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fuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuck FUCK |
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蛮变态的。爱情桥段拍出了一种羞耻感，猎杀戏则顺理成章的酣畅，不是暴力的遗传，而是男性气质的继承。方刚血气，凝结成血滴，风干成血污。 |
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果然是法国片，节奏就很不急不缓~所以小儿子遗传老爸的显性兽性基因？对杀戮这件事有特殊癖好（第一次抛尸的愧疚+兴奋，看到狩猎影片的兴奋）？大儿子对暴力的隐形控制算好，当警察可以有处发泄，但是最后看着弟弟自杀之后笑的时候，女友也算发现他的隐形“狩猎”基因了吧？性与暴力的结合，看似兄弟对立的表达（正邪对立，对女性的态度等），实则殊途同归（血缘这玩意改不掉啊） |
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打女人那段堪比不可撤销 |
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昏睡3次 值得纪念 |
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4.5 很牛逼啊，两个叫Armand的男人，在变态的笑中达到认同的顶峰，历史和性别的父权狩猎，动物和女性两种弱势群体，前者通过某种莫名的暴力欲达到驯服后者的目的。结尾纪尧姆也打鼻子里哼出一声笑是神笔：看似无害的男性捡起接力棒，仿佛又一次完成狩猎，亚裔女性惊恐的眼神让电影又上半个台阶。 |
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想到了尤里西·塞德尔的《猎人们》，大概就是类似的狩猎心理，只是把非洲的猎物升级成了法国的女人。同父异母的兄弟展开两条故事线，最后骨子里流的都是来自父亲的狩猎之血，导演在叙事之外，就是为了那一瞬间变态的悸动与亢奋。 |
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法国「电影手册」年度十佳（第6名），洛迦诺电影节的主竞赛单元入围作品。双线叙事相互拉扯，情色与凶杀戏份试听很棒。杀戮只是表象，父权的一体两面交杂着意识奇观扑面而至。文明同兽性对决达到极致的心理恐怖，片尾的狂欢+狩猎视频更是登峰造极般惊悚亦触目惊心。以及，永远不要期待猎杀动物的人会懂得如何尊重女性。。 |
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殊途同归的狩猎 尸体宛如暴力机制的排泄物 |
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远离男人保平安 |
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B+ 手册年度十佳，风格非常明显。玛佐出手少而精。悬念倒是始终存在，虽然一猜就能猜中。故事在开场杀人戏推向高潮后开始走向平缓，感官刺激如钛，本以为就要这样烂尾后。警察日常描摹有点多余和繁复，猎人俱乐部这条线才是这部电影精华所在。在中间过场有点昏昏欲睡之后，最后保龄球店极致的盛会成了电影最精彩的部分。老猎人们的饕餮，唱歌，观赏，交谈，把最残忍嗜血的部分勾勒出来，迷人而危险，热血而冷酷，心理学与社会学融合的极佳影像呈现。这一幕间接也引发同样凶残的猎人之子再生杀欲。结局倒是显得比较庸俗，但本质上警察和罪犯都是有着猎人凶残暴力的基因。灯光和配乐用得非常好，单独再加一星，比霓虹恶魔纯表面视觉化走得更远。虽然导演号称皮亚拉门徒，但没学会节制，配乐用好但过满，暴力性爱又过于刺激，要是精简节制点还能更好。 |
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【1445】3.5 过于工整的结构与过满的音乐（一开始在保龄球馆门口很好）。比较有意思的不是女性-猎物、男性-猎人的对应关系，而是兄弟两人的关系，以及两人看似不同生命方向（母亲的异源）中的兽性的本质（父亲的同源）。 |
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2022手册十佳，也是我的十佳。从立意到文本再到视听，完成度极高。人声嘈杂的保龄球馆，像一锅煮沸的水，各种声音交缠萦绕，掩藏现代社会人们心中的野性与兽性。手足间，一体两面，殊途同归。斯文是表象，严肃是掩饰，他们都遗传延续了暴戾的血。借猎人俱乐部之暴力凶残揶揄父权凝视。出色的配乐营造愕惧骇人的氛围。影片多次令人联想起阿贝尔·费拉拉的《坏中尉》，多种相似之处，比如主角都是乖戾的警察，相同的压抑惊悚的基调，且两部影片都有站在车窗前自渎的戏份，不知是否有致敬之意。 |
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过早释放了玛佐标志性的微妙张力，于是后半段图穷匕见，让闲下来的观众总是忍不住想去阐释其中的意义。 |
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男主蛮帅的 |
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3.5 有点意思，但又经不起深究 |
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好驚悚⋯久違看到如此讓我不適的電影⋯不能想像我在大銀幕觀影該如何應對⋯幸好在公司電腦看到
典型的父權既得利益者揮刀斬向更弱者以此獲取自我存在之價值及表達真正的我(換言之真正的「惡」) 父歸子身、獵殺女人、半靈異片、紅光象徵、殘性發洩、女性剝削、兄弟雙生、善惡相交
父權最強遺毒顯化：父子遺傳暴力基因、詆毁女人、傷害女人、折磨女人、殺死女人，本片堪稱百毒俱全，就算稍為理解暴力不可壓制而崩壞的感受，也無法理解難以抑制的暴力搗毁她人之身獲取嗜血快感，無論父權與暴力在文化進程中如何被控管、隱藏、柔化對於活在現實的女性依然是難以瓦解的日常危機 |
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6.0。性剝削與狩獵文化同源。 |
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弟弟演得好赞 |
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+。黑色电影的框架，电影剧情甚至在多数时间也都“刻意”发生在夜晚；很明显的对照关系，一场“世袭制”的暴力延续，就像动物的原始本能，也像“土星吃自己的孩子”（借用letterboxd最高赞热评），导演也相应地对于这个由历史文化建构起的整个“系统”表达谴责，不过电影后半段的象征性镜头太多有些图穷匕见了，演员的表演和选择的题材已足够让观众感知到表达的主题；那段长达数分钟的暴力谋杀戏，漫长却有力；“闷”和“单调”似乎反而成了这部电影最大的原罪？ |
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已经挺久没有这种真正变态气质的影片了，一点点《不可撤销》的感觉，但不如经典极致。抛开男权女权纯看电影哈，爱情戏和杀戮戏，两个极端一个意外的甜美一个意外的酣畅淋漓，纯粹是视觉上的意外但又非常统一，的确是迷人的电影。 |
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还不错 |
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背景的低音，诡谲的低调度红光与蓝光，让焦躁感与不安感像一根线一样穿过了整部电影。父亲从未出场，却一直在场，公寓中的各类物件、服装，保龄球馆的猎人旧友与装潢都是其意识形态的在场，Armand披上父亲蛇皮大衣的那一刻，猎人的意识就被唤醒了。Mazuy厉害之处在于赋予了不同代际的猎人行为不同的时代表达，父辈的猎物是自然（象征意义上的母性），而到了子辈猎物则直接成为了女性（当代的议题）。Xuan走进保龄球馆的见到的那一场私人聚会，就是男权的巅峰表现，桌上的食物象征着男性对猎物/女性的剥削与瓜分，录像带像是某种意识形态的自我沉醉与对下一代的洗脑影像。正常盛宴没有任何暴力元素，却让人汗毛颤栗，仿佛我们就是猎物——这种关于遗传式暴力的影像实在不多，往前数大概也就有《遗传厄运》《焚尸人》这些作品。 |
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（7.6/10）整部电影由内而外散发出一种NWR的气质。猎人的猎杀欲既来自基因的遗传，也因受到社会环境的熏染。在《土星保龄球》中，导演让本体和喻体同时出现（狩猎和针对女性的犯罪），并给了“猎物”一次反杀的机会。 |
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3.5 吧 噱头拉满 但是呈现太乏力 |
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前面都很好，结局草率了。 |
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6.6分，【《电影手册》十佳之六】/影片虽然是犯罪片，但整体的节奏缓慢，主线有些套路化，即形式上分为两条线——弟弟作为杀手、哥哥作为警察，但不同之处在于兄弟俩都继承了已故父亲的狩猎人之魂，杀戮得到的快感是他们一直想获得的。最后结尾是整部片的点睛之笔，也是此部片所要体现的精神内核。 |
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B / 经过两次人物转换才真正坚定地揭开视点的分裂。其中第二次处理得堪称精彩绝伦：用一具掩饰并维系分裂的尸体，引爆更庞大的分裂，从而让原初的实在之恶（而非简陋的社会批判）袒露并吸附于人物。勇敢的叙事者理应对精神分析敞开怀抱毫不畏惧。 |
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两种罪恶：无力改变，和佯装无事改变。但玛佐的修辞并不减轻暴力，恰恰必须以原始的情感去直面它，因为在动物的沉默中有言说与反抗。 |
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7.2 暴力的姿态过分张扬，也就难以接近预想中受束缚的凶恶，反而愈发摆出了一种（有悖于文本逻辑的）类型片姿态，保龄球馆的设定没能得到足够的开发。 |
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【3.5】题材已经不新鲜甚至无聊了，但优点是在仍保有幽默感，并且熟悉的玛佐式微妙含混感也伴随声画调度浮出水面。 |
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78/100 |
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玛佐一脉相承的男性的人物状态。从cult片那索要了一点无因的类型动力，但始终紧绷的镜头比喻令人难以释怀。尸体顺着管道从高楼滑到垃圾箱，或许观众需要的是多几个像这样灵巧的排泄隐喻。 |
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3.5 在欢声笑语中探讨狩猎本性那段有点后怕，这种心理描写不像是编的，其中有两处配乐运用太绝妙了~ |
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同父异母的两兄弟分割两条故事线，一个狩猎，一个追凶，不同于犯罪类型片的商业炮制手法，更具导演个人风格化的视听，暗红色打底的冷峻镜像，浮沉荡漾的叙事张力，血亲迭代的两个极端，一类兽性的暗流涌动，一种灵性批判的情绪堆叠，相同基因下的一体两面，猎罪关系照应在动物与女性的两类媒介，聚焦思想和身体的双重创伤，电影携带历史，性别和环保等议题，搭载人性中潜在意识里的恶，迸发出诡异又危险的高度惊悚，尤其当结尾处弟弟的死亡触发哥哥本能反应下的悸动与亢奋，血液中裹挟着的杀欲不言而喻，父权社会的狩猎基因也在哥哥的那一笑中爆发，根性与本质的趋同。★★★ |
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立意过于浅白，以及围绕这个立意剧本人为的痕迹感很重，但其他方面趋于完美。 |
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节奏和叙事太差了 |
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男性权力和暴力的代际传递，更污浊凝滞的双峰？土星吞噬他的儿子 |
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圣蛛？一般般吧，像是有一类模板，总感觉看过。父子，兄弟之间的设定还行。 |
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收尾有点笨拙，不过整体氛围很到位，开场到床戏尤佳 |
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同父异母，阿尔芒之名承自父亲，父亲辉煌的猎狮尽显王者之风，观视频的私生子兴奋异常，这是他杀人抛尸连环作案的根基，猎人的欲望与罪犯杀人一脉相承，一旦动物保护令发出，欲望的发泄开始转移，兽性终归是存在的，猎枪环伺，女性处在了危险的位置。 |
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三副脸庞，观看捕猎影像时彻底觉醒的弟弟，看到弟弟死去时笑出声的哥哥，当一种由影像中激发出的可怕本能在影像之外完成一次传递后，镜头落脚在一旁注视着这毛骨悚然的一切的女性，观看电影的男女观众们被分别代入，一场玩笑，也是一种警示，将狩猎和捕食欲嵌套进血缘、历史、性别、肤色、环保等话题，独属于法国电影的可爱、诡异、跳跃和危险正在将经典类型的兴奋与惊喜从愈加乏味的美国片和泛滥的韩国片身上转移并重新释放出来。 |
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非常简易的叙事电影，没有太多额外属性。 |
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L’un des frères fait la navette en plein jour de la ville, tandis que l’autre ne se faufile que dans la nuit noire au néon. Chasseur et policier, les deux faces d’une même médaille. |
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78/100 可以是一部单纯的叙事电影，但影像上的出其不意让人赞叹。 |
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《土星保龄球》两个叫Armand的男人，在变态的笑中达到认同的顶峰，历史和性别的父权狩猎，动物和女性两种弱势群体，前者通过某种莫名的暴力欲达到驯服后者的目的。结尾哥哥也打鼻子里哼出一声笑是神笔：看似无害的男性捡起接力棒，仿佛又一次完成了一次狩猎。
开场不久的杀人戏，最后的猎人大聚会，以及最后哥哥目送弟弟自杀的一丝微笑。同样的恐怖。 |
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男性魅力与父权互为表里，导演解构意图明显，不过把电影拍成说明书有必要吗？抑或也是一种反讽？ |
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捕猎的原始兽性，一家三个男人遗传的兽性爆点，猎杀野生动物，虐杀女性，和看到亲弟弟跳下去的那抹笑。法国电影真的可以时不时在世界范围的类型片泛滥时给一头浇下去，滋啦啦，直接了当的透心狠，没有废话。 |
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【B】不论类似范例再如何多，类型叙事搭配简明的能指，的确是表达暴力主题最赏心悦目的方式，玛佐几乎丢弃了幽默性，暗夜涌动的光影与白日凝视的尸容，结尾处形成了最轻巧的张力。 |
