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拍得挺好，可能对女主喜欢不起来。有时候你觉得自己就是她，全世界都不理解你，都是把一切当真的傻逼。有时候又代入了她那个严肃同事，看着扶不起墙的女主，想着你不是三岁了，就不能正常点做个人吗。 |
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他们不在意蝴蝶在鼻尖振翅，不理解小猫吞水银发疯，他们只关注我拿着咖啡杯进入教室。以为他是婚礼上救助我的骑士，厕所里拯救我的英雄，原来只是不回短信选择逃避的懦夫。释放降落伞，如同把他拉去见父母却不提前告知的尴尬。从高空坠下，有如把纸杯摔向同事的畅快。地面上仿佛坠落，高空中才最安全。 |
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☆：4-4.5
Mumblecore：举重若轻的洞察力-逐渐挤压的日常空间、个体与外界的断裂。手持的振荡画面与破碎的动作，失焦的POV与不完整的双人景，然而在最后一刻反而是完整是长久的凝驻，甚至反而是一种脱解的“完满”，是谨慎呼出的一口烟。我们跟着Anne做了一次自由落体。致谢名单第一位：Denis Coté。 |
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一部注定会两极分化的电影。导演在幕后介绍时表明他想借影片表现某种特殊心理疾病，所以角色的行为才古怪甚至抓狂，镜头也采用手持特写，闷热的影院里多数观众都坐立难耐。但如果静下心来体会，挺耐人寻味，尤其是结尾的放空。 |
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情节大概是：我一个人吃饭旅行（旅行变为-高空弹跳）到处走走停停，也一个人看书写信自己对话谈心，哈哈。女主展现的是一种非常紧张的虚空状态，大概就是高空弹跳的那种感觉吧，这个角度看，这甚至是一则对存在本身的有趣哲学讨论，表演难度很大啊，尤其还是几乎全程的close-up. 我很喜欢这个close-up加jump cut的形式，干干净净，紧紧张张，虚虚无无，切中主题。而且我懂，这种紧张状态的缓解，most of the times, 最有效的就是不太熟的盆友把自己当成（互相当成）一个普通正常的人，一起逗逗趣儿，莫名傻笑几下，就是结尾。 |
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VIFF19 #21 [IV] 啊Deragh Campbell也是带着两部片子来VIFF的(另外一部是MS Slavic 7)！很Cassavetes，难怪Tom会那么喜欢哈哈（Curtis在roundtable:我的同事Tom两天之后还对这片的结尾念念不忘😂） |
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#siff2020# 好片子，至少给我提供了另一种创作人物的思路。生活片段、人物状态以及情绪流露各方面被编织的异常顺滑，压抑、敏锐、脆弱、癫狂，所有感受在逼仄的空间内相互交融，带来极其复杂但又真实的体验。 |
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影像这样设计我是认可的，女主角的表演也很灵。不过剧本还是拉垮了一些，台词可以更好，以及人物留白过多让比较注重逻辑的观众肯定会产生一堆问号。并且几乎可以确定现实中碰到女主这样的人我会极度讨厌。不过优点就是导演非常知道见好就收，75分钟的长度刚刚好了。 |
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一段令人喘不过气的观影体验。充满变数的环境与古怪的人物性格紧紧相连，毫不分裂。整体结构是明晰的，但情节则呈现出不确定的走向，环境变得危机四伏，很难说到底是安妮本人还是环境本身所致。观众被丢进了一个会倍感慌乱的真实世界。 |
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65/100，一些切断动作连续性的小跳剪非常灵，但是整体并没有让我觉得多有新意啊。 |
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#23rdSIFF#戛然而止的结尾让贯穿全片的焦虑感达到顶峰，情绪也跟着女主达到极点，有点喘不过气来。 |
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看哭了。坎贝尔像是又一个莫斯，再加上手持镜头不断驱动情绪，观影过程中完全被其精神状况感染。 |
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#SIFF2020#灵光的流逝。更钟爱前半段，捕获了情绪如若光点的存在及运动方式，以及足以勾连银幕内外的颤抖，舒张的，自由的。后半段略显明确了。戛然而止的结尾也觉精妙，在13000英尺的高空“追忆”自由。（想到了《破浪》，但本片显然在体恤人物一点上是更真挚温柔的。） |
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突破最后防线的intimacy，生活的失焦直接闯入，杀得我们猝不及防。是谁何时偷偷交付了真心，谁又无处歇斯底里。Anne甚至比幼儿园的小盆友更加敏锐，风中飞舞的发丝，牵引着情绪蔓延，最后的放空算是对你我共同的解脱。DAU at 13,000 ft... |
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8.5/10
#SIFF#在度过最开始的摇晃的镜头所产生的生理不适后，我开始理解导演的用意，大量的手持镜头加近景大特写，晃动下的镜头无不向观众传达着与主角感同身受的焦虑感。纵观全篇，突然的大笑，并不好笑的笑话，无法捉摸的行为，最后跳伞前的戛然而止，整部电影的焦虑感在最后达到顶峰，无法释放。这绝对不是一部能让所有人接受的电影，但至少我很喜欢。 |
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还有很多没认真recap（like forever让我感到比较安心舒服的东西） |
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8.5 |
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晃动的镜头与凌厉的剪辑映照出渴望自由的心。 |
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#TorontoPlatform #BerlinaleForum 柏林好一点的片子都是从多伦多选来的。 |
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【3】一些切断动作连续性的小跳剪非常灵，但整体无甚新意。 |
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＃SIFF线上展映＃女主确实好。 |
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#44th TIFF# 6/10 或者说更吸引我的是Campbell |
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开头即预设了一条情感波动的线索，之后所有的Mumblecore式处理都只是为了迎合这一线索，没有特别值得一提的地方。 |
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(as if)ND/NF 2020. 挺好的，讲了一个把旁边人都能逼成尴尬症的故事………有些人需要一点点就好，但另一些人需要很多时间，很多理解，很多放手的时刻。 |
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“你为什么不能像其他人一样开开心心的。”看完以后，我也好想去跳伞…… |
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安妮或许只是一个自我随性的人，也有些幼稚，但母亲与男友的不理解以及工作中指责和压力使她变得越来越脆弱。整个观影过程都非常让人不安，手持和特写镜头很好地让观众进入到安妮的情绪，每时每刻就都像走在13000英尺高的钢丝上，生怕哪一秒她就会突然崩溃。最后安妮从飞机上一跃而下，没有人知道接下来会发生什么，但这却是她最平静的时刻。角色塑造和表演都非常成功。02.22@70.柏林论坛/Berlinale Goes Kiez |
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j’ai véritable eu une crise de fièvre et de vertige que je n’ai fini le film qu’en accélérant la vitesse… ceci dit, ça m’a déplu. non. |
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罗斯派瑞 |
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🔹siff23🔹令人眩晕的镜头仿佛让人时刻都处在高空坠落中 |
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#BerlinaleForum |
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SIFF 23 |
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SIFF2020①
导演使用手持+特写想表达的溢于言表，在别人所认为的危险的高空她是那么放松，以至于失神。
而落于人群一切显得那么惶恐，突兀的邀请，吃了水银的猫，这些别人接受不了的玩笑，都是她的就算装修了房子也没有朋友来的人生。 |
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always so fun to see people stop normally functioning |
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＃2020SIFF 失重感随情绪堆积渐增，于失控边缘处试探，最后在隆隆作响的高空熄灭。 |
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78/100 《玛德琳的玛德琳》之后又一部比较喜欢的女性呢喃核，晃动的手持摄影对这种角色研究来说非常合适，自然不做作，如此贴近人物情绪，也如卡萨维茨？有一点吧。高空跳伞戏仿佛观众也终于能呼吸到清新空气了。 |
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卡萨维蒂的不可替代都藏在人物濒临破碎时用残存的意志粘合裂痕的段落，摄影机与人物保持视线的交互（而非易于操作的剪辑），陷入救赎与放任的两难。 |
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老妞电影？ |
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2020 SIFF选的第一部片子。融不进生活的女幼儿园老师把跳伞当乌托邦。跳下去后电影就结束了，生活又不会结束。 |
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@siff2020 看完有点压抑，可以为自己寻找一个出口，但很怕伤害身边的人，所以还是要去看医生呀 |
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制造焦虑的电影。镜头摇摇晃晃地想要尽可能地迫近从未离开的人物身体，影像是做到了，但声音完全没跟上这样的运镜强度。 |
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镜头一直大特写，往主角配角脸上怼，几乎看不到周围的环境，甚至当安妮的男朋友说你的裙子好美，我都看不见她穿的是裙子。最触动我的是安妮在车上发疯，我当时边看电影边回工作微信，眼泪要出来了，我TM也想跳车，也想做个不管不顾的人 |
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没太懂 就是一种情绪吧 |
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很让人焦虑（尤其是全片extreme close-up）不过导演对度的把握还是不错，不至于让观众在影院崩溃。喜欢结尾。 |
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SIFF2020#1 坐前排看特写镜头真的很晕 |
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为了不遗憾，我们做了很多，发现不如适可而止。 |
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2020-7-30@陆家嘴中心广场露天电影。不知所云 |
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#siff23 05# 一种比较无聊的情绪化影像：与外部空间、人物互动浅薄的自我封闭式“发疯”。所以从另一角度而言，拿摄影机慵懒地全程怼女主脸就行了，反正女主会自动生产被拍摄的情绪。 |
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被跳伞和电影名吸引，看之前就看到豆瓣上比较两级的评价，坐在电影院第三排看这部几乎怼着脸拍、运镜可以说非常凌乱的片朋友就晕的不行，感觉这样的拍摄手法是导演为了让观众更切身感受到女主的心境，但情节还是太意识流，不过跳伞的那种解脱感真的很爽。想跳伞了。 |
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有点意思。这么近的镜头晃来晃去有时感觉有点烦哈哈。女主的状态让我想到曾经的一个感觉有点疯的同学，但也想到我自己（或者是别人眼中的我的状态）。也想去跳伞，或是体验失重漂浮在空中的感觉。 |
