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洗牌一号作只做到这样还是太遗憾，本集无巨兽对战。 |
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看完嚴肅的重開機突然有點懷念昭和時期的歡樂.. |
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昭和系列确实越玩越脱，哥斯拉洗白成被人类圈养的保镖，失去了原有的锋芒。在系列诞生30周年之际，抹去第二部到第十五部的历史，在第十六部重回原点。以无印为证展开平成系列。 |
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#哥斯拉1984#平成时期的开篇之作，哥斯拉诞生30周年，本作重启了系列，哥斯拉重新成为毁灭者。曾经出演系列最多的男演员的客串，使得本集更有纪念意义。电影表面上玩起了美苏冷战和政治风云，内核却回到了1954年第一集的风格，对核武器进行了深刻反思。尤其是放在冷战即将结束的时期，别有一番风味。 |
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3.5，平成哥斯拉第一作，系列第16作。优缺点都明显，作为重启，完全展开了新思路，重点写人而不是兽，哥斯拉的戏份被压缩得很单调了，相对的几场求生的戏反而更有“当代”风格。主要缺点，哥总太丑了，皮套感觉松松垮垮，动作笨重，表情呆滞，虽然是重回反派但是也过分不走心了吧。 |
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在系列30周年之际，让哥斯拉再度成为怪兽王的象征，回归日本，可以说是相当划时代的重启作。而且全片很直接，就是全方位地表现哥斯拉的恐怖，效果也是相当地成功。 |
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从这部开始哥斯拉又被定义成了反派 |
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【B+】原以为又是一次平平无奇的重启，没想到剧情上完全就是30年前首部哥斯拉电影的正统续作，也算是为第三代/平成哥斯拉系列开了个好头。制作水准大幅上涨，在基于“视觉欺骗”的各种高景深镜头下领略特摄片的魅力。美学体系也是出类拔萃，核爆后的血色天空便是日本核恐惧的最佳注笔，而几场室内戏的镜头调度恍惚间竟看出了希区柯克的影子。当然，无论时代、社会思潮、观众口味和拍摄技术如何进步，哥斯拉的核心是永不变的，「政治」才是其真正迷人的内核所在。 |
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【哥斯拉之怪兽王复活】昭和哥斯拉之后的回归原点之作，哥斯拉再次成为了人类对核末日的恐惧。背景换成了冷战，这个题材依旧很契合，也有了对当下的思考：美苏冷战对于小国的影响。还有就是我真的喜欢80年代到本世纪初这段时间的影视风格，写实接地气又没有以前那么粗糙。 |
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好看，1984年版的哥斯拉不光特摄镜头好看，显得真实高级，哥斯拉在城市中的镜头也很震撼。片头还有惊悚恐怖的元素，增添了不少悬疑层次让影片更好看了。
更经典的是泽口靖子真的很亮眼，也很养眼。可贵的是影片肯定了哥斯拉是核武器威胁的科幻体现，同时着力表现按美俄两大国竞相要在日本使用核武器干掉哥斯拉的丑恶嘴脸。相信这一部的国际局势变化给庵野秀明后来拍《新哥斯拉》极大的灵感。
哥斯拉找核电站吸能这个点子应该来源于《奥特曼》，初代奥特曼里第一话有个怪兽从地底钻出来就找电站吸取电能壮大自己，于是哥斯拉也变得需要充电了。 |
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平成年代第一部哥斯拉，以无印的形式重启，原名《哥斯拉》1984，为了区分译名为《哥斯拉之兽王复活》。泽口靖子出演，武田铁矢客串，哥斯拉在三分之一处正式出场，怪兽灾难被以报纸媒体的传媒力量展现。美苏争霸的冷战背景是本片的时代特色，再次回归到核危机的主题，美苏主张使用核打击，日本政客在斡旋中提出担忧“如果哥斯拉在华盛顿、莫斯科登陆，你们会毫无顾忌的使用核武器吗？”片中的特摄场面宏大，人类以镉导弹攻击和声波诱导哥斯拉进入火山地带并以炸弹轰炸封印了哥斯拉，和元祖版的水氧破坏素相比似乎没什么创新，整体中规中矩并无太大惊艳之处。 |
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从这部戏后的平成G一直拍的很用心。这一部很好看，还有神插曲。不过这部g还是大眼睛就很出戏，以后就越来越帅了。
另外泽口靖子美爆了！ |
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这才是1954正统续集 |
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这个气质才对嘛，昭和晚期那几部太胡闹了。 |
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启动！ |
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......好悲壮啊结局！比起咯叽胖的圆眼睛和双下巴，我印象最深的是开头的水蟑螂以及人都跑光了有个男的在餐厅吃饭看到哥胖怒吼，“以为你出现在新宿的街道上就是都市人了嘛！”霓虹金这种破罐子破摔的冷幽默永远那么瞩目。然后讲政治和战争什么的，还是呼吁保护环境的主线更好看。 |
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哥斯拉打沉苏联潜艇差点引发美苏核战争。冷战气氛十足，日本总理大臣作为政治弱国的领导人，夹在美苏之间战战兢兢，如履薄冰。哥斯拉依然采用原地不动，观察+思考的战术打得人类屁滚尿流。制作时间虽然比加美拉平成三部曲以及奥特曼平成三杰早了十年，但是特摄技术上已经十分高超。特摄迷都应该看看这个系列。 |
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眼睛没离开过沢口 |
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在昭和萌宠这条路上一路滑行的哥斯拉终于在平成年代到来前重抖擞，直接衔接首作再化身怪兽之王；前半段借鉴了不少好莱坞作品，贯彻“少即是多”，后半段浅显涉及美苏冷战与日本自身，而至决战处确颇有原初风骨。 |
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东宝平成哥斯拉第1作，直接摒弃了昭和首部之后的所有内容进行重启，正式开启制作精良的平成系列 |
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平成G开山作。也是G系列第一次真正意义上的重启。作为30周年纪念作直接上溯延续了1954年原初作的故事线，文本更是回归到本多猪四郎借怪兽言现实的本心（从片名便可见一斑）。仍然试图传达日本民众对于核的复杂情绪：尽管时代背景由二战后变为了冷战时期，但超级大国间的博弈使得日本不得不重新直面核子带来的威胁。以美苏试图对哥斯拉动用核弹隐喻美苏将日本等小国视作争霸竞赛的“试验田”，本片对于国际政治关系的讨论比起《新·哥斯拉》也不遑多让。且同《新》一样，哥斯拉在本作不再是叙事的重点所在，而其从“核的具象化实体”到“引发核危机的客体”的微妙身份转变也决定了平成G系列既不同于昭和也不同于新世纪的独特气质。 |
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舍弃了2—15作的内容，续接第一部（1954），再次把哥斯拉当作单一反派来描写，但实际就挺7无聊的。作为系列开端的54版，已经足够经典了。大概本片的亮点就是多了一点点哥斯拉毁灭城市的镜头，技术当然比前作好，但也没好太多，用今天的眼光看依旧过时。而且哥斯拉头套设计的…真的很蠢萌。人类的故事依旧在反应美苏冷战，国际会议戏份一度拍成了政治片。高潮部分再一次回到“必须消灭哥斯拉”的症结上，但这个消灭方式也大大逊色于54版，有点撑不起来。总而言之不上不下，无太多惊喜。 |
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LD 美亚镭射 |
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前一半的 political drama 有意思，后一半比较水。
这一作居然是1954原作的直接续集，看来“否定一堆续作直接续原作”这种操作，大G在84年就已经干过了。。 |
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想必之前一年一部的高产，沉寂数年回归的哥斯拉终于不再搞笑了。空中核爆的末日场景确实很梦幻，人类与哥斯拉的永恒战争又重启大幕 |
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第一隻出場「怪獸」居然是巨大海蟑螂哈哈哈。作為系列重開機，哥吉拉的出場吊足胃口，前面只用剪影、吼叫、黑白老照片，直到33分鐘才從一個人類的POV展現巨大身形。哥吉拉是純粹的破壞者，無視昭和時代的守護者轉向。大量著墨政府應變，美蘇冷戰下日本作為夾心餅乾、不肯動核武的位置，非兒童取向。 |
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平成系列第一作，剧情衔接54G，能看出剧情想要延续现实风格，然而整体剧情不算很有趣，感觉可以增加更多现实感的描写（例如平民的恐慌），而且超级X的存在也和现实风格有些格格不入。特摄场景的模型制作很精良，哥斯拉也使用了机械操纵的头部，但不少地方看起来比较生硬。总的来说是比较中庸，亮点有限的作品 |
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初始调性的回溯 |
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哥斯拉黑暗风重生！ |
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哥总在昭和时期连续演了十几部大乱斗电影后短暂地回归初心，回归扮演破坏神。本作覆盖了之前所有的续集，另起一行自称“正统续作”。风格上与首作类似，哥斯拉露脸时间不多，主要都在搞破坏；核恐惧再度出现，更是顺应时代潮流加入美苏对峙的要素，日本作为夹心饼的处境也有被着重描写。《新哥斯拉》应当有所借鉴，只不过昭和官员这么尽责，平成官员怎么都是那么个废物呢？但是碍于时代原因，本作实在是太催眠，节奏不喜，自卫队装备还有股科特队的味道。当然，哥总借此片赚口碑后，继续了20年的乱斗之旅。 |
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【3.0】 |
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这就是平成第一部哥斯拉吧 |
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平成系列第一作。复活的怪兽王 也是哥斯拉系列的一种复活。作为直接承接1954版的一作，哥总在新宿的大肆破坏，与super x的对战都非常值得一看。文戏方面，本子是根本不可能这么硬气的对两个拥核的超级大国，戏中的总理大臣应该是日本人所希望的一个本国形象。年轻的沢口阿姨是美丽的 ，但是戏份是花瓶的。最后夸一下BGM，优秀。 |
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如果是小时候看这个系列，不知道得有多喜欢。现在再看，虽然特效不如现代那么精细，但就是有种古怪的质感是数码特效代替不了的，何况那个年代，还会拍清楚一个故事 |
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鲜嫩青涩的沢口靖子哇！当年你在剧中啥活也没干啊 |
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第三代哥斯拉，出现对手：人类 |
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因为体型关系，人类表现出了相当的惧怕，美苏都提出动用核武，可惜小日本还是为民众着想的，宁愿拿自卫队去鸡蛋碰石头，幸好钻出个岩浆萌动的三原山，这为哥斯拉提供了一个不错的休养生息之所，暂且就让它住那儿吧。 |
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美苏冷战阴影下的核恐慌产物，也是日本人谈核色变的真实写照，泽口靖子真美。 |
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这集的哥斯拉已经在讲大国政治了，跟前几年的新哥斯拉很像。 |
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美版BD50 |
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3.5，向初代致敬 |
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个人评分6.5/10【C】
一般，感觉早期日本拍怪兽电影真的蛮没劲的耶，无论是文戏还是特摄，都只是在无功无过的行动中徘徊。当然就叙事和铺垫怪兽带来的恐慌氛围这块私认为是要比54哥斯拉强一些的，尽管真到了哥斯拉来袭后实际效果也不过尔尔。后半部分的大战终于有了更实在的观赏性，木亥爆危机、特殊战机、“声音”控制（也许启发了怪兽之王的“阿尔法声”装置？），或是木亥爆下真正渲染出灾难样貌的红色质感，也许正是早期特摄片里最具精华的影像设计，只可惜除此之外仍然乏善可陈。而印象最深的反而是高楼救援，果然紧迫危机才是真正提神醒脑的关键，而非那套陈词滥调的破坏场面。 |
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重启，追随初代作。制作精良。特摄爱好者必看 |
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无法欣赏 |
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这一次：美苏冷战，政治风云。在冰凉商业社会呼吁人の真情。
初代哥斯拉的精神续集。 |
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平成哥斯拉复活之作，开头的那个虫子很恶心，克苏鲁味拉满 |
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印象中看过这一部，，，补标 |
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这部哥斯拉好歹有点怪兽的样子了。 |
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3.5. |
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1984年，东宝公司于哥斯拉诞生30周年时推出的《哥斯拉》使这只哥斯拉奇迹式的在大银幕复活，为了继续在高度发展后高层建筑林立的东京表现巨大感，哥斯拉的身高被改为80米。借助电影特效的进步，与故事风格、形象重回成熟剧路线，哥斯拉的回归获得大成功，并开启了至1995年结束的第二次系列狂潮。 |
