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作为是枝脑残粉，必然要满星推荐，超过预期。是枝绵密的风格对于这样的题材，不占优势，但电影就是容器啊，背后的态度才是最有价值的。以及，罪恶本身也是容器，我们审判它的结果不及审判它的方式，有时候是我们期待的结果决定了它呈现的样子。 |
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对观众要求比较高，对“真相”有期待，带着推理片期待去看可能会非常难以接受。有点《嫌疑人x的献身》的feel，但是更罗生门。很议论文，很多关于死刑、司法的思考的台词。是枝感觉是提出了一堆问题，但并没有解答。役所广司的角色很厉害，在“局外人”和“嫌疑人x”之间不断切换。 |
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放映前是枝裕和先道歉：“电影比较含糊，也没说清楚真相是什么，抱歉了”，果然一上来就告诉你凶手是谁，但一再反转，到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片，还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好，但也不失望。 |
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道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？ |
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让人不适的是枝裕和来了，如果没有役所广司完美到让人五味杂陈的演技，这部戏简直就是拖沓的灾难，至于悬疑推理片最重要的合理逻辑性，导演干脆通过模糊化处理将之回避，搞得像一切任由观众读解般假高级。 |
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还没机会看到导演刚刚获得金棕榈奖的新作《小偷家族》，先补他的前一部转型类型片。不很成功，但仍在水准之上。查，是枝裕和33岁开始独立导演，到今年56岁，23年中完成了15部自编自导的作品，在文艺片导演里可谓高产。电影是实践的艺术，不怕失败，多拍多实践是关键。 |
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谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。 |
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是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0 |
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为什评分这么低，看得我都快高潮了，一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。 |
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是枝裕和靠着这部片子走下神坛，但不管如何，这是他自己的一种突破。 |
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糟糕的观影体验，无论怎么掩饰逻辑缜密和气氛营造也无法弥补压抑到最后一秒钟的对真相的渴求。导演涉足了算是日本导演必修课的推理悬疑作为转型方向，悬念设置和节奏把控勉强及格，不少冗长无目的的镜头难以分辨是故意混杂观者还是无心。演技怎么也是建立在合理剧情之上的。给喜欢的导演送张票，仅此。 |
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是枝裕和完全抓不住悬疑片的节奏，以为含糊其辞就能把人性探讨高级了？ |
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最後一幕「貌合神離」。 |
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“容器人”这个大招放出来，反转剧就到头了吧。关键是福山雅治这个角色立不住啊，遇到这种律师真是十脸懵逼，女儿也能骗他，罪犯也能骗他，这水平就别去和检方顶嘴了，丢人。 |
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后面思辨的部分基于前面很长的铺垫，叙事方式、场次和镜头语言有点无聊，虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的，但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前，转变成更深入地观察了解和共情，说不清楚，但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人，educated |
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一个没有商标的小麦面粉是否要做假和使用，都能侧面导致一场凶杀案，日本的食品安全的良心问责比我们重视得不能再多…… |
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自创了一种心理悬疑的叙事节奏，没毛病。随着剧情深入，真相越发模糊。几十年前的黑道高利贷、食品造假、家庭性侵等等社会问题逐渐暴露，最后落脚在司法问题和社会不公上。整部影片就是一个多棱镜。最后身处十字路口也是十字架中，与开头站在十字架外观察形成对照，同时赋予法律和道德审判的双重含义。 |
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1.一切皆虚，似乎步步逼近真相，又仿佛渐次在谎言中泥足深陷。相比疾速闪近的[看不见的客人]，冷峻沉缓举重若轻的本片更胜一筹。2.面对人性的深渊与体制的网罗，山中发出了天问：谁有权决定他人的命运？为何？3.视听语言精湛，探视窗反照与透射下重叠的[假面]。4.三对父子对照，役所演技赞。（9.0/10） |
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抱着零期待来看，没想到这次竟然回勇，处理高级，沉郁冷冽，把故事会渲染成水墨画，控制和反控制，徐徐渐进，影影叠叠，终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。 |
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盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？ |
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#Venice2017# 是枝裕和回娘家演砸了……简直刷新他的下限……福山雅治跟他气场真的不太合。以为是个「十二怒汉」的梗，没想到是「嫌疑人X」……话说在日本要搞推理，找个作家搭把手并不难吧？这剧情搁日剧里都不算编得好的啊。我都无聊地去研究长焦镜头里后景的散景了…… |
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17年标的想看，因为是枝裕和+雅治，24年看完，因为役所，woc，时间过得真快。 |
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@balmes 2.5 役所每次翻供我都能够感受到福山内心的黑人问号/马锦涛式咆哮，反转别提多生硬尴尬，只有还原犯罪场景手法还算有点意思。心理层面下的功夫完全不够，全靠说说说单薄得难以取信于人，不知道是枝怎么弄出这么一个莫名其妙的东西。只能赞美一下Ludovico Einaudi配乐真的很好了（ |
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第三次杀人的，是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”，其实欠缺说服力，不说起码物证上不合理，再好比埋在女儿身上的梗，对熟看日片的观众，反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体，固然形成一个焦点，但这种紧张感与天平架设，始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇，原因在此 |
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算是《嫌疑人X的献身》的互文，和眼皮斗争了两个钟头，这音乐这节奏也太好睡了 |
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沾血之鞋，放走的鸟，每一次陈述都不相同的杀人自白，隔离窗重影中的美好故事，站在十字路口盲人摸象……开放性结局大赞 |
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当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的，但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情伦理片。这么想还能勉强给导演的魄力加一星（不过尝试下就够了吧。。 |
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意料之外的不错，是枝裕和创作了一个集合横山秀夫的司法探讨与吉田修一的人性挖掘的社会派风格电影，不能单纯地从是枝裕和映画或者悬疑片的单一角度去看待这部电影。导演的影像一直都强调着一种微妙的错位感，甚至通过镜头去掉了探监室的那面镜子，模糊了真相和每个参与者的立场，役所广司真是日本之光 |
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值得庆幸的是，是枝裕和终于有了「电影」意识，多处模糊真实与谎言的双重曝光，信任与制裁的反向审判最终被虚妄的正义感冲刷，循环的拉锯战耗尽上帝自尊，盲人摸象接收到的「容器」反馈不过自欺欺人；还是家庭剧的拍法，充斥着太宰治附身的创作者自述，甚至引出「生而为人」的怨艾，只可惜观赏度不高。 |
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HKAFF. 與文盲搭配時的是枝就不再是大家認識的是枝了。說委婉點是刻意，說實在點就是做作。喜當爹如此，這部更甚。不斷反轉不是問題，但每次反轉要表達的東西都不一樣，什麼都想說但什麼都沒說好。文盲依舊帶著「福山雅治」氣，除了哭得快別無所長，與役所桑二人監獄對話戲被碾壓到慘不忍睹。 |
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镜像，眼睛，手和光。没有日式嘶吼着让你相信的日本电影真的很好。遗憾可能是想指涉的东西有点多，这对影院的观众是一种考验。剧本，演员的创作，镜头语言，剪辑节奏，作为作者导演的考量和用心也都体会到了。说是枝裕和走下神坛？我反倒认为他有了神性。 |
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突破之心昭昭，然捉襟见肘、困窘冗长，语焉不详的案情本身反而退其次，每个人在客观真相和主观记忆之间的选择才是重点，案子成为所有参与者的人性测试多棱镜，所谓「容器」大约也包含这层意思；擦拭脸上血的三人蒙太奇，结尾律师与罪犯的脸影重叠，都在意图泯灭绝对对立的界限。 |
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整个片子全靠役所广司carry… |
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有点Primal Fear变成Primal Fair的感觉。至于福山雅治和役所广司隔着玻璃手贴手玩ST梗，柯克和史波克知道这事吗？所以这个岛上还是上映了这部电影的，虽然是一天一场，而且安排在了很不友善的时段。最终让人觉得在这个看起来终于有点夏天样子的午后成了部很适合午睡的影片。 |
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7分，是枝裕和这次显然走出了自己的安全领域，不是温情脉脉的家庭哲理故事，而是拍罪案和法庭博弈。节奏委实过慢，考验观影耐心，但难得在人物塑造都卡的很好，更何况还有谜一样的役所广司护驾。摄影构图漂亮，曝光/分割/镜像长焦颇值得玩味，愉悦流泪≈长镜屏息，水准上，可以和海街日记划等号。 |
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#BIFF# 是枝裕和挪用悬疑片的类型（开场就露出罪犯清晰正脸），从辩护律师的视角审视法律和制度（死刑的正当性、动机对于判决的影响、各方的私利），最后回到人的孤独和关系（尤其是父女关系）的思考上。 |
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电影想表达的目的性很强，但是缺乏更多情境、细节的充实，主要依靠对话推进，到后段基本只能靠双男主对手戏来支撑，导致片子太过抽象、干枯，像是一场生硬的中心思想图解。 |
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讲的挺好的故事拖沓成狗，能剪到35分钟就好了。 |
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藏的很深的讽刺。正如男主所说，没人在乎真相，或者尝试理解别人立场的真相。我们会站在导演立场想下主题的真相么？ |
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因襲《嫌疑犯x》的劇作基本在意料之內，調查偵破過程其實拍得一般（甚至有些乏味）。但是枝在導演上的突破是顯然的，包括逼自己在有限空間內通過對白製造劇力，很多機位和鏡頭的選擇在他電影中都是罕見的。私以為是他這幾年最勇敢的一次嘗試 |
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有一种在看《知音》+《故事会》长篇连载故事的感觉，每一次自作主张的“探寻”都是盲人摸象。即使是主打伦理，哪怕放置于剧集里依然是拖沓了。最喜欢的是重盛在雪地里与三隅母女躺在一起的镜头，福山雅治演技加分。 |
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是枝裕和的一招险棋，摒弃了以往家庭剧风格，多次戏剧性反转以及是枝监督作品中并不多见的暴力、幻想片段，都在这部片中有所展现；不算典型的悬疑片，大概只是取其骨架，拿主角（嫌疑人）当麦高芬，人物与事件的过往都围绕其铺展开来，但内里依然属于是枝裕和式的言近旨远。役所广司还是一如既往地稳。 |
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是枝裕和家庭片的节奏根本拍不来悬疑犯罪片好吗？哪怕是犯罪片的外衣下想渗透人文关怀，也完全没有达到效果。以前他电影里总是满满的细节可以打动观众，这部电影里细节倒是有，可就是半点也不感人。 |
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同样是对法律的质询，本片与基耶斯洛夫斯基《十诫》中的第五诫相比真是小巫见大巫了。虽然是悬疑故事，但核心依然是是枝裕和式的家族问题伦理剧，是枝裕和塑造了一个谎话连篇的犯人形象，我努力分清何为真相、何为谎言，但最终像律师一样面对不同的事实狂躁不安，以至于失去对于答案的兴趣。 |
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中年后越发温润的是枝裕和，跳出家庭伦理片的舒适区，反倒回归早期猎奇状态拍了部悬疑。某老师说的差不离：一开始以为是《十二怒汉》，最后发现其实是《嫌疑人X的献身》。可惜不靠调查而靠不断翻供推进的悬疑，就算拿“反类型”“作者性”洗白，这颗安利还是咽不下。但见到导演主演还是很开心的。 |
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瘸腿、金丝雀、十字架……三对相似搭配的父女，一个有关“容器”的故事……人与人之间的相处，该怀多大的善意或恶意，人对人的态度，该要保留多久的缓和空间与刻板印象……挺有深度，也有趣味，不过定然缓慢。三星半。 |
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把三隅塑造成洞晓一切的神一般的人物这一点太失败了，结果很多情节和反应都在预料之中，缺少了从背后推一把的力量。整个故事显得单调平庸，那些刻意为之的镜头太过于刻意了看起来矫情。 |
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这部戏就是为了突出电视演员和电影演员的区别吧… |
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是我喜欢的那种兜兜转转什么都没说，但实际又说了很多的故事。 |
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三星半，是时候和是枝裕和说再见（see you again）了，能够离开自己的安全区是件好事，虽然以前监督也尝试过，虽然再次尝试仍然不算成功...（也许他也需要Fab 5的改造） |
