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上下两张嘴是欲望的来源，于是把鱼钩放入其中，企图用撕扯的方式得以终结，但人的欲望让痛苦从不会这么轻易结束。金基德的作品总是用惊世骇俗的故事展现着他对人的理解。片尾，男人走进了一小片芦苇地，镜头拉远，原来是溺死在水中的女人的阴毛，原来那里才是男人永远的家。 |
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妓女的情爱远比其他女性更为矛盾 因为交易与爱意的表达方式是相同的 全世界的男人爆粗口都说操 爱与恨的表达与发泄方式也是相同的 老金最擅长表达这种拧巴 欲望是饵 业果是钩 妓女永远找不到表达爱意的熨帖方式 在自责与自虐中万劫不复 而男人对情欲的压抑和逃避永远徒劳无功 永远在女人的胯下兜兜转转 |
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让男人和女人都痛苦的电影 |
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最开始还觉得一个浮舟旅馆的哑巴老板娘肯定是有故事的，后来觉着在描画怨妇诗，有点惊悚元素，再后来奸情与案情齐飞，导演跟这儿玩儿他妈意向呢，还是沉闷了。本片最大的亮点就是鱼竿质量好，可以用来钓人。 |
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这片子太狠了，超出我承受力范围的残忍，很多画面让我根本无法直视~~ |
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自称从来不看电影的金基德却拍出这么电影的电影！这是，在电影强大感召力之下金基德自身无意识创作的结果，还是被电影爱所眷顾的少数天才才有的特权，对此，我们只能屏息以凝视。当同样的冷峻而又暴力的镜头，穿透神经，时光回溯到多年前坐在电脑前自己，那种震撼与孤独竟仍然没有改变。 |
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不色情 |
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看这个片子的前十分钟正式被别人宣布甩掉，我以为可以看个情色点的片子转移一下，没想到一点都不情色，反而被女主角孤独，直白，近乎疯狂的爱恨打动得不能自已。真是没想到，又看了一个让我大为欣赏的爱情片，一个与本人几乎一模一样的心态与人物，我就是这样的爱一个人，就是这样。 |
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依旧形式感十足，依旧充满金基德电影的惯用元素：水，失语，逃亡，绝望的情欲，伤痕累累的人儿。在金基德的电影里，爱与性几乎要成为一种宗教，每一次远景镜头下的做爱都像是一次原始的朝拜，自有一种渺然天地间的虚无感。缺了点《弓》里汩汩流动的灵气。受伤的私处，最后会化成爱人心里的一片绿洲。 |
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我终于被金基德恶心到了。但又是我特别喜欢的格局。是《弓》《春夏秋冬》的源头，但后来倒是慢慢收敛了。对于生命的不敬畏，对于身体的不尊重，对于情欲的肆意流淌，现代社会中人的困境所在。 |
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徐情是韩国最好的演员 |
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6/10。哑女是缺水的鱼(无法宣泄)，逃犯则是肉切掉放生后再度咬钩的鱼，那张冒着血泡被吊起的嘴，那只被强行拉上船却不肯脱身的大黄狗，俯下去捡嫖客丢进水面的钱，片尾一块苇荡叠化出沉船底裸尸的隐私部，金基德的过度意象构建了性空虚的变态将双方毁灭于欲望之海，两人粉刷小屋的静谧暂时平息了欲念。 @2016-10-20 21:28:05 |
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当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。
结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。 |
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奸近杀。关于鱼的意象，人为刀俎我为鱼肉。被活生生割肉做生鱼片后又被放生的鱼，被剁成碎块的鱼，被蓄意扔在地上的鱼，被电击的鱼，女人的默不作声，男人的安静，被鱼钩弄伤的口腔及YD……精神和肉体的痛交织在一起却喊不出声来，像被那片白茫茫阴森森的水域吸收了一样，尸体也是，但又总会泛上来 |
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高开低走的金基德，明明还活着，却只在历史里了，截止2019年他仍然是入围三大主竞赛次数最多的韩国导演。 |
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真是太害怕看金基德了 性与爱欲望和暴力像颜料滴入水中那样融合在一起 鱼钩表意精准 “小岛”意义明确 总之疼得不行//他仿佛是个寓言作家 出现的影像元素似乎都能用来解读//困顿无路 |
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平静的湖面上漂浮着五颜六色的欲望，昏暗的水面下沉寂着七零八落的过往。放生钓上来的鱼是欲盖弥彰的反抗，割破喉咙也要逃开去。淹死笼子里的鸟是孤注一掷的征服，撕裂下体也想留住你。拖着鲜血淋漓的身躯，呼吸也失去了意义，带着残破不堪的灵魂，相爱都没有了勇气。归根结底，人终究解不开欲望的迷。 |
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3.5 大半情节架构和人物都是为那几个抠逼的隐喻设置，为虐而虐没意思 |
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真是够文艺 意识流 |
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其实拍得不错的。。。但是。。。太恶心 |
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意象压倒一切，其余的都变得无足轻重。而且无论从哪方面看都太极端了，我情感上尚可勉强理解，但理智上坚决不能接受。 |
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金基德的电影我可以忍受没有字幕，但是为什么画质比AV打码还模糊？作为一个色情片，没有几个可以撸的镜头？全篇都是在讲述性与爱。。。但是我为毛还是不懂？ |
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男女主人都没有几句台词，却可以从故事很多细节上读出没有在影片里的故事。两个绝望人的互相抚慰，纯洁却又有着情欲，受不了把鱼钩放进身体里这件事，太残忍太恶心了。不管怎么说，这部电影的赤裸裸让我反而有些反感 |
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金基德的好片！时间：2001 |
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啧啧 |
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还记得整个电影在色彩的表现上都像是被蒙了层雾气是的，昏昏沉沉，可能在这种显得单调的世界中才能更凸显性的内种色彩吧。 |
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三星半。鱼钩成了他们的桎梏。她离不开，他逃不掉。 |
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原来很文艺 |
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个人认为金基德最牛作，冲击力最强 |
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金基德第四作，也标志着他的典型风格结构的确立。1.极简主义结构，角色精简，主人公近乎零台词（无怪乎豆瓣简介与不少豆友将女主误认为哑女），男女主来回轮转的相互折磨/施虐/自虐或拯救（连扇扇子都前后对仗呼应）。2.恍若与世隔绝的、漂浮而狭小的空间，水上小屋的设定亦似[弓][春夏秋冬又一春]前奏。3.寓言式架构，不少既推动情节又极具象征含义的意象：漂流房间一如无根脆弱的此在；作为残酷利器的鱼钩，则喻指着欲望、引诱与痛苦的关系；符号化的动物亦是金基德的钟爱——被活剥的青蛙、身体两侧的肉被割下还仍存活游弋的鱼、困在笼中溺死的鸟。4.创痛剧烈的吞鱼钩与划割下体，令人想及[呼喊与细语][钢琴教师][反基督者]。5.结尾进芦苇丛的男主与匹配叠化到的女主，重回母体感契如[对她说]片中片[缩水情人]。6.涂黄漆时交缠的刷子。（9.0/10） |
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1.虐心，令人毛骨悚然的画面，一刀一刀沉缓地把你心脏上的肉一片一片割下来；2.隐喻、抑制、性与欲望；3.船是漂泊，屋子却也不是归宿，弥漫的雾气，看不见出口的空间，身体躲避世俗，心灵却无法安宁。 |
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另类.... |
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大量的隐喻使得镜头显得力不从心，整体有所牵强。 |
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漂流欲室，血腥 |
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台词少得……结局没看懂~~~ |
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绝望 |
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那不是体毛，那是芦苇！ |
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有很多很有感觉的地方。 |
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烂 |
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文艺片，拍的那么美，后面却看的疼。……剧情和《鳗鱼》内核一样，却是不同走向。……女主不是哑女，下雨那天，是她打电话叫的妓女，隔着玻璃看到她的嘴型在动，然后妓女就来了。……屋外的摩托，衣柜里保存的男装，女主脸上的疤痕是女主不讲话的原因。……徐情太美了，她的作品太少。……片尾镜头是真实，还是隐喻？是死了，还是在闭气？谁知道呢。……导演金基德很有才，不放私货，没有废镜头，还有最大的特点是可以没字幕观赏，足以显示导演的镜头语言水平。……差不多冬天拍的，多处淋雨，下水戏，演员们非常冷，杀青后大家把导演丢水里了。 |
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我原本想，男人和女人，依靠暴力和性爱的两把鱼钩，形成了鱼和钓者的紧密联系，这是在说，爱一个人就像把倒刺扎进身体，永不分离。
后来发现：
男人把鱼钩塞进喉咙，这是暴力，他为的是自救，逃过警察的抓捕。
女人把鱼钩塞进阴道，这是情欲，你说不好这时她是鱼，在唤回钓者，或是鱼饵，在勾引鱼。
总之她不是钓者。
所以本片中金基德依然是男性凝视的。
但还是忍不住喜欢。我暂时还可以用“爱情”两个字去诠释本片。不管怎么说，它拍出了物理意义上的“钓男人”。
哪怕是以血肉之躯为饵。 |
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整体看着还是顺的，但是经不起细究 |
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还挺喜欢……是不是我自己变态了……性与爱的区隔还不是非常明显，总体而言是个爱情片。从此开始金基德裂变，一分为二，01年《坏小子》的残酷和寒冷，03年《春夏秋冬又一春》的禅意和玄妙，都从这里开始。每个意象都精准得像刀，从头到尾又虐又疼，鱼与鱼钩一组关系充满罪恶和破坏感。 |
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天才之作！绝对是我看过最有超然意境的爱情电影！ |
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让人窒息 |
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一般般 |
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爱生恨，恨转爱。爱恨交织，欲罢不能。情与欲，爱与恨，沉默寡言，湿气沉沉……金基德得不能再金基德了。湿淋淋的海风仿佛能吹到脸上，不紧不慢却又扣人心弦的剧情真让人纠结！没有阴森森的音乐音效，却让人不寒而栗。腥味扑鼻。仿佛感同身受般的疼痛，对观众的冲击极大。啧啧！ |
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一方埋葬爱恨的湖 |
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让人颤栗 |
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噢，冲着有好看的镜头看的。实际证明韩片都很无聊 |
