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少女写真电影，同类对比不算突出，但导演和演员都颇有魅力，这电影里我最喜欢大楠道代，她演戏松弛而隽永，是超越自身年龄和容颜的好女演员，电影里那场她单独的戏被对比的十分好看，舞蹈前一天去看彩排也将整场戏把控的很好。电影最后用不成功的结局做出了女主的某些层面的心灵抒发，很动人，是我很喜欢的处理方式，不拖延，不沉溺，毕竟那样的成长就在那么短暂一刻。 |
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原本是大林宣彦导演的作品，却因为时间冲突问题，给了新人市川准一次机会。这也是这位“若手女优映画大师”的处女作，富田靖子延续了<寂寞的人>中的“美”，当然这也得益于市川准出色的构图能力。再看看如今的富田靖子，感叹能在自己年轻时遇到大师导演是多么幸福的事情，永远的思春期！ |
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202408实话实说，富田最后的那段舞跳得不行。可她眉眼之间自带忧愁，让人百看不厌。在市川准的镜头下一切都是那么美，朴实的女孩，朴实的街景，于繁华中总能窥到自然的天光。我发现以前用过的好多头像都是她的。我喜欢那段长长苦夏的散步。 |
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1987.8 |
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日本人的审美还真是多元化的，也比较自然，虽然人家整容业很发达，但是审美情趣更是高级。无中文，但我觉得还是看得懂的。 |
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3.5；构图和剪辑都挺好，青春期少女的落寞成长之路，并无惊喜逆转，并无标识性的瞬间，一切都在默默潜藏中静水流深地无声细流。特别喜欢在逃课后在街上漫步的段落，如此孤寂，又如此自由，像极了青春的属性。 |
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青春不是一直热情似火的，它也有充满阴郁的。 |
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麦子的青春。转学，离开妈妈，打工学习，艺伎练习。冷漠的看待周遭的一切，却也在同学遭到欺负时出手相助。喜欢她逃课的那天遇到的一切。两首主题曲都很好听，《あじさいのうた》、《Tonight`s the night》演唱都是原由子。喜欢导演的电影。 |
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市川准初执导筒，富田靖子贡献了极为精彩的演出。乡下少女的赴京之路，又遇到了心仪的学长，这故事怎么听起来有点适合新海诚来拍【？】导演抓住了故事里极为细腻的部分，少女的阴郁与愤怒，游荡于都市的无聊都展现地极好。属于是略有不同的少女偶像电影。 |
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这还丑？ |
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主角个性较为阴郁跟一般元气满满的昭和偶像电影大不相同看得人心情也跟着downdown的，结局的把汽油投入木架上燃烧熊熊篝火看着还挺大快人心 |
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初执电影导筒的市川准把这个夹在传统与现代之间的《丑女》拍得漂亮极了，难怪有人说这是一部「少女写真」电影。然而本片所针对城乡矛盾的激烈探讨也很显而易见啊，为什么同学们只看到她的外表，而观察不到她内心深处滚烫的需求？事实上，那种令人细思极恐的《变脸》不仅是封建社会遗毒，更是为了取悦或者满足主流审美趣味而开设的一门文化课，也正是如此，它才能以文化遗产的名义被后人继承和习得。通过强烈的视觉对比，我们看到素颜的女主宛如出水芙蓉那般清丽，但她在乡下却因不符合艺妓之美而处在低人一等二等三等的位置，在学校又因不符合标准和期待而成为《一些怪人》的代表——受到不应有的歧视和排挤。然而从广告跨界电影的市川准和他的女主角们一样是个坚定的尽兴主义者，同时也是被这个鼓励创新并充满竞争性的行业严重埋没和低估的「守」艺人。 |
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名为《丑女》，却拍得这么“美”。虽然这种主打情绪而非故事的电影假如对不上电波就很难入戏，但还是欣赏中间都市漫游和结尾放的那团火。65 |
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本来是大林的，后来给了市川准拍。好久没看市川准了，但还是一秒沉浸，1987年的日本之夏，要论拍都市质感，日本导演还真没有出市川准之右者，就算是森田芳光也不行。虽然是少女偶像电影，但市川准还是拍得非常耐看。前半部分比后半部分好，少女逃课漫游都市，巴尼斯百货之后又一次从日常生活出走。最后的结尾也很棒，通过一把火完成戏中戏与人物的对接。既然是少女偶像电影，最后还是要感慨一下18岁的富田靖子，各种大特写怼脸谁受得了啊。 |
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神乐坂 |
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拒绝完美，拒绝故事，拒绝原因，拒绝目的，无处不在的疏离感，零碎的生活，大城市的孤寂和虚无，漫无目的的游走，心中生出慕名的惊恐，折返，破旧的出租屋，无聊难受的校园生活，为了爱情的奔赴，生活的死寂，曾经的痛苦，苦悲的人生，失败和落寞。两条线缺乏关联，每条线过于散乱。 |
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既没有热血也没有热恋的含蓄，我觉得这就是此片的最佳点。富田靖子把一个出身于艺妓之家的高中生的自卑内敛演绎的很好，她的父亲出轨殉情而死，所以她时刻与他人保持一段安全距离，因为一场文化祭的表演开始拉近了自己与他人的关系，建立珍贵的友谊还有与家人的亲密，虽然这场表演以失败而告终。其他配角也塑造的很丰满，即使是只出现过一场的龙套路人，总感觉有说不完的故事。影片对于恋爱处理的很淡，比如女主在窗户外注意到那个男生，按照套路他们可能就要马上走进彼此的世界了，但影片是恰恰相反的排除这种激烈的故事。再比如电车上陌生的同班女孩没有在学校下车，女主也为了她坐过了站，但与同班女孩依然什么都没有发生，而那个女孩从此再未来过学校，这场戏不仅是对人生常态的精确捕捉，更是塑造女主内心孤独的关键。 |
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有意思
1.35.41 |
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很好的青春片，市川准的处女座这么生动，远好过他后来那些闷片 |
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一个小女孩从乡村来到东京，不断地熟悉整个城市空间的过程。从新干线窗外的风景开始，就已经进入了一段漫步东京的旅程。市川准很会构图，是一位在摄影机之中摆放街道的高手。街道犹如蜘蛛网，麦子穿梭于其中，看到了各式各样的陌生人，从他人的身上逐渐确证自我身份。混乱的班级，不为人注意的插班生，通过一场仪式般的学校百年周年祭，成功进入到他们的世界。舞台坍塌，没能跳完整最后一支舞，不过感到寂寞离自我而去，就已经足够。当中还穿插了大量净琉璃的画面，戏剧故事与角色故事形成互文关系，增强了她作为一名艺妓的神秘感。音乐无敌，向往当时无忧无虑的东京。 |
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一位郁郁寡欢的少女，贴近人物描写，在东京寄居、上高中、遭遇和见闻……一段成长经历，手法细腻，细节感人。那个年代真好啊！如今没有这样认真的电影了。 |
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在繁荣背景下的失意少男少女，非常意识流的剧情穿插其中减弱故事化，一次为情所困的争斗，一场逆时代潮流的表演，一场盛放的大火烧掉一切，喜欢男主那句话：我翻篇了，即使变老，我也不会害怕了。 |
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中字 |
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市川准是真·偶像电影继承人。原本是给大林宣彦的本，但是市川准已经拍出了都市而非乡土（“古里”）的味道。音乐使用的才华此时已经显示出来了（一种市川准式的空灵感）。富田靖子在寂寞鬼之后，那种落寞的表情已经可以驾驭得很好了。 |
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前半段真好。 |
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2022.5.8晚饭后b三脚猫茶茶 |
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旬报第八名。市川准处女作，大林宣彦的青春剧本，如果还是大林宣彦导演，会不会是尾道四部曲呢？片名“丑女”并非指外貌特征缺陷，而是青春期的人际交往、家庭生活以及性情的孤僻感产生的心理距离。富田靖子依然表现出《寂寞的人》里那股美，市川准与大林宣彦的风格却大不相同，更忧郁。此片前半明显好于后半，而大林的后半情感表达深度更丰富。 |
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95.09 |
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乡下女孩远赴东京的秉性救赎，没想到在艺妓的传统与东京的现代之间，体验了一场多样的光怪陆离。青春少女向的电影，和富田靖子的处女作《爱子十六岁》比起来，沉郁许多（应该是刻画人物的问题），但也算得上真挚与动人。 |
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有点沉默和阴郁的少女电影。 |
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那段漫无目的的夏日漫行以及女主会说话的眼睛是亮点，最后的反高潮的处理也算是不落俗套吧，整体一般但是好看 |
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为什么人家青春片切口这么小又拍得这么巧啊。青春是经过、识得“各种各样的人”，落点落在这里也太好了。富田靖子的形象比起爱子十六岁和寂寞的人里要“熟”好多，少女完成了对新世界的迈入。 |
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青春从来都不是单行道，每个人都可以有自己独特的成长方式，疯过闹过之后一切终将回归平静，等待着下一次故事的高潮。美丑从来都是自在人心，内心的美丽从来比外在美重要的多，只要坚定自我，便可以什么都不怕了。少女的成长过程多半会面临落寞和失望，她们对于世界的探索也并不会总是成功的，但是如果能从中成长出更好的自我，一切的搓磨就都会是值得的。 |
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四星全给富田靖子 |
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题为丑女，讲的大概是普女、草食女。市川准特别对我口味，其实镜头的信息量不大，但一个转场就能带出很多情绪。比起少女励志和释然，更喜欢随时要滑向犯罪或耸人社会纪实的前半程，富田靖子带着股韧性。 |
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富田靖子太绝了 |
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富田靖子一头浓密的黑发 |
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富田靖子个人魅力大赏——青春婉约之美。 |
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能够在青春时代遇到好的导演是万分的荣幸，当然富田靖子的美也是不可或缺的。都市的青春既是自由的也潜藏着危险。原来是市川准处女作，前半段的剪辑与镜头太棒了吧。总在不知不觉中，少女走向新的世界，破茧成蝶。 |
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“你为什么不退学呢 逃离出生地 又逃离茑屋 你应该不停地跑 你逃跑的时候 可能会发现一些东西” 结尾的不可逆转给这个逐渐沦为都市轻小说的故事找回了一丝颜面/2星半 |
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梦幻化的东京，形形色色的人拥挤在一起碰撞出有趣故事的地方。钟爱在教室打架的戏。麦子义愤地摔碎镜子，邦彦上来调停，清水将不受控的怒气朝着他发泄，怜子担忧惊慌地冲上去阻拦，最后流血事件收场，归于安静。青春时期总是充满喧哗，没有预兆的高起低落，无法诉说的不甘和疑惑。想毁灭，想重建，想逃离，也想被接纳。扬羽的出走和电车上怜子郁郁的神情连接麦子逃学的一天，无目的的游走，注视着东京街头人与物所有的关联。男人跑去告诉夫人恩客扬羽的事情，我目光却落在路人推开玻璃门撑起伞的瞬间，突然发觉这一动作的美感。庆幸那个年代的少女偶像们能留下如此的影像。 |
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好看，看到最后觉得比w的悲剧还感动，“东京怎么样呢？”“挺有趣的。”“是不是有各种各样的人。”“是的，有各种各样的人。”“学校呢？”“我去参与了。”（我觉得这样生硬的翻译反而更好） |
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3.8。农村的出身，无论如何也和大都市的人有很长的距离，即使再怎么得努力，需要的是战胜内心不强大的自己；小时候的心理阴影，会一直延伸到未来的生活里，偶尔也会被嘲讽和贬低；青春电影的类型里只有了少女的身影，男孩的奋斗，依然逃不出类型片的范畴！爱，无边无际，还需要奋斗啊，少年。 |
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富田的小胖手。。。（我的要求就这么高！ |
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写真mv电影三要素，空洞的剧情，散漫的剪辑，还有青春的少女。苦瓜脸美女被罚跟着人力车跑，还以为她大器已成要为国比赛马拉松。我抓耳挠腮没明白某角度神似忧郁王祖贤的女主演和丑女有什么关系，努力理解母亲去世后，少女对于世间的绝望重新跳舞渴望振作又没成功的日式成长故事？不讲人话的内容很无聊。拳击少年在桥下目睹女生练习艺伎扇子舞镜头不错。20分钟左右的历史课本里居然出现了辛亥革命和陈独秀…… |
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真是一部宝藏电影，我觉得那时候梦幻霓虹其实最真实的一面就是高欲望与信心爆棚的消费力吧，传统被新新压力，充满了稚嫩和充满回忆的青春故事与霓虹的泡沫时代交相辉印，像是影片结束最后一样梦幻…最后化为泡影。感觉现在和那个时代无异，为什么不活得更有新意一点 |
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电影处女作。很典型的霓虹青春片，其中的处理有点法国新浪潮的风格，也可能是导演原本广告导演的背景。细节在我看的日本电影里也是难得的好。当年旬报第8。 |
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好无聊，大白天东京散步和八百屋阿七放火，这两个有点意思 |
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《Tonight`s the night》那一段很喜欢，没有什么比漫游都市更有青春感了。结尾也喜欢，表演失败后逃出大众的喧嚣，熊熊燃烧的火光，扑到富田靖子脸上的热浪。本片集聚了一切俗套少女电影的要素，但就是很真诚，很清新，对于主角与都市之间的关系处理尤为细腻 |
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麦子真好看！最后那一段舞是真丑！ |
