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蜻蜓点水一般划过，整部电影到最后什么都没讲明白。看到佩内洛普饰演母亲角色就不能不想到，还不如多刷几部她主演的阿莫多瓦的片子。 |
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意大利的夏天就是最好的滤镜，佩内洛普依旧风情万种。 |
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钻到床底下成为夫妻生活的敌人，钻到窨井通道下成为孩子们的领导，钻到桌子底下成为触摸脚的蚂蚁，钻进芦苇荡里成为触摸爱的新人。我是她用嘴倒着叼过来的玫瑰，是大人们口袋里弄乱的车钥匙。不怕孩子的天马行空，却怕自己像孩子一样。拿水管喷得入神的女人，她也想钻到人生的桌底，却被大火烧到窒息。 |
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#79威尼斯# 只要是佩内洛普饰演的母亲角色就从没失手过，不同的导演风格似乎都是锦上添花，以小见大的从一个意大利家庭窥视整个社会转型以及对女性和性别议题的时代性，无疑的佳作 |
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#Venezia79# 节奏、调色、运镜都非常非常舒服别扭的母女关系、被父权制压抑的女性、少年成长的性别认同这些所有的痛苦，都在暖色调的画面里显得平和许多，但不失力量。意大利夏天就是永恒的治愈良药。 |
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20230114巴黎观影之8｜冲着佩内洛普去看了个早场，但从头到尾都完全落在了预期之内。被家庭和中产生活和不忠的老公逼疯的女人+青春期叛逆的拉拉女儿这种老生常谈的主题以套路式的剧情冲突和镜头语言表现出来，虽然可以共情，但多少是无聊了点。突如其来的歌舞桥段也莫名其妙。导演太爱佩内洛普了导致塞进去了很多堪比广告片的美丽片段？当然不能算烂片但是无功无过到看完它没有给我带来一丝新的东西。@mk2 Quai de Seine |
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#Venezia79 3.5 本片与pre-opening的《Stella Dallas》呼应，都是母亲守护女儿。把母女困境捆绑在一起的剧作，走的不是苦大仇深路线。技术上乏善可陈，不适合竞赛类，适合展映类，比如Pride、Flare此类电影节。开场第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》台词：我不太明白歌舞片为什么总是突然又唱又跳起来。女儿演员外形像Scream Club的Cindy，可惜略木讷，尤其最后一段压轴表演与佩内洛普差距明显到让电影垮掉。佩内洛普是当今最漂亮的女演员之一，但很少见到这么贩卖她的美丽，本片也以她的美丽为生，否则真不太好活。总体上比较轻松，要求不要太高，也不要纠结结尾怎么来的。 |
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毫无生活触觉的往事流水账+ toxic masculinity clichés（除了玩伴矛盾和家庭父权高压之外真的就没别的困境可想了吗？），土掉渣的费兰特wannabe，浮光掠影抓不到重点。导演层面的陈词滥调（几乎每个镜头都能让人提前猜到导演接下来的调度）让这部电影更适合出现在圣丹斯，明明导演当年《金色大门》中还有一些视觉想象力的。 |
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外星人的孩子想变成男生，芦苇荡的吉普赛生人勿近，夏日的井盖是出不去的迷宫，吵闹不休的房屋夷为灰烬，黑白电视是到不了的摩登时代。【BJIFF13th/Day2/Scene4·万达CBD】 |
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佩内洛普·克鲁兹的时尚广告大片。看似平稳的生活下实际隐藏着“巨大”的裂痕。佩内洛普·克鲁兹饰演一位从西班牙嫁入意大利的母亲Clara，她和长女Adriana是这个男权氛围浓厚的家族的两个异数，一个承受着丈夫的不断出轨、家暴和颇为紧张的婆媳关系，另一个则从不循规蹈矩。Clara打扮精致，然而愈是外在的风情万种就愈发衬托出内心的焦躁与孤独；女儿Adriana则经常扮成男生和同龄女生相处，不过与瑟琳·席安玛的《假小子》不同，导演并非执着于探讨青少年的性别认同议题，而是其视为青春的懵懂，选择轻轻带过。她们与周围的环境博弈的过程也是巨大的伤口不断撕裂的过程。精心设计的歌舞幻想片段成为片中母女二人压抑情绪的出口，观赏性极佳。 |
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第13届北京电影节第30部。性别认同错位小女孩的封闭内心，一条线展现与工人小女孩的感情，另一条透过她的眼睛来看这个男权家庭（家暴、外遇、不顾家人安危飙车、床上只顾自己发泄、饭桌权威），当然也延伸到整个社会，路人光天化日之下骚扰女性是因为女性太漂亮，可笑的是父亲还觉得自己是家里唯一的正常人。没有男人在场的时候，女人和孩子们总是快乐的。 |
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故事讲得比较拧巴，时代风貌也没怎么呈现，就家庭撕逼了。看得压抑难受。 |
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【D】 |
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所有窗景都精确对准圣彼得大教堂 生怕观众误以为是一部新的阿尔莫多瓦 |
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又是踩雷的意大利电影！就是那样毫无主题，也毫无意义，一堆瞎闹 |
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飞机上座椅靠背的低清画质+巨大的背景轰鸣噪音的加持下，感觉只值一颗星…… |
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有几个不错的戏 也拍出了艺术片的美丽 Cruz完全把这部片子当成影后展示衣着品位的时装片 但多少段落间的剪辑有些青涩 观感更像是戛纳的次级单元 |
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全靠潘妮洛普挥发明星魅力 |
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两星半。这是一个时代背景下，非常具有个人色彩的电影，导演讲述了自己眼中的童年和家庭。影片描绘的是70年代，作为女性和儿童在家庭中面临的困境。面对父亲的缺位，制造的暴力和紧张氛围，他们几乎无能为力，只能在现实中逃到各自的幻想世界。女儿患有哮喘，努力想摆脱女性的身份，儿子随地排泄，母亲被送入疗养院。本该激烈的冲突，深刻的反思，最后都被草草收场。当然，也不乏意大利人独有的浪漫温情，金色阳光撒下水滴和母亲的微笑，两个女孩在芦苇荡中游弋，渴望去往另外的世界。 |
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父权压迫下的两个女性，母亲无法忍受丈夫的出轨，女儿探索自己的性别，却都被当作了异类。主题挺好的，只不过有点松散，一切都是点到为止，没有深入。佩内洛普依旧非常迷人。音乐很好听。片名“巨大”翻译得真的很差。 |
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想法和设定都很好，但故事讲的像坨屎，没头没尾没内涵，想讲的东西根本没拍出来 |
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佩内洛普太美了！ |
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@Venezia2022 Nothing but clichés. |
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#BJIFF2023# 啥都要讲但啥也没讲清楚，唱歌的段落不错。 |
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马德里回重庆的飞机上看了两部佩内洛普的片子，先看的《主竞赛》，很先锋，但并不尖锐，有怪异，但可惜最后流于滑稽了；接着看的这部《巨大》，没想到评分很低，因为我非常喜欢，有一些人格外有着对现实的冲破的需要，尽管梦总做不完整，最后发现困局与自由的微妙关系在失败中才愈发的美似的，因为彰显的、幸存的都变得庸俗，而隐匿的、黯然消逝的都变得勾人。 |
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不知道为什么，有一些桥段，比如这个孩子从地底下注视着小女孩，有一种让人不舒服的“凝视”感，妈妈在伤感中舞动，在黑白电影中切换是很好的。孩子和家人们的餐桌对话比较真实，不被理解，想要成为男生的对抗也比较真实。佩内洛普演这样的角色真的游刃有余，充满魅力。评分：7.5/10。 |
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故事被讲的稀碎。我是想看佩内洛普当情妇！而不是当少妇啊！！ |
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以前的女人很多并不是不想改变 而是无奈没得选 希望今后更多的女人能够拥有力量摆脱逃离折磨她们的毒性家庭 (Penélope Cruz, Tu sei troppo bella.Puoi smettere di essere cosi bella? |
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这样一个故事，如果给阿莫多瓦来讲，说不定会很精彩。Penelope状态真不错，人到中年，发量和身材实在太重要，如果发量无法改变，就拼命控制身材吧！ |
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「当我怀疑世界时 你给过我答案」 |
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啥口感啊（我好牛💧💧 |
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有一些动人的moment，比如母女俩突然在人群中奔跑，母女在夕阳下一起玩水，芦苇荡里两个少女交换玫瑰，结尾女儿幻想中的歌唱，情节几乎没有。 |
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来看不老女神，意大利这种家庭片真的每个人都很立体啊！ |
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＠66th SFFILM |
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3.5/ |
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折腾了半天，啥问题都没解决 |
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4.5。本應呈現戲劇張力和命運共振的雙主戲因克魯茲角色細節不足而斷崖式崩塌。 |
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【13thBJIFF】 |
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如果视角是一个敏感少年，还是要考虑母亲是不是用佩内洛普诠释，因为会非常抢戏，这不是演员问题而是观众的固有思维，除非导演功力强大到打破这种固有思维。而片中这个母亲形象对于佩内洛普又太简单了，没有更多看点。 |
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佩内洛普一人撑起的片子，她演母亲的每个切面都对味 |
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#79thVeniceCompetition#女性面对无解的家庭困境试图向童年逃遁，而她正在长大的ftm儿子正在爱慕的母亲身上重建一种后天的俄狄浦斯情节。题材是不错的，但每一个点都浅尝辄止，好像什么都说了又好像什么都没说，不免就流于平庸了，而且这个故事和卡司实在很难不让人和阿莫多瓦的《回归》做比较啊。 |
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隔了一道竹林的两个世界各怀心事，柔软短暂的初恋浮光掠影，我宣布这两个小女孩就是2022最佳CP！灵动的镜头，全程看不到父亲的脸，却可以时刻感受到父权强压。一个经受丈夫长期不忠家暴的婚姻困境，一个摆星星吃圣体祈祷性别认同的成长困境，仍然是不落窠臼的一对母女。向教训孩子们的父母呲水，躲在餐桌下戏弄假模假式的大家庭聚会，“你已经是最乖的了，最好的，比任何人都好”没有几个母亲会这么满足于孩子，也没有多少小孩会用这么崇拜和爱的眼神盯着在做头发的母亲。 |
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浮光掠影，浅尝即止。 |
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5.5/10 全靠佩内洛普克鲁兹的演技在撑。 |
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影片从孩子的角度，通过其家庭故事，来表现七十年代的罗马。这些记忆太过琐碎，远比很多同时代人的回忆乏味。导演为了让故事更有深度，又加入了现代的政治议题，如宗教、性别、种族等，甚至还有孩子性认知模糊的话题。显得导演既矫情也市侩，整部影片无趣无聊。洛佩兹在所有电影里都一副面孔，总处于梦游状态。已经三个儿女却仍作天真少女样，放弃作为母亲的责任。 |
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这才是主竞赛吧，好喜欢！极具生命力的日常生活，触动人心 |
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母亲很伟大，不管身处怎样的境遇，都不会让孩子泯灭童心。 |
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70年代羅馬女性和queer的困境，這樣的環境女人怎麼可能不瘋？義大利的瘋女人是真的很深刻。又美又有才華可是無能為力。鏡頭美，人物也深刻 |
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佩妮洛普个人魅力太强大，大到忘了这是少年视角。也淹没了少年。最终成为了她的个人秀。 |
