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    恍惚的人 恍惚の人 (1973)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 正片
      稲妻
      1952
      剧情片
      日本

      稻妻

       稲妻
      • 豆瓣网友的评价
      • “闪电”这个别名有点意思。
      • “闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？
      • 技术纯熟，几无瑕疵。87分钟时长，塑造一个家族里的七八个人物，没有一个形象单薄造作。布景精细，构图考究，日本导演大多都有这个优点。节奏很稳，亲戚之间矛盾深刻，却并不急着制造互撕群戏，在叙事上避免了狗血，一点点把冲突引入高潮。成濑巳喜男一向关怀女性，直面女性在日本社会中的困境，本片是借着小清的视角，透视一部分女人的可怜可恨，也看到了另一部分女性充满胆量与朝气的生活方式。结尾母女激烈争吵，始终无法互相理解，但吵过之后又马上恢复温情，这个处理非常现实，非常细腻，正是很多母女关系的缩影。
      • 看封面想起当年《售票员秀子》里那么年轻快乐的她，十多年后依然是巴士导游。这样的家庭给她太多烦恼，却也给她对自由纯净的向往，所以你看，她看他的眼神多温柔。片尾母女和解，窗外闪起闪电，你走在前面，我跟在你后面，我跟在你身边。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 正片
      驟雨
      1956
      剧情片
      日语

      骤雨

       驟雨
      • 豆瓣网友的评价
      • 原节子颇有憨态，演绎煮妇亦温婉可喜，柴米夫妻之间的你进我退也暗合张弛之道。人生，除了所谓爱情，到最后就是相看两厌了，所以学会坚守知道保护之珍贵并从平凡中开拓意远的人，真正能称之为幸福。
      • 作為新婦的香川京子仍是溫潤的臉龐，像是從《母親》走出來，比起以后的瘦削，那時才好看；原節子妳的無奈厭倦也很襯成瀨的。長日如何將近。
      • 娓娓道来平凡夫妇之日常。成濑对女性角色的塑造更见其对日本的直男癌文化的批判。最后两人打气球一幕道尽婚姻中互相角力仍未间断。原节子家务日常举手投足间都是戏
      • 如果说小津的女性困境在于结婚与否/女性从个体到家庭的变化与冲突，成濑巳喜男的女性则受困于家庭的「围城」。文子一家在历经生活拮据、公司裁员、邻里纠纷，尽管也时刻产生芥蒂，却最后还可以若无其事地玩排球，可见传统家庭关系和夫妻间的包容依旧是婚姻家庭长久的「良药」（至今依旧如此）。
      • 小妹吐槽对象的时候，妻子又添油加醋的把两个人都有的缺点转述给丈夫，丈夫作为两个人的代表抗辩女人不聪明，女人觉得受到侮辱。约对看电影，只有两个人去，没有进影院的场景，这个插曲是没钱之前的一次挥霍，公司裁员自愿走的给钱，被赶走的没钱，觉得经营炸鸡店跌份，不想让女人挣钱养家，最坏的事情开始之后顶多分居两地，生活的气不能独自承受，拍来拍去的气球是融洽，战争开始了。
      • 節奏和配樂運用都像一部默片，這個表面輕鬆，內裡粗野的婚姻生活，同樣是沒有下一代的夫婦故事，外面世界已經教人疲累，鄰居們的處處迫人讓人，回到家中還要面對面和心不和的老公老婆，從生活到價值觀，甚至連一句話都可以和對方包咬頸，成瀨拍到了夫婦間的不和，真是對人歡笑背人愁。結局真是神來之筆
      • 新婚夫婦與老夫老妻對照有趣，喜歡打氣球一段。
      • 香港台为何认为此片“儿童不宜”？。。。
      • 从前喜欢高峰秀子，现在倒原节子一发不可收拾了（结尾真是神来之笔）后重看P s'éveille －30 E.P.d OA
      • 配乐不太恰当的感觉。琐事太多无关细节
      • 生活的美丽，都在其不如人意，成濑收尾无敌手。
      • 柴米油鹽醬醋茶，說一句頂一句，為了想擁有自己的生活而爭吵，指責大於關心，狙擊直男癌，床頭吵床尾合，新人和老夫老妻的對照，啊...想到廣志美冴、蜜琪席林，但廣志美冴卻是許多人的理想狀態呀。結尾打球/夫妻倆鬥嘴後，原節子竟是肚子餓到哭 好可愛的兩個片段。
      • 影片伊始的构图运镜便颇有默片之风，不费言语就传递出夫妇间的暗涌。侄女的意外来访延续《饭》的设定，通过外来者捅破夫妇间相看生厌的窗户纸，又通过价值观和生活习性的碰撞，利用成濑稳健的镜头将夫妇邻里与职场生活中的一地鸡毛拍得戏谑生动，虽然与《饭》的故事走向大相径庭却最终迎来相似结局，生活的崎岖是一场骤雨，晴后还得面和心不和继续跋涉下去。佐野周二非常会演，将一个典型的男性形象刻画得淋漓尽致。原节子在本作格外生动，表演细节相当丰富。结尾确是神来之笔。
      • 拍出了1950 年代日本小城市普通家庭的日常，其中很多在今日看来显得古板，但也不尝是一种怀旧。但这个片子的情节略显随意，结尾也显得比较仓促。
      • 多妙的收梢啊！成濑片子中的原节子总是那么温婉又坚忍。/160102 重看越发觉得夫妻间对话微妙有趣；成濑片夫妻生活中的原节子猫或狗总要有一只的；原节子干家务太灵了，本人应该也很能干。
      • 成濑轻喜剧原来也这么上手！比《饭》更多层次的人生百味，家庭、邻里、会社，承受生活，活着承受。演员一万个好评，佐野周二原节子组合在木下惠介的片里已经把我萌出眼泪了，这里还有香川京子女神！
      • 成濑巳喜男 原节子 香川京子 佐野周二 加東大介 沒時間細寫, 學烈火爺爺, 輕松與沉重之間來回, 最後卻玩氣球, 這結局是10/10, 滿分....
      • 很少看成濑的电影，盛名之下无虚士。单单原节子一处的表演，就已经深入到柴米油盐，邻长里短。各种关系的对比，不同程度的诠释了爱情与生活。
      • 记起伯格曼的【婚姻生活】来。狠是细腻生动，侄女来访一段尤其鲜活。可惜我看到的【骤雨】缺少了最后的15分钟，很想知道后面的故事。
      • 香港电影2台的TVRIP，日语原声+中英文内嵌字幕，开头还打上“儿童不宜”的标志？。。。不算他最好的作品，但比较少见。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 HD中字
      日本の悲劇
      1953
      剧情片
      日本

      日本的悲剧

       日本の悲劇
      • 豆瓣网友的评价
      • “妈妈与我们无关。她生活在另个世界。像她那样的女人遍布世界。”“也有像你这样的儿子吗？”……故事可引发东方育儿观念的反思，但木下本意强调“日本的悲剧”。战争是外部决定因素。教授如未丧子不会考虑领养；英语老师如非退伍失业也不会被迫接受业主嫁女。然后是社会运动与青春叛逆的推波助澜。
      • 一天看两部木下，会发现脑内储备的所有情绪都不够用，可比肩沟口《赤线地带》。
      • “当贫困横亘在人的面前，请不要责难凡人的软弱，我们可以在宽泛的道德上指责别人的无义，可是，当大时代是龌龊的，我们真的没有必要将过高的准则强加给卑微的生命。”木下爷爷50年代末好像顶不住压力，这片子不知道的人直接会以为是哪位日本新浪潮旗手的杰作……
      • 省去作为背景的声音，以言语者之间的沟通为主，同时展现个体在社会现状（战败—混乱）的强行曲解下被原子化的过程，将亲情用于关系修补反映出旧有模式的不足成效，且将被系统吞噬。但是“如何在现代日本生存”始终是重要命题，弟弟（与母亲交流时多是背对观众）选择被领养，姐姐（则多是正面特写）选择离开，母亲选择自杀，社会隐喻以家庭分崩离析的形式存在，然而在这样的社会背景之下母亲的“牺牲”难以达到《楢山节考》高度的原因之一便是她一直试图通过不断讴歌“自然”的生存法则摆脱社会语境，却未意识到身处社会的境况，以及社会已变为满是选择和舍弃的系统。#政治非常不正确的解读#
      • 怎麽說呢...也許就因爲對母子間糾纏複雜的關係的無奈和愧疚、厭倦和罪意，“母親”這題目一向都是我的禁區.....木下把這當成“日本的”悲劇真是冤枉廣大和族人民了，相比當年，溝通的崩潰不知嚴重了多少倍，this is the way the world ends，not with
      • 战后的大背景下日本家庭的缩影，匮乏的年代生存需要付出更大的艰辛，忽视子女教育造成亲情疏离，家庭的悲剧造成日本的悲剧，而类似的悲剧同样发生在总号称地大物博物产丰富人杰地灵又沐浴在先进的共产主义制度下的中国。
      • 遡ると悲劇は戦争のせいで始まると思われてるかも知れないが、実際みんな知るか知らないかも前向いて、経済の不振を巻き込まれないようにして、原点を戻らないこそ新しい生活が来ない過ぎない。そうした、また悲劇が起こる、ずっと繰り返すで。
      • 7 国家的悲剧 社会的悲剧 家庭的悲剧 读过拥抱战败再看45年后的日本现实社会题材电影就能更深切感受电影里的情景 亲情的离散 政治的混沌 道德的崩坏 人性的撕裂 除了无奈的哭喊 受伤的母亲还能做什么呢 身在乱世 好好为自己活吧
      • 个人命运上升为时代民族悲剧。这句话有那么一点恶心。儿子自私自利，女儿怕男人捉弄男人变态心理。可以怪母亲，可以怪时代，可以怪战争。时代悲剧个人悲剧年年有。今年也很多。但是拍出来给后人以震撼教育，就是好样的。知道我在说什么么？拍出来。||轻易用标题引言和穿插于其中的大事件将个人命运的悲喜拉扯到了一个时代的悲剧。春子...的一生...错在战争么?游子的不再相信和憎恨...错在战争么?世一的冷酷...错在战争么?人间的悲喜..让看着很寒冷。
      • 战后惨淡的日本社会，没人愿意生活在穷苦底层，尤其在无产、中产、上层大融合的环境下。对身世与现状的自卑让人变得功利冷漠，“不顾一切向上爬”变成了一种社会风气甚至是鼓励的价值观。这一点如今的某“新兴强国”可以直观体现。片中的母亲在战争中带着儿女连滚带爬的逃难，这些过去的画面用静音处理，不断插入现在的叙事中，意图很明显，过去是母亲拼了命的保护儿女，如今换来的却是儿女的厌恶与疏远，只因他们生活在底层，没有向上爬的希望。一个有母亲的儿子渴望被有钱人家领养，任母亲泪流满面的乞求也无动于衷，这简直太过残忍和不可理喻。女儿则与已有家室的英语老师私奔，她在与英语老师私奔的当天，向英语老师坦露了自己对母亲的厌恶，对身世和现状的厌恶。一切皆因贫穷，皆因阶级的诱惑。母亲卧轨自杀前在火车硬座上安然入睡的侧脸让人酸楚。
      • 直接在五十年代拍出了二三十年代的水准。一切都显得那么生硬，并且刻意。唯一的触动，是结尾。木下惠介的价值和艺术，还是只属于《卡门还乡》和《楢山节考》
      • 1. 不需要同情这个女人，她只是一个缩影，所有人都卑微，都在一个战争后恢复的大框架下，她只是被命运的聚光灯照到了而已，这个是日本的悲剧，是愚蠢人类的悲剧。她值得钦佩，看有弹幕说什么这个女人的不幸只自己造成了，她控制欲强，不是儿女不孝什么的，简直是胡说八道。2. 所有人为了生存，只能做出
      • 木下的情节剧杰作，母亲为子女付出一切却被子女抛弃的社会悲剧，本片中所有的社会关系和家庭关系都是残酷无情的，母亲唯一的慰藉是来自跟儿子年纪相仿的流浪歌手，不同于木下和松竹的风格，这个故事比较残酷，母亲的坚韧容忍什么也没有换来
      • 这部电影让我对 木下惠介 开始改变看法
      • 望月优子演得真好 实际是她准确的转换于贤妻良母和下等妓女两个角色之间……那小裙子道具用的穷尽了……
      • 木下惠介！差不多快成了日本的电影史了。有日本电影史必有斯人！
      • 时代悲剧举世有，民族悲剧年年有，家庭悲剧日本特别多~
      • “政治只会教你守法，忠诚不会教你活命。”“忘记这些衰人”儿子抛弃穷母亲，改变户籍，认他人作父亲。象征日本投靠美国忘了传统？三星半
      • “忠诚不会叫你活命，现在人人都是这样的。”谁有钱跟谁/管你有没有老婆/亲娘死活与我无关，一片混乱的日本战后时代。六十年前的日本与当今中国一般无二。纪录和虚构（现实和记忆）交替行进，以背景音的虚实有无进行区分，纵深感极强。同年还有东京物语和雨月物语，真是太可怕了。
      • 左过头了，严重影响整体
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      家族
      1970
      剧情片
      日本

      家族

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 从长崎到北海道，一个家族纵贯日本的迁徙，一个简简单单的铁路旅行片，时间跨度也只有两个月，山田洋次却拍出了岛民史诗的气质。1970年，日本飞速发展的年代，新干线，大阪世博会，人们手忙脚乱地扑向新生活，背离的故土，失去的亲人，一切伤痛最后终于被北国之春治愈。倍赏千惠子实在是太好了，笠智众演的爷爷也好可爱，他在山田洋次这里真的比跟小津的时候生动多了。
      • 一直在用否定的视觉拍现代日本都市，于是就真的变的很嘈杂拥挤混乱，即使后来再用赞美的视觉拍北海道，电影整体看来也不算好看，太过于预设刻意，不像后来的山田洋次已经找准了自己的定位。另外闪回用的有些多，使用变色的滤镜则更是不自信的表现，看了很代出。
      • @文慧园路三号，乡土风公路片。
      • 山田洋次的铁路片：想到世博会时的魔都，想到上班高峰时的帝都，想到《人在囧途》，想到开荒牛精神。结尾别那么阳光就完美了。【电影资料馆】
      • 能在有生之年看到山田SAMA的胶片版《家族》，真得好好感谢国家，发自内心的。太棒了，太棒了，太棒了，太棒了。
      • 家族一直是相对固守的概念，放在公路片的框架下，聚焦一个家族的艰辛迁徙。在路上，目睹社会的繁荣奇观，自己却在经历流失与阵痛（态度温情，寅次郎客串），最后抵达荒芜孕育新生（民族精神）。采矿的衰败对应工业巨浪潮，鼎盛世博会对应迷失地下道，五光十色的大都会对应丧子之痛，却也无法停止脚步。
      • 两口子抛家舍业，携老父和幼子女从长崎的小岛远赴北海道谋生，剧情基本就是这一家的旅程，间中拜访了一样窘困的上班族弟弟，开场部分的节奏很灵活，不断的跳回过去或是跃进角色脑中所思，静静的构建出家族史。路上的部分纪录感十足，一家人还参观了大阪的万国博览会，外景选的都好，不但是记录日本售票员检票时提醒下车时间之类的世情（日本先于我们太多），还用那些像玩具一样逼仄整洁的民居、蔓延的工厂，对比出日本普通人在国运之争这一大时代下的无力。这一路上失去了两个家人，粗野单线的男主也开始反思自己抉择的意义，但正像片尾入夏的北海道，日子总还得过。值得注意的是这一家可能都是基督徒，虽然这符合长崎的具体情况，但是否有时事的关联？不知山田洋次对驻日美军等现实是如何看待的？待考
      • 在电影院看了不到十分钟，然后我沉沉地睡过去了。。。罪恶啊。。。
      • 山田洋次的铁路片。一个男人的梦想，引出全家的一段旅途，百般坎坷中历经幼老两次家人离世，还好最终他们达成梦想，获得新生活和新生命。其实这也是导演对人生的阐述，生老病死忙碌走一遭，生活总有新生给人阳光和希望。最平凡的生活给人最深刻的感动！
      • 从小岛到北海道，这一路上的人生百味，仿佛就这样来来去去了。山田洋次太会拍，通俗剧里面大概没有他拍不出的点了。
      • 哭了。一路上的艰辛只能靠回忆来支撑，当回忆也充满哀伤，就只好等待春天来临。笠智众在山田洋次片子里或许多少有点乡土气息，但依然有风骨，真好。牛跟人也是一样的（“Il momento della verità-1965”）
      • 剛到北海道沒多久，我就昏迷了，醒來沮喪得跟A一樣。
      • 非常棒的一部现实主义题材影片，里面的众多表演很难想象导演是如何调度出来的，大人心中的惆怅，小孩不知世事无忧无虑的玩耍，在同一区域很好的展现出来，此片的细节刻画也很丰富，精一用过多次洗得发白的手帕，笠智众饰演爷爷脱下外套内衣的破洞，这些细微之处无疑不显示出这一家人生活的艰辛。
      • 要不是日语的，真以为是华语片，原来大陆、台湾和日本的这类写实电影味道都如此接近。
      • 这片子算不算派生了一种新的模式，风光励志庶民剧？山田导演还是很厉害哟。
      • 从长崎辗转到北海道的超长铁路之旅，从小家庭迁徙看日本现代社会的发展，有熙熙攘攘的博览会就有萧索寒冷的待垦地，对于这个小家庭来说都算是异乡，他们要克服生离死别，也将会赢来新生命，正是这种适应力才让国家机器能正常运转。
      • 山田洋次拍出了使人难忘的人生况味和庶民的辛酸，但里面不积悲苦愁怨，而是展现社会大背景下国与家、故与新的相存相谐。舟车劳顿起南而北，一路上的繁难琐碎与付出的巨大，必是达往更美未来的启程。这更是导演对国民坚毅性格的至高礼赞，却以平实的语言和理性的情感述出。
      • 看着这在火车上迁徙的一家人，感觉中国八九十年代改革开放时期会有很多类似的人和故事。这次倍赏千惠子饰演的女主角，明知没有还钱的能力也会管好色的邻居借钱，并不似山田洋次其他电影里的女性角色那样完美无瑕，但是这也跟十分恶劣的生存环境相得益彰。
      • 记录一个时代的杰作，山田洋次不亏为通俗剧大师
      • 日本式的乡土温情公路电影啊，山田洋次也是一辈子在拍同一部电影。[电影资料馆]
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD中字
      妻よ薔薇のやうに
      1935
      剧情片
      日本

      愿妻如蔷薇

       妻よ薔薇のやうに
      • 豆瓣网友的评价
      • 这才不是什么大男子主义，不过是一个最普通的男人对家庭的诉求。一边是口口声声说着爱陶醉于风花雪月的自私女文青，一边是珍惜感情和家庭温柔贤惠顾全他人的艺妓。应该选谁睿智的女儿都懂。尽管渣画质声音也是丝丝拉拉的，尽管有人说这部还不够成熟，我倒觉得一切完美。
      • 对于现代女性正在面临且又解决不了的困境，我们实在有必要回到历史里——追溯源头或是寻觅方法。简直就像灯塔一样存在的成濑早早就为女性观众指明了出路。标题《妻如蔷薇》真是一语中的，女人必须通过附着于妻子的身份才能活得像花儿一样坚韧而温柔。不富同理心的丈夫是不可靠的，经济独立也并不能撑起女性自身全部的价值。尽管长期被男性忽视的才华在一定程度上得到了父权社会的认可——甚至超越男性，但女性仍然在为个人的幸福发愁和奋斗。成濑认为智识对于女人来说是锦上添花的亮点，并非是个稳固的支点，女人最终还是要向婚姻和家庭靠拢。活泼而又向上的女主角正是听从了智者的建议。可惜，分工不同的夫妻之间已然出现了不平等的阶级意识，并且城乡之间的矛盾亦在加剧。所以作为成濑视点的女儿在调停父母失败之后，也流露出了不如愿和不情愿的心绪。
      • 这其实是一个含量很厚的故事，不相互理解的挣扎和释然。有几个音乐转场非常有意思，并且日本电影早在巴赞之前就常常使用纵深镜头来扩大表意了。还有就是，成濑的感伤和悲观基调真是从一早就显现出来了。
      • 8。前天随意下个片，成濑生日恰好看，苦逼艺伎为家悴，小日本拍大男子，你若愿妻如蔷薇，自个如此又怪谁
      • 成濑在早期的叙事和运镜就相当成熟，探讨夫妇关系的主题在当时看肯定是相当超前，两位妻子如红玫瑰和白玫瑰，一朵孤傲自赏，一朵体贴馨香，丈夫在这里完全做出了遵从内心的选择，而不是恪守与发妻白首的刻板观念，且结尾得到女儿的谅解，从这一情节设定就能看出成濑电影的独特之处了。
      • 感觉很不日本。很有趣的故事，搁在那个年代很难得吧。虽然说到底是渣男太自私。但所谓追求幸福的权利啊，善良的艺伎有，女主角有，自然软弱的男人也有。于是冲突出现，却不忍心怪谁。三个女人很有戏。既然不合适那还是不要在一起的好。女主思想很前卫，笑。又见镜狮子。
      • 画面比较粗糙，为什么老头子的妻女各个都那么智慧？
      • 把父亲当作国家的某种隐喻，在城市与乡村、和服与洋服、写诗与艺伎之间，做着淘金一把翻身的美梦。在这种对比里，浪漫主义没有全盘西化，而是滑向更本土、民族的诠释。当然这种影射可能是无意识的，每个人物都有饱满的、足可代入的个性，比如“长大了就知道”的幽默感，比如对相敬如宾的官方吐槽（是喜剧也是悲剧）。这部35年的片尚有默片痕迹，但镜头摇移非常成熟（比如从一侧窗外快摇到另侧，暗示二人不合），最后的叠化镜头仿佛是空间的胜利。
      • 愿妻如蔷薇
      • 1935年成濑巳喜男《电影旬报》年度最佳，镜语、表演、理念均十分前卫。
      • 盖博式搭车哈哈
      • 绪雪这个女性角色，胸怀之宽广很令人感动
      • 成濑用镜头捕捉人物小动作和暗情绪的技法逐渐有了气候 将视点落在世俗意义上的道德困境 怯懦但渴望自由的男人和娇弱敏感的发妻和隐忍柔软的爱人 小辈在其中观察的是父母也是男女//发妻的怨愤 不容易分辨是出于对丈夫的爱恋还是某种借于自我职业身份的人设树立 刀子嘴豆腐心多少让人又爱又恨//最终还是跟随自我内心这点 挺勇敢了
      • 2021成濑巳喜男作品回顾展。在特殊时代下，「父亲」/「丈夫」对于家庭（妻子和孩子）就意味着「正确和必然」，以至于可以容忍「妻/妾」的存在，却不能容忍「男性」（身份）的丧失，女性的依附属性不断在成濑已喜男电影中出现，无论社会的主流道德或者变迁，却一贯如此。
      • 成濑的早期家庭剧。这个也算是爱的艺术，女文青的末日。
      • 相比现在红卫兵式地打击第三者，这部老片从另一个视角出发，轻轻地描绘着为什么两个人的婚姻走到尽头？儿子温功课，老婆按肩膀，那种家的自在舒适，真是令人感慨啊。给文青上了一课。
      • 成濑影展。“等你长大就知道了”
      • 才70多分钟，两个家庭，层次丰富，成濑的结构做得真好，共情的气口也留得微妙，虽然还没有后来那么游刃有余，但城里的女儿负气远行乡下找父亲质问后又慨叹放手的情节我也很感同身受，乡间小道的行走相比他后来的招牌行走镜头，多了辽阔与放下也蛮好。
      • 声音串前的应用太前卫并且娴熟了！
      • [2019年11月成濑√] 剧作精彩，尤其后半段拐到成濑得心应手的女性情节剧上去，实在是精彩。这一部里面对现代都市女性的塑造还是相当出色的。成濑在有声片的第一年风格还不太稳定，不过轻喜剧肯定是主调，双人对话也经常有不跳轴的时候（当然这部里最常用的还是反打不跳轴但是一定有一个跳轴的双人小全景做结尾），推拉镜头和比较复杂的双人对话场景都用得很克制。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD
      娘・妻・母
      1960
      剧情片
      日本

      女儿，妻子，母亲

       娘・妻・母
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部作品后劲十足，群戏的拿捏老辣劲道，显现出晚年沧桑况味的人生感悟。成濑作品中的母亲与小津作品中的父亲在结尾相遇，这是大师间的惺惺相惜，浑然天成。
      • 小津关注的是“维持”，成濑则放眼至“崩溃”，真是感伤无限啊~
      • 第一次看见穿西服的仲达矢代，啊，有些不习惯。看熟了他穿武士装，带剑的浪荡形象了。杉村春子好老了呀，笠智众原来是打酱油的。原节子，高峰秀子，森雅之，上原谦，眼都看花了。字幕实在是烂到极限,令人发指！！
      • 7.5/8 相比小津的家庭戏成濑此作后劲更足 60年代经济发展物质充裕的后果就是加速传统大家族的崩坏 兄弟成路人 徒留父母守空楼；高峰秀子和原节子的对手戏 各有千秋难分伯仲 原节子的角色和东京暮色里类似；亲子孝行是东方人永远回避不了的历史文化负担
      • 果然还是东方人擅长这种家庭关系的描写，结尾还请来了笠智众的客串，这里面有很多微妙的细节，庞大的东方家庭，母子，夫妻，姐弟，兄妹，婆媳等都有关照。又是一个让人唏嘘的结尾。
      • 縱是無情亦是無奈 可惜成瀨的家族戲想說的太多 戲呢又完全沒撐開 想吃西瓜又捨不得芝麻 一堆豪華卡司空晾著 遺憾 太遺憾
      • 8.5/10, 灣仔藝術中心看第二次, 第一次在圓方看我大遲到有中字; 藝中這次我又遲到(真該死),偏巧, 見到一字長蛇,原來技術故障,沒中字不止還沒英字,很多人去搞退票,我當然不退,趕快狗沖,可以看到足本純日文,稀稀拉拉十來人估計是扶桑人多,美不勝收加希望在明天的結局,笠智眾先生的客串, 雨後陽光.....
      • 大家庭交织时代背景金钱利益之后真是错综复杂。好多明星。笠智众还客串了个配角
      • 大牌云集， 成濑的母亲和小津的父亲终于相会了；人物结构很有《东京物语》的意思，日式的《婆婆媳妇和小姑》。
      • 细节特别好，人物关系也不是很复杂，只是母子、兄妹、姐妹、姑嫂、娘家、婆家看得有点让人眼花。原节子在小津的电影里是待嫁，在成濑的电影中则是“再嫁”；前者彰显的父爱，后者体现的是孝道，结果一样很东方：含蓄厚重，余味悠长。
      • 父母 尤其是母亲 永远是被利用和再次利用 最后降解之的么...|2012.05.05于日本文化会馆再看 copie neuve 35 mm 加星.成濑小津片
      • 真是全明星陣容，高峰秀子和原節子一起出場真難得~以及，好有劇情~成瀨眼中的家庭關係，冷漠而又不至於徹底無情，滿紙錢錢錢的計算，但無事時一家人開心祝壽，出大事時也仍要坐在那討論如何處理，母親該如何安置~某种意義上，大約至今還是挺有適用性的~又，第一次被迫挑戰無字幕，意外還行~
      • 婆婆媳妇小姑的组合总是致使电影罗嗦无比，相比于原节子无节制的滥笑， 高峰秀子的精明更出挑——丈夫的本子当然是老婆的角色最好
      • 后期的小津和成濑其实在拍一类电影。这部片子文本之丰富，剧作之流畅，人物关系之复杂，叙事节奏之沉稳，演出阵容之豪华真是让人瞠目结舌，很多很复杂的问题居然拍的这么浑然天成又入木三分。成濑的剪辑和声效依然匠心独具又无斧凿痕迹。最后结尾还和小津的电影遥相呼应，简直是个大彩蛋！
      • 好不容易看到秀子和森雅之修成正果了，结果森雅之还是个又弱气又渣的角色，扶额。全明星阵容闪瞎眼，结尾笠智众的客串真好。字幕太烂！
      • （上野的西洋美术馆前）再婚吗？如果是二十多岁，或许还有这样的勇气，现在已经看透了。你说看透男人了吗？不，我是说婚后能否幸福，这样美好的梦想已经离我远去。以后的结婚应该和我们那个时候不同吧。我嫁到日本桥的时候，正是二战，婚礼正进行时拉响了警戒警报。—这是一部明星云集，很有野心的作品，也是高峰秀子和原节子为数不多的交集。—我喜欢开场早苗成了寡妇后回到母亲家里的段落，会想起倾城之恋里的白流苏：同样被兄妹觊觎财产、同样被安排了相亲，总之她是家里多余的人。“你们以为我完了吗？早着呢” 早苗不是白流苏，她忙着恋爱约会，却不想再婚。但最后她匆匆选择嫁给只见过两次的京都茶道大师，表面是为了母亲有栖身之所；其实也是疲倦了吧。然而社会时代剧烈变化，她的牺牲也显得不合时宜了。女主角过于突出其他角色显得黯淡了。
      • 才反应过来名字就是婆婆媳妇和小姑嘛！全片紧抓金钱结构作为人物关系的基础，现代社会成熟期资本关系打破了家庭原子结构，把没钱和老去这两大人生苍凉况味排得挺有味道的。
      • 差不多算是成濑宇宙集结，也差不多算是半部日本影史的菁英尽出，每场戏、每个表演都无比精准，原节子和高峰秀子也无愧联袂领衔的番位，一个大姐一个大嫂，二位女神真是一抬头一蹙眉都韵味无穷。就是可怜了仲代达矢，追秀子从来没追成过，这回追原节子还是没成。另外这片子现有的中文字幕完全没法看，只能找英文字幕将就。
      • “在有孩子之前，你们不是被当作孩子吗？”“我像疲惫的天空，渴望雨水的滋润”，无能的哥哥把老母的房子抵押了，妹妹只好嫁富人好给母亲寻个住处。高峰秀子很适合演知性剩女。子女长大了就不怎么在乎母亲的感受了。跟《东京物语》有得一拼。
      • 可能明星太多了吧，感觉有点乱···

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