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曾目睹过父母照料爷爷奶奶，因此深有感触。静默有时欢喜有时，不着痕迹才是最高境界；没有几个凡人生来高贵，但能在抱怨中升华自己，或许是心力能抵达的彼岸；人生的痴呆与蒙昧究竟有多少界限，其实殊途同归。 |
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异常沉重的题材，由老年痴呆症病发后给周围带来的影响连接社会问题，再通过亲人的护理剖析家庭的连带责任，这个无法沟通的对象就像无尽的深渊，不管是曾经是否有过此般经历都能受到极大的冲击，而森繁和秀子的演绎几乎已与角色融一体，丰田四郎真正的代表作。 |
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老而不死、女人四十，这几乎是每个家庭、每个人都会面对的人生课题，要么你已经成为了当事人，要么你还是身为家庭的一份子经历着这一切。走失与寻找，让人焦虑。遗忘与失去，则让人悲伤。 |
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1. 儿媳妇结尾处那行热泪，所有的劳动，责任感，委屈都在里面了，与谁说去！2. 爷爷第一次大便失禁的时候，儿子、孙子都偷偷的跑到楼上去了，只剩下儿媳妇。这里从始至终，不离不弃的就是儿媳妇了，还有什么可说的呢。3. 老年痴呆后，他们的行为就完全不在你的预料之中了，随时有“惊喜”。 |
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生的实相..雨中的荷花玉兰..爸爸 就算知道这只是短暂的旅程 能给我最后照顾你的机会吗 |
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看的过程中一直有一种压抑感，甚至还有恐惧。你我将来也许会面临这样的老人，你我将来也许会变成这样的老人。阿尔兹海默症现在已经很普遍了，电影把痴癫老人可能发生的事情直接呈现出来，不认识人、乱跑、大小便失禁、洗澡溺水……总之一离人就容易出现各种状况，相当有冲击力。久病床前无孝子，对比老人的其他亲属，儿媳昭子这样仁至义尽的女人千里难寻一位。镜头有几处炫技，恰到好处。雨中花，笼中鸟，生命如此珍贵！之前看的基本全是五六十年代的高峰秀子，这是第一次看七十年代的，演技早已出神入化，不用多言。01:39:52，AVI，799MB，SRT外挂中文字幕 |
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想起《女人四十》，许鞍华是不是这里来的灵感啊。
雨水糊在镜头上真好看。 |
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影片中高峰秀子饰演的昭子可谓日本“国民儿媳”了，将日本女人坚毅隐忍、认劳认怨的优良品质演绎到了极致。相比有吉佐和子原书中的儿媳形象，真没有电影中那么美好了，因为电影中大量的内心世界无法展现。就这一点而言，电影没有忠实原著的精神。 |
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演员太出色了，展现出的鲜活时代感，电影真是神奇的造物，这么活灵活现的一个高峰秀子，嬉笑怒骂，苦笑看完 |
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果然够“恍惚”，整部片仿佛是浸泡在墨水里一般。光是这样的影像呈现，就完美地展现了阿尔兹海默症老人眼中恍惚的世界。人到中年的高峰秀子就脸面庞上的法令纹都是美的，结尾一边说着“莫西莫西”，在眼眶打转泪珠最终一颗颗落下的特写镜头太有感染力了。仅有60岁的森繁久弥也贡献了绝佳的失忆老人表演。黑白影像呈现，摇晃的镜头，略带惊恐的配乐……将惶恐与绝望，生活的禅意与无奈，人到中年的焦虑与烦忧尽数展现。看过此片后，忽觉《女人四十》也不再那么绝妙——几乎70%的内容都与本片相似，若说许鞍华没看过本片我是绝对不信的。而在失忆老人题材泛滥的当今，却再也拍不出来能达到如本片和《女人四十》这样高度的作品了 |
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老龄化社会下必然导致的家庭难题，真实写照，感人至深。老父亲的老年痴呆症状是分阶段递进的：不识人、不懂饱→乱发脾气、乱跑→大小便失禁→不能正常对话。人类衰老的过程就像是退化，逐渐失去所有的生活能力。
家庭成员也在陪伴过程中，把各类心态呈现的非常真实。这个问题短期内是无解的，无所谓谁对错，全在自己内心。 |
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丰富而前卫的镜头设计（主观镜头、手持摄影、雨中镜等），营造出一种恍惚且带丝诡异的氛围，切实表达出日本初入老龄社会的恐慌迷惘之感。五十路的高峰秀子演技精湛，这个角色也与《东京物语》的原节子形成某种呼应。 |
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烦你时近在眼前，想你时远在天边。 |
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只要活着，人生就有价值。 |
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俗話說老小老小.何況患上老年癡呆癥的老人.亂吃東西無故出走.舉止異常不能自理.令人擔憂雞飛狗跳不得安寧.任何負擔和麻煩都不是離棄的理由.我想到想安樂死的爺爺..臭..好啊!好像爺爺還在一樣. |
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其实跟喜欢翻拍这部的《女人四十》还是有很大的差别的，后者基调温暖，人物也丰满。这部黑白电影显得冷峻犀利很多。比如小敏说爷爷记得昭子只是动物性，昭子说愿意为了小敏和丈夫付出一切但不愿意为了爷爷，爷爷死后三个人漠不关心的对话。共同点是女主都算得上是刻画得比较成功。亦是上乘佳作。 |
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穿职业装带黑框眼镜的秀子即使50岁也迷人，但被“丈夫”踩一脚，编剧可是亲老公啊，说雅蠛蝶时竟然笑场，如果加一些思念老伴的戏扩成2个小时应该也是很好的选择，我可以不记得儿子，但是我记得你妈 |
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雨中看花的场景伤感美丽。日本社会也曾对老龄化问题不加深究、刻意忽视吧？松山善三是抱着拿不到报酬也罢的决心改编了剧本，意外地大获成功引发了反响。森繁久弥出色演绎84岁老人固然是大热的主要原因，但当时从正面细腻而真实描写老年痴呆症实际情况的作品也几乎没有。儿子敏的扮演者市川泉现在看来也是蓬发大眼厚唇的浓颜系帅哥，可惜只出演过这一部电影。 |
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明明标记看过了啊。。。。。丰田四郎对细节的掌握难怪那么擅长翻拍名著 |
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丰田四郎又一部成功的作品，片中丰田保持了高水准的叙事能力，依旧冷静的镜头。高峰秀子和森繁久弥高超的演绎让人动容。丰田在作品中表现出一贯的冷峻，没有展露出任何的人文情感，就像生活中真实的画面直击心灵。是酸是甜是美是丑全凭观者自己去感受。也许这就是他一板一眼照拍原著所秉持的风格吧。 |
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把老年痴呆病症的表现集中到一个人身上，并加以放大，个体的恍惚带动起群体的恍惚。高峰秀子在这部戏中的戏份真足啊，有了充分表现的空间。50岁的年龄，演技也磨炼得炉火纯青。本片也被秀子定为个人最佳13部之一。 |
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看完觉得无病无痛的猝然离世对人是一种幸运，当老年痴呆这种折磨自己也耗费家人心力的慢性疾病到来，真是一种巨大的苦难，更可怕的是这种苦难是没得医的，只有个体消亡，家人才有空怀念，连生前避之不及的臭味也成了记忆中的味道。 |
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月明勘久赏，欢乐须臾尽，一生匆匆，在死亡以后，春意是否盎然已与自己无关，就这样过去，也没有人对此多说话，这些日本电影素来质朴，万千感情是藏在袖子里的花。人与人之间的关系亦恍如一梦，峰回路转有过，相聚别离，留下真假。 |
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儿媳妇照顾患老年痴呆的公公的故事，情真意切，叫人感动。四十九岁的高峰秀子已经可以称之为“老戏骨”，演技已至化境。老年痴呆症即阿尔茨海默病，2020年安东尼霍普金斯主演的《困在时间里的父亲》，以及2021年国产片《妈妈》都是与此相关的电影，前者很优秀，后者虽然感动了一些人，但只能算是广告公益片。 |
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刷了三遍。除了音乐煽情稍过，其他都无可挑剔，在我心目中是足以和夫妇善哉并列的导演代表作了。本片也是高峰秀子自荐十三作之一，她其实很适合丰田四郎作品的调调啊，可惜合作次数有限。 |
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也许有些人你从来都觉得他是家族的负累，你觉得他的存在严重地拖垮了你的生活，可是当他真正离开你的生活时，也许你反而会生出这许多的不舍。人与人之间从来都是见面三分情，再为冰冷的人久经相处后也不可能完全不动容，谁都像在付出后有所回报，谁都想赋予每段亲密关系真正的意义。可是，生活从来无法做到十全十美，不如学会与自己与他人和解，更多向外释放光和热，而不去计较是否值得。始终被阳光环绕是一种幸福，努力成为别人的阳光也可以很幸福。 |
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第三部丰田四郎旬报第五，镜头比《雁》更好。剧情很难不让人有感触，就如那句我们老后也会变成这样？视点镜头与主观镜头切换、剪辑有混乱节奏感。
曾经受欺负儿媳是唯一尽心照顾爷爷的人，一切的混乱镜头转为平静镜头后，各自一句人性台词，孙子：可以再让他活久一点的（责怪母亲意思？）。父亲：小敏喝吗？只想分财产的女儿：好臭啊这个家。孙子：臭好啊，就像爷爷还在一样。儿媳对着鸟说：摩西摩西…… |
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我读过剧本的电影，一直记得很多剧情：也是一种“老有所爱”（痴呆老人与儿媳之间）看这部电影的剧本比电影还早那时还没有《追捕》和《望乡》呢。电影里背景介绍：当时日本有4万个养老福利院，每个约100人，全国约400万；那时是70s年代的日本那时我们都不知道什么叫卫生巾，而日本已经有一次性老人纸尿布了。我是把电影重新找到当“老有所爱”观摩的，但是电影对养老的人文关怀，写的又是非常感人：老人夜里4次起来打扰别人休息，而当給老人按老年痴呆服用安眠药以后，老人第二天醒来时第一句话就是：昨夜小偷来了，洒了我一身水就跑了，原来，药性让老人没有起夜尿床了……这些生活细节，都是把日常老年人的苦恼真实的描写出来。由于看过剧本，所以很多情节都细腻的表达出来 |
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7.5。《女人四十》有受本片启发么 |
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自“我”没了，你没了魂；当你走了，我走了神。p.s.:为什么都说这部像《女人四十》，基调都不同。 |
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想起刘禹锡诗：“人谁不顾老，老去有谁怜。身瘦带频减，发稀冠自偏。” 年老患病，更是人生一大惨事，亲属的残酷冷漠并不鲜见。风烛残年的负累必然有人要承担，也必然会引起琐碎、粘滞、羁绊的疲累，无奈、难忍、纠结的崩溃，身心俱疲的时刻，对生命保有足够多的善意和包容理解，才是生活大雨倾盆下的伞，才是冷风中炉膛里的炭，也是精神饥饿中的食粮。秀子精准演绎了细腻、真挚、贴心的情感迴转。 |
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总有一天我们都要老去 |
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老小不就是回到了小孩子状态么，却不能像对待小孩子一样对待老小孩啊。好媳妇代表秀子女士凶人也是可爱的样子。 |
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改编自有吉佐和子同名原作。应该算我看过最早讲阿尔兹海默症的 |
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丧妻后所有不正常或被称为老年痴呆症的举动中，所见的都是满满追忆和怀念，对着笼中鸟说“莫西莫西”的时候真是让人泪下，而高峰秀子无疑是演出了从烦躁到饱含不舍的各种情绪。两位演员都真的太棒了！ |
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衰老真是一种惶恐与寂寞的体验，身体会缩小，眼神变黯淡，恍惚之中成为了时刻须要被人照看的“小孩”，但与初临人世的小孩不同，一个行将就木的老人的无理取闹在众人眼中实实在在难称可爱，但与天真的小孩又相同，对不弃不离的爱和包容，他始终分明和能辨，并本能地托付全部，未敢放开。 |
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女人身上的一些东西是美好也是枷锁，害，心甘情愿就好吧
高峰秀子真绝了👍🏻 |
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我看过的这类题材第三部，跟吉田喜重比还是平了点，像是触了壁，摸不到极限与棱角，但怎么着都比哈内克老了整的一点锐气都没有的东西强的多，导演创作巅峰期过了拍的玩意自己都辨不来好赖也算是某种意义上寿多则辱
ps:老头手劲挺大，硬卸小便池，日本这批导演一个个都基本功挺扎实，平时天天玩花的收敛点也能拍的很厚 |
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真的好怕自己老了以后给晚辈们添麻烦。 |
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垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗，高峰秀子表演静水流深惹人动容，《女人四十》简直就是翻拍呐，可怕， |
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对待老人，就像对待小孩子一样。需要的时候耐心和体贴。高峰秀子已不再年轻，但塑造出来的形象，实在让人难忘，这其中少不了高峰秀子个人的魅力 |
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人总有一天都会老去，但却不一定每个人都能有尊严的活到最后。茂造有幸遇到一个孝顺的好媳妇，在自己的儿子女儿都对自己鄙弃的时候，儿媳妇能一直不嫌弃尽心尽力照顾到最后也算是运气不错了。最后老爷爷去世，儿子女儿都在说些有的没的，只有儿媳默默的躲到临屋留下眼泪。有点难过。 |
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原来《女人四十》是抄的 |
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演技对决。 |
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不管是多恍惚的人都有颗明智的心。两人对戏自然的不着痕迹，这才最令人唏嘘 |
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人老了，就变成小孩，吃喝拉撒都要像照顾孩子一样伺候。
只是，照顾孩子是生物本能。照顾老人呢？靠什么？亲情？义务？
如果这个老人，和自己没有血缘关系呢？
如果他不仅和自己没有血缘关系，还在没有老年痴呆之前，一直欺负自己呢？
老人死后，唯一伤心落泪的人却是这个没有血缘关系的女主。 |
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这种家庭情感的电影，日本导演拍得臻入化境。家有一老，如有一宝。 |
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秀子和森繁久弥，萧芳芳和乔宏，两对演员都妙得无可替代。 |
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平凡与真情实感谱成的片子，秀子与森繁久弥用演技完成了情感的演绎与传递，人终有一老，善待之... |
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结局阿敏的话，“可以活的更久些”，是疑问母亲或是拷问荧屏前每一个观影者，对于病老之人是否全心的付出与承受，每一个面临过这个问题的人，都被带入了沉思和悔过；病老之人不是家庭的累赘，不是社会的负担，更不是只能认出喂食主人的小猫小狗，是一个为爱付出一生而残存的稍纵即逝…… |
