|
13位纽约街头摄影师畅谈理念，伦理，对胶片和数码的态度。相机对于一些人来说是交流工具，对另一些则是让自己保持冷静中立的屏障，其实这种因与人互动而生的暧昧和无限可能性不正是走上街头的魅力所在么。身为街头摄影师的导演亲自掌镜，电影除静态照片展示之外的部分也是非常精美且极具观察力的作品。 |
|
想起来在纽约的那些无所事事的日子，我觉得这类型片应该属于励志片，每次看完都热血沸腾，总有一些老混蛋，可以这么逍遥法外，死磕到老，还有什么可惧的呢，独特的观影经历，下雨的fruity，一群热烘烘的爱好者和福佳白啤酒～ |
|
纽约街拍摄影师纪录片。几乎每个人都在重复着同一句话同一个观点：不是我想拍什么要拍什么， 而是情不自禁的按下了快门 |
|
街头摄影 迷人又危险 |
|
creating luck, recording life |
|
看完也想去街头拍摄 |
|
Intro to Street Photography 101 |
|
因为街拍摄影师的存在，一种文化、一种时代背影才不至于完全消逝。喜欢他们对一种题材、人群的专注，如黑帮、涂鸦、马戏团、警察和消防队，最关键的是从街拍中获得活力和无限的生命。 |
|
街头影像， 开放社会的宏伟景观，人类学的微缩档案 |
|
街头摄影，即兴抓拍。生动、鲜活、真实、戏剧，都市、景观、人群，永远充满意想不到，无法预料的事件。Love New York，run into the street，get the shot！ |
|
照片很有意思，电影编的不好。 |
|
我认识的人都在寻找一把钥匙，而不是想要创造自己的一把锁 |
|
我是没有勇气拿闪光灯近距离街拍。又不想嗨，摆个姿势笑一下吧。只能离三五米拍再剪辑了。缺乏光影的对比，但也算真实。少打仗，心情好。 |
|
街头摄影永远牛逼
它属于勇敢的人，属于热爱危险的人
看着他们在街头上冒犯式的给路人拍照，真的太像《论摄影》里说的那样，像一次枪决，侵略性太强了，但是又都受着那些精彩的诱惑，不说了，明天拿相机上街，好久没拍照了，感觉越来越胆小了 |
|
自认为纽约是全世界最适合摄影的地方。我爱纽约。 |
|
我爱Joel和Boogie |
|
NYC street |
|
殊途同归~ |
|
哦，看到了好多偶像，他们的热情，他们的技巧和经验，他们的人生，他们的思考。我也希望这样 |
|
拿着闪光灯怼路人脸拍太亏贼了 膜拜拍街头ganggang那位 介绍了很多不同类型的街拍摄影师 还是蛮有趣的 |
|
怎样成为一个街头摄影师？——拿着相机上街去。 |
|
https://www.youtube.com/watch?v=XSG2dHa9ldI&list=LL&index=3 比较欣赏后两位的举止，突然间在人前按快门，拍照者爽了被拍者还是不爽的吧，这样很尴尬。 |
|
1.文化人类学与观念摄影的结合，将街头摄影转换成当代的视觉文化档案2.在城市的空间叙事，重要的不是空间，而是空间叙事中指涉的生活3.片子本身虽然是基于关于纽约街头摄影热潮，借助对13位摄影师的摄影观念的并置，讨论某些摄影本体论4.但是却有并置无比较，使得片子明显缺乏串联中心的线索和总领性观点.感觉就像是上摄影史的专题课程. |
|
"'デジタルは写真を殺す。""彼女を後悔させたかったから、写真を撮ると宣言した"。看完这片，想做一回摄影老流氓，在涩谷十字路口不要脸的近距离拍摄人物特写，但终究是个怂逼，拍了两张就闪了。 |
|
是这些人的性格和心让他们能看见，因而使他们变成摄影师。 |
|
摄影是表达思考，是记录情绪，是关心世界！ |
|
燃 |
|
「重要的不是街道，而是街头生活。」 |
|
完全不敢怼脸拍路人，看完好像敢了一点点 |
|
配乐也大赞，一直不知道街拍为啥存在，但看到他们的照片，那个人浮现在眼前，就像亲眼看到他们，那就是他们为啥存在吧。
要了解拍摄对象，观察和他们一起。
（一直觉得街拍去拍摄陌生人没有经过他们同意，会不会不礼貌，会不会被打，片子中好几个摄影师被打了，哈哈哈？？？） |
|
街拍 |
|
胶片摄影会不是那么的容易的得到照片 他会有一个缓冲的阶段 再冲洗之后会重现当时的拍摄状态 这是非常迷人的 抓住未来依然会引起兴趣的东西而不是等到事物消逝才想起来自己忘了给她们拍照比如人们1950s在穿什么 他们的手帕他们的房屋是什么样子的...街头摄影展现人类的处境 把世界和生活本身的样子展现出来 作为摄影师我们有责任诚实的 对自己而言足够独特的为世界做出贡献 |
|
为什么有些摄影师走上街头，有些则走进摄影棚，有人想假装照片是电影，另一部分摄影师选择走进世界，说，给我看看。 |
|
Nice photos 摄影最重要的还是对真相的信仰 希望东方人们面对镜头时可以更开阔 希望我按下快门时可以有勇气走得更近 |
|
one I like, two in the middle, the rest I detest |
|
常看常新，要经常回顾，提醒自己街拍时保持原始的热情 |
|
太长了 |
|
感谢胖电塔团队做了中文字幕，让我们得以无障碍地欣赏这部纪录片。街头真是一个妙趣横生的所在，它由无数个瞬间，无数个时空切片组成，那是一座取之不竭的影像富矿，街头摄影师就是那个挖矿者。 |
|
结尾选no wave太扭腰了 |
|
忽然意识到街头摄影师与被摄对象的关系正如人类学家与研究对象的关系，即两者必须同处一个（此处必须是物理的）空间，而前者与后者发生互动时，前者的自身存在如性别、年龄、外貌、举止等会极大地影响二者关系的形态，从而体现在最终作品里。正如人类学家不只是或说绝不能只是一双「客观的、探究的」的眼睛，摄影师也不只是且绝不能只是某种 artisitic vision。虽然所言不多，但这里存在很重要的性别和种族维度：什么样的人看起来更不具威胁性，什么样的人有特权去做某些更出格的事情，什么样的人更关注什么样的题材和作品——这些都于摄影师作为人的种种存在要素息息相关。另，本片提都没提 Corky Lee 或任何亚裔人让我十分不满。 |
|
第一位是薇薇安纪录片里的那位吗？
存在于人之间的不稳定的亲密。
在纽约拍照的人永远跟不上纽约的脚步。
抓住在未来也会感兴趣的东西，而不是等它们消逝，才想起自己没有记录。
摄影是否该记下事物本来的样子（Diane Arbus：人有的潜意识的怪异）
摄影是为了保留而存在的。
人们很难去寻找一些瞬间的东西，因为他们不相信世界会在那里表现它的存在。
每位街拍摄影师都好有个性。只用胶片机后面的那位摄影师：只有可笑的人才注意这些。哈哈哈哈哈哈哎可爱。 |
|
想说有点喜欢Joel Meyerowitz但发现原来我一直以为他是John Malkovich |
|
things potential |
|
确实，在街上做observer而不是participant要好得多，因为life sucks as a game |
|
坚持。 |
|
永远有更新更惊奇的事情会发生，但记录这个行为本身就是有力量的。 |
|
When you‘re behind of camera you are not participant you’re just an observer. |
|
街头的故事永远最精彩，奈何法律和道德，不敢创作
像铃木达朗一样50岁再开始厚脸皮 |
|
everybody street～不是想拍什么要拍什么 而是情不自禁就按下了快门🥲 |
|
浮光掠影 |
