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7/10。狼是指三兄弟也就是弗朗哥政权的缩影：老大难以抑制地套上军装面对镜子欣赏，全家空地嬉戏的愉快午后他却骑着马奏响军乐；老二背叛妻子，不断骚扰安娜(写匿名信、嗅床单遗味到强暴)代表淫荡资本家；老三奉行的是保守宗教势力，企图剪掉头发控制他人思想，安娜倒在荆棘丛中的尸体暗喻专制牺牲者。 @2016-10-31 19:46:58 |
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bleak 。。。宗教 强权与性 埋于泥土中的娃娃 |
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女仆日记 |
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太意外了。整个影片都处于一种轻松、明快的氛围中，没想到。。。 |
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命运的控制，肉体的控制和意志的控制 |
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19114 绍拉可以把惊悚骇人拍得平和轻盈 |
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在威权、世俗、宗教的联手绞杀下，知性、纯洁、活力的洋娃娃被戕害埋葬。这个象征立意固然是好的，但绍拉对电影的操控没能实现自然圆润的状态。话说卓别林的面相长在女儿脸上，还真有一种惊悚的意味。【8】 |
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我记得ccav6播过 |
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没有比这更凄惨的结局了。。。 |
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同《饲养乌鸦》相似的隐喻，基调相对轻松，故事更富戏剧性 |
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超现实与弗朗哥 |
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四星半。三个男人分别代表权利、金钱和虚伪的宗教，绍拉近乎刽子手一般砍掉了男性社会伪善的头颅，安娜这个小妖精一样的角色像是欧容的小白鼠一样，掀起了赤裸裸的欲望上覆盖的华美面罩，不过欧容更加狠，他连女人档下的遮羞布也一并揭掉了。 |
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赤裸冷峻的政治隱喻。 |
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115 |
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勉强两分。看睡着了。比较早期的闯入者故事模版了——家庭教师杰拉丁来到一大户人家任职（但全片几乎未展示她的工作场景），这家的老太太活在病疼与谵妄中，掌权的大儿子代表军队、已婚且好色的二儿子象征世俗、躲在洞穴的小儿子映射宗教，很直白的一个象征性群像，小孩子们幻想的狼与闯入者故事模版，都表明本片主题是70年代西班牙权利体系的崩溃，但绍拉一直以来的问题是，在映射关照社会现实的题材中，他的故事和角色关系都编排的非常低效混沌，比如占据本片主要戏份的、杰拉丁与三个男人的交流，从始至终都看不出角色间内在的情感张力或动机，三个男人反复展示收藏品、骚扰杰拉丁或是呆在洞穴的所有戏份都是在夯实角色本身的设定，就只停留在这个层次。杰拉丁更怪，她被匿名信骚扰，和三个男人暧昧，这样一个绿茶角色放在本片主题里是想表达什么？ |
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女家庭教师的悲惨遭遇 |
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历史，空想，客套。迷惑，自如，假设。伪装，浮夸，温柔。虚伪，病态，做作。伪装，奇怪，梦魇。小孩，男的，女的。白色，着迷，厌倦。热诚，空置，霸占。热情，积极，冷漠。金钱，色相，命运。心灰，肉身，死亡。 |
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不明所以 |
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女主角作为一种破坏旧有系统的导火线，最后被固有势力联合杀死。片子的价值导向超出了普通商业片的范畴，情节也超出常规电影，很难做出中肯的评价。 |
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？？？ |
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安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。 |
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布努埃尔上身 |
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《妈妈一百岁》姊妹篇。1.影片讲述来自英国的家庭教师安娜来到西班牙一户人家应职，安娜的到来打破了一家人看似平静的生活，家中三个男人都想把安娜占为己有却无法得手，最终将其驱逐出门、并拿她补偿各自的欲念。导演借由安娜的外来人视角（西方新进势力），切入一个“普通”中产阶级家庭的内核（佛朗哥独裁时期的西班牙），传达于特殊时境下群体迷失与信仰异化的沉思。2.符号化角色设置:何塞（蛮横专制的军统组织）、胡安（迂腐龌龊的愚昧民众）、费尔南多（顽固保守的宗教派别），母亲则是纵容淫威毫无作为的虚设王权。3.圣巴斯蒂安油画、情色骚扰信、漂浮隐士、军装藏物馆、被糟蹋的娃娃（埋葬纯洁与美好，亦是末尾构思的重要铺垫）。4.“死亡之中，我望见自己缓缓升起”。5.原来80年之前的绍拉电影都是为杰拉丁而拍。（8.5/10） |
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安娜激发了所有男人的欲望，最后也被这些欲望吞噬，在草丛里，她被胡安强奸、被费尔南多剪掉头发、被何塞一枪爆头横尸荒野，这一枪是为何塞的自尊心而开，为安娜给这个家庭带来的混乱而开，为他们的原形毕露而开，绍拉似乎在告诫女人，请远离男人....... |
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安娜的出现打破了家庭的平衡，男性的畸变生成仍然是一种政治寓言。三位男性分别代表着军事，父权，宗教，而最后对安娜的残害彰显了权力制度的丑恶。 |
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安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。 |
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Entre mari obsédé sexuel, militariste fanatique et bigot autiste,l’incarnation parfaite de la société espagnole franquiste est bien à sa place (famille,armée,religion).La légèreté de la satire sociale drolatique finit par céder à la noirceur d’1 réalisme allégoriqu |
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作茧自缚的安娜，闯入平静的同时也完全被撕裂。充满诡异宗教色彩，诱惑与被诱惑。豺狼潜伏在每个人心底，窥伺着在月夜嚎叫中满足各自的私欲。杰拉丁颇为惊艳，富含情欲暗示的小挑逗掌控得游刃有余。 |
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一個 “進入”為形態的故事，遙遠的龐大的死氣沉沉的房子，被“狼”埋葬的娃娃的命運是闖入者安娜的寫照，三個兒子代表著權力的三種形態：暴力（軍裝，手槍，父權家長意志），性（對身體的佔有），宗教（精神的控制）。費爾南多的角色有那麼幾段很像德萊葉《詞語》裡那個基督的質感，電影全線就是三種權力慾望的展開，沒有其他，因此敘事上顯得乾癟。 |
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卡洛斯·绍拉早期作品，家庭环境暗示了历史背景 |
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这片子被绍拉拍的看似轻松嬉笑，实则暗流汹涌，对弗朗哥政权的审视虽然使用了暗喻手法，但对于狼的指向性非常明确，安娜与狼共舞的结局…… |
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令人窒息的结局；不在场的圣塞巴斯蒂安画像、埋在泥土里的娃娃、胡安的猥亵信、何塞的军事收藏、费尔南多的隐士洞、仆人抬着女主人散步、飞了两次被枪击的纸飞鸟，诡异一家来了女教师，西班牙失语年代。 |
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男性对女性的剥削与掠夺从甜蜜和顺从开始，最后以食腐结束，在标准的女性主义观点下又何止仅限于男女关系。 |
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不时出现的超现实主义场景，绍拉一贯浓浓的政治隐喻，母亲是动弹不得、纵容宠溺、臃肿衰老的西班牙，三兄弟分别为政府（军事力量）/资本/宗教，各有各的虚伪不堪。安娜作为闯入者逐一揭开大家的画皮，落得个被强暴凌辱杀害的下场，枪响之后一切丑恶继续运转。 |
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闯入封闭空间,拒绝被同质化,一次次的服从性测试安娜都能轻松应对,但三兄弟分别代表的权利、欲望、宗教,都无法掌控她的思想,拥有她的身体,灌输她的灵魂,为彻底实现不被破坏的秩序,以如此毁灭性的形式,摧毁,践踏,剥夺她的一切,即便很多符号性的物品和隐喻铺垫,还是被突如其来的结局震愤,令人不安,绍拉依旧不留一丝余地的用极端现实悲剧暗示如泥娃娃的不断循环。 |
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一场合谋的绞杀，政治隐喻超级多……… |
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象征明显，干脆利落 |
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男的好像天生就知道怎么侮辱女人？gelraldine越看越美了/一只孤独的鸟会有五方面
它要飞得更高
没有其他鸟的陪伴
把鸟嘴放置在空气之中
它没有颜色
要轻柔的歌唱 |
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补码 |
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有点主题先行了 |
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最讽刺的是那个虔诚的信徒。 |
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100.15 |
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7.3分左右。
导演真是魔鬼啊，如此暴力的结尾真是出乎意料。杰拉丁其实根本不漂亮，有些气质，却总是在导演镜头里扮演万人迷的角色，不可否认演技也还行，只是怎么都有些违和。三兄弟隐喻三个阶级，三个“上”阶级，他们无一例外地都对女主角隐喻的“下”阶级发动了暴力，以宣泄自己的权力。 |
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布努埃尔味道明显。前面的讽刺还是蛮有趣的，各种细节的隐喻，点缀一些超现实场景。到了结尾一个抖转，就批判力度来说还不错，但用力过猛了点。 |
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关于男人的神话故事。“这里没有狼，人类才是最邪恶的” |
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1、三兄弟啊，咋跟卡拉马佐夫一样。2、老三修行的那个洞穴，正对着湛蓝的大海。老二整一色狼，跟贾赦似的。3、老三修行飞升的样子，我觉得跟邪教似的。4、天哪，安娜被老二开枪打死，影片戛然而止。Fin. |
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什么…… |
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绍拉精神状态也太差了 并非凝视而是暴力 谁能想到他在一年后拍出了安洁莉卡表妹这么严密紧凑的神作 |
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剧情走向让我莫明想到了帕索里尼的[定理]...通篇确实带有强烈的政治隐喻...
只是其实我还是更喜欢Saura的超现实^ |
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又是闯入者的故事，隐喻太过赤裸裸啊 |
