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秒殺侯麥。 |
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太奇怪了，罗齐耶拍到的是一种“快乐”的辩证法：你始终觉得自己的快乐只需要到达某个地方，开始做某件事情便唾手可得，只是有障碍站在中间；然而真正抵达快乐理应发生的期许点之后，出现的却是一种无从下手的空洞感，直到一些具象的任务出现，你只是试图完成它，因为它兴致索然或筋疲力尽，但远去以后你却在它的缺席中发现你的快乐也同时远去了。假期总在挥霍和沮丧中耗尽，快乐悄无声息地来，也悄无声息地离开。 |
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6/10。漫长的假期将醉人的愉悦缓缓铺开，乘船过海时拿虾捉弄人的船夫，跋涉的山丘和海边的城堡，女孩们进屋找出奶奶的痰盂当作帽子、踏楼梯玩，旅行在此打破了社会秩序，将成年人带回到嗷嗷待哺的时光，她们躺在婴儿床里，脏兮兮吃着甜品，水桶和鳗鱼在走廊翻倒，砸牛排的游戏弄乱了冰箱。吉尔伯特浸润在这片混乱中，他不被允许住房子，只好在花园扎帐篷；他唠叨着开牡蛎的方法（坐桌对面的朱莉手被牡蛎割伤），展示煮土豆鱼汤的步骤，然后喝着白葡萄酒放屁，象征秩序的男性无法脱下面具，以应付女人随机性的快乐和混乱。无论海边推船、出航或骑马，镜头都跟着人物朝同个方向奔跑，女孩们贴着海水驾驶风帆，结尾，天色昏蓝的窗栏内，俩女孩裹着毯子吃酸奶，手持摄影感受着海上摇动的房子，快乐的假期结束了，而那举着号角的小胖雕塑，将留下旅行的痕迹。 |
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度假——创造我们的场面调度，决定伙伴、穿着、饮食、交通工具，不同的度过时间的方式，大笑或沉默；在闪烁的瞬间，这可以是一部梅卡斯、怀斯曼或塞拉，海边的别墅无非只是一艘汪洋中的小船。 |
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原本以为是愉快无忧的旅行vlog ，结果还是落入情爱与冲突的窠臼。有必要拍这么长吗？ |
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真他妈好，还能有时间出去，有假期。不像我，一年365天，天天上班。你们真他妈好，活该你们遇到自己的办公室主任玩的不开心，活该 |
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喜欢极了，3个小时不够，舍不得结束！法国新浪潮的调味，侯麦风70年代法国西海岸vlog，青春洋溢且无比写实，真正可以说是时间机器完美回溯的体验，旅行初期的快乐几乎无差别传达，后期Gilbert那顿鳗鱼大餐真是尬到抠出一栋别墅了，但就是要一直拍给你看，这种体验非常独特，所以一切时长都是为这绝佳的沉浸感服务的。mark了罗齐耶这最后一位新浪潮大师，mark了卡洛琳卡蒂埃，43岁就去世了的神秘女子，mark了弗朗索瓦丝· 盖冈，仅仅有这一部作品传世但演技非常棒。法版原盘会永久留存。 |
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2018260 四星佳片 |
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#TIFF_Endless Summer_4K Restoration# 一页页翻过的九月日历和年轻小姐们的法式衣着色彩搭配实在完美！！但花将近三个小时去看一部海边度假日记，这要是部日记体纪录片倒也还不错，但关键是小姐你们处理一桶conger eel就这么立体环绕尖叫五分钟，我想起那些出现在过家里厨房的黄鳝，实在还是感觉有被你们吵到🤦♀️以及事实证明想在不够大的灶面，只有两个灶头试图做顿像样法餐绝对会弄得超绝messy🤣 |
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C / 有些时候觉得罗齐耶会不会太依赖这个人物情绪倒转的结构了。运用精当时如《再见菲律宾》般简洁，力拔千钧；而一直拖拽着人物时，就像这部一样有至少一个小时我都在问“你们拍得很开心我懂但who cares???”当然最后半个多小时还是从碎片式的直观的幸福travelogue中抽离出来达到了对“假期”这一概念的抽象，但还是忍不住提问这么冗长真的有必要吗？只觉得缺乏情境与虚构性的东西，不论是快乐还是痛苦，对于观众都是没有义务持续接收的…… |
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打开前我刚凑齐了三个朋友开始计划明年一起度假...好一个绝美海边民宿vlog。/很生活趣味的影片，但也因为太生活加上时长看得有点痛苦。美好假期被男人打扰，敲锣打鼓喊他起来再正常不过，他只不过付出了几天得不到反馈就忍受不住失望，建议多和女人学习。 |
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拜拜罗齐耶，看vlog我另有人选。@tiff lightbox 4k |
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消磨那些冗长的时间，然后让电影收拾所有的残局。失手打翻了水盆到处都是水，鱼散落在屋里怎么也抓不完，去到一个完全不像赌场的赌场有些不知所措——所有这些都可以通过直接快进到第二天来解决，如果解决不了就多快进几天。角色们渐渐发现自己陷入了一场无法摆脱的、同时又无限趋近于生活本身的真人秀。与玩乐相比，情感成为了多余的东西，它破坏着游戏的平衡，像是从真正的现实生活刺向Orouët这边的一把短刃。于是我们最终会发现，大笑可以连接快乐，也同样可以连接恐惧，正如帆船和翻船也恰巧是同音字 |
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让我也拥有这样“不快乐的假期”吧😠 |
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戈达尔的技法，侯麦的形，无神 |
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#重看#一部属于呼吸和运动的电影，三个女孩将巴黎抛在脑后，她们的皮肤反射着海的波光和太阳的金灿，头发散发着盐味，在海滩尽情追逐，在房子里大声欢笑，何尝不是踏入梦洞的爱丽丝们，以身体的直觉去建立快乐国度的准则——即以满足感官的滋养为前提，丢弃职场规则和情感拉扯，随性的、肆意的片段组成一个个流逝的日期，就好像这样的日子永远不会结束。
帆船出海一段拍得好美，海风扑面，落日洒在他们的脸上，我想即使他们以后还会去度无数个假，但总会个特别的瞬间属于这个假期；最爱结尾她们坐在窗前，暮色中的大海在咆哮，此刻房子犹如一艘小船，她们的航程就要结束，生命的假期总会结束，离别的悲哀总是占据了生活，那个假期留下的痕迹是后来重逢时的闪避或秘密交流的笑。 |
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怎么能比侯麦还轻，后段和人物拉开了距离，帆船骑马场场都拍的好。。感情收的但还是几场眼神对打人物就立刻出来了，55555 |
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2026杭州影展/跟你们这些拥有这么漫长的海边假期的法国人拼了，我要是能有这么久的假期，跟好朋友在海边别墅共居，每天不是日光浴就是在沙滩放风筝，在海里乘风破浪，在沙滩树林中骑马，下雨天就窝在家里吃甜点打牌，傍晚穿着木鞋跳舞，我真的做梦都会笑醒，还不敢笑得太大声，怕老天爷收走我的幸福时光。去日常对话哲学化的侯麦，看起来更为轻松的新浪潮，好看爱看！ |
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魅与祛魅的轮盘游戏。人、爱情、风景和货币一样，一会儿增值一会儿贬值。 |
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好有余味啊。又快乐又忧愁，笑着笑着就…失落了。#公路与小径@杭州百美汇 |
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电影很长，沉浸流，导演的拍摄会比较细节。观众的情绪似乎也在有趣和无聊中摆荡，一如这段漫长假期的这些时段与那些时段，鲜活的法国女性，生活方式上也挺随性的，朋友间可以玩得挺好，有时候也有情绪的暗流。有几处突兀的情节发展，似乎也有迹可循 |
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日记体的假期记录，闺蜜之间的调笑。拍帆船和骑马的镜头厉害。 |
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#公路与小径 不断流动的笑声戛然而止的时候，假期也一并结束了。节奏感特别好，贝尔纳·梅内兹的表演太精彩，有种笨笨的好笑。（ps. 法国假期可以长到电影可拍150分钟） |
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太素了，几乎没有电影感，往好了说是朴素，但又不是生活流，2个小时30分，比侯麦差远了。 |
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Du côté d’Rozier..... |
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日记体。少女的社会性焦虑和群体性刻薄，但又天真得可爱。 |
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这片子实在太长了，完全没必要拉得这么长。看完之后，唯一感慨：她们的假期怎么会这么长啊。 |
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其实做没有意义的事情往往都是最有意义的。 |
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“公路与小径”影展个人最佳，并非片名所言的“不快乐”，相反电影90％的时间角色都沉浸在肆意欢闹而产生的巨大愉悦感之中。由无数假日期间进行的各种娱乐活动构成全部内容，这些看似不构成任何戏剧冲突的行动，在罗齐耶的镜头下被赋予了极为生动有趣，令人共情的“玩乐时间”。三位密友在暴风雨天躺在床上大口享用五颜六色奶油泡芙的场面，不由想到《雏菊》里只有美食与游戏的缤纷世界。乘帆船出海，于日落时回岸，两组镜头一动一静美感十足。后半段加入三角恋与单相思情节，情绪细腻自然，男主角的尴尬人设实则非常讨喜且笑点十足。至于结尾所表现的“不快乐”情绪，是社畜在即将回归牛马生活前，对甜蜜的假日时光一去不返的怀念与叹息。 |
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8.9 演员与片场的一切融合得如此圆润自然。那些笑声，以及反复大喊的“Orouët!”，更像是某种迷人的内部梗。其实电影从来就是一种能在小圈子内达成共识的内部梗。那些愉快与玩笑捉弄、翻船与愁绪，甚至是搞抽象或真诚的笨拙行为，全都是对现实强烈的诚实再现。并且，它们偶尔呈现出清醒的一面，并伴随着更多周期性波浪起伏的可能。 |
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侯麦风，看时无聊但回味不坏。 |
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假期转瞬即逝，再也不能快乐起来了 |
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Cinémathèque française, ouverture de la rétrospective Jacques Rozier. 拍摄时是16mm胶片，后来放大成35mm，噪点很多。正儿八经新浪潮电影：两个多小时就在拍三个年轻姑娘在海边度假期间怎么zuō。有一些感情上的小曲折小插曲，但没什么算得上情节的故事，年轻人的情绪变化就像海边的天气一样。片子非常成功地呈现了假期的放松慵懒的状态、海边温暖咸湿的气候、海滨假期里的那种特别的时间流逝的方式，让人看得非常放松。有些东西并没有丝毫年代感（关于减肥、卡路里，闺蜜间关于男孩的讨论，假期的欢乐、假期结束回到城里的感伤……），但那种彻底的无忧无虑我总觉得只属于七十年代。毕竟没有在度假文化中长大的，这种海滨假期的回忆也只能是看着羡慕一下咯。 @2021-11-11 07:07:56 |
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4.5 |
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快乐与失落像牙疼般出现，看似无源头却有迹可循。太长的假期和太多的人。
6号厅C19-18的男女，买到了高铁票，编辑好了今天的社媒，修好了拿花的照片，今天的约会一定很完美吧？可惜没有找到中途制止你们的人，大概是有点失望的？ |
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只羡慕他们能有这么长的假期，更喜欢侯麦的《沙滩上的宝莲》 | 公路与小径：法国电影史选映 |
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公路与小径 /这么近这么美，罗奇耶的女孩们总是在超有默契的大笑，这是一种无比令我羡慕的高纯度情谊，在只有我们的陌生城堡里探索（这得有多快乐啊，楼梯，厨房，帆船承载了那些对于人物的调度（她们的尖叫成为某种对观看的滋养剂，完全是体感电影，海浪拍打的一瞬间我都感觉屁股凉飕飕嘟… |
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纪实风格，自然舒适。不敢想象换成其他人来导、来演会有多做作。坐船、手提行李箱上坡、寻赌场不遇、群女无数次自觉滑稽的大笑，太多戏稍有不慎就会滑向做作。三女赴约乘船出海，临出发改口只带两女，我大惊。两女看着厨具等饭好，像儿童。计时画面漂亮，可参考。临窗对坐，窗外是晚霞洒在海面，像在船上。妙语：I slept like a log。 |
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9.0- |
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这到底什么鬼😂😅🤣看得我哭笑不得……letterboxd评分简直骗人（去赶场还错过结尾…不过也不感觉结尾会有什么大转折… |
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对于习惯反思的人来说，设计一次假期其实格外困难。因为一旦开始思考如何取乐，快乐本身便被计算所绑架，每一分投入都需权衡其情绪回报。这也许正说明了，拍摄一部关于度假的电影，最合适甚至可能唯一合理的方法，就是采用手持摄影、非职业演员以及看似无剧本的松散日常。很多场景不会被记住，而总体的轻盈恰恰来自于它们的不重要。除了Kareen在房间中直视镜头倾诉的那一幕，摄影机甚至“电影”本身都仿佛隐形了。这种在剧情长片框架内实现的直接性，一方面靠近诉诸感官的实验影像，另一方面又像极了家庭录像或vlog。对电影边界的逾越，具体体现在女孩们无休无止的傻笑、只有她们彼此才懂的悄语、以及永远出人意料的下一步动作中。放不开的人——比如Gilbert——只能尴尬中哀叹假期“体验”的丧失。 |
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太好了，怎么能这么好！大海晃晃悠悠的，女孩们也晃晃悠悠的，在小屋里像是在船上。前面看得太开心了，但是最后……假如天使每一次挥动翅膀就形成一片海浪的话，那此刻，天使在我们头顶，悬停着，昏昏欲睡。大海变成了一面镜子，你踩上去，坚固无比。好像听见有人在说，“这样到底还有什么意思啊！我不想知道我看上去是什么样子的，我只想知道朋友在忧愁些什么。”要看哭了，好难过。 |
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感觉不快乐是在荧幕前没有假期的我 |
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去戏剧 |
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拍摄风格很像侯麦，但节奏掌控比侯麦差了一截，前面挺好的，后来男老板来了节奏一落千丈，果然男的就是烦人。 |
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オルエットの方/喜悦永远是在路上的冲动 |
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夏天可以发生很多事 也可以不 |
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# 公路与小径
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懂你意思，不过不需要聒噪这么久 |
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海上扬帆酣畅愉悦。夕阳美景代入感强烈，羡慕这样的假期。疯疯癫癫过于肆意地玩乐回想起来总归诸多无趣。心思都在一个眼神之间就能让空气凝固。//喜欢胶片感和运镜。 |
