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最喜欢第二个故事。也许我们以为自己想要的，在真的面对时却只会却步。那样的机会只有一次，只要对他说不，他便会永远死去。 |
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纨绔替身骗炮后来被伍迪艾伦恶搞进了《解构爱情狂》的“死神来敲门”，楼上楼下两段长镜头不敢正视自己的命中注定亦即北站跳桥拿人命，红灯区工人阶级消费者间的日常交流，星形广场冲红灯市民人类学考之雨伞谋杀案，废料钢铁艺术和实用车行艺术的两封情信寄没寄错，城市家族喧闹耳塞造就局外之人……六十年代巴黎风情画，挺热闹 |
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《六个导演眼中的巴黎》，六位电影大师各导一段故事。虽然这六部短片都不是六位大师的顶尖之作，但它们具备了新浪潮电影的基本特点：游离于传统的拍摄规则，用手提的摄像机，街头摄影，主题以年轻人为主，不涉及严肃的政治内容等。而且，这部电影完全以巴黎为场景，可称一部巴黎的另类写真。 |
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六位导演分区介绍巴黎的风土人情，前四位都欢迎大家去巴黎，还给了些小tips：Jean Douchet提醒来巴黎找浪漫的姑娘们要小心，带你回公寓的是假小开，真小开会直接邀请你去乡下；Jean Rouch告诉巴黎的office girl不要心存幻想，看起来样样合意的高富帅其实是一语不合就跳桥的深井冰；Jean-Daniel Pollet告诉来买春的男游客，巴黎妓女又豪爽又善良；Eric Rohmer告诉来购物的游客，别怕巴黎的店员们势力眼，其实都是些胆小怕事的老实人。后两个导演不好客，Jean-Luc Gordard告诉巴黎的男人们，别上北美姑娘的当，加拿大的也不行；Claude Charbrol一个劲儿自我批判：别看巴黎的街上个个道貌岸然的，那些高级公寓里都是冷漠和背叛...... |
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作为短片集而言已足够优秀，比爱伦坡的勾魂摄魄好太多了……不过片长也的确制约了导演个人风格的发挥，只能尽量「拍好」，却无法恣意挥洒。其中，最个性炫技的是「三年之痛」的长镜头，最格格不入的是「闭耳塞听」(正是前场魔鬼之眼的女主) ，这两段都在试图保持影像的作者主导。「鹊巢鸠占」的揭示趣味十足，剧作工巧，故事与画面皆酷肖侯麦，反倒是侯麦自己的「提心吊胆」虽然丰满地塑造了一个心思细腻的高档男装协购，却仿佛喘的不是侯麦这口气。「歪打正着」的故事有点滥俗，女主自知秀色，利用起来轻车熟路，却仍左支右绌，难言头脑空空的一脸蠢相，毫不讨喜，到头来落得一场空，戈达尔的片子最令人失望。「引凤入室」最为中意，始于空镜中全无美感可言的油腻斗室，两人关系随着交代不断变化，镜头运用也各异，是摄影、剧作、表演皆在线的一段。 |
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在赞叹新浪潮大师们的技术以前，我们应先赞叹他们所拍的内容。六个故事都是生活的普通场景，辅以不着痕迹的表演，当观众认为进入了生活的纹理，导演们大概正陷在自己的哲学思考里沉思或发笑。四两拨千斤的功力，凭的是对生活的细致观察和深刻体会。巴黎在他们镜中，是平凡和不平凡每天都在发生的地方。 |
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对高达侯麦夏布洛尔期待过高？可能吧，但我确实更喜欢另外三位导演的几段。 |
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侯麦的凯旋门挺有趣，让鲁什的北站也很不错 |
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90分钟六个短片，每个都在15分钟左右，只能包含两三个场景，六个短片意外地都拍得很好，在有限时间内还都营造出小的意外反转。
①让·杜歇：我爱上的居然是替身；②让·鲁什：两段交谈，两个超长的手持长镜头；③让·丹尼尔·波莱：招妓地位的反转，上床正戏前的闲聊；④ 侯麦：星辰广场、相撞、雨伞、地铁站；⑤戈达尔：《女人就是女人》提及过，寄错信件给两位情人；⑥夏布罗尔：吵闹、耳塞、死亡、安静。 |
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这个巴黎有点冷 |
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六部用巴黎街区命名的短片最喜欢纪录片导演让鲁什，几乎一镜到底的手持摄影从居所内婚姻的争吵走到街头奇怪的邂逅再到震惊的结局一气呵成。三个名气最响的大导观感相当，个人风格也都很强，候麦围绕凯旋门周围的路口仿默片制造悬念心理障碍，戈达尔依旧对女人太狠，夏布洛尔带着老婆亲自上阵，视听犀利。不太熟悉的杜歇和波莱的故事都很温暖有趣，破败的居所和饮食，小人物相遇后充满试探的对话调侃。资料馆。 |
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评论里为啥都在看故事呢？这是城市导览片哇。六个故事六个区域：第一个是学生区，咖啡馆多，有政治学和艺术学院；第二个北火车站，六几年火热建设中，有普通人的公寓房和富人花园别墅，远景能见圣母院岛；第三个主角洗碟工和站街女，估计比较穷；第四个凯旋门广场周边，侯麦的故事和环境结合最好；第五是工业区域；第六个被夸最多的故事尽管情节好，却没体现什么地域特点，只能推测是中产小资住宅区，虽然是很标准的巴黎小市民生活，但从特定区域风物简介角度来说是最失败的。 |
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又重看了一遍很清晰的版本，除了拍到家门口看着很开心之外，拍的不怎么样的片段不少～每段都有各种问题～ |
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看来我要写写我眼中的巴黎了 |
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新浪潮六导演的短篇合集。像约好了似的都运用了红色做为主色。戈达尔短篇中女主角边撒谎边脱衣以求不同男友的原谅。夏布洛尔短篇中男孩为避开父母的每天争吵，带上耳塞。失聪的状态，电影从有声跨入无声。侯麦却是最佳，一次误以为的意外，从生活的常规中脱离又重新回归原点，心理变化的表现完成度极高 |
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1. Jean Douchet: 7/10;
2. Jean Rouch: 8/10;
3. Jean-Daniel Pollet: 6/10;
4. Éric Rohmer: 7/10;
5. Jean-Luc Godard: 7/10;
6. Claude Chabrol: 7/10. |
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clvc88vy |
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《巴黎，我爱你》向新浪潮致敬。这部影片里能看到熟悉的导演讲故事的方式。他们带着你去看普通的庸常的巴黎人的生活，因为于我们来说，巴黎这座城市本身就赋予其居民以可观的景象。侯麦和戈达尔的两个短片，我更喜欢侯麦的。 |
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1. 那个女孩子跟丈夫吵架，上班路上偶遇成熟忧郁多金帅哥，帅哥纵深跳桥，实在太夺眼球了。给我造成的后续影响就是，一直担心后面这几个，都会死人。 |
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20120525 2150 IFC Palace |
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让·鲁什最佳 |
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侯麦那一段相当赞啊。。。 |
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或许因为巴黎就是巴黎 |
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大师拍的片和那里面的人，总是有点神经质 |
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新浪潮真的很适合截图猜电影的//比较喜欢Jean Rouch那个 |
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最佳无疑是让·鲁什的《北站》，但其他短片也有各自的智慧。让·杜歇拍的是巴黎青年男的虚荣；让·鲁什拍的是巴黎人想要超越庸常的躁动的心，震撼之处在于西装男的极端，对于物质富足但精神空虚的暗示让我想到《燃烧》，以及，非常喜欢隔绝开丈夫和西装男两个世界的电梯长镜头；让·丹尼尔·波莱拍出两个巴黎边缘人的寂寞，召妓不可言说的神秘性与二人对话的朴素感之间形成了张力；侯麦拍巴黎人外表的精致和内心的疏离，读完短跑冠军的新闻不久后男主角就百米飞奔的那一段差点把我笑死；戈达尔拍巴黎人在感情上的虚伪和欺骗，我觉得是6条短片里最无聊的；夏布洛尔拍巴黎家庭的矛盾和青少年的苦闷，技巧上比较突出，一个是全家人一起吃饭的戏份，用了三段从右到左的重复的横摇镜头来表现日复一日无聊的生活，一个是利用消音将小男孩从纷争里解救出来。 |
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尚胡許4、高達及夏布洛3、Pollet 2.5、Douchet及侯麥2。 |
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Gare du Nord的那一段印象太深刻 |
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生动 |
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2012/05/25 |
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比巴黎我爱你更巴黎的电影，这几个导演可真是才华横溢，巴黎人那些人际关系里的小心思一览无遗。技术上各自的特点也一展无遗，绝了 |
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毫无亮点，戈达尔那段里面的妹子真是丑的噶冷的。侯麦的Place de l’Etoile算最好看了呃。。 |
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喜欢《北站》和《圣-丹尼路》。两个故事都很迷人。因为施工场地的噪音而不断升级的争吵以女主摔门而出暂时中止，在上班路上又因为一辆汽车而邂逅陌生人，陌生人为她的容颜倾倒而开出一大堆条件让她同意和他在一起！但都被她拒绝。即使在一起又怎样，最后还是会彼此失去神秘感，到厌烦。新鲜感都会过去，我想解决危机的办法，只有让自己变得更有趣？当然，当爱消失，再有趣也没用。
《圣-丹尼路》妓女和男人。一场应招以奇怪的方式变成了“约会”。啊哈哈哈哈哈，一开始要聊天，聊着聊着又说要吃东西，吃完又要喝咖啡！哈哈哈哈真的好玩~ |
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via N |
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北站让人印象深刻，侯麦还是侯麦 |
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2012/5/6 7:50pm BC |
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最喜欢前两个故事。 |
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夏布洛尔的很夏布洛尔，鲁什的怅然悲伤，杜歇的很侯麦，侯麦的圆形广场形成叙事闭环很有侯麦式趣味。 |
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《6位导演1965眼中的巴黎》/短片集/鼎丰D5 |
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早期的侯麦醉心于巴黎地理志，每个街口每家店铺都带着深情。他那部和《北站》都不错。 |
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以为与风景有关，只是与风格有关。喜欢1和6，人生很多事儿，都是偶然，有偶然遇见的爱，有偶然错过的死。ps，竟然睡过了整个侯麦，待补…… |
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巴黎我恨你 |
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就第二段还凑合 |
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2024.7.26@小西天 跟你们这群中年油腻男导演拼了（对就是你戈达尔、、🔪 |
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1#Jean Douchet的叙事手法，我非常的喜欢。
2#Jean Rouch的手持长镜头，没法不服。
3#妓女和洗碗工的觉得一般
4#侯麦的，依旧那么简单深刻
5#关于女人就是女人这个课题，试问谁能说得过戈达尔
6#耳塞，多么耐人寻味的声画表达。
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20120525 @ Palace IFC |
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Gare du Nord果段好極端。 |
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还蛮枯燥。因为是献给巴黎的，所以每部几乎都十分重视巴黎的街道以及地标性建筑。再加上法国充满了调情的气息，六部里有四部都采用了“两男一女”的模式（第三部中的第二个男人出现在墙上的照片中）。第一个的开头很有趣，用当下的影像复原过去发生过的事，具有浓厚的文学气息。颜色都调得很好，包含一些细微的跳切，主要是对调情套路的揭示。第二个故事一镜到底，估计是让·鲁什身为纪录片导演的习惯。在狭窄的房间即将看不到窗外的地标，没有新鲜感的二人分崩离析。黑暗的升降梯如隧道、如生活。倒数十秒，还是得不到活下去的勇气。第四个侯麦拍的太有在巴黎街道的流动感，担心自己失手杀了人，后面又因误会解除而回到生活的原点，完成了出彩的心理变化。夏布洛尔在声音上的处理很独到，戴上耳塞模拟小男孩的听觉，听不到家人的声音反而会更爱家人。 |
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“我们不赶时间”的出处么 |
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侯麦：中产的自以为是和惊惶无措，奔跑起来像一串蹦跳的音符，但也最不像是侯麦；戈达尔：像是侯麦；波德莱尔：那最后的消声，残酷的冷漠；让·鲁什：手持长镜头，跳落，死亡，爱情是什么？ |
