒。 |
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100.15 |
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7.3分左右。
导演真是魔鬼啊,如此暴力的结尾真是出乎意料。杰拉丁其实根本不漂亮,有些气质,却总是在导演镜头里扮演万人迷的角色,不可否认演技也还行,只是怎么都有些违和。三兄弟隐喻三个阶级,三个“上”阶级,他们无一例外地都对女主角隐喻的“下”阶级发动了暴力,以宣泄自己的权力。 |
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布努埃尔味道明显。前面的讽刺还是蛮有趣的,各种细节的隐喻,点缀一些超现实场景。到了结尾一个抖转,就批判力度来说还不错,但用力过猛了点。 |
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关于男人的神话故事。“这里没有狼,人类才是最邪恶的” |
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1、三兄弟啊,咋跟卡拉马佐夫一样。2、老三修行的那个洞穴,正对着湛蓝的大海。老二整一色狼,跟贾赦似的。3、老三修行飞升的样子,我觉得跟邪教似的。4、天哪,安娜被老二开枪打死,影片戛然而止。Fin. |
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什么…… |
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绍拉精神状态也太差了 并非凝视而是暴力 谁能想到他在一年后拍出了安洁莉卡表妹这么严密紧凑的神作 |
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剧情走向让我莫明想到了帕索里尼的[定理]...通篇确实带有强烈的政治隐喻...
只是其实我还是更喜欢Saura的超现实^ |
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又是闯入者的故事,隐喻太过赤裸裸啊 |